1 ) 法国人的圣诞故事
絮絮叨叨的家庭片,特别之处在于其讲故事的方式,各种角度(偷窥的、访谈式的)都有展现,但是对于这种家庭故事,这种讲述方式并没让我有十分必要的感觉。
家家有本难念的经,这家的故事格外复杂,一直以为姐弟之间过不去的那段事会在结尾揭露,却等到一个“不负责任”的,反大团圆的结尾——全家聚在一起几天,最后又分开,却什么矛盾都没解决。哎,解决了就不生活了是吧?
也许是思维方式太不相同,虽然很喜欢老三亨利那个犹太女友,但是不得不惊叹她的勇气,看到亨利在家里是这种地位,被他家人这样指摘她也不为所动,虽然没有怎么介绍她的故事,她的剧情也不多,但我特别喜欢这个女人,是个勇敢、独立的女人。
在选角的问题上我很想吐槽,那个堂兄西蒙一点不能说服我,他能让那个漂亮的孩儿妈为他后悔吗?她的老公那么帅她还要花好长时间才接受他?梅尔维尔·珀波要去演一个忧郁暗恋男那才真叫一个杀。
2 ) 《A Christmas Tale[圣诞故事]》寡淡无趣
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by @xinl.ve 090616
救治白血病只有一招,那就是再生一个。新生儿人生的唯一意义只是为Ta的姐姐或哥哥“捐献”骨髓,自己的身体和性命统统被当作“药”用。在虚构的作品—-如法国电影《A Christmas Tale[圣诞故事]》中,再去为了构造的悲剧奉献感情,怜悯和同情并不够用。《妞妞,一个父亲的札记》里的小生命已经带来太多的惋惜和悲伤,再去为另外人生里的事件动情,实在难忍。麻木也好,躲避也罢,在无奈的生活中寻找乐趣应该比什么都重要。
带着父母极为功利的想法出生的Henry,没能拯救自己的哥哥,自己又是一个浪荡子。不能给亲人以实际帮助,更不能为家族带来荣光,他的人生在外界看来一无是处,特别是他的姐姐Elizabeth。断绝Henry与家族的关系五年,不允许他拜访或者亲近任何一个亲人,被放逐的人心。Elizabeth行事的乖张,从过分研读弗洛伊德的心理解释来看,可以推之:她因为Henry从出生开始便已无用,对亲弟弟存了轻蔑之心,忽视其存在非常正常(隐含着怨恨,失去哥哥和父母关注的嫉妒)。而导演给出的解读其实是因为Henry和家族都已经幻化为Elizabeth剧本里的人物,他们的命运必须要按照她创造的情节行进(可怕的编剧,《Synecdoche, New York[纽约提喻]》的同党)。
在现实题材的电影里,如此魔幻的解释情节,实非是流感病毒烧昏了头,只是导演安置了种种难言的细节。谁写了那封“给Elizabeth的一封信”?Henry独自面对镜头的独白,是否就可以当做铁证?难道不是Elizabeth自己在看信的时候脑海里的想象(电影处理纸面文字的一贯做法)。之所以如此理解,除此之外,本片没有任何地方再有Henry承认这封信存在的时刻。他始终否认与Elizabeth之间达成了某种约定,从而回家团聚过圣诞。当Elizabeth以羞辱的方式退还信件时,Henry有羞愧也有诧异(我无法分辨)。“羞愧”即证明信件可能的确是他写的,“诧异”则表示另有人代书。
代书的人?自闭的男孩Paul无疑是最有嫌疑。限于篇幅不过分猜测,但同时还要指出一点,既然疯狂的编剧可以把现实和剧本混作一谈,那封信并不是确定的存在也是可能。
癫狂的情节可以让电影含义隽永,也会晦涩莫名。本以家庭关系和情感取胜的电影,加入更多难以理解的设定,本片过分复杂化了。对异域的观众而言,姐弟之间的芥蒂可以理解,而《A Christmas Tale》的家人关系已经有些离经叛道惊世骇俗。共同的情感和体验上的缺失,致使观众无法轻易地进入角色,同时出现的“诡异”场景更进一步的疏离观众。再如何使用“面对镜头独白”的方式,想要把观众拉进电影中,困难重重。时长2小时25分钟的电影,太考验耐心,陷入了寡淡无趣的境地。
