如果把《风吹麦浪》里达米安对背叛的鄙夷，甘愿为内心的不屈服赴死（尽管知道这像殉道者一样得不偿失）和侯麦六个道德故事当中女主角对内心渴望的爱的忠诚和一往无前，即使这种一往无前会受伤，甚至是得不偿失，这种大无畏的勇气对比这些男角色的小算计与冷眼观看倒是坦荡了许多。

从现实角度，充当看客的观众的那些世俗伎俩与同是人类后天发展的勇往无前，是那么好笑，让人鄙夷。

《苏珊娜的故事》是继《面包店女孩》后侯麦的第二部作品，也是道德故事的第二部。相比于前作，本片的人物关系和故事更复杂，更内心化，同样保留了第一人称自述视角。由于男主絮絮叨叨的讲述，第一遍看完估计大家都挺懵逼。其实影片主要围绕两男两女展开，前半段讲述男主贝特朗旁观好朋友花花公子纪尧姆搭讪路边女孩苏珊娜，激情过后两人分而复合又分。男主自卑懦弱不敢搭讪，虽鄙视纪尧姆玩弄女孩却沉浸于充当纪尧姆的僚机。看着苏珊娜感情被玩弄，男主心生怜悯，却带有对傻丑女孩的鄙夷。后半段讲在数次与纪尧姆捉弄剥削苏珊娜后，可怜苏珊的男主接受苏珊娜邀请，并一改往常吝啬歧视，主动结账并带苏珊娜回家。不过，这是在好友纪尧姆偷他钱，弃他而去之后。一夜过后，两人并未发生什么，男主发现钱被偷，怀疑苏珊娜所为，于是四处寻找。由此，男主第一次主动联系自己心仪的苏菲——性感、美丽、万人迷。不过，苏菲袒护苏珊娜，并质疑是纪尧姆偷了钱。男主始终不愿相信，固执认为是苏珊娜，却突然从苏菲口中得知苏珊娜即将结婚。最后影片在男主边自述短暂的和苏菲恋后分手，幸福快乐的苏珊娜才是最终赢家，边看着苏菲与苏珊娜两口愉快地玩耍中结束。

人物：

1、贝特朗，自卑懦弱吝啬。心中爱着万人迷苏菲却始终不敢开口，沉迷于在充当纪尧姆的僚机中获取恋爱快感。虽然对苏珊娜持鄙夷可怜态度，却依然因自尊心理与纪尧姆一起捉弄剥削她。贝特朗是一个多面复杂的人物，他虽然处于道德心理对纪尧姆等男女玩弄感情、奢靡肉欲持鄙夷态度，却也出于从众、自尊、享受心理而参与。说到底是贝特朗的道德制高点不过是嫉妒眼热。结尾，贝特朗自述苏珊娜战胜了他们，实指贝特朗最终发现一直被认为傻丑被玩弄也不知的苏珊娜，才是真正的敢爱敢恨、聪明潇洒。他与纪尧姆在苏珊娜面前不过是小孩子……

2、苏珊娜，聪明大方、敢爱敢恨、潇洒自如。苏珊娜痴迷于英俊聪明的纪尧姆，在被甩之后仍不计成本借约会贝特朗来见纪尧姆。在这份热烈痴情被两个男生多次轻视践踏后，消失并勇敢地和另一个男人相爱。

3、纪尧姆，花花公子，不负责任，无拘无束，纵欲享乐。纪尧姆就像是贝特朗的B面，衬托出贝特朗。

4、苏菲，外表与性格皆完美的女孩，男生的梦中情人。

不得不说，侯麦的影片在厌女主义、女权主义上有巨大阐释空间。核心议题围绕被物化的女性。值得思考的是结尾看着苏珊娜两口子幸福玩耍的男主幡然醒悟，自述苏珊娜实现了她的报复。殊不知苏珊娜是一心追求自己所爱，或许从未想过报复这个男孩。

