“杀人狂丽兹·波顿”故事将再现银幕,克里斯汀·斯图尔特、科洛·塞维尼有望加盟。1892年,波顿涉嫌杀害父亲与继母,却因柔弱形象与缺乏证据获无罪释放,引发争议。
三位主人公在修道院中看到的所有“修女”,全都是恶魔创造的幻象,既包括僵尸化的修女尸体,也包括那些有着名字、面容真实的“修女”。修道院最后一个现实中的活人修女,便是片头自杀的那位。 “修女们”让女主进行的“祈祷”,并非是向善从而使恶魔退却,反而是向恶,此片段中有几个镜头语言是通过俯拍讲述的,可以清晰看到“修女”们的位置是一个明显的阵型,与之后的黑蜡烛附体阵相呼应。
女主深信修女的劝诫,却不知一步一步在向邪恶靠拢,“祈祷”时保持不动从而恶魔在女主背后刻下五角灵符,以至于顺利进行后面的附体。因为彼时的女主并不知道她身边的"修女"以及她所面对的崇拜对象实质是什么。我们习惯于认同修道院以及教堂就是神圣的,但别忘记电影一开始便不断强调修道院已经邪恶化,这种设定是细思极恐的:你原本以为是在向上帝祈祷,实际上被你祷告的另一端是恶魔。
招魂恐怖宇宙的衍生新作《修女》,是继《安娜贝尔》系列之后,第二个推出起源电影的恶灵角色。
既然招魂系列恐怖片像漫威超级英雄电影一样,被称为“宇宙”,就意味着这个系列电影有统一的时间线和设定。根据已上映的系列电影内容,发生事件的时间线如下:
15世纪,欧洲东部特兰西瓦尼亚公国,某邪恶公爵在自己的城堡中举行召魔仪式,试图打开地狱之门,被刚好杀到的十字军阻止。教廷用装有耶稣之血的圣器重新封印了地狱之门,举行驱魔仪式后将城堡改为修道院,由修女世代守护这个地方。
1919年,根据《凡尔赛条约》,特兰西瓦尼亚正式加入罗马尼亚。
1943年,美国中西部某小镇,因车祸穆林斯夫妇失去了独生女安娜贝尔,思女心切的穆林斯先生用自己做的玩具娃娃让一个自称是安娜贝尔的恶灵附身,后安娜贝尔娃娃被封印。
1944年,苏联从欧洲战场东线进攻轴心国罗马尼亚,轰炸导致封印的地狱之门被损坏,恶魔瓦拉克的邪力化身鬼修女,开始残害修道院中的修女,试图重新举行仪式,使恶魔寄生人体降世。后来,来自美国的夏洛特修女到访这座修道院,与三名修女拍照留念。
1952年,罗马尼亚别尔坦,生活在此地的加拿大农夫法朗奇给封闭的修道院送食物时发现一名修女上吊自杀,这名叫维多利亚修女其实是修道院中的最后一位活人。随后梵蒂冈派伯克神父和英国的见习修女艾琳调查此事件。具有“阴阳眼”能力的艾琳修女找到圣器耶稣之血再次封印地狱之门,而恶魔瓦拉克的邪力附在了法朗奇身上。
1955年,美国中西部,回到美国的夏洛特修女带着五名孤儿搬到穆林斯宅,安娜贝尔娃娃被解封,穆林斯夫妇被害,孤儿之一的珍妮丝被附身后被希金斯夫妇收养,改名安娜贝尔希金斯,玩具娃娃被警察带走。
1960年,天主教会认可的神鬼学家丈夫艾德沃伦和拥有“阴阳眼”的妻子罗琳沃伦,开始作为灵异现象调查者活动。
1965年,安娜贝尔希金斯加入查尔斯曼森的邪教组织,离家出走。
1967年,加州圣莫妮卡,戈登先生送给怀孕的太太安娜贝尔娃娃作为礼物。当晚,邻居希金斯家中发生惨案,安娜贝尔希金斯和邪教男友潜回,杀死养父母希献祭,后逃到戈登夫妇家中,警察赶到将邪教男击毙,安娜贝尔希金斯搂着娃娃在戈登家的婴儿房中自杀,邪灵回到娃娃体内。戈登夫妇后搬至帕萨迪纳,安娜贝尔娃娃造成一人死亡后消失。
1968年,护士黛比的母亲在玩具店购得了安娜贝尔娃娃,作为礼物送给自己的女儿,之后,邪灵在黛比和同事卡米拉合住的公寓内再次作祟。沃伦夫妇介入此事,将安娜贝尔娃娃封印于自己家的陈列室内。
1971年,发生莫里斯被父亲灵魂附身灵异事件,莫里斯即为二十年前经历罗马尼亚修道院事件的法朗奇,已经回到北美并改回了原名莫里斯。沃伦夫妇处理此事件,妻子罗琳沃伦因为“阴阳眼”的能力第一次见到鬼修女。
同年,发生罗德岛哈瑞斯维尔事件,佩伦一家搬到新家后遭遇恶灵巴斯希巴女巫,巴斯希巴与1863年塞勒姆女巫事件相关。沃伦夫妻解决此事件。
1975年,纽约阿密特维利屋,罗尼笛福杀死全部家人,在随后的庭审中声称自己被恶灵控制。
1976年,搬至阿密特维利屋的卡茨一家遇鬼,向教会求助,沃伦夫妇介入,妻子罗琳在还原现场时第二次遭遇鬼修女。
1977年,英国恩菲尔德,霍奇森一家遇鬼,霍奇森宅的前任主人比尔威尔金斯的灵魂附在小女儿珍妮斯身上。同时,罗琳沃伦在美国康涅狄格州门罗的家中第三次遇到鬼修女。之后教会派沃伦夫妇到英国处理霍奇森宅事件,操控此事件的鬼修女,即恶魔瓦拉克的邪灵终于现身。沃伦夫妇解决此事件。
以上内容加粗字体为历史上的真实事件
*****分割线*****
更新完这个时间线后谈谈我自己对这部招魂宇宙扩展影片的看法吧。
其实韩版的资源一出来我就看了,但是看完之后有种怪怪的感觉,剧情也一直没厘清就拖到很长时间。
我相信很多和我一样喜欢招魂系列的影迷都喜欢它透露出来的那种“硬魔幻”(对应硬科幻)的气质,比如驱魔人是不“作死”的,甚至还要组成分工明确的驱魔小队,用各种系统的方法论来解决灵异事件。整个故事里,科学和宗教,超现实和神话传说都是不矛盾的。
但是到了《修女》里就有点别扭了。
最让我错愕的,被耶稣之血封印的地狱之门能被炮弹炸开?从物理的角度就打通了人世和地狱的通道?要是几百年间这城堡被拆了咋整,恶魔直接就出来了?
