1. 全片围绕的两大主题就是山和海；汤唯饰演的女主在探望母亲时手上拿的书就是《山海经》；笔记本和壁纸也是海浪的主题。

2. 女主绝对不是传统电影概念里的“蛇蝎美人”形象，因为蛇蝎美人这个术语本身被创造出来就是为了男主人公的故事发展所服务；但本部片里女主是主导一切的人，男主全程被牵着鼻子走。

3. 个人倾向男主的结局是走向自我毁灭—在海浪里自杀；因为最后相连的两句台词“需要把（手机/证据）扔进更深的海里”“你的声音就是爱我的证明”，男主本身的存在就是需要被掩埋的证据，是走向毁灭的必然。

4. 男主的妻子在一开始就和June（音译：俊恩）有着婚外不清不楚的关系，包括“即使我们恨彼此，也要一周做一次”的这句台词也代表着这对夫妻早已有裂痕。

5. 这部片让所有双语者/多语者狂喜。女主在说中文和韩文时是有两种不同的人格的，有一种分裂和融合并存。她打开Naver查字典时，我：笑死，太写实了。这部电影里实时对话翻译软件功能也太强了，非常需要。

6. 全片没有一场露骨戏，只有一场吻戏，但作为一个东亚人却被猛戳醒脾。拨开来流出红色汁的石榴，咬住手指伸长脖子的老鳖，伴着呼吸声入睡，脚上猛踩的油门，你我回击的鼓声，冰淇淋融化在桌上的粘稠液体…朴赞郁，您太会了，我捂着嘴巴无声尖叫。

7. 男主的中文书里夹着的笔是黑色羽毛笔（乌鸦）；看见女主家里酒的第二天，就自己买了相同牌子的酒。

8. 镜头调度太绝了。楼梯间里两位警察一上一下的对话，一个俯拍一个仰拍；望远镜监视女主，但最后镜头固定在男主身上突然被拉远，被监视处在不利地位的其实是男主罢了；很多通过死亡生物眼睛往外看的镜头，死人眼睛上的蚂蚁，死鱼眼睛看男主夫妇的视角等等。

9. 男主对女主说过的一句台词是“你的腰背一直挺的很直(upright)，但人们通常是在紧张时才会挺直。”男主在浴室和妻子对话时，他坐在马桶上不经意的搭着妻子关于女主案情的问话，其实可以发现腰背挺得非常直。

含剧透！

首先得说，非常佩服导演在画面中呈现出那种“我们只看到角色生命中的一部分”的感觉。

男主睡觉的那些事：

- 在海篇里面把女主当嫌疑人铐了带回警局的路上，男主久违的睡着了一次，但他瞌睡的镜头并没有被直接呈现出来，导演刻意在查案的部分先显示了男主下车时睡眼惺忪的样子，留了一个扣，然后再在最后两人抒发感情的那段把睡着前的片段放入，从“睡着”这个行为侧面展现了男主对女主的思念

- 男主因为发现自己在窥探女主的情况下好好得睡了一觉，而更加的想要窥探女主。他好像只能在把自己从自己的世界里抽离出来，假装自己是一个观察别人的透明人时，才能让自己平静下来。而女主坦坦荡荡，甚至有些故意让男主观察自己的行为，也更让男主为她而着迷。

- 女主在哄男主睡觉时把男主比做一只水母，当男主搬到小镇与妻子一起去看医生时，男主便对着医生背后屏幕上的水母发愣，也是表达思念的手段。这段里医生被妻子识破刚来小镇不久所以给了不太靠谱的忠告后为了挽回尊严，过于费劲的想要演示其它的助眠方法，还刻意把呼吸面罩戴在脸上，但是在把面罩脱下来时又有些顾及形象的捋了捋自己的头发，估计要不是因为妻子那一针见血和我行我素的性格，医生也不会戴上面罩示范了。这种聪明的性格当年估计也是男主会爱上妻子的原因之一。男主喜欢聪明的女人，不管是当年还是现在，而神秘感也对他很重要，女主的神秘感也是他为什么那么对她痴迷的部分原因。而对于妻子来说，她表面上什么都会说出来的性格倒是少了这层神秘感，而且，两人在一起久了更是如此。

- 与妻子每周“例行公事”时，妻子说就算恨对方时也要每周一次，男主以为妻子对自己还是忠诚了，但估计那时候她已经红杏出墙了，而她口中所说的“恨对方时”其实就是当下。她在男主身边一直以表面开心幸福的形态出现，但却能在男主例行公事心不在焉的情况下继续自我享受，估计已经放弃了某些程度上让男告诉自己实情的所求。男主在跟妻子汇报最新案件时，非常顺其自然的把女主和她第一任老公的遭遇对换，估计是不想让妻子为自己去观察新寡妇而起疑心。但这也代表以前妻子应该因为同样的事情起过疑心。男主在妻子离开时询问妻子是不是每周还要例行公事一次，估计也是想恶心恶心妻子。

- 当然，我们看到的妻子也是片面的，她是否在漫长的婚姻中痛苦过，我们也无从知晓。男主与女主来了一场精神出轨但肉体几乎没有出轨的爱情，而妻子可能早已肉体出轨了，但她在电影的大部分时间里还是比较照顾男主的，陪他去看睡眠医生，跟他探讨案情，闻他身上的烟草味，帮他找烟草替代品，在最后通过女主第二任丈夫的电话而发现男主跟女主关系的情况下才选择离开他。

男女主的默契

- 男主在山篇中窥探女主，而女主则在海篇中窥探男主

- 男主以为自己在监视女主，了解她的生活，但是他其实还开始模仿她的生活，模仿她喝的酒，她用的笔，把自己不自觉地代入了她的生活

- 男主和女主在审讯室里面非常默契的收拾桌子，加深了男主感觉他俩是同一类人的印象

- 男主喜欢闻女主身上的味道，女主故意在手上喷了香水，让男主审讯她的时候闻到

- 男主在海篇中做出了主动拿骨灰去悬崖边上撒出去的举动，但是在女主主动抱他的时候吓了一跳。他意识中的某个角落觉得这是女主谋害他而掩盖真相的最好时机，也算是以身试险，想看看她是否会对自己发难，但是女主并没有下手，而是通过拥抱，接吻和归还证物而证明了自己对他的爱，如果第一段的结尾是男主如何表达自己的爱，那第二段更长一些的结尾便则是女主在向男主表达自己的爱

- 女主觉得男主在第一段结尾处就放弃她了，这使得她更急切得想要证明什么，甚至用非常极端的方法殉葬，为的就是想要男主永远放不下她。但这也是非常极端且残酷的，因为男主本来自身的包袱就重，遇到女主如此的选择，估计下半辈子也完了。

男主的小动作设计

- 男主每次要认真查案之前都要滴眼药水，是因为太久睡不着所以眼睛很累。

- 男主一开始就在跟搭档练射击，但是平常出去又不戴枪，是不是失眠太久后担心自己带枪太危险？

- 男主在第二篇里询问女主的时候控制不住，问了一个比较私人的问题，而他在问那个问题的时候非常自然的滑行，站起，挡住了镜头，使得唯有他用自己的眼睛记录下了女主的表情，跟他第一任搭档又是关灯又是砸桌子的行为比起来，老刑警想要用手段的时候老练多了