关于男性普通且自信的问题

以戏弄女生，以骗感情的方式，只是为了炫耀，彰显自己高人一等的地位，以玩弄女生数量为骄傲的男人，是极其贫穷且自卑的。试问，一个绝对有实力且对自己有自信的男人，应该会砸重金对自己喜欢的女孩子，或者以其他方式勇敢追求高高在上的女神。而不是像男二一样，对自己真正喜欢的不要，而是去找那些容易追的下手的。

因为贫穷且自卑，这样的男人满以为自己多高高在上，实际上以放弃自己爱的权力，以一种欺骗手段骗取女孩子身体。可是女孩子却用心也用爱对待这段感情，最后也通过这段感情不断了解丰富自己，也不计较洒脱转身。男人却得到了虚荣心，以为自己赢了，其实是输了，因为要委屈一个人的意志和不喜欢的人做爱，不管男女，事后都会后悔。

女人最大的报复是，不要给男人怜悯的机会。因为一旦不幸遇到这种普信男，不可以抱怨不可以肆无忌惮视自己为受害者，而应该以自己的理解方式，明确自己，确定自己确实爱过了，只是因为爱他而已。当时不知道他是真得不爱我，如果真正知道他只是玩弄感情，不爱自己，作为女人就应该转身就走。这个“真正”也要不同的女人不同把握，事到临头就看个人智慧及时醒悟，早日抽身。

当然这只是限于骗感情的范围，如果是骗钱或者骗其他，那就不是为了虚荣心，而是一种手段了，相比之下，后者反而相对成熟。

作者：鲜鱼的日常实验室

苏珊娜

侯麦的第二部道德故事《苏珊娜的故事》时长约一个小时，保留了男主自白的拍摄视角，建构了一个内容更丰富、人物关系更复杂的故事，主题依旧围绕着年轻男女之间的情感与道德。故事发生在贝特朗和他风流倜傥的朋友纪尧姆，以及纪尧姆勾搭的女孩苏珊娜之间。

贝特朗

男主贝特朗，是一位拘谨保守的大学生，他的好友是一个流连于女人和聚会的富家子弟，男主不时被卷入到好友的情感游戏中，作着陪衬或“助功”，他却也从来没拒绝过纪尧姆，出于自卑、崇拜或怜悯等种种原因，继续“参加着这个可耻的游戏”。

纪尧姆和苏珊娜

有天纪尧姆在咖啡厅里勾搭上一个新女孩苏珊娜，他同往常一样展开追求，并在到手后又无情抛弃。一开始贝特朗对苏珊娜怀有隐约的渴望和厌恶，因为在他看来，她是这样轻易愚蠢地投入纪尧姆的怀抱，后来又对她产生了意料之外的同情。苏珊娜离开了纪尧姆之后，开始与贝特朗越走越近，经常邀请他吃饭聚会，被纪尧姆发现后，他怂恿贝特朗一起借机剥削女主。

电影有趣的地方在于全篇以贝特朗的陈述视角展开，让人感觉到这是一场男人的游戏，他们带着必胜的信心与调侃的态度，游刃有余地入场，而女孩们则是场内懵懂无知的玩物与猎物。

这样的自以为是注定了男主与好友的彻底失败，因为他们只见到了内心想象的游戏与博弈，却错过了真实的生活，最终没有赢得任何人的芳心并失去了友谊。正如苏珊娜的好友苏菲所说的，纪尧姆势利又幼稚，贝特朗还一味地跟随他，两个人都像孩子一样。不同的是，男主和好友的幼稚并不出于孩童的天真，而是带着年轻气盛的愚昧及男权主义的残忍和压迫。

男主自白中揭示出的双重标准，如容许好友胡搞的行为却觉得苏珊娜不知廉耻，可能性相同的情况下不相信好友偷走了钱等，都显现出了一种“我们”与“他们”的区分，即男人和女人，我的朋友与他人。

最后看到获得幸福的苏珊娜时，贝特朗终于感到失落并承认了自己的幼稚，却依然陷于游戏中，认为苏珊娜打败了他们，完成了她的报复。实际上，苏珊娜到底是不是在进行报复?我认为不是。苏珊娜只是一位单纯勇敢的女孩，渴望并向往着爱情，愿意为爱付出所有。若她是斤斤计较，衷于算计的，她就不会被男主他们蹭吃蹭喝到一文不剩。