再强调下,新浪潮时期的电影中曾经有个场景,大致是某人在赌咒说要是自己说谎,他的祖母马上就死去,镜头马上切换到一个老妇人从藤椅上倒下,呜呼哀哉。那人是真的说谎了?所以他的祖母马上死去,还是未来时的可能,抑或是导演不过想说明这个誓言的后果会是如何,而故意的画面展示。所以,Henry独白那封信的场景,并不确定。
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可以看到一些新浪潮的印记。
A.Christmas.Tale.2008.DVDRip.XviD-AsiSter
3 ) 交响乐
1.电影本身像话剧,一幕一幕,报时间,没有闪回,按时间次序讲故事,所以不会让人看迷糊。
2.配乐作为角色之一有打扰观众的嫌疑,因为古典音乐几乎盲区,所以去理解配乐和说故事的搭配比较困难,这个肯定影响观影,但情绪是合的,即使不知道每只曲子的出处。
3.故事本身很universal,不觉得有多法国,就是大家庭的事儿。
两条线,一条是叔叔嫂子埋在心里多年的爱意爆发于圣诞,表达方式有点“前卫”,当然了这是电影,适度夸张可以接受。
主线当然是那个大麻烦儿子,和他那个过于紧绷到抑郁的姐姐的瓜葛,以及和母亲的关系。
所以必须提德诺芙。
4.这么多年看了这么多法兰西电影国母的片,越来越确定,她真没什么演技。
德诺芙气质偏冷,即使年长了外表多么贵气还是冷,表演起伏不大。但有的人就是天生属于镜头的,所以我发现导演都太爱给她大特写了,无论她在哪个年龄段,就是往镜头前一站,可以让观众眼神锁住她不放,无敌存在感。
完全不需要阿佳妮式的歇斯底里。
加上她人缘好,一代代导演很多还是无名小卒的时候都和她合作。很多女演员只和固定的导演合作,无论是不是情人。毕竟女演员多少有点神经,脾气大,黑暗面多,难伺候得很,导演君如果不是深爱很难投入去拍diva。
emma tompson曾经说德诺芙是她遇过的最nice的人之一,那是92年,当时她还没封后,颁奖夜她跑去对安排座位的人说,请把我的座位安排在德诺芙旁边。
国母上大卫莱特曼的节目,大卫问她,希望世人以后怎么记住她,她用数十年如一日白开水一样平淡的表情答,希望同行都说,她是个nice的人。
这部电影的片眼就是母子戏。
母亲年轻的时候丧子,导致她对后来诞生的儿子有距离感,她不敢爱得太多了,毕竟经历过巨痛,必须抽离一点。
这也导致了儿子的叛逆甚至有点自毁。
多年后母亲需要儿子的骨髓了,儿子以示威的方式回到这个家,面对他又爱又恨的母亲。
他恨她不够爱自己,但是又爱她。
所以,谁比德诺芙适合演这样一个母亲,你不可能不爱她以至于因为太爱而恨她不够爱自己。
在这电影里,她同样是那副白开水一样的表情,不冷不热的对待自己的儿子。
演技派的马修·阿马立克,加永远不变应万变的国母,
这戏能不好看吗?
5.国母和亲闺女演了一对婆媳。
女儿长得一点不像娘,太像她意大利的爹。
而且,女儿存在感真的弱多了。
4 ) Marry Christmas?
昨天在MATE,朋友说:
My name is christmas, will you marry me?
这是一个很老的笑话,但老也没什么不好。
记得原来看过一个短篇电视剧,里面的夫妻也是生了一个患癌症的孩子
但他们发现孩子生病时,夫妻已经离婚了,有了新的爱人
为了救这个孩子,这对已经陌路的夫妻内心十分的纠结
矛盾挣扎之后,他们绝对短暂相聚,再生一个孩子去救之前的孩子
故事的结局记不清了,但是离异夫妻再聚的那一段却是让人看着挺憋屈
总之,人都不愿意遇到那样忧伤的人生吧
但,忧伤其实也只是一件自以为的事情,不是吗?