这个事真的是让我理解了好久,后来有点明白了剧本要表达意思。裂开的地狱之门只是让恶魔的有能力影响人间,比如化身出一个鬼修女,一点一点去折腾折磨整个修道院的人,辛辛苦苦凑齐完成仪式的“素材”,就是那些戴着头罩被献祭的人。从1944年到1952年,好多年才完成啊,比那个公爵不容易多了。最后还出了意外,要附身的最后的活人维多利亚修女竟然刚烈到违背信仰自杀了,多亏教廷又派了艾琳修女来,结果这还是个有圣母指路能力的“硬茬”。
电影有一个逻辑是强大的是瓦拉克本体,而鬼修女的能力其实是很弱的,大部分时候都在装神弄鬼吓唬人,包括到了美国以后,最后被另一名“阴阳眼”罗琳收拾的服服帖帖。这位恶魔瓦拉克心里应该很苦吧。
但是,还是要说但是,这一切的一切,竟然是建立在了炮弹把物理空间被打破这一事实基础上,还是让人接受无能。
其他要吐槽还包括两个修女的尸体成了丧尸,神父怎么驱也没用,法朗奇轻轻松松两枪double kill...真是无力吐槽了。我个人认为丧尸和恶灵是绝对矛盾的,这两种元素绝不应该出现在一部有背景设定的电影中。特别是《我是传奇》、《行尸走肉》这些影视作品已经给观众建立了科学解释丧尸产生的心理暗示以后,再和恶灵、驱魔这些宗教元素怎么也搭不到一块去了。
再谈谈这个电影有意思的细节吧。
电影的故事背景选在罗马尼亚真实挺合适的,远离欧洲中心,境内高山密林遍布,还是吸血鬼传说的故乡,一个给人观感是神秘、传统、落后的地方。电影里来自北美的法朗奇就吐槽了1952年的罗马尼亚还像中世纪这一点。甚至2005年的时候还有一家人因为认为死去的父亲变成了吸血鬼就把坟给掘开了,最后因侮辱尸体被判刑这样的新闻。
现在公认的对吸血鬼传说的一些解释是卟啉病和假死。卟啉病就不解释了,有兴趣的可以百度。《修女》里一个细节,每个墓都有一个连接棺材的铃铛,体现了假死这一在蒙昧时代普遍存在的现象。当时的医疗水平并不能百分之百确定人的死亡,很多人在假死的情况下被埋进了坟墓,所以后来就发生了“尸体”被挪动,甚至从坟墓中消失了,有的甚至人“活”过来后去了别的地方重新开始了人生...中世纪掌握话语权的宗教把这些解释成了那些人变成了吸血鬼,吸血鬼昼伏夜出。对吸血鬼传说有兴趣的可以去找PAGE SEVEN的声音纪录片《夜访吸血鬼》来听听,很有意思。
招魂宇宙中和《修女》时间线最近的是《安娜贝尔:起源》,电影中的1955年,夏洛特修女给穆林斯先生看的她在罗马尼亚修道院和三名修女合影的照片,这照片在《修女》中也联动出现了,不过只是在墙上一闪而过。说起来挺伤感的,当夏洛特修女满含笑意的回忆这些有共同信仰的伙伴的时候,事实上照片上的修女已经在三年前都死了,作为圣洁的修女被邪恶的恶魔用残忍的手段杀死了,凶手还就隐藏在照片的阴影里。
最后谈谈我对这个系列电影的一点想法吧。
温子仁开启了一个非常棒的恐怖电影系列,有设定、有逻辑、有世界观,后果是导致了后继的创作者都是戴着枷锁跳舞。系列恐怖片本来想保持住水准都不容易,更何况观众会越来越耐吓,越来越挑剔,尤其是我这样的“硬核”观众。
本来想把评分改成三星,想想还是算了,保留一颗星是保留的对这系列的期待吧。即使温子仁已经越来越少参与到这个系列的创作中,还是希望创作团队能保持住初心吧。只要整个世界观不崩塌,我起码会一直看下去。
重要剧透:大反派在二十多年以后被一个名叫洛琳·沃伦的持证上岗鬼神学家给灭了。
不重要且冗长的剧透:
梵蒂冈收到消息,罗马尼亚一间修道院出现修女自杀事件,于是派伯克神父前去调查,还给他配了个搭档——见习修女艾琳。女主角的第一次登场,通过给小孩子讲故事,树立起了讨喜的人设。《侏罗纪世界2》告诉我们,喜欢恐龙的,都不会是坏人。我特别欣赏女主角包容的态度,乐于接纳新鲜事物,又不会因此损害自身的虔诚信仰。
