在这个反常燥热的夏日，让我给你推荐一部老电影。
它是一部难得的红色经典佳作，它有一个美丽的名字：《红樱桃》。
电影讲述的二战时的故事，关于两个在那个时代被一腔热血的国人送往俄罗斯学革命（送往莫斯科近郊的伊万诺夫国际儿童院学习）的两个孩子—中国孤儿楚楚（郭柯宇）和罗小蛮（徐啸力）。
故事开始的时候，影片里展现的是属于普通孩子的生活，教堂似的学校、表情严苛的老师、无伤大雅的小恶作剧、快乐奔跑的男生、含羞而笑的女孩、少年模糊的情愫等等，穿越漫长的时空让人恍惚看到的是曾经属于自己的青春岁月。
这种轻快一直到持续到某一节课堂上，当楚楚讲述自己的身世，她稚嫩的声音一字字穿透穹庐“•••他是被腰斩的，就是用铡刀将一个人拦腰斩断。刚斩断的时候，人是不会死的。那些人问他，你还革命不？他说，我是革不了了，但是我的孩子能！说完他就看着我•••我想哭，可是妈妈不让，她说爸爸会不高兴的•••”
楚楚童真的脸上爬满泪水，眼眸闪闪满是倔强。
战争，让纯真的孩子鉴证金戈铁马，让孩子清澈的眼睛看血染清空。
夏令营期间，二战爆发。德国法西斯侵入俄罗斯，部分同学老师被俘虏。德国人任意蔑视他们的尊严，毫不顾惜生命。女老师为了孩子们稍有反抗，那个踏着重重军靴的军官竟然当着十几个孩子的面枪杀了她！！浓浓的血浆喷涌而出，孩子们恐惧的尖叫声直上云霄，仿若来自灵魂深处的撕裂呐喊，无助狂乱！
SIDE 1:他是一个英雄
要说男生张卡尔，那个高高瘦瘦的男孩，他多像我们身边都曾经有过的男孩，篮球打得很好，有点害羞又会向喜欢的女孩主动搭讪，会很凶的说“女孩子不会干活”，会因牵挂而焦灼的跳上马车义无反顾的奔赴另一座城。
俘虏之后，孩子们成为军人无聊时的消遣。篮球对决中，高大德国人推他在地一次又一次，他像只驯服的小绵羊，一直垂着头，身体绵软。看过去，他不过是一个懦弱的男生。可是，谁又想得到，他运用智慧拿起冰凉的枪支大声冲着同学们喊“楚楚快跑，同学们骑马快跑”。那一刻，他仿佛雅典神话中的英雄。他要保护他的同学们逃离这个地狱一般的地方，自己坚守在最后，放弃了上马的机会。可后来，原来他只是一个不会用枪的男生。一杆杆乌黑的枪口对着他，他也会不自觉的瑟缩后退，脸上布满畏惧的神情。噼里啪啦的枪声响起，子弹穿入他弱小的身躯，他张着大大的眼睛••••••那些人，他们看不到吗？他们没有热血没有心吗？他不过一个孩子啊！不过一个普通的十几岁的男孩，而已。
他是一个英雄！

SIDE 2:她笑起来很甜
张卡尔死了，却并没有赢来他们的自由。
骏马始终跑不过飞机炸弹。
孩子终究逃不了荷枪实弹的围捕。
那个军官威风凛凛义正词严的说纪律，多可笑啊！甘心生活在黑色梦魇中不反抗才是纪律？
孩子们垂着头。冰凉的铁栅隔开包含慈爱隐忍的视线，空气中流淌着秘而不宣的怒火。一位银发老人站了出来，他高呼“你们不能虐待儿童•••匈奴人侵占中国后虐待儿童，他们败了•••”耄耋之年，廉颇未老矣。
血是红的、热的、奔腾的；
泪是苦的、凉的，沉默的。
他鲜红的血液染红了那些浓雾惨淡的日子。
肃杀的气氛沁出荧幕冰凉燥热的夏日，我小心翼翼，不敢呼吸。
我想，若我在他们的位置，也会颤栗不已••••••