配角们的精彩

- 很喜欢男主山篇里面的搭档有些孩子气的行为——知道男主戒烟了就故意在生气时在男主面前两根一起抽。自己本就不是一个喜欢抽烟的人，所以在离开吸烟室的时候马上把两根烟都扔了。男主嘱咐自己吃东西不要买太贵的，但是在审讯犯人的时候发现男主给女主买昂贵寿司之后恶狠狠的在男主面前吃垃圾食品。搭档能成为发现男主对女主不同寻常的喜爱的一大原因，其实是因为嫉妒了！但是在抓犯人的时候就算被捅了几刀也一定要把手枪丢给男主，还是非常敬爱男主的。

- “我只是把我想到的说出来”，这估计成了男主第二任搭档的个性台词。第二任搭档女警虽然爱按逻辑处理事情，但是因为敬重男主，所以还是利用非警力的方法（捕耗女）帮男主找到了女主丢入海中的手机，两位搭档都对男主蛮好的。

导演的镜头语言

- 窥探——不止是男主会窥探，各种屏幕，甚至死鱼和死人，都成了窥探语言的一部分

- 导演不直接交代血腥的场面，但是通过镜头诉说了惊人的情节——在男主追杀人犯小混混的时候，小混混跳楼的结局是通过他不再站在屋顶，以及男主在（去见妻子的路上）转运车站的新闻报导而阐述的，当女主殉情的时候，她的死亡是通过坑边涌入的潮水以及坍塌的沙堆而表示了，这种模糊而又肯定的手法很厉害！

总得来说，很不错的一部电影！

Q：首映礼之后大家的反响如何呢？

A：来找我打招呼的人当然只会说好话了，我原本期望观影途中可以听到大家更多的笑声，有点遗憾，但我的电影好像就是这样，我在试图搞笑，但大家不知道笑点是什么，这次也差不多。但昨天的派对上很多人和我说他们其实很想笑，但担心旁人的眼色所以忍住了，怎么能这样呢？（笑）

Q：感觉和前作相比风格有些差异，是有意为之吗？

A：没有刻意去改变，虽然开拍前考虑过想拍得和以前的片子不一样些，但在故事逐渐成型开始写剧本之后，就会思考适合这个故事的表现形式是什么样的，反而不会再去考虑要不要和前作有差异的事情，不过在创作初期确实是想过的。

想在情感上减少一些激烈的表达，以前我经常形容自己的电影是刺激末梢神经的电影，曾希望自己的电影能通过刺激感官来让人思考，但这次比起主动进攻，我希望可以让观众能够想要走过来观察。如果电影表达太主动可能观众反而会退却，但如果我只呈现一点点，人家反而可能会想要走近再了解，我想观众在适应影片的过程中也许会主动观察，这次想做一次这样的尝试。

Q：对比前作，在性的表现上显得相对克制，比如片中角色会通过涂抹护手霜的方式表达爱意

A：拍护手霜那场戏的时候，我没有和演员直接说“这是象征性的sex”，那是一种体恤照顾的行为，如果在这样的照顾行为里品味出肉欲，亦或是情欲，我也表示欢迎。虽然性行为可以是由于性欲或者性快感刺激感官而形成，但也可以是由体恤照顾而来。此外对话也是很重要的，在全无身体接触的对话中，讲话时挑逗的眼神，刺激的话语，一缕微笑，这些都足以令人心潮汹涌。

Q：尝试这样的变化有什么原因吗？

A：没什么特别的事情，也没有心态上特别的转变。《女鼓手》（The Little Drummer Girl）后期开始准备这部的剧本，我也不清楚为什么会这样。当时考虑想拍一部古典的，有品位的电影。

Q：有其他作品对《分手的决心》产生影响吗？

A：郑熏姬的歌曲《雾》。写《分手的决心》剧本过程中还看了金洙容导演的《雾津》，此前知道有这样一部杰出的影片，但没有看过，片中尹静姬的角色非常摩登，金洙容导演的先锋风格和电影原著《雾津纪行》是有些不同的，我不能说这部电影没有对《分手的决心》产生影响。

大卫·里恩的《相见恨晚》（Brief Encounter）也是我从小就喜欢的电影，但我并没有和很多演员或者剧组工作人员分享这部片子，是我自己珍藏的，对于这部作品来说，它像是成熟爱情故事的原型。

Q：片中人物的台词会使用一些微妙的书面表达

A：这部片子是我和编剧郑瑞景一起逐字逐句完成的剧本，我们先确定了瑞莱讲韩语的方式。海俊的台词则受到了一些朴海日他本人的影响，朴海日讲话蛮独特的，有一些独属于他本人的表达，蛮老式的（笑），有些书面的感觉，可能不知不觉中就写到了剧本里，台词里也有说道“你到底是从哪来的？唐朝吗？”。两个角色作为生活在当代韩国的人，是稍微有些另类的，思考方式也比较老旧、顽固，在这些方面希望他们能产生同族的感觉，写剧本的时候是有考虑到这些的。

Q：韩国女笑星金信英的出演令人意外，是否担心过会分散观众的注意力呢？

A：比起这样的担心，当时还是想要邀请她出演的期望更大一些，我很喜欢她在《寻笑人》（韩国搞笑节目）里的表演，我当时确信金信英就是旷世奇才，这么多年来我对于这个评价也没有动摇过，我相信她什么事情都可以做好，但太过于为她量身定一个角色，可能会有些夸张，所以想自然地交给她一个好演员能消化得了的角色。

Q：在《一场春梦》有过合作的朴正民也出演了本片

A：其实是先邀请朴正民出演《分手的决心》的，虽然是戏份不多，但需要给观众留下强烈的印象，所以我希望由知名的演员来客串，想了想该找谁呢，便觉得希望能借此机会能结识朴正民这位演员。我是从《始动》开始喜欢朴正民的，在《分手的决心》里他的角色虽然不需要幽默感，但我喜欢风趣的演员，一直很欣赏他。

Q：这部电影也有爱情片的元素，希望通过这段爱情表达什么内容呢？

A：这就是爱情故事，一个男人遇见一个女人，喜欢她但又未能如愿在一起，不得不遗憾分开的故事。女人的欲望很强，而且具备实现欲望的勇气，而男人则没有那份勇气，所以结局很遗憾，如果观众也能体会到这份遗憾，我也别无所求了。