两人来到罗马尼亚先去见了目击证人——一位法(四声)国小哥,简称法小。他是个菜农,路过修道院时,发现了自杀修女的尸体。事发当晚,一老一少两个修女去探索修道院地下一间写着“上帝止步”的密室,老修女当场被其中恶魔杀害,临死之前交给小修女维多利亚一把钥匙。小修女在遁入空门之前,与著名爱狗人士小剥皮有过一段情,命中注定死于从高处坠落。法小发现她的时候,她就吊在修道院外面,尸体已经腐烂。
艺高人胆大的法小没有被吓尿,还非常好心地把维多利亚修女的尸体安放到修道院地下室里。在伯克神父和艾琳修女找上门来以后,法小带着两人去参观尸体,结果发现尸体的姿势变了。在这次调查当中,三人收获关键道具——尸体手上的钥匙。然后三人就把尸体妥善安葬了。在墓地发现许多墓碑前面有铃铛,得知是一种习俗,没死透的人突然活过来可以在棺材里面摇铃呼救。现代人可以借鉴这种做法,把充好电的手机放进棺材当陪葬品。
进入修道院大厅继续展开调查,三人遇到了一个神秘的老修女,她说修女们在静默祈祷,明天早上才能出来见客,把三人打发了。这种穿个黑色罩袍、连脸都捂得严严实实的一般都是最可疑的,然而三人居然乖乖听话照做了。
晚上在卧房里,伯克神父和艾琳修女提到各自的心结。艾琳有阴阳眼,过去经常看到幻象,每次幻象结束,心里就会升起一个念头:圣母指引方向。伯克神父过去给一个叫丹尼尔的男孩做驱魔仪式,结果仪式失败,男孩死了。
睡梦中,收音机自动播放,神父被吵醒。之前收音机第一次出现,稍有经验的观众应该都看出这里要设置惊吓点了,果不其然。去年看过邱礼涛拍的一部搞笑鬼片《常在你左右》,里面也用过这种套路,不过是收音机换做留声机,当然那部电影整体上粗制滥造得多。
神父追踪鬼影,晾衣绳上的床单效果不错,鬼影本身倒是不怎么吓人,因为动作太像人了。鬼的移动,要么就该非常快,来无影去无踪,出其不意;要么就该干脆像片中的修女一样,缓缓逼近,一点一点释放压迫感。本片里这一段的小鬼跑起来速度却跟正常人差不多,观众还以为是闹贼了。
跟着鬼影来到墓地,神父发现鬼影是当年他抢救失败的男孩丹尼尔。男孩嘴中吐出一条蛇,原来他是广东人,这条蛇也不知是他的早饭午饭还是晚饭。神父遭到蛇的攻击,摔进一口棺材,墓穴瞬间封死,只能摇铃呼救。
艾琳听到铃声,赶去墓地挖出了神父。她动作再慢一点,神父就要被棺材里的鬼修女给摸死了。黑暗中突然伸出一双手进行摸脸杀将会是接下来反复出现的吓人桥段。本片里的鬼简直比《碟中谍6》的阿汤哥还喜欢摸脸。
同一时间,法小也撞鬼了。树上突然出现上吊的修女,直接砸向法小。修女骑脸这件事,感觉好像还挺香艳,但如果是僵尸修女,那就另当别论了。法小连滚带爬地挣脱,顺手抱起一个十字架用来辟邪,仓皇逃离现场。
终于捱到天亮,神父和艾琳再去修道院调查。艾琳从一个修女口中得知了关于修道院的真相。中世纪的时候这里住着一个公爵,施展邪术开启地狱之门,想要召唤恶魔。结果仪式进行到一半,十字军杀了进来。教廷利用圣器——耶稣之血——对恶魔进行了封印。但是世界大战期间的炮火使得封印松动,快要hold不住恶魔了。
讲完历史以后,修女带艾琳去修道院里的一间房间就寝,这里就是引发事件的维多利亚修女自杀的房间,上吊用的绳子还拴在床脚。看到这里又忍不住想起了上面提到的那部邱礼涛的搞笑鬼片,那里面阿Sa开了间旅馆,所有人都跑到她那里去自杀,然后就有一幕是她哭诉命运作弄,但是因为她长得太可爱,国语配音又比较微妙,所以看起来反而有点像是在撒娇,引发观众哄堂大笑。我一看《修女》里面也有这么一间自杀专用房,没忍住又笑出了声。
女主角是通过采访的方式来获取信息,神父则通过查阅典籍。修道院里有一处贪吃蛇浮雕,就是传说里自己咬自己尾巴的那种,也就是《空之轨迹》里的噬身之蛇,上半年的科幻恐怖片《湮灭》也出现了这个符号。不过本片里这个蛇的图案貌似有两个头,跟我印象中的不太一样。神父在一本古书上又发现了这个蛇的图案,同时还有一个人嘴里吐出蛇的图案,总之跟他见到的异象对应上了。书上还出现了恶魔的名字:瓦拉克。
