想用三种颜色来形容三位女性的魅力，发现——只有红色，能代表她们。

侯麦电影早已成为美学爱好者必推的作品系列。在此心理预期下，仍然能收获惊喜感！除了视觉之美，三位女性的特质更是熠熠生辉。谁能不感叹一句：“这，就是法国女人吗？”

想谈谈罗欣、 马嘉利、 伊莎贝拉。

她们坦然自处、清醒有力。站在大地上，正活在当下。

充满生命力的红色，诠释着她们对于生命的期待。

01 罗欣：希望的红

罗欣拥有浓烈的眉眼、锋利的五官，配合随性休闲的穿着，散发着自信敏锐的气质。她在尽力地平衡着情感与理智，制定并执行着让人感到疯狂的计划。可是居然，她说服了大家。这也难怪，她可以坦诚自己直白的动机，针对不同的人有合适的举措——让哲学老师的阳光笑容混夹在马嘉利的照片堆里、坚持哲学老师有稳定爱人后才能与之交友、告诉男朋友这是完全切断过往的表现……她不介意混乱，也无所谓疯狂。

虽然没有人能验证事成之后是否如她所愿：如果她能够与爱恋之人的妻子相处愉快，则不再有非分之想。迎来更加混乱的人际关系网也说不定。

但是能拥有如此果断的生活状态，就好像明天总是充满希望的。

02 马嘉利：自然的红

相比罗欣身着红色时的简单随性，马嘉利葡萄女士的绿色毛衣、金属配饰、蓬松褐发为她的红增加了更多的韵味，似乎来自大地、田间，满是自然的气息。

仅凭照片，便可以感受她“有趣的眼神”，这真是美好的个人评价。确实如此，一个独居乡下的女人有着她的专属魅力。她可以充满自信地谈论着自己的葡萄园，抱怨工作忙碌却明明是骄傲的。

但她感到寂寞孤独，也承认了自己的软肋。她认为自己的内向、年龄等是男人没兴趣爱她的原因。可在另外两个女人身上就能找到答案——在她们眼中，马嘉利可爱迷人，是比博学的哲学老师更好的聊天对象呢。

-我在欣赏夕阳。

-夕阳在你身后。

-晚一点就到我面前了。

即便发生了狗血的误会，为什么没有导致俗烂的结尾呢？我觉得马嘉利的反应让我很惊喜！她当然会有一些语气不善，但是她选择及时跳出那个不理智地环境，即便对方明说“话说到一半”感到难受时也坚持如此。我本想感叹法国女人对情场的驾驭能力太强，随时来场畅快博弈的感觉。后来意识到，这是基于她对自己的了解而采取的行动。

被光辉包裹、衣服上沾着顽强泥土、手心都是葡萄香气的女人呢，专属着自然的红。

03 伊莎贝拉 ：优雅的红

作为都市中的书店老板，伊莎贝拉诠释着法国女人的精致优雅。生活平静舒适永不意味着无趣乏味，她仍然保持着美好的状态。像少女般轻盈，绝不只是外貌和身材的评价，更多的是气质与年龄搭配起来的惊喜感。

拥有对自己一见钟情且24年如此的恩爱丈夫，也还是想要测试一下自己的魅力，甚至到后面忍不住溢出了占有欲和醋意。我认为这不值得换来道德的苛责，或许年轻时也是“充满刺激的生活”呢。小插曲，不就是脱离日常的然吗？

我太喜欢，在秋日里收获的这三抹红色。她们热烈拥抱着自己的生活，歌颂着秋天的丰收，而不去纠结落叶的萧瑟。侯麦也赋予她们，美轮美奂的阳光和草地。

这是一个小而精的爱情故事，它有走向复杂的潜力，又回归了到坦诚的纯粹中。法国女人忠于本心，坚定于自己的价值体系，流淌出来的浪漫便来自于此吧。

想起今天听电台在谈论法国女人的地位。那里拥有许多勇敢的单身母亲，可帅了。

天气日渐凉爽，人也变得不那么浮躁。秋天是个非常思考人生的季节，就像法国导演侯麦的《秋天的故事》一样，处处流露出一种哲学内涵，引人深思。

《秋天的故事》是侯麦“人间四季系列”的最后一部。电影讲述了一个独居乡下的女人玛嘉利，女儿远嫁，与儿子关系也尤其疏离，只好以葡萄园作为生活寄托。好友伊莎贝拉为使她摆脱孤独，于是便替她登报征婚。同时，儿子的女友为了维持与前男友哲学老师间的友谊，她也打算将他介绍给玛嘉利。此后，围绕玛嘉利寻找另一半的事情，片中男女渐渐陷入了一种剪不断理还乱的情感纠葛中。

就像侯麦的其它电影一样，本片无论在视觉上还是剧本的台词上都令人十分享受。尤其是光线的运用，电影由始至终所呈现的暖色调，将秋日里的那种宁静与惬意烘托得淋漓尽致。一望无际的葡萄园、树影斑驳的乡间小院、夕阳下静谧的后花园、宁静而古朴的小城镇等等，都无不令人对电影中的法国风光心驰神往。

对侯麦电影有所了解的影迷大概都知道，他的电影故事感一向薄弱。本片也不例外，但它的剧本与台词却十分忠于生活，每个角色都具有相当的说服力。因为在这些电影中，导演侯麦从不轻易作出道德批判，有的只是对于人物内心细腻且客观的剖析。