采访原文：http://www.cine21.com/news/view/?idx=2&mag_id=100265

昨天看《分手的决心》，电影极好，极为细腻。 其中有个细节，不由觉得很妙。汤唯扮演的女主，在第二次结婚后，有个场景是她被人打得头破血流。暴怒的男人一边朝她身上扔名牌包装袋，一边大吼大叫。大意是母亲好不容易辛辛苦苦攒的血汗钱，都被你老公骗走了，所以你才有钱买这些是不是？ 女主面容既不羞愧也不惨烈，带着几分冷漠，好像她早有预料。 剧情徐徐展开，原来她嫁的男人是名股票分析员，经常上电视，卷走了不少人的血汗钱。女人频频大肆消费，买来香奈儿爱马仕，只是为了证明自己嫁了一个有钱的男人，给所有人看，他有钱。这样男人就能继续招摇撞骗，继续吸食别人的血汗钱。 噢，原来是这样，这好像挺说得通。韩剧就是这样，明明是非常崎岖悚然的剧情，推敲来推敲去，哪个小细节都很合理。看完电影次日，我刚打开手机，看到一位昔日女明星的新闻。 女明星曾经情路坎坷，每次看中的男朋友都被别的女明星抢了去。后来她终于守得云开见月明，嫁了位神秘富豪，澳门赌场大亨。 大亨刚进入大众视野，就被冠上宠妻狂魔称号。他给女明星办了盛大婚礼，西式一场，中式一场，请遍半个娱乐圈，大家都来捧场。送的回礼价值高达两三万，女明星的钻戒要十克拉。等生了小孩，更加宠溺得无法无天，小孩刚出生，脚趾上挂着亮闪闪的鸽子蛋。女星生日，礼物是一条一千多万的钻石项链。再生小孩，不得了，送别墅，一送四套。 我看到这些新闻时，常常想，为什么呢？ 中国人讲究闷声发大财，扮猪吃老虎。为什么她这么不谨慎，要拼命炫富，唯恐别人不知道她有钱。后来富豪锒铛入狱，答案浮出纸面。 富豪的女明星妻子，无时无刻不炫富，大概也是一种工作需要。 她是一块金字招牌，用来证明她背后的男人身家不可计数，有钱到难以想象。 有人告诉我，上野千鹤子的《厌女》里，早就提到过这类“花瓶妻”。 “富人妻要孜孜不倦地花钱美容、保养着装，因为那是衡量丈夫地位的指标。她们通过这种方式，证明她是与丈夫匹配的女人。给丈夫赋予价值的，是她自己。” 所以并非有钱不炫富，快乐会打折。 炫富成了工作，你得定期营业，展示你的鸽子蛋，爱马仕，才能让大家一次又一次发出无知的感悟：哇，这个人的老公可真有钱啊。 女明星嫁人后不工作，也是富豪需要证明财富的方式。拍片那么辛苦，至于挣这些钱吗？到处赶场做活动，显得老公资金有问题嘛。 还有一种炫富，也是为了工作。 前几天有新闻说爱马仕出了16.5万一辆的自行车，即刻告罄。你我都是普通人，脑子里想的肯定是同一个疑问，这么贵，谁买的？ 后来我看新闻，一位奢侈品专家解释，奢侈品推出各种奇葩商品，几千块的头绳，十几万的自行车，其实是面向网红博主的，奢侈品则需要持续不断的流量。 好吧，这下全解释清楚了，买了十几万自行车的人，将会吸引所有人的眼球。而爱马仕再一次让普通人知道了它有多贵，虽然你我买不起也不会买，但不耽误对着它家的产品两眼放光，让持有者通体舒泰觉得钱花得太值了。 普通人只会万分想不通，花这钱干嘛啊？ 网红博主和奢侈品已经通过这辆自行车，分别拿到了想要的东西。 再想想不久之前，小红书上有个交易员的妻子，兴致勃勃晒了老公月入九万的工资单。后来朋友吃饭说起这件事，大家都说，这女的就是太蠢了，不蠢怎么干得出这种事？ 其实吧，我研究了一会小红书，发现上面炫富的都不太聪明。 并不是有钱人怎么这么蠢，是只有这种不聪明的炫富，才会吸引来无数的流量。 女孩想用蠢乎乎来做个人设，在小红书上赚点流量再赚点钱，没想到一下子翻车了。 写到这里我再次恍然大悟，噢，原来炫富是一门学问，更是一个工作。 美人妻花钱如流水，来巩固丈夫的社会地位，最后还得挨骂，虚荣害死人。 网红博主炫富挨骂，其实心里喜滋滋，挨骂了，太好了，流量有了。 最该死的，还是那一群用有炫富来骗钱的人。 多年前我母亲手头有一笔存款，她非常想存到一个有钱的熟人那里。我劝说了多次，这肯定是骗局，肯定是会跑路。 她都没听，告诉我说：人家这么有钱，怎么会看上我这点钱？他家房子不要太大噢，真的把我钱拿走了，我就坐到他家去，不给钱不走。 好说歹说，她没把钱拿出来。没过多久，她告诉我，很多人坐在那个人超豪华的家里不肯走，让他把钱拿出来，但房子早就抵押掉了。 电影里，骗了很多钱的股票分析员身中十七刀，惨死家中。 可惜现实不是电影。 作者｜毛利 分享生活，解答情感、家庭困惑，和有趣的人们对话，有机会一起午餐吧。

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此片屏幕宽高比2.39 : 1，<老男孩>（2003）、<亲切的金子>（2005）、<蝙蝠>（2009）、<小姐>（2016）的宽高比皆为2.35:1，这部是朴赞郁作品中屏幕最宽的一部。

此片主题是借用山海喻男女感情，选择这样的宽屏幕非常合适，观众也就能看到视觉上更广阔的山和海：

如果在电影院看 宽阔的感受会更直观

看完电影发现整部电影采用了变形镜头+球面镜头的组合拍摄：

变形镜头拍摄

球面镜头拍摄

在瑞莱和海俊的戏份时几乎都采用了变形镜头，这种镜头价格昂贵，但它拍摄出的画面很有电影感，而且其在视觉上表现出的扭曲和梦幻也很贴合电影主题的情绪。

两种镜头的外观差异

在警察两人追逐嫌疑人的场景中使用了定向拍摄，三个演员身上应该都穿戴了身体支架（定向拍摄器），这样出来的画面就更动感，观众好像跟着演员一起跑：

追逐中的三人背部视点镜头（POV镜头）

在拍摄时摄影机的位置基本上不可以打破轴线关系。在瑞莱帮助海俊入眠时出现了越轴（跳轴）拍摄，但结合影片的氛围又很合理：

瑞莱慢慢将台灯熄灭

画面颜色呈现绿色

摄影机来到轴线另一侧

瑞莱的手将台灯慢慢拧暗 靠近海俊低语，这时黄色灯光消失，光线变为绿色，然后摄影机越轴到另一侧。绿色代表山的颜色 是两个人相识的开始。视觉上他俩被绿色包围，表现了瑞莱和海俊对两人关系的沉浸。

摄影机的角度也很能体现电影中角色的强弱势关系，比如史哲成找上门来这场戏：

多使用玻璃镜面类呈现人物关系或对话也是此片的特点

瑞莱被打倒在地，摄影机俯拍瑞莱使她当前的处境更显弱势

摄影机低机位仰拍史哲成，使其显得气势汹汹

俯拍瑞莱

摄影机越轴，因为强弱势转折点出现，瑞莱摸到叉子准备反击

史哲成被扎

在地上的瑞莱站了起来，两人气势上变得相对平衡，摄影机调整高度 角度也不再是仰角或俯角而是变为水平

奇特的视点镜头（POV镜头 或叫主观镜头）例如菜市场这里：

如果只拍图1，不拍图2这种视点镜头也不影响叙事，但拍了图2且多以这样的视点镜头拍就形成了电影语言的风格和作品的标识：

死鱼眼睛、尸体眼睛甚至手机这种无生命特征的的“thing”都在盯着角色们，就有了股死亡的味道。这也是这部电影气质特别的原因之一。

此片的剪辑也是肉眼可见的凌厉。从瑞莱在海俊家看照片墙过渡到助眠这场戏的转场只有10秒钟，却一口气使用了3种剪辑手法：

10秒内3种剪辑手法的过程

首先从照片墙旁的两人叠化到烧照片的火（黄色） —> 由火叠化到较亮的灯光（黄色，灯与火的相似）—> 灯光变暗，没有慢慢过渡 直接切到卧室的助眠场景（较暗柔和的灯光与卧室台灯的相似性）