神父发现那个蒙面老修女其实是一具干尸,随后又遭遇摸脸杀。关键时刻,法小及时赶到,将女鬼爆头。这位小哥可以算是爆头专业户,之前在法国的时候,有变态潜入他的游戏公司高管母亲家里企图施暴,结果反而被他给爆了。
这时艾琳因为做噩梦惊醒,梦的内容预示了一行人接下来的遭遇。房间中闹鬼,她只好跑去祈祷,希望获得庇护,旁边还有几个当地修女陪着她。等到神父和法小赶来的时候,才发现从头到尾只有她一个人在祷告。事实上那个从窗户跳出去吊死自己的维多利亚修女就是修道院活到最后的一个人,她选择自我牺牲,以免恶魔得到她的灵魂进而实力增强。其实关于这一点电影也早有暗示——如果修道院里还有其他活人,怎么可能放任尸体晾在外面那么久。
三人决定跟恶魔瓦拉克展开决战。在此之前,女主角艾琳要先进行转正仪式,摆脱实习生的身份。他们遵从圣母指引,用钥匙打开隐蔽的锁,找到了当年封印恶魔的圣器——耶稣之血。结果进入密室之后,三人就走散了,艾琳被引到一处五芒星法阵,鬼修女上了她的身。之前艾琳在祈祷时,恶魔曾经扯开她的衣服,在她后背留下了同样的五芒星印记,算是为这里做了铺垫。
不过我觉得这个铺垫并没有利用好。应该通过镜头交代给观众,艾琳并不知道自己背上的伤痕是五芒星,毕竟她本来就看不到,疼过一阵也没再多想,这事当时就这么过去了。然后在她到达秘密祭坛的时候,再次让她露出后背的五芒星,与地上的五芒星产生共鸣,同时她自己通过镜子或是类似的东西看到了后背的图案,大惊失色,意识到自己中计:她本来是可以消灭恶魔的,但是因为背上的印记,反而成了恶魔选中的容器,自投罗网。这样一来前后情节联系更加紧密,恶魔阴险狡诈的属性也得到凸显。
法小听到艾琳的呼救声,赶来的时候发现艾琳已经被鬼修女附体。他拿耶稣之血在艾琳脸上一抹,鬼修女退了出来。之后法小留下断后,掩护艾琳逃跑。外面的神父遭到一群蒙面鬼修女分身的围攻,吐蛇小男孩再次出现,这次神父被蛇咬瞎了一只眼。
鬼修女追了出来,结果被艾琳一口老血喷死。话说神父应该已经知道了鬼修女的真身叫瓦拉克,为什么不尝试一下《招魂2》女主角那一招“你的名字。”
三人大获全胜,修道院终于得到了安宁。但是法小身上却开始出现逆十字痕迹。原来他就是《招魂1》里男女主角在讲座中提到的那个被附体的案例莫里斯。影片之前对此也有铺垫,他反复强调自己不是法国人,而是法裔加拿大人,正好与《招魂1》里对他的介绍相符。本片结尾也完美衔接了《招魂1》,不过两部电影里莫里斯的扮演者并非同一人。
《招魂1》提到,莫里斯长期遭到父亲虐待,精神焦虑,因此特别容易遭到邪魔入侵。但是本片当中的莫里斯看起来却很阳光。其扮演者乔纳斯·布洛凯在前年保罗·范霍文的《她》当中扮演伊莎贝尔·于佩尔那个喜当爹的傻儿子,自带一股蠢萌气场。本片当中从他第一次见到两位神职人员开始,就一直作为气氛担当,无论是尬撩女主角还是抱着大十字架去酒吧喝闷酒,都很有喜感,与《招魂》男主角对他的描述反差极大。换做是谁,像他那样被恶魔口[哔]一次,恐怕都难逃一劫,你跺你也麻,跟童年阴影其实没多大关系。我个人最喜欢的电影类型是喜剧,所以加入这么一个逗逼角色我倒还挺受用。但是考虑到本片是《招魂》系列的外传,或者说“《招魂》宇宙”的组成部分,这样的角色设定就有点违和了。
本片结尾不只是与《招魂1》产生直接连动,交代招魂女主角与鬼修女之间的孽缘究竟是怎么来的,而且也完成了一次终极反转。这个结局非常像今年早些时候的另一部恐怖片《遗传厄运》,其中也涉及恶魔召唤,而且似乎两部电影里的恶魔都是不满足于寄宿在女性体内,渴望获得男性宿主。正因为瓦拉克真正的目标并非女主角,而是莫里斯,所以在控制了女主角之后,才要假借她的声音呼救引来莫里斯。然而这样一来,又跟《招魂》正传有冲突了。得到了这么一具健壮的男性身体之后,感觉瓦拉克也没有变得多强,后来到了《招魂2》又惦记起了小学女生,所以在选择宿主这件事情上,他到底有谱没谱?