而相比起人间四季的其它几部来讲，本片的故事则更多了一份睿智与沉静感。它以一个女人在秋天里寻找伴侣的故事串连起了整部电影。到片尾处，女主不仅迎来了葡萄园的丰收，同时也收获了爱情。这样的剧情设定虽与电影标题十分契合，但在导演细致的雕琢下，片中的每个角色都生动而饱满，最终故事本身反而显得无足轻重了。

因此，对于电影《秋天的故事》来说，它更为令人着迷的地方其实在于，片中每个女人独特的爱情哲学以及丰富的精神世界。

片中，作为玛嘉利的好友伊莎贝拉，是一个优雅迷人的中产阶级女性。生活中，她独自经营着一家书店。感情上，与很多人的婚姻一样，她与丈夫之间早已失去了往日的激情。为给玛嘉利征婚，因未能完全抑制心中的悸动，却与应征的男子关系相当暧昧，甚至因此陷入了友情的危机。

“我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人。”伊莎贝拉曾坦言道。一句话毫无遗漏地展现了她心中对于爱情所仅存的幻想。即便如此，她并未被一时的欲望所迷惑，而是及时克制了内心的欲望。最终，伊莎贝拉在女儿的婚礼上依旧竭力撮合了玛嘉利与征婚男子。

在校生罗欣，即玛嘉利儿子的女友，虽在三个女人中年龄最小，但却有着强烈的独立意识。无论是面对哲学老师还是现男友，她都十分清楚自己内心真正的需求。在男友向她发出同居邀请时，为享受自由的时间与空间，她果断地拒绝了男友。当她与哲学老师约会遭到男友不满时，她则毫不退让地表明，自己享有自由交友的权利。

另一边，罗欣在面对前男友哲学老师时，尽管俩人在分手后关系依旧十分暧昧，然而只要对方越界，她便会立即从中挣脱，并向对方毫无避讳地说出自己的感受。为了继续维持与哲学老师的友谊，她更刻意将他介绍给玛嘉利，虽然最后并未成功。无论和前男友还是现男友的相处时的表现，影片都清晰地勾勒出了罗欣的独立人格。

不同于伊莎贝拉，独居在乡下且个性直接的玛嘉利几乎没有社交。虽然内心渴望爱情，却因为年龄上的不自信而陷入孤独的困境。同时，固执的玛嘉利对待爱情就像她任由野草长在葡萄园一样，一直抱持着顺其自然的态度，也因此对于好友登报征婚的提议尤其反感。

但是，当伊莎贝拉精心设计征婚男子热拉尔与玛嘉利“偶遇”时，儒雅、绅士的热拉尔又立刻唤起了玛嘉利对爱情的欲望。甚至热拉尔在后花园投来的一丝微笑，都令她心神荡漾。在这些镜头的共同渲染下，一个直率、天真且对爱情满怀期待的大龄女性形象逐渐变得鲜明起来。

正如我们所见，尽管影片主要围绕玛嘉利的故事而展开，但它却成功地塑造了三个截然不同的女人。而即便她们性格迵异，却依旧有着共同的特征——无论何时，她们都遵从自己的真实感受，并且懂得适时拒绝。同时，从另一个角度来看，观众又不得不为导演敏锐的洞察力所叹服，因为他将女性在面对爱情时不断变化的复杂心理充分传达了出来。

当然，本片也并非一部纯粹的爱情片。例如玛嘉利经营葡萄园的理念，玛嘉利与罗欣之间的特殊友谊以及片末玛嘉利与伊莎贝拉所展开的那段谈话，都不禁令人思考存在于生命里的那些更深远的旨意。

总的来说，《秋天的故事》仍然具有着侯麦电影的典型特征。因为在他的电影中，人们总是在不知不觉中参与到片中人物所进行的思考之中。然而，正是这股发人深省的哲学意味，使他的电影区别于一般的商业电影，并在时间的洗礼下历久弥新。

侯麦的“人间四季”就像北方的一些城市一样四季分明，随手一截就能辨认出是哪一季。

比起夏天的热烈，秋天更加娓娓道来，温和且舒适。

原文链接：《秋天的故事》|姐，遇到个法风穿搭就穿了吧！秋季极致简约穿搭就找法风 qq.com

碎花元素不仅仅可以与连衣裙捆绑，还可以运用半身，或衬衫、或半裙。

除去与碎花相搭的简约的纯色系，法风的穿搭还常常出现牛仔的元素。

秋天本就是一个乱穿衣的季节，昼夜温差大的城市更是需要日落西山换秋冬装，日上三竿换春夏装，24小时穿遍一年四季的衣服。

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红色在我们国家更多地是运用在装潢和节假日的服装之中，日常生活中极少出现。在法式穿搭中，红色却大量运用在日常的穿搭之中。无论是哪个国家，大面积地红色无不体现着对生活、对自己的热爱。

最为常见的是红色紧身针织衫。在各大法国时尚博主的社交平台都能找到红色的身影。

不知道穿什么，那就穿黑色！黑色简直就是远离土气第一色。一件黑色T恤或者一件衬衫搭配牛仔裤便可以直接出街。

片子从头道尾都环绕着葡萄酒以及葡萄园睁开，片中人物的恋爱也没有破例，当马嘉俐正在婚礼上碰见杰哈时，他们可以说因而酒会友，正在没有知情的环境下，杰哈赞颂了马嘉俐的酒，却不知却立马博得了才子的欢心，他们的恋爱就正在如许的场所下萌生了…. 片子探讨的是中年人看待生产以及恋爱的立场。人到了性命中的秋日，其实正如一瓶葡萄酒到了自身最醇的时刻。当举起一杯喷鼻香醇的红酒，面临丰产的葡萄园时，方能意会到只需心灵以及葡萄酒一样的醇美恒久。