也有不少转场手法同时配合摄影机运动的炫目做法，例如史哲成对瑞莱在医院的回忆性叙述：

从骑轴镜头开始 摄影机向左移动 —> 瑞莱医院捧花的插入镜头 —> 快速变焦至照片上的花 —> 医院里瑞莱手中的花（相似性转场）—> 史哲成的声音对瑞莱的口型讲完 摄影机向左移动 —> 通过史哲成的后颈作为遮罩（剪辑点的隐藏处）完成再一次转场。

这部电影是很擅于用转场剪辑来 加快叙事节奏、表达人物情感及表现惊悚：

情感十分细腻

有惊悚感的对比蒙太奇，同一地点的不同时间，不仅交代了情节 还很有视觉冲击力

电影的美术也是完全配合电影的主题，室内美术做得到位，室外美术也很认真：

最夸张的是下面这个场景，楼顶那么大范围的绿色：

如果选取的拍摄地点不是本来电影想要的颜色，那就要去粉刷成这样的颜色，如果要粉刷 那美术组可是很大的工程量

已经很久没有一部电影如《分手的决心》这般打动我了。电影名称“分手的决心”是绝对的误导，诚如朴导在采访中谈到的：说分手需要很大的决心，往往就表明两个人不想分手（类似经典的误导标题还有电影《菊次郎的夏天》、小说《黄金时代》以及游戏《空洞骑士》）。质言之，电影想表达的既非破案的决心，也非分手的决心，而应该是“爱情的决心”。

从复仇三部曲开始，朴导先前电影关注的主题往往较为阴暗，多涉及到人性本能盲目、低劣和冲动的部分；但是六年前的《小姐》则似乎悄然地转向了歌颂高贵的东西，也就是纯粹的爱情本身。《分手的决心》也是这样一种尝试：只不过，《小姐》中展现的爱情还颇有欲望色彩，《决心》中的爱情则是高度精神性的。所以，《决心》会不会是朴导“爱情三部曲”中的第二部，我们可以拭目以待。

朴导一如既往地在叙事中植入了无数的细节。这样做的坏处是，让你看着很累；这样做的好处是，看完后回味无穷，后劲很大，而且一个自然而然的细节，强过百处矫揉造作的宣示。爱情与破案有类似的地方，事实的细节将你领向真相，情感的细节将你领向真心。侦探沉迷于破案想要获得真相，而恋人间彼此试探也是为了明确对方的真心；只不过，真相一旦大白，案件便宣告结束；而情感却一直处于变化和流动中。所以不同于破案，爱情不可能一劳永逸地“真相大白”，而是必须在同样真心的二人之间持续地被把握、质疑、否定和升华…..

我必须为这部优秀的电影写点什么。所以，下面我将用比较松散的结构来分析电影的细节，也谈谈我个人对案件真相以及男女主情感的理解。限于篇幅，我可能会忽略一些影片中明显展示的细节。

“山”篇：

1 影片开场时，男主与助手练习射击。男主的子弹基本击中了靶心，而助手则存在较多的脱靶情况，这其实从另一个侧面展示了男主作为警察的能力。

2 男主开车回家，嘱咐助手一直跟他说话，让他保持清醒。这侧面表明他的失眠对生活的影响。同时他也告诉助手：“不是因为去蹲点才失眠，而是因为失眠（无事可做）才去蹲点”。（这一点的设定有点类似于《真探》第一季里的Rust：因为回避痛苦所以选择了最危险的卧底警察）

3 男主回家，给妻子做饭。两人交流小孩的情况，男主表示对自己的小孩最近非常忙不理解，而妻子表示理解，因为“他是理科生，像我”。这说明男主平时可能不怎么关心自己的小孩。妻子第一次提到李主任，从妻子的话来看，李主任是个爱攀比女性。妻子援引数据反驳李主任，说明她非常善于理性思维。

4 妻子说你怎么不直接买寿司吃，男主说：“不喜欢吃寿司，只要我在我就给你做点热的吃”。结合后来的与女主情节，男主说“不喜欢吃寿司”应该不是真话。

5 画面来到第一宗案件现场——山。这一段电影里交代得较为明确——死者有较强的控制欲，喜欢在属于自己的东西上刻上自己的名字首字母。后来，在女主胯部也发现了类似的刻字。间接说明了女主和死者的关系更像奴隶和奴隶主。

6 死者属于出入境管理的普通公务员，但是登山装备包括耳机手表这些都是高档货。也许从另一方面说明了他确实有可能利用职务之便在敛财。

7 见下图，男主给女主拍的第一张照片是女主手部的创口贴，后来事实证明这确实是通往真相的一个线索。在如此短的时间内（可能见面不到十秒），男主能注意到这个细节，十分厉害。

男主给女主拍的第一张照片，后来一直留在男主家墙上

8 由于女主韩语不大好，男主特意强调助手在跟女主解释尸检必要性的时候，用语要简单一点，并且强调了两次。

9 见下图，男主问女主是要通过话语还是照片了解丈夫的死亡，女主首先说话语，后来想了一下，说还是要看照片。在看照片的时候，她嘴角泛起了一丝非常明显却转瞬即逝的微笑。

一闪而过的笑容

10 关于最终选择为何要看照片这件事情，可以从导演和女主两个方面来解读：导演方面想展示这个女人不一般，而且胆子非常大；从女主这边来讲，本来想装装矜持，但是可能觉得无所谓，因为大仇得报的场面看多少次都不够吧。

11第一次审讯后，男主回家交作业但却心不在焉，而女主这边的电视剧放着的片段在说：“没有地方可去了，就这么死去吧。”折射了两人的心态：男主心里开始惦记起女主，而女主此时已经开始有了寻死的想法。

12 男主交完作业后，不断地在活动被老婆压着的手，说明他其实是很不喜欢自己的老婆抱着自己睡觉的。然后老婆说出了名言：“我们每周都要那啥，即使相互讨厌”。

13 老婆问男主最近有啥案子，男主说谎，说有个年轻的中国女人死了，留下了他年迈的老公。至于为何反过来说，后面就知道了。

14 男主第一次监视（实际上是偷窥）女主的工作场景，助手说女主没心没肺，老公才死就把戒指摘掉来上班了，男主说出名言：对于有些人而言，悲伤会像惊涛拍岸一样（多血质？）；而对于有些人，悲伤只会像墨水一样慢慢散开（粘液质？）。我个人倾向于男主是后者，所以才会想到为女主辩解。

15 女主第二次来警察局，在提取DNA的时候，首先注意到了男主手上的婚戒。

16 助手趁女主去警局，找老太太聊周一的事情，老太太让siri放了两次歌，两次都说是女主加入歌单的。这说明老太太脑子已经糊涂了，没有明确的时间概念，常常忘记哪怕是短时间内曾经做过的事情，为后面埋下了伏笔。

17 见下图，男主问，老公让你去爬山，你不去，他然后对你说了什么？女主想了一会儿，说：“恶毒的家伙！”这是头天晚上女主看电视剧时对电视剧男主的评价，明显就是现学现用的。所以，老公根本没在那天说过这句话。

女主复述电视剧台词

18 仁者乐山，智者乐水。我不是仁者，我喜欢海——说明女主聪明，但绝对不宽厚。

19 两人吃完寿司收拾桌子那段，绝对影史经典！无声的默契、仿佛在一起生活了很久的老夫妻。无法用言语来表达的默契！

20 女主用上了男主给的防水创口贴，往上面喷了自己喜欢的香水，但是回来的时候却把婚戒带上了（之前应该没带），男主一脸很失落的表情。我估计这是对男主戴婚戒的小小报复。