无论《遗传厄运》还是《招魂》,都是以民居为主要舞台。熟悉的生活气息增强了观众的代入感,加重了惊吓效果。相比之下,本片由于宗教元素过多,反而有点偏向奇幻片,就是类似《地狱神探》那种,特效、化妆也很到位,惊吓点设置得也符合套路,如果单纯追求感官刺激的话也能得到一定程度的满足但是就少了类似《遗传厄运》和《招魂》那种让人细思极恐的余味。
另外本片也少了《招魂》正传的现实关照。常见的“鬼怪屋”类恐怖片通常都有空间、怪物、原罪三要素,而《招魂》两部正传,凶宅主人的“原罪”都是贫穷。因为贫穷,无力搬去更好的街区,所以只能忍受恶鬼的侵扰。鬼跟人一样,都是欺善怕恶、欺软怕硬,想明白这一点之后,让人更加觉得心寒,并非因为害怕,而是因为失望。《修女》也试图与现实建立联系,比如提到二战当中的轰炸破坏了封印,借此表达“战争释放恶魔”的理念;主角一行人在罗马尼亚只能乘坐马车这种相对落后的交通工具,大概也是黑了一把当年处在苏联阵营的该国。不过黑得有点用力过猛,片中的罗马尼亚不像是现代穷国,反而更像是个封建社会的国家,很多时候你都误以为这是一部古装历史片。如果那些Jump Scare用得再笨拙一点的话,本片差不多就要完全滑向奇幻类型,变成低配版《哈利波特》了。
《遗传厄运》里的拜蒙与本片的瓦拉克,都是所罗门王72柱魔神的成员,前者排名第9,后者排名第62,看来这些地狱魔神跟梁山好汉一样,也喜欢排座次。说来在《水浒传》的引子里,也提到洪太尉释放出去的是108个妖魔。沿着这个思路,其实可以考虑开发一下《水浒传》前传,打造国产恐怖电影宇宙。爱笑的修女,运气不会太差
剧情很简单,讲述了某修道院发生上吊案件,教廷派了一个神父一个修女去调查,最后发现是鬼大boss在作祟,用jesus christ的血封印了该地。over。
看完觉得神职人员-鬼boss,就跟道士-僵尸一样的模式:鬼修女青面獠牙,不是很好看,穿着修女的黑色制服,基本上也就是僵尸穿清朝服饰的感觉;十字架的作用类似桃木剑画符,神父拿着念咒画十字架、画阵可以驱魔,道士驱鬼的动作这么比起来要复杂一点,把这工具交给不会驱魔的路人甲,比如影片中的frenchie 法仔就扛着十字架保命了;影片中村民喜欢用吐口水驱魔,而最后小修女张口喷jesus christ的血到鬼修女脸上、灭了她——好像我们的僵尸片一般是洒狗血吧;古堡修道院也就是一不经打扫的老宅子,我边看心里边想,要是这俩人都有点洁癖,一进去就打扫卫生,大概鬼也不会用得上这么多道具。
影片中出现的经典恐怖元素是鬼手摸,忽然干枯树枝般的手就从墙上、坟墓、地上伸出来捉住你、摸你——由此得出,一般凭空才能出现整个的鬼,但有依附物比如墙壁一般只会出现部分的鬼。
一般不看鬼片,看完觉得还不如拍成悬疑片。鬼片的意思好像就是鬼能解释一切,地上粘稠的血啦,随处躺的修女尸体啦,上吊啦,抬进去是躺着的之后见到又是坐着的尸体啦,还有武力值似乎很满但是一枪爆头就可以毙命的鬼啦——supernatural的东西要考supernatural解释,这么拍出来也就是用来吓吓你咯。不然嘞。
这次必须评价一下观影体验。这次看的是MX4D版本的,俗称动感影院,价格double了普通影院,恐怖感一半是被这影院给毁的。
真皮的椅子凉凉的,一骑马、一开车、一遇到鬼,这椅子就开始地动山摇;有时候是前后摇一摇,有时候是屁股底下开始震动。如何不从滑溜溜的皮椅子上滑下去是一个不停被提示的问题。
影院为了制造动感,其中一个手段就是喷雾气。比如影片中小修女在玫瑰花丛中走过,前面的椅子就喷了玫瑰喷雾——可是,这么部坟堆里拍的鬼片、这个功能就很丧心病狂了,一出现刨地刨坟墓刨古宅子的场景就开始喷放线菌的气味——霉味喷射贯穿了整部电影。
动感影院立体声很足,frenchie的家旁边鸡犬相闻,我差点以为影院观众的手机铃声以鸡鸭叫的方式此起彼伏。
最烦的还是影院的工作人员,已经是个鬼片了,还常常在走道旁缓缓地走来走去——比电影更吓人了,分分钟以为要来捉一个观众蒙眼、感受动感鬼手摸。
1977年,英国伦敦,哈德森家的姐妹俩怎么都不会相信,自己玩的通灵游戏竟差点让这个本就贫困的家庭走向败亡。
她们的游戏将邪灵吸引,它寄居在哈德森家中,折磨、恐吓家里的孩童,还妄图附身于妹妹珍妮特·哈德森身上。
这件发生在恩菲尔德小镇的闹鬼事件,就是70年代,英国最知名的灵异事件“恩菲尔德凶宅恶灵事件”。
后来在美国驱魔人的“艾德和罗琳·沃伦”的抗争下,名为“瓦拉克”恶魔被驱逐。
再后来,一位叫温子仁的导演,将这个故事拍成了电影[招魂2]。
直到最近,一部揭示其起源的电影[修女]再现,让我们了解整个事件的来龙去脉。
当然电影只要惊吓观众就可以了,但对于普通人,如何避免这类情况才更是重中之重。
所幸当年成功驱离“瓦拉克”的沃伦夫妇留下了宝贵的经验 。
在沃伦夫妇的鬼神理论中,“幽灵”大致可以分为两种灵体:人类的鬼魂和恶魔。
当然了,沃伦夫妇是真实存在的,绝非电影杜撰。(再次说明下!)