女孩楚楚。
楚楚笑起来很甜~~
可让她逃过一劫的不是她甜美的笑容（战争之后，她再也没有笑过了•••），而是她少女那丝绸般细腻的肌肤。

那个军官很BT。
自诩为医生，看着文质彬彬和善可亲，可实为一艺术狂热主义分子，有着偏执的创作欲占有欲，性格独断专行、未达目的不择手段，简直简直超超超BT男！

历时无数日日夜夜，耗尽心血点点滴滴，最后的时刻他看着少女洁白的背，那里被永远烙印上了法西斯的图章—一只色泽鲜艳展翅翱翔的雄鹰，“你是活得艺术品”，他难掩眼底的狂热。
或许，换一个时代换一种方式，针针线线的精美都是艺术，丝丝缕缕的呻吟都是奉献，可是，在那样一个挣扎在生存与死亡边缘的黑色城堡时期，所有的一切都是伤害、是无法湮灭的屈辱！
胜利的篝火燃起，轻快的舞蹈跳起，悠扬的音乐响起，她蜷在世界一角，泪流满面。颤抖着抓起一把燃烧的火把，狠狠的按在背上••••••
无声的哭泣穿透苍穹。
女孩悲痛的脸让世界动容。

女孩楚楚。
曾经，楚楚笑起来很甜~~

SIDE 3:小爸爸罗小蛮
男孩罗小蛮，带着大大的黑框眼镜。他擤一把鼻涕说“我是来学革命的”，他站在讲台上神色自若摇头晃脑“我来自中国北方•••我的家乡在延安•••”
男孩罗小蛮，瘦瘦的小身板儿，在卖血的医院大声说我十八岁了，他细细的胳膊里竟然抽出了满满一大瓶暖暖的液体，只为了那些同在饥饿边缘的孩子们换取食物•••
男孩罗小蛮，成了后方的黑色信史，他一次次给人们带去黑色的消息。人们撕心裂肺的悲痛让那年的冬天更加寒冷~~
男孩罗小蛮，他遇到了小娜佳，她单纯可爱，一个人守着空空的房子守着她“睡觉”的妈妈，他知道他带给她的是什么•••他毫不犹豫的拿出背包里的面包对她说，这是你爸爸给你的••••••
男孩罗小蛮，他有了一个小尾巴。
男孩罗小蛮，他成了小娜佳的小爸爸。

俄罗斯的雪降了一层又一层，天气那么冷，乌云如此重，战争啊似乎总也不会停。
我童年的小伙伴啊，你们走了远之又远。我只有梦里才能看到，那风筝飞在蓝蓝的天。
我来自中国北方，我的家乡在延安。我是祖国的好儿男，即使用尽最后一丝力气啊，也要打法西斯豺狼抱头鼠窜~

写在后面：
在一个燥热的夏日夜晚，百无聊赖的我一下又一下的按下遥控器，漠然看着泛起淡淡蓝色光线的画面一个又一个转换。偶然看到央视六套电影频道，看到一个让我屏息凝神、手指停住的画面：在一群面无表情的军人中蹒跚着一个身着白色睡衣的小女孩，只见她神情空洞脚步虚浮，一步步如踩棉絮般软软的漂着~
这个画面让我燥乱的心瞬时安静下来，并坚持看完了这部红色电影。
整部电影看下来，心里是满满的难过。生活在和平年代，关于战争，总可以平和淡漠的说，它造就时代英雄，是跌宕起伏波浪壮阔的时代之争，是符合弱肉强食自然法则的进化之路。可是，当它那么真实的呈现在面前，不像如今的商业片几乎都要夹有所谓英雄、大义、爱情、亲情、名人等噱头卖点，《红樱桃》就那么平淡而真实的以几个孩子的经历将战争演绎，每一步呈现在面前的都是不能逆转的选择，抑或说是命运。
心灵轻易的被碰撞到了深处的柔软。忍不住长久思索，当生命真正千钧一发岌岌可危，我可也会在它面前战栗不已？
让人满满感动的电影，振聋发聩的银幕佳作，涤荡人心灵喧嚣的红色经典！