21 女主说出了自己的身世，外祖父是个人杰，这里也在暗示女主这个人本身不简单（或许因为遗传）。

22 男主观察女主彻夜后，治好了失眠症，在车里睡觉。女主发现后也给他拍照。并对他说good morning。后男主到警局后也对同事说 good morning。你模仿我，我变成你，这就是爱情。

23 女主对猫说的是：“把他的（真）心拿来给我”，但是翻译软件翻译成“把他的心脏拿来给我”。不过后来双方当面澄清了这点。

24 老婆想遏制男主抽烟的冲动，深夜再次打电话给李主任（据说是女性）要某种药材。

25 见下图，男主第一次去女主家后，看到了那瓶威士忌，然后后来在与同事聚餐的时候，已经开始喝这种牌子的威士忌了。（类似细节还有开始学中文、以及用乌鸦羽毛作为装饰品）

26 “没有你，我的人生将会很空虚”。逃犯自杀前说出了男主想说却没有勇气说的话。

27 助手闯到女主家中，因为他相信女主就是凶手，而他师傅男主不信，这跟第二个案件刚好反过来，第二个案件中，男主坚信女主是凶手，但是女助手觉得不是。其实两个男女助手都代表着正常人的理性与合理怀疑，也说明女主已经对男主的正常理性形成了干扰。另外，女主自己把自己家搞乱，不一定是为了栽赃男主，可能是想让他产生内疚之心，帮忙打扫一下，想多留他一会儿。

28 女主第一次去男主住的地方，吃了他做的饭，并给他提供了破案线索。但是此时两个人都是戴着婚戒的。见下图：

我也是侦探

29 女主第二次来男主家，说要烧掉以前结案的案子的照片，但是要注意，女主摘了三组照片下来：第一，自杀的逃犯案件；第二，他丈夫的照片；第三，之前自己被丈夫打伤的伤势鉴定照片以及男主拍自己拍的不好看的照片，但是她觉得好看的照片（包括大腿照片）全都没摘下来。这说明，女主首先：1.希望男主能尽快从以前的案件中走出来；2.希望男主不要记得以前那个自己（被打伤的样子）；3.希望自己好看的样子一直留在未结案件的墙上（大大的伏笔）。但是男主讨价还价，留了几张他觉得自己拍得还可以的照片（汗）。见下图：

注意墙上留着男主给女主拍的第一张照片

30 见下图，后来男主与女主去庙里约会。女主已经把婚戒摘下来了，但是男主没有。

女主已经摘下了婚戒

31 女主对男主说，我喜欢你，是因为觉得负责任的刑警很有品很正，男主问是在什么范围内，女主说在现代人范围内。 然后男主追上去问女主是从哪个朝代来的？我猜这里导演很可能是想表达，女主的人格与爱情观一直是比较古典的，敢作敢当、颇具侠气，喜欢正派、负责、传统的男人。

32 女主能很快很准确地找到男主在衣服的哪个口袋放了什么东西，但是男主的老婆却没法很快地找到。（见“海”篇菜市场四人偶遇那段）

33 男主去帮女主代班，老奶奶说，男主的手比女主还要软。这里是在玩《杀人回忆》的梗，男主演员在该片中演的杀人嫌疑犯手也很软。

34 男主在老奶奶手机上发现的信息是，138层。也就是足不出户的老奶奶在案发当日爬了138层楼；之后男主顺利推出了换手机与老奶奶时间感错乱两件事情，并自己重新爬山还原了女主杀人的真相。这些电影中都说的比较清楚了。

35 男主来找女主对峙，后者趁前者捂头沉思时开了手机录音。在对峙中，男主首先是痛骂自己包庇了女主，女主抱着男主说：“我们不要把事情说成是这样”；最后，男主放下了自己对正义和真相的执着，决定把证据交给女主，让她“扔到很深的海里”，随后离开。女主流泪。

这个时候开始录音

“海”篇：

1 男主盯着医生后面的水母发呆，应该是想起了女主。

2 女主盯着电视，看核电站灾难片，她重复里面的一句台词：“能见你的方法，只有这一个了，我能怎么办”。所以，女主和男主的重逢并不是偶然，而是女主刻意为之的结果。 但是，女主第二任丈夫的死亡，应该不在女主计划之内。

3 山篇主要是男主在窥视女主，而海篇则反过来，女主窥探男主。

4 男主和他老婆与女主以及新丈夫在菜市场偶遇，其他的电影里都交代得比较明白了，但是男主看了女主一眼，女主摸了摸自己的头发，意思是这是假发，然后女主看了男主脚一眼，男主就开始解释自己为何开始穿皮鞋了。可以说明两个问题：1. 两人仍然高度默契心照不宣；2. 女主过上了伪装的生活，男主过上了自己不想要的生活。

5 男主老婆在洗澡间审问男主与女主关系的时候，男主一点都不在意，并且腰一直挺得很直，这种肢体语言说明：我就是骗你了，这么着吧，我没什么心虚的。因为男主知道自己的老婆早就出轨了，原因后面会讲。

6 在第二次凶杀案审问时，“你为什么和那种男人结婚”，“为了下定决心，和其他男人分手”。这句很感人的话其实是个烟雾弹——女主可能当时真的是为了这个原因与现在的渣男结婚，但是，把这句话告诉男主是为了引起他心里的内疚；因为，如果不是女主策划来海边小城与男主偶遇，他们根本不会有这次见面的机会。这个分手的决心，其实是正话反说，也就是女主追求爱情的决心。

分手的决心？

7 被女主的话刺激到，男主也实施了报复，这次审问就没什么寿司大餐可以吃了，吃垃圾食品吧，哈哈哈哈。（女主看到垃圾食品后，愤怒的眼神）

8 这个时候男主由于自尊心的关系（之前被女主欺骗了），认为发现真相比珍惜女主的真心更重要；所以男主私底下问女主，你为什么来这里？女主回答说，这个问题很重要吗（其实后来她马上也说了就是来找男主）。男主可能就理解为：你要利用我对你的感情，麻痹我的判断力，再次杀掉自己丈夫，所以你只是把我当个工具。两个人其实是有误会的。再加上男主在焚化炉中找到了绿蓝衣服的碎片，所以更加确信了自己的怀疑。

9 即使是被手铐铐在一起，男主也能在女主身边睡好。当然此时女主是非常欣慰的：小子，你身体还是挺诚实的嘛！

身体很诚实

10 女主坦承池塘放血那段我就不说了，感人至深！

11 找到第二件案子的真凶后，男主回家遭到老婆质疑：第一个问题是你杀的吗？第二个问题是你们一起杀的吗？这两个问题的前提都建立在：你跟女主肯定出轨了，那么你们需要杀了他的老公来实现自己的幸福。虽然也没错，但男主老婆的此种怀疑侧面印证了她自己心里也有鬼，也说明夫妻二人的关系根本经受不住考验。（印证前文“即使彼此讨厌，每周都还要那啥”）

12 男主看了女主手表录音的文字稿，其中关系到一个重要的问题：就是为何女主非得来海边小城见男主？（当然，想见面肯定是一回事，但是没有这么简单）。这直接关系到雪山之夜与海的结局的意义。