5 ) 相似的烦恼不同的心态
和室友在中戏北京国际电影节看了这片,感觉家家有本难念的经,不过法国人的浪漫使这一团糟的关系化作了闹剧搬上银屏,能表现出来讲两个小时也是水平~
感觉片中家庭算术好赞,把积分用在生活中算存活率、花甲老人算一黑板太厉害。此外文学口才也不差,混账花花公子儿子讲出该死的三棱镜折射出我的孤单我简直膜拜;法语好好听 愿我们也可以过得欢脱些
ps1中戏的小校园太美,中隐隐于市
ps2播映前讲解老师提到本片摄影很厉害,已经到了发过导演请不起的身价,特意关注了下
ps3真的是用交卷放映的,还会有分屏截断
<图片3>
6 ) 圣诞节的家庭琐事
两个半小时讲了一堆家庭琐事,好闷的电影。
情节很凌乱,也没有多大的戏剧冲突。
通过这部影片,可以感受到法国人的家庭观及法国人过圣诞节的传统。
这片子应该算是法国的贺岁片了吧。
影片汇聚了法国很多影星,我认识的有凯瑟琳·德纳芙、马修·阿马立克。还有一些看着眼熟叫不出名字的。
总体来说是一部很闷的平庸的影片
Desplechin安置(组合?驾构?)情节的方式太绝妙了
看得很郁闷。
海报做得很好 实在看不下去 我宁愿看姐姐的守护者
天啊,这个Melvil Poupaud竟然就是Le temps qui reste里面那个!!!两年前的审美疲劳没了,现在法语很好听。故事不错,可是压抑到最后的那份释怀实在无需在圣诞节体验……
法国版《过年》。虽然看过剧本,但是感觉跟剧本差的挺远,拉拉杂杂讲不清楚。用得都是我很喜欢的演员,但是抵不过导演神经刀。语言上很有意思,有字幕,有动画,有圈入圈出,有跳轴,总之这部片子拧巴的不行。德纳芙跟私生女是一大看点,马修·阿马利克、梅尔维尔·珀波都奉献了精妙演技
法国的家庭问题片,类似题材好莱坞拍过很多,不过法国片更文艺些。影片配乐很有特色。
很一般。。居然又忘记备注了
剪不断的亲情,家族遗传绝症,忧郁症,精神病,乱伦,平实的语言真挚的感情,一个家庭故事被演绎的跌宕起伏,可惜败在了又长又慢
还好是德纳芙并且是法国电影不然同样的故事换成美国电影那就真够呛了
2个半小时……原谅我无穷的睡意让我欣赏无能
资料馆2014.12.26.7pm 悼亡(长子-哥哥的夭折)与重生(子或孙向母的移植)。放逐了弟弟Henri的姐姐Elizabeth、爱着表弟Ivan妻子Sylvia的Simon、忧郁症母亲Elizabeth与疯儿子Paul、在是否治疗前犹豫的母亲/祖母Junon。圈入圈出、叠化、定格、寻找角度捕捉情绪瞬间。似《爱我的人上火车》,控场不及。
细致入微
Comme une symphonie...不知为什么总感觉浪费了两小时半,但好像又非常心甘情愿地在剑拔弩张的爱中随波逐流,沉浮于一个家庭所能承载的最大限度的甜蜜与忧愁,他们可以如此悲伤,又如此轻易地释然,每个个体都是闪耀的谜团,在生活的夜幕中绽开花火,让人不忍移开目光。
只能说法国片狗血起来只有西班牙片可以比。
开头一小时,看睡过去四次!直到第五天看,后面一个半小时,进入了它的节奏,看得有滋有味。导演剪辑和节奏极有味道,个人特色浓厚,多处配门德尔松和羽管键琴,用得漂亮,导演深谙音乐和画面结合后的多重意义,并在其中如鱼得水。他对每个人物都有温情,所以动人。
叨逼叨
13-4-2009 6:00pm city hall
看了十分钟记得是看过的,不过记忆几乎一片空白了。这么个故事居然拖到了两个半小时~~
Desplechin第三阶段的电影,以伊斯特康、内心戏中戏为界限,从黑暗大胆的主题进入文学再回归家庭,尤其和前作挚爱有连续关于家乡鲁贝的背景,更是导演进入家庭/家乡生活主题的印证;能看出一些惯有伎俩:画外音讲述故事方式、某些突然停到剧情开始纪录片风格的采访、打乱叙事顺序的花招、“幽魂”存在对事件的影响(曾经死掉的小孩/母亲万一死掉的假设),相较于处女作死者生活,处理10人家庭关系的群戏对他实在太小,更多的留白是对于家庭关系的怀疑,倘若不是因为死掉小孩的阴影,亲情责任中的敌对或如外孙直接显露的抑郁症,是否就已代表了家庭成员内本已存在的某种病态关系?
excellent!觉得法国人看这一部的感受,就像我们看一一