      这是我第一次看叶大鹰的作品，还是在中央六套的晚间档，和老妈，老姐一起看的。

    看完之后，有点兴奋，便迫不及待的开了电脑，上了豆瓣细瞧豆瓣的影评，谁曾想，豆瓣上的影评几乎让我失望透顶。

    战争题材的影片，在中国影坛一直都是一个比较重要的“母题”，关键是选取的角度。1995年《红樱桃》上映的时候，颇有争议，不仅仅是电影中有女主角半裸的镜头，个人觉得最重要的在于叶大鹰反映战争的角度——从人性的角度反映战争，尤其是战争对于儿童的戕害。

    战争，不管是正义还是非正义，对于人类都是一场浩劫，是成人之间权利斗争的恶果，会累及无辜，尤其是懵懂的孩童。

    电影以两个少年为主角，以二战为大的时代背景，从中国延安而来，出身烈士家庭在苏联学习先进的共产革命理论，避开了国内的抗日战争以及国共两党之争，却没有避开苏联的反法西斯之战，两个少年在同一时间不同空间都历经战争的创伤，谁说莫斯科没有眼泪？只是因为历经太多，没有办法轻易掉泪。

    影片给我的第一个震撼，是楚楚对于自身身世的理解，“爸爸妈妈本来不想要我，觉得我是革命的包袱”“爸爸被腰斩，妈妈告诉我要继承爸爸的遗志，要继续革命，可是我连革命是什么，我都不知道”——成人总是这样自私，把自己的想法强加于孩子，在孩子还没有认识世界的美好时，就开始向他们灌输人世的残酷，成人世界里的争斗，即使再有冠冕堂皇的理由，也都如徐克《笑傲江湖之东方不败》里所说的那样，“什么为国为民，说穿了，都是争权夺利！”不知怎的，突然想起杨沫，那个写《青春之歌》的女作家，对于自己的亲身骨肉似乎就是如楚楚父母那般残忍，连笔下的林道静也因为革命而放弃了自己的社会责任——身为女子，倘若连一颗母亲的心都没有，又何谈解放天下人？

    影片有两个叙事空间，罗小蛮在后方艰难谋生与楚楚人格尽失的俘虏生活。罗小蛮在后方讨饭、卖血等等可以说是电影中常用的桥段，然，引起观众无限深思的却是罗小蛮当起了“死亡信使”——派发前线传回来的死亡通知。每每罗小蛮派发完通知，都是落荒而逃，尤其是“光顾”同一家给相同的人派发通知时，那种紧张、忙乱以及不知所措，那份活着艰难的感慨使我油然而生。文革时，有这样一句话“老子英雄儿好汉”，但身为烈士之后的楚楚似乎怎么都没有大义凛然起来，可我看到的却是一个有血有肉，真真实实的小女孩。“宁为玉碎，不为瓦全”这样的话，是中国接受过教育的成年人才会说的，而楚楚只是一个孩子，学业被中断，什么世界观人生观都没有建立起来，有的只是一种生存的本能。所以，她会胆战心惊的做着纳粹的女仆，在直面死亡之后，会惊恐地说道：“我愿意，我……愿……意……”

    在此之前的中国战争题材的电影，都是以成人为主角，并且都被塑造成高、大、全的英雄形象，直接化身为党的形象代言人。这样的电影，是以政治意识形态为主要内涵，拍摄的目的也是注重了政治教化功能，而非艺术品。叶大鹰的这部作品，拿战争做了外壳，实质上却是在探讨人性，我一直都相信人性是艺术品所要反映的重要一面，所以我认为《红樱桃》是一部优秀的艺术电影。

    看豆瓣的其他影评，都是在说《红樱桃》的某些镜头所留下的阴影，的确，这部电影是不适合小孩子看的，有关部门若想加强孩子们的政治思想教育与其放《红樱桃》，不如放《小兵张嘎》来得直接。

    另：看这部电影的时候，是和老妈一起，电影中大段的俄语对白，让我老妈很是感慨，她想到的是自己的年少时代——作为老三届的初中毕业生，我妈妈年少时学习外语都是学的俄语。电影结束的时候，我妈妈这个在政治风波中一路走来即将步入老年的妇人说道：“幸亏是叶大鹰（叶挺之孙）拍这部电影，否则还不知道这部电影能不能公开上映呢！”

