电脑里反复播放的，是小鸠在片中一唱再唱的歌，那首歌，安慰了哭闹的婴儿，温暖了逝去的银杏树，抚慰了内心伤痛的藤本……

短短24话，CLAMP的《小鸠》就这样和我们说再见了。那个孩子，或者，应该说那个灵魂，初次来到这个世界，什么都不明白，看着她一路走来，跌跌撞撞闹了不少笑话，却也温暖了很多人的心，就这样结束了，内心还是有点怅然若失……

小鸠，本不是这个世界的孩子，为了达成她的心愿，带这那个总是不停冒火的玩偶，来到这个世界治愈他人的心灵。她很笨拙，走走路都会跌倒，手工水平还不如幼儿园的孩子；她很迟钝，连男孩子对她的表白都没听懂；她很单纯，认为所有事只要讲清楚了，别人就会理解；她很执着，可以为了完成一件事情不停地努力，即使所有的行为还是没办法改变现状也不放弃；她很善良，总是用自己的心去温暖别人，即使那个人前一分钟还在威胁她所重视的幼儿园……

看着她每次被藤本气的说不出话来的样子，我一直以为，她要发现自己内心的真正想法，还要过好久。只是，我忘了，她留在这个世界的时间只有一年，她有必须要去的地方。当她拿下她那从不摘下帽子时，我才知道，她只是一个灵魂，一个已经死去的灵魂。面对她要消失的命运，她很坦然，即使内心有多么不舍，即使她再也见不到对她来说最重要的人，她的内心还是充满感恩……还好，藤本内心的那颗金平糖，让她再最后一刻完成了她要完成的任务，她终于可以去她必须去的地方。

等待，总会有相聚的时候。最后的最后，藤本弹奏起小鸠唱的那首曲子时，那个熟悉的声音再次响起，那个孩子终于回来了。这次，不用再戴帽子，不用再去治愈他人，也不用再次离开。因为，这里，就是她必须去的地方，那个弹钢琴的人，就是她最重要的人。

这个所谓的漫画的改编版也落幕了······
看过漫画原著都会对剧情的简单化有一定程度的不满意
毕竟CLAMP这个坑的太久 动画又一下子上了个半年番
协调什么的还是有一定难度的
 KOBATO的性格被简单化 剧情走了大众路线的大团圆什么的 还是有些狗血 = = 但是这毕竟不是CLAMP的剧本 而应该跟多被看做为漫画推广宣传而出的动画（好大的成本····） 作为动画本身来讲 清新的风格 比较治愈的音乐 （绿毛的EP2比较推荐） 还是可以接受的
期望漫画更深入的展开 平行世界的交错 情感的纠结 很多CLAMP最喜欢深挖的东西还没展现出来

故事一开始，少女从天而降般款款登场。
镜头由下往上扫去——
一身漂亮的水绿裙裳，
长发披肩，
头戴一顶时尚的洋帽，
肩挎一只小鸟图样的可爱包包，
还随身带着一只名叫猪尾吕义的狗样玩偶，
迎风站立，
裙摆翩飞，
发丝纷扬，
然后便听到花泽香菜的声音传来：
“要从这里开始了呢，
为了实现愿望，
小鸠会加油的！”

Clamp笔下的女性依旧时尚而美丽。而说到clamp，大家的第一反应一定是《魔卡少女樱》以及它的女主角木之本樱，然后是《圣传》、《东京巴比伦》、《X》、《Chobits》、《翼•年代记》、《xxxhilic》这些作品，很少会有人第一时间就想到《小鸠》的，甚至联想到只是clamp有参与创作了的《叛逆的鲁鲁修》、《BLOOD-C》的概率也要比《小鸠》高一些。而要说clamp的亲女儿是谁？那也无疑是小樱，然后才轮到知世、小叽、侑子等，然而平均每几集就换一套衣服的待遇，让小鸠不是亲女儿却胜似亲女儿，也足见clamp对《小鸠》这部作品并非不用心。
我个人也十分喜欢clamp，很多时候却并非因为她们的故事本身，而是喜欢她们的人设以及其它几乎所有她们设计的东西，比如《X》单行本的封面，那些美得不可方物的女性们，还有那一套套华丽的服饰……因此当我听说clamp的主业已从漫画创作转到了服装设计的时候，虽然不太尽信，倒也觉得并无违和。
不似《X》、《翼•年代记》、《xxxhilic》有着宏大、离奇的世界观，可以游走在少女漫和少年漫的边界，也不像《Chobits》刻意地去讨好一些男性观众，《小鸠》只是一部传统的少女漫，因此才显得小众。而提到少女漫，就不得不本能地联想到某个永恒的主题——爱情，尽管以单元剧形式推进故事的《小鸠》似乎每一集都有讲一些不同的东西，但回归主线却依然是在讲爱情这一主题，不论是小鸠和藤本清和、幼儿园的园长冲浦清花和她的前夫、琥珀和栩堂琇一郎，还有那个一直静坐在愿望商店门口守望着某人的四月一日君寻，以及为了收集小樱的羽毛而穿越在一个又一个世界的小狼。