13 我个人认为雪山之夜是女主回来找男主的主要目的，这个仪式既是为亲人送别，也旨在见证他们的爱情。但是之后是什么走向，在雪山之夜前，女主可能没有想好。

14 女主邀请男主雪夜登山，后对男主坦诚自己确实有恐高症，这一点没有欺骗男主。回想女主杀掉第一任丈夫的手法，完全克服了自己的恐惧，真是个狠人。

15 女主在雪山顶半开玩笑半认真地对男主说：我为什么找那些男人结婚？因为像你这么靠谱的男人，不会跟我结婚吧？这句话一方面在自嘲自己的命运（命运让自己一次又一次地杀人），一方面也在嘲笑男主对自己的不信任（后面就会知道女主杀害第二人老公的真实原因），同时也有可能在试探男主的真心——如果男主愿意跟女主在一起，我想女主是会答应的。

16 男主说自己402个日夜都没有忘记女主，但同时（警察的自尊）让他说：我们仍然还是警察和嫌疑人的关系。此时女主表情非常微妙，最开始是不情愿、委屈和着急，但是后面还是接受了男主的想法，说：你还是像以前一样，把我当个嫌疑犯来对待吧。我个人感觉，尽管女主可能之前也想过自杀的计划，但是却是在这一时刻，才下定决心要执行这个计划。

失望、难过、悲哀

强颜欢笑

17 男主知道女主强忍着委屈，所以告诉了女主自己喜欢她的原因：身体不管什么时候都挺得很直，而一般人只有在紧张的时候身体才挺得很直。这里我个人的理解是：虽然命运对她十分不公，但男主认为女主内心一直是坦荡、纯粹的。这恰好对应女主对男主说，我喜欢你是因为你很有品，非常正。所以，在个人看来，《分手的决心》是主题非常传统和古典——因为精神欣赏而产生的爱。

18 男主去悬崖边倒骨灰，女主一步一步朝男主走来，男主闭上了双眼。女主抱住男主后，男主后来吃惊的表现说明：他已经做好了自我牺牲的准备，也就是在那时被女主推下悬崖杀害。这当然可以解释为，我愿意死在你手里，我愿意为你而牺牲，我死了，就没人知道你是杀人犯了；但从另一方面来说，同样说明了男主对女主的不信任，因为她在男主心中仍旧是个杀人嫌疑犯，而不是自己思念了402天的恋人。

19 雪山这段戏简直太精彩：女主仿佛看穿男主还在怀疑他，拿出男主要她之前销毁的证据，对男主说，我把这个给你，你重新开始调查，你会回到崩溃以前的生活。换言之，女主可能是这么看的：我对你的爱，并不是由于你帮我脱罪这个事情本身，而是在于其他方面（我后面会讲）；如果让我伏法这件事情很重要，那么我宁愿伏法，换回你的自尊心。

20 紧接着两人拥吻在一起。像其他影评说的一样，在自己外祖父与母亲的故乡，让一个男人撒掉至亲的骨灰，把能够定自己罪的证据给他，最后吻他——这是什么？这是女主希望与男主举行的雪夜婚礼。

雪山婚礼

21 回到现实，男主回家刚好碰见提着男性精华鳖与女性精华石榴水的妻子准备与李主任（男性）离家出走。男主并没有太吃惊，因为他早就知道了：先前故意说反案件当事人的性别（作为反讽），以及面对妻子质问腰杆仍旧挺得很直（作为坦荡），都表明妻子早在他出轨前已经和李主任好上了。而手上的鳖和石榴水更充分地说明了妻子的无情、实用功能主义：只要能交作业，无所谓是谁；更何况你已经和杀人犯扯上关系了，那么即使一周交一次作业也不行了。质言之，以前是两边都有利，所以咱俩还能在一起；现在跟你在一起对我只会有害，权衡利弊后就拜拜了您。

22 海里被捞回的手机带来了最后的真相，也带来了结局。女主的老公的死因是：他听到了女主偷偷录下的有关男主为她销毁证据的录音，并且威胁要公之于众；所以如果他不死，那么男主将会重新“崩溃”（甚至面临着牢狱之灾）。所以女主保护男主的计划是借刀杀人：去探望债主的母亲，再用药物帮其母亲解脱（这件事应该是得到债主母亲同意了的，因为后者说了谢谢）；债主曾经发过誓，母亲一死，女主的老公必死——债主事实上也说到做到了。

23 女主不想让男主知道自己借刀杀人的计划。因为女主知道男主自尊心很强，而且对真相有一种特别的执念，所以他不知道的话，就可以“坦荡地”继续作为警察活下去。女主是因为自己杀害了第一任老公，但并不是因为自己杀害了第二任老公。她是为了男主。所以这事儿与之前不同，必须不能让他知道。

24 关于有个问题，我一直想了很久，就是如果男主不知道此事，女主会不会选择自杀。从一些细节和电影对女主的塑造来看，我倾向于认为，女主最终肯定会选择自杀，但男主对真相的了解加速了这个过程。

25. 细节方面我们可以看到，女主走向海滩时，沙滩上插了根棍子（尽管只是一闪而过的镜头）。女主的自杀要计算潮汐的涨落，提前插好棍子说明是预先准备的。中途女主没有去过其他地方。

地方是提前选好的

26 从人物塑造上来看，女主之前并没有摘下男主墙上所有她的照片（留下了她自己认为好看的），并且女主太了解男主了，一直放不下对真相的执着，那么既然如此执着真相，就让自己成为男主心中永远的嫌疑人，让他们的恋情成为男主心中永远的“未结案”。回想雪山之夜，女主在听到男主说他们仍旧是嫌犯与警察的关系时，女主先是失望后来又坦然地接受了这个事实：ok，没问题，那就按照你的规矩来，就让我的真心永远停留在你对真相的执着之中。这很浪漫，当然也很残酷。

27 因此，女主原来的计划可能是：悄然的失踪（其实是自杀）。这样，男主不知道第二件案子的真相，没有过大良心上的压力，但是会一直寻找女主（“我就是你的未结案”）；但是现在男主知道了，所以必须要在被逮捕前执行这个计划。

28 最伤害女主的，当然是男主问的那个问题：“我什么时候说过爱你？”不得不说， 汤唯这时候的演技还是不错，充分演绎了那种因为感到荒谬所以有点想笑但其实更想哭的感觉。这个貌似的误解凸显了男女主最大的区别：男主问这个问题是为了知道真相，就是字面意义上“我有没有说过这句话”；但在女主看来，这是一个关于真心的问题，因为——“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了；你说爱我的瞬间，我的爱就开始了。” 可以这么理解：在男主为了女主牺牲真相的时候，就是男主说“我爱你”的时候，因为那时在男主心中对女主的真心是高于真相的；但从那个时候开始，女主对男主便只有真心，没有其他的权衡，因为和这真心相比，真相根本不重要。

29 因此，最后唯美的自杀仪式，不仅仅是女主对男主爱情的印证，更因此带有了报复的色彩。“所以，既然你如此看重真相，就来找我吧。”

30 电话的最后，女主让男主扔掉在海里捡到的手机，就像之前男主让女主扔掉奶奶的手机一样。女主真正要扔掉的，是她自己。但是，为何要在海边自杀？而不是走进大海自杀？这就是女主聪明的地方，误导男主。尽管男主能够跟着女主的脚印来到沙滩，但是海浪已经把之前的脚印冲刷掉了；尽管女主告诉男主要把什么扔到海里，但他可能想不到她的尸体就在脚下的沙滩上。男主中了女主的计。