如果我是家长绝对不会让上小学的孩子去看这部电影。
如果有电影分级制度这部片子也不会是G级。
但是这两个假设在我上小学的时候都只是假设，虽然现在作为一个成年人我可以在看《少年亚当》的时候喝水不呛着，但是那时候学校包场看的这部电影让我备受惊吓和伤害。记得中间因为没看懂睡过去一会，但是结尾女主拿起那根燃着火的木柴的时候……所谓阴影就是这么留下的。
不说什么了，呼唤电影分级制度，不要伤害更多幼小的心灵了，无论这部电影的立意用上学那会的术语说多么的“有教育意义”。

附：这篇影评本来是想写给另一部更骇人的消防教育片的，但是豆瓣上找不到。
记得那个教育消防片是个N多火灾事故的集锦，比如礼堂消防门不开导致起火的时候各种踩踏死了N多人，比如加油站里司机违章操作导致爆炸等等等。印象最深的是一组火灾现场的镜头，那场面就是个露天火葬场||||

我很惊奇大陆在94年拍出了这么精彩的电影，票房五千万，1994年票房5000万，可想而知。20年后的2014观看它依然不落伍，虽然在小时候这部电影给我留下深深的阴影，挥之不去，小时候我根本没看懂，但是看到了所有的恐惧。刨除意识形态，这是一部好电影，战争给人们带来的伤痛，发动战争的人是可耻的，是让人唾弃的。

朱敏原名朱敏书，四川省仪陇县人，朱德元帅唯一的女儿，1926年4月18日（一说为4月10日）生于莫斯科，未满周岁时回到四川成都。1940年11月，14岁的她由重庆八路军办事处护送到延安。1941年2月，朱敏被送到苏联莫斯科第一国际儿童院学习。1949年进入莫斯科列宁师范学院学习。1953年毕业回国，回国后一直在北京师范大学任教。1954年9月加入中国共产党。1979年至1980年4月，借调到军事博物馆参加有关老一辈无产阶级革命家文集和回忆录的编写工作。1980年后借调到中国驻前苏联大使馆研究室工作。1986年离休。

1941年6月，苏德战争爆发，刚刚因身体原因被送到白俄罗斯明斯克的少先队夏令营疗养的15岁的朱敏，和其他20个来自各国的孩子一道，沦为德国法西斯的小囚徒；1943年8月，又被装入闷罐车，押送到德国东普鲁士，在集中营里服苦役，从此落下终身病痛；直到1945年1月苏联红军攻克东普鲁士，朱敏才得以离开集中营，经过几个月的流浪生活，被送到波兰一个苏联难民收容站里被人发现，才于1946年1月重新回到莫斯科，并完成中学和大学学业。
1995年世界纪念反法西斯战争胜利50周年，俄罗斯政府向当年参加苏联卫国战争的老战士颁发了由总统叶利钦亲笔签名的纪念奖章。中国有18人被授予纪念奖章，其中一枚授予朱敏，表彰她不畏强暴，严守身世，顽强地在集中营活了下来，最终回到莫斯科的事迹。

由叶挺将军之孙叶大鹰执导的影片《红樱桃》，在纪念世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利50周年时上映，是少数记录“二战”欧洲战场中以中国人为主人公的影片，讲述了中国女孩楚楚在德国法西斯集中营的悲惨遭遇，将人们的视线带回法西斯制造的恐怖年代。该片曾获第16届金鸡奖最佳故事片奖、第19届大众电影百花奖最佳影片奖和最佳女主角奖，而女主人公“楚楚”的原型就是朱敏。
4月18日，叶大鹰在其博客撰文悼念朱敏，称“我的电影《红樱桃》故事的主要线索是根据朱敏阿姨在白俄罗斯德军集中营的经历改编的，朱敏阿姨就是影片中楚楚的原型”，“感激朱敏阿姨把她的童年经历如实地告诉我们，使我们能够有机会拍出让那么多观众感动的影片。”