夫妇二人在研究和实地“体验”中,发现鬼魂是伤害比较小的一类。
当然鬼魂也跟我们印象里相似。
用艾德的话说就是:“此人生前发生了悲剧,或是突然死亡,或是遭受重创;亦或者是鬼魂对世上的某样东西格外留恋而不肯离开。”
像我们印象中的冤死鬼、地缚灵,都属于这类范畴。
而一般来说,想要遇上这类撞鬼这类倒霉事。在美国,得是那种老而偏僻的住宅。
所以恐怖片套路里那种荒郊野岭“碰巧”赶上血光之灾的,也不是没有理论依据。
而想要碰上这等怪事,你也得有和鬼魂相同强烈的情感。
比如自杀念头会吸引自杀的鬼;婴孩会吸引难产而死的妇女等等。
也和东方传说相似,怨气越大、恶意越大的鬼魂对人类的伤害也就越大。
简单想象就是一个百十年负能量缠身的人在你身旁……
还有一种情况是鬼魂想要倾述,它们会想方设法引起人类注意,解决自己的问题。
比如1972年10月,沃伦夫妇在西点军校处理的闹鬼事件,便是一位名叫格利尔的亡魂想要向军方忏悔。
它用偷高官的私人用品放归别处的方法引起骚动。
而对于鬼魂,沃伦夫妇的总结是:鬼魂是被动的实体,能力有限。
它们的活动就像一个循环:现身、沟通、消失。
它们只能让人类了解自己的存在,它们也更关注自身的问题。
不过就像[招魂]系列,吓人的鬼魂手指头都能数得过来。
对于沃伦夫妇,魔鬼才是他们的老大难。
对于我国这样想象力丰富的国度,只把灵体简单地分为鬼和恶魔可能不妥。
但对于沃伦夫妇,这种分类同样是探索得来的。即从凶狠的幽灵认知到是恶魔。
人类鬼魂相比恶魔,相对温和,吓到人类可能便会消失,但恶魔却以此为乐。
它们喜欢不断营造恐怖的气氛,玩弄、折磨、恐吓被纠缠的人。
它们所到之处会有股硫磺、粪便、腐肉类似的恶臭味。
这其中更会出现颠倒的十字架、尿液、粪便等亵渎、污秽的行为、东西出现,恶魔以此宣示主权。
同时它们利用环境(像幻觉、降温、气味)甚至是在心中投射恐惧,压迫冒犯它领地者。
恶魔亦是幻术的使用者集大成者,鬼打墙什么的不在话下。
同时鬼魂只要有能量便可现身,但恶魔及邪恶现象却只能在没有光的时候出现(它们怕光),也多是夜晚。
据说亲眼所见恶魔之人形容:“它们比自然的黑色还黑。”
而为了贯彻自己的目的,恶魔会从身、心两处攻击人类。
它们也不惧怕人类,唯独背诵经文、提及上帝、耶稣,等神圣行为;使用圣水、十字架这些圣物,才能令它们惊恐、畏惧。
艾德对此有个很有趣的说法——“那现象与宗教密不可分。是因为恶魔对宗教事物有反应,人们或许不信上帝,但它们怕。”
同时作为存活了几百甚至上千年的恶魔,它们拥有那些通晓过去未来的力量。
艾德驱魔常常遇到附身者的第一句咆哮:“艾德·沃伦,我知道你是谁!”