31 杀害第一个丈夫，是因为受尽欺凌，女主因为坦荡，腰挺得很直；间接杀害第二个丈夫，是为了保护自己的爱人，女主因为纯粹，腰挺得很直。反观男主，虽然在“山”篇中，他曾经为真心暂时放下真相，但在“海”篇中，他真正放不下的还是真相。因此，在海水冲散自己的鞋带时，他才恍然大悟，疯了一般寻找着女主。

没人帮你打伞了

所以，在真心面前，真相真的有如此重要吗？

朴赞郁暌违六年再次推出长片电影《分手的决心》，入围第22届戛纳电影节，他凭借此片一举斩获最佳导演奖。

这部新作无论是从剧情内容亦或视听语言，我们都可以看到大量前作《小姐》的影子。首先是影片的选材，虽然基调都是悬疑，但是《小姐》和《分手的决心》中都主要描述了身份悬殊具有差异性的爱情：前者是高贵冷艳的日本小姐与卑微率真的朝鲜女仆，后者是神秘美丽的中国嫌疑人与孤独执拗的韩国警察。国籍上的差异导致了语言的隔阂，进一步加强了身份的对峙，但也由此引发出歧义误会的微妙笑料；身份上的差异造成了了双方关系的不平等，往往一方处于自知的监禁被观赏状态，而另一方是出于职责的窥探却饱含私人的怜悯；性格上的差异使角色之间产生吸引力，泾渭分明的性格对立是文艺作品塑造二人关系的简单办法。朴赞郁明确地划出了角色之间的那条分割线——《小姐》里小姐房间与女仆憩息的壁橱之间的走廊、《分手的决心》里警察审视嫌疑人的单向玻璃和监视居住时的窗户，导演用突发的事件打破这条边界线，用窥视的视线或望远镜设备拉近距离，让角色双方迅速从远距离缩减为亲密距离，既满足了观众的原始窥视欲望又让观众从剧烈的戏剧冲突中获取惬意的快感。

此外，《分手的决心》与《小姐》有着一样的镜头破碎感，但是通过调度、摄影、剪辑都呈现出了凛冽、简洁和干练的视听风格，我们可以看到在一个相对稳定的空间，摄影机是一个不稳定、亢奋且充满可能性的构成元素，它自然地越轴、变焦、拉远推进和夹杂正反打，甚至让影像在各种媒介诸如玻璃、镜子和显示屏上跳跃。如此丰富变幻的镜头语言形成的原因一方面是朴赞郁熟稔老练的导演技术，他有意地用匠气的手法将电影作品变成秀技的视觉游戏，而另一方面是他不自觉流露出类型叙事方式的作者特质。朴赞郁同他所欣赏学习的前辈一样，如好莱坞式的悬疑大师希区柯克，他们同属于对自己作品完全支配富有野心的“君主”，他们可以用不顾一切的高傲和蔑视来创造私人的电影玩物，正是这种自恋式的创作意图与随意不羁的创作心理，我们可以看到朴赞郁作品形成了非常浓烈高度统一的个人风格，一种略带解构的后现代荒诞风格，用花样百出的技法包裹不见得有什么深度的内核。

最后是影片的主题，朴赞郁虽然效仿了更具现代性的西方导演风格，但是由于自身韩国人的身份，即使是西式的框架也遮藏不住东亚式的气质与精神。《分手的决心》明确提出了“山海”的内涵，虽然山与海在影片中有具体的所指，但还有一层抽象的隐晦意义蕴含其中。山海是东亚古代绘画的常见素材，久而久之对山海的描绘形成了固定化的技巧模式，从而变成了某种可以代表东亚社会人文的精神图腾与符号，印证了影片中出现的那句孔子名言：“智者乐水，仁者乐山”，朴赞郁正是将此符号意义做了现代化挪用。《小姐》中对民族特色的表达远没有《分手的决心》这般含蓄，巍峨的樱花树吊着过去的冤魂，古朴繁致的建筑和服饰充斥着屏幕，山野和园林里的对角戏，无时无刻想要向我们强调这是一部描写历史的、亚洲的电影。

由此看来，《分手的决心》与《小姐》具有十分显著的相似性，那么《分手的决心》是否是朴赞郁对前作简单刻板的延续呢？是否是为了获奖而走上的套路化捷径？在笔者看来答案是否定的。如前文所述，朴赞郁影片主题的表达是富有东方特色的，但他同时也深知自己即使在《小姐》中再强调亚洲属性，影片也会像原作《指匠情挑》那样完全由西方情感逻辑堆砌，所以在《分手的决心》中他不会再用直白的亚洲元素表达主旨，而是更加细腻、融会贯通地将自身的亚洲气质渗透到影像之中，影片除了男女主雨中在古建筑漫步调情，其它的意象如开始时云雾朦胧里里的奇松怪石、中国女人家里雅致复古的壁纸、最后山与海的交集，以及本片恰到好处的带有民乐特色的配乐，我们可以深刻感受到古典雅韵的美感。无论朴赞郁是否有意追求民族叙事，我们都可以看出在自身强大的现代化叙述风格的锋芒之下，他对古典意象的运用愈加熟练精妙，既不会喧宾夺主成为视觉奇观，也不会黯然失色成为附庸的累赘，在《分手的决心》中成为暗线点缀全片的状态非常自然高级。

《小姐》中有一幕是女仆佯装上吊自杀却真的无法逃脱造成了喜剧效果，朴赞郁试图在紧绷的人物关系之中穿插些许无厘头的轻松桥段来进行缓解和稀释叙事节奏，但我觉得这样是刻意的甚至是突兀的。不过在《分手的决心》中朴赞郁可以做到更合理的松弛有度，在密集的叙事剪辑下，我们往往还没有在上一个片段结束得到停歇就进入下一片段，这样头尾相衔的模式使在有限的容器内填充了巨量情节和文本。为了减轻观众的观影紧张和疲劳，朴赞郁采用了两个办法，一是魔幻的过渡，利用特写进行叠化转场和同时不同空或同空不同时的拍摄手法，制造了非常有趣的障眼法魔术，虽然这种技法并不新鲜，但是朴赞郁几乎全片使用这种手法使之成为一种常在的状态，当魔法时刻不再短暂和惊奇，观众就进入了更加沉浸式的幻觉体验之中，毋庸考虑虚实真假，任由身心荡漾其中受导演操纵。另一个办法是延宕的玩笑，朴赞郁延续了在《小姐》中的喜剧创作，但更加成熟自然，那些不经意间透露出的尴尬时刻，无论是滑稽性动作或是语言，都不会过分渲染喜剧气氛，而是透露出自洽的荒诞气质，与整部作品的适配度更高。

外界对朴赞郁最大的质疑莫过于自淫式的男性凝视与物化女性，在《小姐》中表现有甚，神化的金敏喜和观赏性的性爱表演遭人诟病，在《分手的决心》中却是一反常态，甚至有些失去他暴力、情欲特色，不过这不是朴赞郁作者特质的流失，而是一次内敛含蓄的尝试。虽然本片也并不乏男性凝视的镜头，但我们要看到本片的特别之处，从女性主义角度解读，本片的女性是完整的独立的，不需要附庸男性，有了自己主导和控制一切的权力，摆脱家暴进行复仇就是女性觉醒的直观表达。此外，朴赞郁刻意地隐藏起了汤唯的面庞、虚化了她的神情，不像是《小姐》中金泰梨在山上撞见金敏喜欢愉时的那种媚态，长达数十秒钟的虚晃和后期的色散处理，活脱脱地将其塑造为纯洁诱惑的圣母或魅魔供人欣赏端详，这在《分手的决心》中是看不到的。两个有强烈视觉冲击的场面，汤唯清洗游泳池和风雪天在山上与警察见面，朴赞郁用水波和灯光雪花遮蔽起了汤唯美丽的面庞，增添了神秘属性与人物魅力，同时削弱了男性凝视。在这里值得一提的是汤唯的表演无功无过，拿不到奖是情有可原的。