郭柯宇VS菊地凛子：红色樱桃与白色百合

　　
　　今年《天安门》中拉风琴的那位姑娘，第一眼看起来感觉就很眼熟，慢慢回忆才知道这位姑娘就是前年红遍天下的红色电影《红樱桃》的女主角。记得当年看《红樱桃》时还是小学生，有些看不懂，最主要的记忆就是里面有个德国人在一位中国大姐姐的身上刻画，因为要展示这画作，这位大姐姐不得不全裸出镜。在那个性-压抑几乎类似白色恐怖的时代，这样的镜头对于懵懂好奇求知欲强烈且带着“小小原罪”的一群小男孩来说无疑是火星撞地球般爆炸性彩点。
　　
　　于是那时的小男孩们都默默的看着，全神贯注的看着，装着表现镇定的表里是一颗颗躁动不安的心。因为我们都在期待着那组镜头的来临，之于其他情节，内涵都位列其次。终于等到了那组镜头，她们站在桌子上被人欣赏一如她们在荧屏里被我们欣赏。那一次也是我印象中最为深刻，不知道算不算第一次在银幕上接触到人体赤裸裸的时刻。
　　
　　1995年的电影。至今2009年，已经十几年过去，现在回想起来当年那帮小男孩一本正经的副副“尊容”，就忍不住笑。那时看完电影还要写读后感，如此厚重深刻的一部电影让一个五年级的小学生来写影评，实在让人费解。不过也多亏了要写读后感，不然会不会不组织我们看电影，就错过了这样一部如蛇盘踞缠绕在小小心灵并留下印记的电影。现在才知道当年的《红樱桃》票房大卖，想想这军功章有导演的一半，也还有我们这些小男孩的一半。也是近来才知道《红樱桃》中那位大姐姐名字叫郭柯宇。郭柯宇，多么优雅的名字。
　　
　　2007年第79届奥斯卡颁奖典礼上，马丁•西科塞斯凭借《无间行者》打败了夺标呼声强烈的《通天塔》。《通天塔》是一部会载入史册的电影经典。一如经典电影中总是有优秀的演员塑造出的经典角色。《通天塔》中给我印象最深的不是布拉德皮特，不是凯特•布兰切特，而是影片里饰演聋哑女小小的菊地凛子。菊地凛子，多么美好的名字。
　　
　　《通天塔》中的菊地凛子表演惊艳躁动，而这份躁动的心归属于那个年龄段，又是如此的清澈让人熟悉。而这种咄咄逼人具有侵犯性的美则直接俘获了几乎所有观者的心。
　　
　　如果从多种角度来对比参照，感觉《红樱桃》中的郭柯宇很类似《通天塔》中的菊地凛子，都属于色艺俱佳，长相很文艺有别于花瓶般女星，仔细品味二者还有几分形神类似的演员。也都最直接的以一脱-成名，以全-裸镜头成就电影史上最为经典的时刻。她们义无反顾，她们灼灼其华，她们妖艳如蛇，却是一个人最为真实，最为坦荡，最为通透的华彩演出。
　　
　　今年菊地凛子也如郭柯宇一样，在一部新片《布鲁姆兄弟》中小露了一脸。在《红樱桃》《通天塔》中两人都没有多少台词，《天安门》中郭柯宇干脆就没了台词，《布鲁姆兄弟》中菊地凛子只有一句台词，而且是雷到所有人的一句台词。——“FUCK ME！”

　　
　　虽然言语甚少，但是她们却给了我最为浓重厚实的色彩印象。据说菊地凛子原名叫菊地百合子，如果把菊地凛子比作一朵盛开在东瀛小岛的白色百合，那么郭柯宇就是一颗高悬在中土大陆的红色樱桃。

很多年前，百度有个红樱桃吧，很多年了，今天偶然想起来，不出名的演员，没有几个人的贴吧，只因为喜欢这个电影，到处搜索与这个电影相关的报道和剪报，记得那个时候，男主角徐啸力还来吧里写了自己的故事，后来不明原因，一切都没有了……就这样吧，失去的时光一去不回，无人知晓，如果早知的话，我会把当时吧里的东西转来豆瓣吧，不过，无可挽回，就这样埋没吧，我也不会再有心思那么做