而且它们也会有预谋地在驱魔人还未行动时,恐吓、破坏以阻止他们驱魔。
而要说恶魔的目的无外乎是残害、夺取人的性命,越多越好。
这也是为何[修女]、[招魂2]、[安娜贝尔]最终都是恶魔作祟的原因。
当然,[招魂2]、[修女]中恶魔“瓦拉克”更凶狠些。它乃传说中《所罗门之钥》72魔神的第62位,也算是地狱中有头有脸的“大人物”。
但凡有恶魔出现,它的行为总逃不出三步——侵扰、压迫、附身(还有特殊的第四阶段既,死亡或跳过附身直接死亡)。
不过正常的人类生活,恶魔很难侵扰,它们想要侵入就要被人类“许可”。
沃伦夫妇总结两点法则,做了它就有可能为恶魔敞开自家大门。一是吸引力法则,二是邀请法则。
吸引力法则和吸引鬼魂是一个道理,越消极、悲观的人,恶魔越容易对他们施加影响。
而行为不端、罪大恶极之人也会招致恶魔(所谓“同道中人”)。
电影中,一般都是因为第二条邀请法则而闯祸。
“邀请”顾名思义,即人类通过仪式邀请恶魔前来,无论仪式大小,无论动机如何,一旦实施,就相当于给了恶魔作恶的许可。
当然还有一种特殊情况,恶魔会专挑特别善良的人下手,以此来挑衅上帝。
1976年7月1日西德安娜莉丝附身事件便是艾德认为的挑衅上帝事件。
但这事儿结局是驱魔失败,安娜莉丝死亡,母亲和神父被判刑,驱魔也被曝光,让大众惊愕。
如果点背招惹到恶魔,很不幸,小打小闹的第一阶段:侵扰,开始。
这个阶段恶魔目的就是制造恐惧、让人们有负面心理。简言之就是把住宅变成吓人的鬼屋。
到了第二步,恶魔也就不满足于藏在暗处束手束脚,它们会在精神、感官两个方面进一步压迫被害者。
同时也就意味着鬼屋中恶魔要开始控制人(夺取身体)。
在压迫阶段,恶魔也更愿意表现自己的存在,会留下文字或象征符号。
而当被害人崩溃、没有驱魔者帮助,最后一步:附身便会到来。
而第二步压迫和第三步附身之间,有着完全清晰的界限。
一旦附身成功,那么之前的灵异活动就会停止,因为恶魔的目的已经达到。
艾德说:“附身时,恶魔一般会在心口处进入,而更多情况是从人的左侧脖颈进入。”
被附身的人会如畜生般爬行、力大如牛、说着自己不懂语言,甚至会残害自己的身体。
同时在他们身上也会发生迷失自我本性、身体变形、灵异现象等情况。
更加不幸的事,一旦附身成功,人类的身躯就像开放注册的论坛,可以有很多只恶魔入驻。
70年代西德驱魔失败的案例中,安娜莉丝的身体据说被六位恶魔附身(路西法、犹大、尼禄、希特勒、该隐、佛烈契曼)。
但对于[修女]来说,是更严重的情况——释放恶魔“瓦拉克”于人间。
之后虽然恶魔再现身,甚至杀害开篇出现的修女,但它并没有实体。
还得回归到“三步走”的套路中。
可也毕竟是大人物,折磨人法可比小喽啰强多了。
看似恶魔的诡计都有“三步走”的套路,但其实每个灵异事件的具体情况都不同.
同时不同恶魔,等级不同,难度也不一样。
1928年爱荷华州,一位名为安娜·埃克伦德的女子就被路西法附身,当时据说有证人亲眼见证。
驱魔的字面理解是“奉上帝之名驱走恶灵”。
这就意味着,普通人尝试驱魔是非常危险的,甚至对于一些没有驱魔经验的神职人员来说一样危险。
当代驱魔仪式有大,有小。
小型的驱魔仪式主要是驱离住宅中的恶魔。而大型,则是要将灵魂从恶魔手中拯救。
但无论哪种驱魔仪式,都需要虔诚、圣洁、谦虚、至善的;要身体和精神的足够强壮非人神职人员去做。
因为驱魔本身很可能是长年累月不断持续的,期间驱魔者更要遭受恶魔身心的双重攻击。
而这也仅仅是我们所不熟知世界的另一面而已。
想要不沾惹这些恶魔,其实也很简单。
像狗、猫,鸟类等动物对恶魔很是敏感,有条件可以养个。
避开两点邀请和吸引力法则,既不做通灵仪式和保持好心态。
另外选房时多个心眼。
-
文: LOGO李
文章源自微信公众号:电影解毒
怎么说呢?挺失望的吧,首先这是一部恐怖片,并且是《招魂》系列衍生的恐怖片,就足以让很多恐怖爱好者慕名而来吧,单从恐怖来讲,一点都不够格,我晚上一个人看都有点无动于衷,没有什么恐怖的点,也可能是想让我们自己去思考🤔得出一个细思极恐? 从内容来说。没有什么吸睛的点,做不到让人眼前一亮的恐怖,也没有那种花里胡哨让你畏畏缩缩的情节,感觉像就是单纯像我们介绍一下这个鬼修女的由来,还没有完全介绍到底,莫非是在为修女二买伏笔?我只看出了那个鬼修女最后附身到了小法身上,其他的倒是没有看出来。
从情节上来讲,一部电影讲完到处是迷,开局说他们对付的东西太强大了,所以两个修女自杀也要把恶魔放出来,那他们对付的东西到底是什么?为什么一定要附身女主?女主和玛利亚到底是什么关系?看完这部电影,我真是小小的脑袋,大大的疑惑。如果单看着一部片子,可能都是一脸莫名其妙吧,看完之前啥也不明白,看完之后啥也不明白,看了约等于没看,让我来介绍这部片子大概只有一句话:“两个修女自杀引发一个恶魔没死透的悲剧”,除此之外,我实在想不到该说什么别的,中间的情节是一概不清,看完了就忘记了,实在没get到这部电影的点。
这部电影的话,在我心里确实是比较失望了,所有的坑看修女二怎么填吧,建议等修女二出了再来看这个吧,让我们一起期待修女二吧。
男主这么甜,怎么可以结局这么欺负他!!