《分手的决心》在声画关系处理上精准玄妙，也是值得深掘的点，以及剧情编排的可圈可点，本文就不做过多赘述。虽然朴赞郁是电影的暴君，角色只是作为他的棋子，表达着浮于戏剧冲突之上的情感，但微观拆解之下他对每个镜头的奇妙构思耐人寻味，影片也算是质量上乘的类型片。如果本片再多些无意义、彷徨和空白，那么情感将更加真诚。

分手的决心

作者:堤

媒体人

据说，哲学专业出身的朴赞郁是在看了《迷魂记》（Vertigo）之后，才有了拍电影的念头。在新片《分手的决心》中，朴赞郁依旧屡试不爽地大面积致敬希区柯克，却再次证明他只是习得了皮毛。

《分手的决心》明显参照了上世纪四五十年的好莱坞黑色电影：海俊（朴海日 饰）是陷入焦虑的男性警探，瑞莱（汤唯 饰）则代表深不可测的蛇蝎美女。瑞莱的丈夫在一次登山中意外身亡，她与警探由此相识。在解开真相的过程中，海俊渐渐不知道自己究竟是关心事件本身，还是沉沦于这位女性的神秘魅力，就像《迷魂记》中的詹姆斯·斯图尔特一样，他怀着一种与危险作伴的自毁式冲动一步步逼近谜底。

《分手的决心》剧照

朴赞郁用相当华丽的镜头语言呈现了海俊的办案流程，这也是导演本人最为擅长的地方。大量转场处的匹配剪辑眼花缭乱，监视瑞莱时的空间转换也显然比《后窗》里的单筒望远镜丰富很多。还有从手机屏幕、相片，到鱼眼、尸体等各种无生命体的主观视角，朴赞郁完全知道如何在视觉层面上去最大限度地调度悬疑氛围，或者说炫技。

如果电影在六十分钟左右结束了，那本片至少可以凭借娴熟的技术，在一众希区柯克模仿秀中混得一席之地。但不幸的是朴赞郁却选择继续补完这个故事。

前一个小时聚焦于登“山”事件，后一个小时则围绕着“海”。从剧作本身来看，上下两篇的确有近乎严格的对称性。除去一些前后呼应的细节，诸如瑞莱的两任丈夫、海俊助手的态度、垂死的老人、高级寿司等等，最明显的莫过于海俊对瑞莱的迷恋，在“海”中完全颠倒了过来。

《分手的决心》剧照

在影片一开始，我们便可以知道海俊正在艰难维持一段“周末夫妻”的关系。在外地（梨浦）核电站工作的妻子理工科出身，擅长用数据与概率经营婚姻。她强制海俊戒烟，每周规定例行公事，为两人关系赋予强烈的秩序感，尽管她的职业设定本身也暗含着“安全神话”背后巨大的不确定性。

海俊就像许多希区柯克电影的主人公一样，被困囿于婚姻所带来的阉割焦虑。他的缓解方式是陷入对恶性案件的迷恋。当进入“海”篇他搬到梨浦之后，这种去势感变得更甚以至于被病理化，直到被另一桩牵涉瑞莱的杀人案所“拯救”。

传统黑色电影中，女性通常会被认为是男性凝视的客体，同时也是男性主人公的焦虑根源。男性先是对其崇拜和迷恋，最后撕破其神秘面纱，让女性通过男人之手（例如侦探、警察等）遭到惩戒或改造，以此消除女性对男性的“阉割”威胁。即便是希区柯克最为人推崇的《迷魂记》，也会因后三分之一对金·诺瓦克皮格马利翁式的摆布，以及普遍的厌女倾向而受到女性主义的挞伐。

《分手的决心》剧照

因此，《分手的决心》中被赋予主体性，因陷入爱情、最终抱着为爱人而死的念头的瑞莱，大抵是朴赞郁在传统黑色电影的基础上，与当今创作潮流相贴近的产物。同样是为消除男性主角的精神焦虑，比起《迷魂记》里让女性角色草草死掉的结尾，朴赞郁至少搭建了一个相当悲壮的仪式。

实际上，早在“山”篇中，就能明显感觉到朴赞郁想讲一个单纯的恋爱故事。海俊与瑞莱因案件关系越走越近，居家做饭、同游古寺，如同很多浪漫爱情片中的桥段。但进入“海”篇后，电影彻底进入以爱情为主轴的叙事，仿佛是为了逃避更复杂的情感张力。朴赞郁显然高估了这段关系对观众的感染，尤其是为成全男性而“牺牲自我”的结局，夕阳、大海、沙滩氛围十足，却更像是大龄直男的自我感动。

《分手的决心》剧照

当然，也可以辩解“瑞莱之死”有更深层的理由。片中汤唯的这个角色被设定为来自中国的偷渡客，但因为祖父为光复立过战功，同时又与今日的韩国有了一种历史渊源。她到韩国后与海关的公务员结为夫妇，在家庭内被嵌入非法移民/国家机器、女性/男性等复合的权力结构。在“海”篇中，故事进一步触及“华裔”这一国族身份：他们时而是追逐韩流的外国旅行团，时而是打拼多年误入金融陷阱的底层移民。

然而电影对此的提及只是点到为止。正如《小姐》里对日据朝鲜的复原，似乎仅仅是为了援引《金瓶梅》的文化猎奇，朴赞郁在《分手的决心》中的社会观察与历史意识也同样止步于设定，浅薄得过分。在他赋予汤唯的“中国元素”中，“仁者乐山，智者乐水”大抵只是为了附会影片结构，而瑞莱母亲以《山海经》为临终读物，更像是一种天真的东方主义审视，让人出戏。

《分手的决心》剧照

就算不对符号的征用做过多苛责，我们也必须注意到，当他的好友奉俊昊尚且知道依托阶级差距的背景，用防空洞、摩斯码、印第安元素去提喻复杂的历史纠葛，而朴赞郁却依旧沉迷于堆砌水母、岛牌寿司、鱼形料包、波浪图案的壁纸等等肤浅的彩蛋，去反复印证“我喜欢大海”“我也是”之类的恋爱宣言，为爱情悲剧做铺垫，实在是纯情得好笑。

影片中数度提及郑薰姬的《雾》，并将下半部“海”的舞台设置在以雾闻名的梨浦，然而朴赞郁却并没有充分发挥这种自然现象与地理标识的奇观潜力，“神秘”在片中并非作为一种氛围，而只为成全公式化的情节推进，并随着汤唯的表演不断崩塌。

《分手的决心》剧照

一切都如同电影里手机的同声传译功能一样，消解了语义暧昧，打通了文化隔阂，流畅地讲着故事，精确且尽在掌控。从《分手的决心》的最终效果看，朴赞郁固然依赖神秘，却好像并不信任它。

-FIN-