    看惯了国际关系的风云变幻，对于战争这个名词，有时候会冷血起来。战争，只不过如同军事威慑和外交手腕一样是国家的选择。至于国家到底是谁的，这选择究竟是为的国家安全，国家利益，抑或是某些集团的商业利益，不必多想。这门学问看似博大精深，然而到了毕业才发现原来并没有学到任何可以放进简历供社会选择的东西。这时再大的雄心壮志也会落到生活的层面。想要世界和平？先解决眼前的吃饭问题和家里供养你二十几年的父母的焦急。

      是的，世界所有生物中关于人的部分的六十几亿分之一，我们的力量渺小得，隔了一厘米，就看不见。
      然而电影，是另一码事。

      在众多事先编排好的灯光布景和台词里，观者如我，最大的本领就是把身边的琐事抛开，融入映画，于是那些与我们无关的情节，也能震动心灵。所以古代的战争题材让我们看的是个人英雄主义，看那沙场秋点兵的豪迈之情，而近现代题材，契合观者心灵的总是小人物在时代大背景的故事。卖座的也正是这些电影。这其实只是战争这个多面体的两个面，然而对于任何一个我们，真正与生活相关的就是电影里每个人面对的硝烟。所以我们看无主之地，最后的两声枪响让之前所有的黑色幽默台词和双方孩子气的举动的喜剧效果带给我们的笑痕僵硬起来。看钢琴师，纳粹们把那个因为腿脚不灵便而没办法听号令站起来的老人扔下阳台时我们簌的闭上眼睛。看赎罪，那个华丽的长镜头下的被战争遗弃的焦灼的等待也让人心生烦躁。

      然而看纳粹等等侵略者的行径，总让人心生恐惧。像是他们突变成另一种生物，或者是外星人附体。看了索多玛120日之后，这种变态到极致的感觉更是无以复加。谁说的，从来没有哪一个民族，能像德国纳粹般把高贵与残忍、文明与野蛮、艺术与暴虐、美与丑、善与恶结合得如此真实紧密，仿佛一张白纸的正反两面。

      或者说战争像是人群的集体病态，或者为了获得心理的平衡，把对方视作草芥是最安全的途径。看过了日本老兵的回忆录，得出这样的结论。大家都杀戮，于是杀戮比赛成了游戏，于是红樱桃里，为了继续篮球比赛在孩子面前枪杀了他们的女老师也是理所当然。扫雪的人们听到枪声和身边的人的倒下时的张皇也像是闹剧。身上布满刺青的女孩在餐桌上惊惶的样子也颇新奇，像是被捕还未脱野气的小兽。

      这些场景对于中国电影或者我看过的中国电影都是颇为新鲜的，但在世界战争电影题材里也没什么值得称道。但在红樱桃这个鲜嫩的题目下，当主角是孩子，这种面对时代悲剧的无力感被无限放大。在一切发生之前，在战争开始和短暂的快乐开始之前，楚楚终于揭开伤疤，说完了关于父母的真实的回忆，台下女老师虽然真挚但什么也无法挽回的对不起之后，这种无力就开始凸显。而那个有个特别中国的的姓氏的混血儿张卡尔颇大人的逞起英雄，终究是不懂得开枪，像鸵鸟一样埋入丛中敌不过被打成沙漏的残忍。一直到影片的末尾，代表正义一方的军官说，楚楚背上那刺青，是战争记忆的多么珍贵的活标本。这样的不可辩驳的理由，由不得抗争的勇气。对于任何群体的庞大的定义，一个人的生死都微小，更何况背上刺青无关痛痒的耻辱。我们便宜的感动，除了票房对导演和演员们的肯定，就算鼻涕眼泪一大框，其实也挽回不了任何。


      看完了电影，寻到所谓的真实故事的原型，原来她后来过的很好，嫁人了，生子了。于是我们像得到些浮空的安慰一般，倒下电影的帷幕。除了呼喊战争瘟疫这样无力的群体悲剧离我们远一些，我们又能怎样。