《小鸠》全名《奇迹少女KOBATO.》，其中KOBATO.就是小鸠，而奇迹少女则是指小鸠在故事中因为与天使的契约而必须不断地去寻找并治愈受伤的心灵，就像能引发奇迹的少女一样。而小鸠这样做的原因则是为了实现一个心愿——去一个特别的地方。然而在故事的最后，小鸠为了能和心爱之人度过最后的时光，毅然选择放弃了契约，并最终消失在夕阳之中。看到这里，我不禁想起了金庸小说《书剑恩仇录》中同样在夕阳下长城上度过最后一刻的陈家洛和香香公主，在夕阳落下的那刻，陈家洛多么想抛下那些国仇家恨，就这样带着她远走高飞、携手天涯，然而他终究没有如观众期待的那么做，就像《建党伟业》里蔡锷对小凤仙说的“身已许国，何以许卿”，于是上天用最残酷的天人永隔来报复他们。好在小鸠和藤本没有生活在必须将大义和私情放在天平两端的年代，clamp也在短暂地骗足了我们的眼泪后为我们带来了反转180°的happy end——在樱花飘落的季节里，在少女吟唱的那首《あした来る日》的歌声中，在转身刹那的一句“我回来了”中，小鸠和藤本终于重逢了——这一刻，我们才发现，原来小鸠的心愿已然实现，去一个特别的地方，见一个特别的人。
说到小鸠，就不得不提到堂元崇——另一个深爱着小鸠的男人。爱情的形式有很多种，有一种叫做追求，有一种叫做成全，小鸠对藤本的爱情属于前者，而阿崇对小鸠的就无疑是后者了。他总是像大哥哥般默默关心和守护着这个心爱的女孩，在她最需要的时候及时出现，又不奢回报地功成身退。选者哪一种爱情，无分对错，也不关优劣，甚至跟是否足够勇敢也并无关系，因为不管如何选择，出发点都是为了让对方获得幸福。当然如果二者恰巧统一，那么恭喜你，这种爱情就叫做两情相悦。
艾草幼儿园园长冲浦清花和她的丈夫冲浦和斗是第三种形式的爱情——明明彼此相爱，却不能在一起，唯有选择用另一种方式守护你。也许和斗的方式并非是最好的，但在明知自身能力无以改变结局的情况下，在维护个人声誉和保护心爱之人之间，他至少选择了后者，这一份勇气和真心依然值得钦佩。
琥珀和琇一郎的爱情，让我想到《仙三》中的紫萱和徐长卿，二者何其相似，时间不同轨的他们，只能通过一次又一次的轮回寻找彼此，只为再次与同一个灵魂相逢、相知，然后相爱。有人说前世三百次的回眸才能换来今生的擦肩而过，那么今生的相濡以沫又该是多少世修来的福气？所以我们才有理由去等待、去寻找、去付出、去珍惜……
突然想起《可塑性记忆》中艾拉曾说过的一句话：祝你和重要的人，有一天，能够再次相遇！
所以琥珀和紫萱总能在茫茫人海中找到那个熟悉的身影；
所以渝州竹林中雪见才等来了那个少年；
所以藤本才能和小鸠再次相逢。

最后，我想把所剩不多的笔墨留给猪尾吕义，那个小鸠身边的狗形玩偶，也是整部作品中我最喜欢的一个角色。身为魔界少主的他，因为对神族统治的不满而发起抗争，尽管最终失败，我们却看到了身为一个男性，猪尾吕义所拥有的骄傲和自尊。然而就是这样的他，最后却为了一个人类少女甘愿向自己的养子银生和兔子使者下跪求情。很多人或许会将猪尾吕义对小鸠的感情归为和堂元崇相似的一类，然而我却并不完全赞同，猪尾吕义对小鸠的感情更像是介于父爱与情爱之间的一种——不计个人回报，为她遮风挡雨，甚至不惜扒下自己的脸面，只希望她永远安康喜乐。也只有这种感情，一个如此骄傲的灵魂才会为了她屈膝低头；也只有这种感情，当小鸠和藤本再次相遇，等来希冀的幸福时，躲在树上的猪尾吕义才会露出由衷的笑容。

最后的最后，按照惯例，再来给大家安利下《小鸠》这部作品里一首十分好听的歌曲——由小鸠的CV花泽香菜演唱的插曲《あした来る日》（中文译名《即将到来的明天》）。最初听到这首歌是在KTV里，当时听到的时候就觉得非常好听，只是那个时候还没看过《小鸠》，自也不知出处。《小鸠》是一部描绘爱情的作品，而其中那些苦涩又甘甜的爱情就如同这首歌中所唱的：
私の手と君の手を（我的手与你的手）
强く繋ぐもの（将紧紧地握在一起）

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作者：东方耳（来自豆瓣）
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　　看了24集，感觉是少了一集，不然这个跳跃就太大了。藤本也是喜欢小鸠的吧。但他的毅力才让人感动。等待了几年，是4年吧，一边工作着，终于遇见了。小鸠也因为金平糖而看到了失去的记忆，记起了藤本先生。
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　　记忆这种东西，让人在失去了的时候才知道已经无法再拥有，但是伸出双手使劲拥抱的时候已经留不住了。总要有一个结果来答复自己，所以要马上寻找。找到了，就不能再茫然。继续往前走，因为还会遇见的，只要心都是朝着同样的方向。所以，静静地在时间的流逝中耐心地等候等候再等候，也像过去的自己那样工作着工作着。终于，还是遇见了。

       天真的少女，可爱稚嫩的声音。小鸠的角色可能不适合重口味的童鞋们，她适合对世界充满希望乐观向上的所有人。
      这是一部温情的动漫，没有卖肉系，没有血性系，单纯得让你想说她傻，可你最终会被她的执着感动，你会发现其实像她一样对每件事那么执着其实很不容易，你会发现自己少的恰恰是那份被人们说傻的执着。
       这部动漫在物质最大的今天多少有点理想化，为了帮助别人，做了许多努力的小鸠是没有私心的，不然金平糖也不会出现，她对藤本先生那份默默的爱也融化了藤本心底的坚冰，最后的结局是美好的，因为这样温情的动画不需要一个悲伤的结尾，喜极而泣的结尾是属于所有喜欢小鸠的观众的最好ending。