看完感触太深了,这里边修女颈椎都不太好吧,一动咔咔作响,资深肩颈酸疼流了一把老泪。给您介绍一位推拿的?
节奏混乱,剧情基本没有,全程都是单调重复的jump scare,即使有那么一丢丢的气氛营造也在迅速变成打怪片后丢失殆尽,这不叫电影,这叫游乐场鬼屋。。。(以上评价基本适用整个所谓的招魂宇宙)
1.这修道院外观长得太像霍格沃茨了2.Valak作为恶魔在这部里那么屌为什么遇到沃伦夫妇就萎成个鬼样3.招魂宇宙选两个法米加一定是有用意的吧4.jump scares were not even scare
所以来复枪是比上帝好用是嘛?神父这个核心角色十分鸡肋,其余角色也毫无能量可言,大家都在这个黑漆漆、毫无美感的、甚至肤浅、一点都不吓人的哥特式城堡看着一场又一场无头修女街舞比赛。恶魔口气再大,不如修女一口圣子血,人鬼之间动口不动手。
切记,刷副本三要素:转职,装备,组队。
应该算是温子仁招魂宇宙的里的夺宝奇兵了吧,比较失望。
疯狂依赖jump scare和爆炸BGM的鬼片统统不及格!!!当鬼的形态太过具体,出现得太过频繁之后恐怖气氛就断崖式下跌。神父大叔念半天经撒半天水都没人小哥一发子弹管用也不知道他来干嘛的,还有谁教他在密闭空间点火嫌自己死的不够快吗。这耶稣圣血也不过如此啊封印鬼怪都封不死。剧情简单粗暴到不行感觉是二十分钟脑洞扩写,修女鬼来源也没怎么说,还疯狂拍另一只男孩鬼,跑题了吧我的天!鬼的行为也很迷,数次有机会把主角团全员搞死,偏不,你们是要怎么样找人陪着玩捉迷藏吗???我一直以为女主和招魂里的捉鬼师有什么关系,演员选姐妹俩不会是正好吧…一星感情分,好歹追了这么多年了,唉。
拖了这么久总算看完了,鬼修女其实就不该拍正传,在招魂里惊鸿一瞥但大剌剌地抛头露面以后反而不吓人了甚至有点想笑?基本每一次都是被密集的jump scare吓一跳,剧情和气氛真的没有很恐怖,本身对宗教驱魔类题材就很难共情,加上曼森脸实在太跳戏了,作恶手段也不是特别高明,全片亮点寥寥,及格线偏上的一部吧。3.7星这样。
挺普通的一部恐怖片,可能之前期待太高了吧,实在比不了招魂正传。不过法梅加妹子倒是越长越灵了
烂,唯一亮点,老修女握着十字架猛插入神父的下跨,撒旦都想不出这么unholy的事吧
长得像曼森一样酷的修女嬷嬷其实很亲民,带领她的女团毫无保留的来了场汇报演出,一会儿排成一字型,一会儿排成人字形。不像别的天团高高在上搞些光影效果,嬷嬷团始终深入到观众席,握手拥抱贴脸,一点魔头包袱都没有。观众开始还有点放不开,后来熟悉的都不好意思害怕了,积极参与近距离互动,其乐融融。
在美国电影院看的,整体感觉很好,高能非常多,节奏在美式恐怖片里算非常快的了,就是最后耶稣宝血出来的时候影院里很多人都忍不住笑出来了。吓人的调度手法比较老套,缺乏新意。
可能期望太高了吧,没有想象的好,主要是剧情和伏笔都比较单薄,虽然老温还是编剧。恶魔修女的演员还挺够回味的,女主角演技略嫩,角色刻画比较出戏。冲着老温加1⃣️星勉强四星吧
我想看这部电影 2017-10-30 昨天看的时候7分,晚上睡觉前6.9分,现在6.6了……不晓得你们在指望些啥,招魂宇宙不是一如既往地zz剧情神逻辑鬼强行jump scare吓人就是不肯弄死人最后被一个反杀再来个反转吓吓人吗,主要是罗马尼亚背景的修道院太有feel了!
睡着-被吵醒-睡着-被吵醒-睡着-被吵醒...
烂透了,第一次在电影院看恐怖片居然看个这么烂的。跟招魂不是一个级别的,另外为什么观众一直在笑啊?what's yours haha point 啊!观众比电影更吓人啊!
长舌小儿捉迷藏,活埋铃儿响叮当,骨质疏松修女团123木头人——不就是直接山寨《寂静岭》无面护士团吗?——霰弹枪飞天入地潜水打鬼,Marilyn Manson跳起了Michael Jackson舞步……花样挺多嘛,就是浪费了罗马尼亚苏维埃铁幕时期这个大好背景有点可惜
后面字幕写的是Story by James Wan。不错啦,古代修道院特别有气氛,比在美国大宅子驱鬼强多了,jump scare挺密集,鬼露脸也不少。唯一的遗憾是缺一个前作女鬼从画中走出来的那种让人能记一辈子的冲击镜头。
这个故事告诉我们:性压抑太久是会走火入魔的。