苏珊娜或许不是最具魅力、最聪颖的女子，不同于侯麦电影中常见的知性高挑的女人，如苏菲，她却对得起片名上绝对主角的位置。她不过分在意他人的想法，面对来自男人的嘲讽不自轻自贬，尽力并享受地过自己的生活，清醒而自由，是清楚知道自己想要什么的独立女性。虽然在感情上会受到伤害，但她有选择去留的自由，也不会因此受挫停止寻找属于自己的爱情。

花花公子语录集

纪尧姆几乎是富公子、自大男性的典型，花心的情场高手，善于玩弄他人的感情，常以贬低和物化女性来获得优越感，但实际上却没有勇气去追求他真正喜欢或更符合他阶层的对象，也不具备维持一段感情所需的责任感。

苏菲，似于贝特朗的翻版，知识分子形象，外貌出众而且也善于社交，富有同情心，从她对苏珊娜的维护中可见对于朋友的义气。实际上纪尧姆在开头的晚会上也向苏菲出手，苏菲却不领情，他只好知难而退了。

影片中贝特朗的自白时常处在自我辩解的状态，他并不完全认可纪尧姆的行为，也会感到为难和羞耻，但他仍与纪尧姆作伴，参与着可耻的游戏，侯麦精准地刻画并展现了男主的心理，却依然留有极大的空间供观众自由解读，比如为什么和纪尧姆作朋友，丢失的钱是谁偷的。包括苏珊娜最终的结局是否包含自我觉醒和对厌女文化的反抗，还是观众的自我理解，电影始终保有很多讨论的余地。

个人其实认为这部电影没有《面包店的女孩》有趣，但不妨碍我们静下心来，跟着镜头随三人散漫地游走，故事在真实自然的表演中消解，通过窥视男士们的自我意淫，参与到这场爱情游戏当中去。

对电影幕后主创故事感兴趣的，可以查看本号之前的文章 人间爱情变奏曲——侯麦分享会，分享会主讲是《面包店的女孩》男主角兼制片哦。

图片来源于网路，侵删

首发于 头条/公号：鲜鱼的日常实验室

（影片B站可看）

如果将纪尧姆、苏珊娜以及“我”之间的关系看成一个三口之家，那很多事情就更易被理解。

纪尧姆是一个强势残忍且花心的父亲；苏珊娜是一个看似软弱、每次都屈服于父亲的母亲；而“我”，则是一个懦弱的，崇拜着父亲以至于做他的帮凶、甘愿在旁人面前维护他的儿子。

我当然爱母亲，但同时也痛恨她的软弱，因为她的软弱也是我的软弱。

父亲多次在我面前羞辱母亲，这让我越发讨厌她，我也讨厌着旁边无法带她离开的自己。

终于，母亲无法承受而离开了父亲。以后，背着父亲，她还时常叫我一起出去玩，我觉得是因为我们共享着父亲的秘密，所以我们变得亲密起来。

我们的见面还是被父亲知道了。在一次见面时，父亲出现了，他再一次要求我做他的帮凶，我屈服了，我想我伤了母亲的心。

我开始逃避着母亲，但母亲还是找到了我，她既往不咎，还是那么热情。

经常和我们出来玩的还有苏菲阿姨，她总是带着一个高大帅气的男人，叫弗兰克。我知道，父亲曾经追求过苏菲。缘于对父亲的崇拜，或是我的反叛，我开始接近苏菲。

母亲留了张纸条，离开了我。

我和母亲很久没见面了，一天，苏菲告诉我，母亲再婚了，对象就是弗兰克。我知道了，这是母亲的报复，她利用我接近苏菲的时候，去接近了弗兰克。

她完成了她的复仇。

我也更了解了她，从而也更了解了父亲，也许所有男人都是一样，只是毛头小孩。

（你问钱是谁偷的，当然是不靠谱的父亲和想报复我的母亲，一人拿了10000法郎）