凯瑟琳真他妈好看、好听。好到足够让男人能忍受这整场的烂戏。

看过科恩兄弟的电影不多，就只记得老无所依，如严寒中流动的河水冰冷而细腻的老无所依。

可这部，啊。自觉趣的故事，生硬的情感，方便面一样的铺垫却要来个海鲜大餐般的转折。这不是电影，这是情景剧，一出尴尬的情景剧。

不过，能看出来导演拍电影框架还是不赖的，故事中应具备的东西都有所体现。

oh wait，这戏的感觉又像“老电影手法+新电影手法”混合出来的不良产物。

但还是烂戏。

爱情还是抵不过金钱的诱惑，在金钱面前，爱情简直不堪一击。他只有选择了等待，等待她追求到财富后，能够回过头来看看他的爱情。

爱情是一个永恒的话题，越来越多的金钱爱情，让人们对爱失去了信心和期待。

又开始相信爱情了。原来在人的内心深处，对爱的渴望依然存在，特别是在吃饱穿暖了之后，爱情还是必不可少的。

当利益和爱情发生冲突时，爱情显得那样的弱不可击，甚至两个人根本不相信爱情真的存在过。

每个人都向往爱情，无论世界多忙碌，金钱多重要，但如果缺少了爱情，钱便失去了存在的意义。

谁是最适合的爱人？芸芸众生，没有人会有答案。用人生若只如初见来描述ending再合适不过。

一方用情，一方求胜。

1969年出生的凯瑟琳·泽塔琼斯在拍摄电影《真情假爱》时是33岁。在片中她饰演一位专门和富豪结婚再离婚，继而划分到巨额财富的上流美妇人。

这部电影其实是一部很地道的爆米花电影，视觉靓丽，故事轻快，情节有微微波折，结局美好，但，细节不经琢磨——这是它之所以为爆米花电影的决定因素。最不经推敲的情节凯瑟琳饰演的玛丽莲屡次与顶级富豪们结合再离异，这些人精中的翘楚男人，居然没人对她设防！并且，饰演离婚律师的乔治·克鲁尼——这位非常符合美国老钱形象的男人，在深谙玛丽莲诡计的前提下，在了解这个女人贪婪且冷酷秉性的时候，仅仅因为后者的美貌，而不可救药地爱上她，并且全盘托出自己。这岂是一个精英律师能做出的事？

然而，这些电影中不经推敲的部分，却在玛丽莲登场的时刻，全都偃旗息鼓。当凯瑟琳·泽塔琼斯身着红衣，黑发披肩，面容冷静地坐在镜头前，所有人不禁倒吸一口气。在这样毫不讲理的美貌面前，所有的不合理都合理了，甚至，我会责怪电影中的男人表现得不够激动，这种打破造物公平的盛大美丽，可以肆意颠覆所有规则。我在这时，理解了我一度厌恶的韩式赞美“脸蛋天才”。天才是打破常规的出现，“脸蛋天才”可以让人抛弃道德。凯瑟琳饰演的玛丽莲，客观来说没有任何优点，却因为一张脸，我们开始探究电影里没讲的——究竟什么样的苦难让美人选择了这条路？

回看这部电影的导演是科恩兄弟，科恩兄弟聪明绝顶，即使拍爆米花电影，也能在漏洞上面补上凯瑟琳的脸，一切的错误公式都因此被纠正。因为没人能质疑凯瑟琳·泽塔琼斯的美丽。

我因为性无能而感到忧郁 格局太小了，比以往的格局都小，爱情只能作为主题的附属品，不能作为主题。 “我的客户要求” “吃甜点麽” “让我来处理” 重复依旧是最重要的元素，在重复中，自成喜剧。 其实这部不烂啊，这部让我真正觉得，侦探，心理咨询师，律师是一个职业，只是分工少有不同，难怪法学会和心理学在一个院。 “为什么法学和心理学会在一个院” “因为她们的未来是同一个职业。” 地下室中的老头，类似《绿脚趾》中的讲述者，《影子大亨》里的天使，魔幻超自然的存在成分 这个离婚法律师大会的主题就挺搞的，严肃的搞笑，主题还是“让我们分离”。 对人说着“你赢了”或“你没有赢”的空乘。 还有火车癖与气喘乔的设定，也都算得上亮眼。 值得一提的是科恩式开头，字幕之前的故事，出现的一定不是主角，但和主角有联系，他在之后只会稍稍露脸。