1 ) 《阿飞正传》的飞翔寓言
生身母亲:彼岸,藉口,还是象征?
哲学上有一个“被抛”的概念:人甫出世,便被赶出一个充满爱与关怀的乐园。——本来么,投生到这个世界已经不是自己的意愿,阿飞的“被抛”,却还比常人更多一层背叛:被生身母亲遗弃。失乐园里的世界尚未成型,就已经经历了一次至情的背叛;人生旅途一开始,爱和意义即被视为失落物。当他被裹在襁褓里交给一个漠不相关的女人,一切生命继承的讯号通通中断,从此他成了一个无根的人。无根的阿飞就像一只没有脚的鸟,背负着莫名的失落,开始他追寻爱与意义的飞翔。——影片《阿飞正传》正是这样一个有关飞翔的寓言。
“阿飞”这个词,是美国的舶来品,原文是“fly”,即苍蝇,专指街头浪荡不羁的不良青年。因为“fly”的另一个意思是“飞”,所以中国人就渐渐地把此类青年称做“阿飞”。
而在《阿飞正传》里,这个“阿飞”还有一层双关意义:他把自己比作一只没有脚的鸟,终其一生无休无止地飞着。目的地不明。
谁也不知道他为什么要飞,也许连他自己都不知道。从表面上看,他仿佛只是在探寻生母的下落,一直执拗地孜孜以求,好像那是生命存在的唯一目的。那么这个“生身母亲”,和阿飞终其一生无休无止的飞翔究竟有什么关系?她究竟是一个彼岸,一个藉口,还是一个象征?
1.彼岸。
精神上无依无靠,又不能认同他养母的生活方式,幼年的阿飞也许不是没有想过,把自己的世界一分为二——属于养母的一方象征着黑暗、混乱、腐化与浑浊;属于生母的一方则代表着光明、秩序、高尚和清洁。他向往这个生母的国度,把它当作精神的彼岸。
——正因为此,有人便用“俄底浦斯情结”来解释阿飞的寻母。但是事实并非如此简单,“原欲”并不能够解释一切。阿飞对于感情的体验太深刻了:被生母遗弃、耳濡目染养母的交际花生涯,见惯了金钱与感情的交易,他早就远离了那个对感情抱有天真幻想的时期。他对感情持有的“悲观思维”已经造成了“浪漫爱的否定”——世界上没有一种感情不是千疮百孔的,即便是那个远在异国的生身母亲也不可能会是例外。
在阿飞的爱的世界里,根本没有一个“彼岸”。他对生母的孜孜以求,也不是什么“俄底浦斯情结”。
相反地,他的养母对于他倒是有一些和“俄底浦斯情结”相对的“恋子情结”。她对他的爱,早已超过了对待人子的范畴。起初她收养他,不过是为了生活的安定,每个月能有50块美金的稳定收入;后来她渐渐把他幻想作自己情欲的对象,她生命中仅有的半个男人。她把他捏在自己的手心里,不肯轻易放开。
阿飞渴望的是爱,是被母亲遗忘了的爱。但是这两个女人,都是不合乎理想的——她们都只是女人,不是母亲。一个为了自己大家闺秀的名节和利益抛弃他,一个只把他当作宣泄情欲的对象,她们都只惦记着自己女人的身份而忘了该怎样去爱自己的儿子。除了出生时模糊的一眼,生母从未正面出现在阿飞面前;就连那个口口声声说爱他舍不得他的养母,到头来也为了自己那一个牢靠殷实的晚年而决定放弃这个幻想中的情人,跟着老迈但富有的男人去了美国。——生命中的至爱亲情,就在这样简单的儿子与利益的较量中双双落败。
事实一再地证实,阿飞对于感情的悲观并不是空穴来风。仔细想想,这两个背叛了儿子的可恨的母亲,其实也不过是两个可怜的女人。
当恨意渐渐褪去,那永恒的爱的失落,却依然在阿飞心头,止不住地一昧侵袭着。他开始尝试用其他女人的爱,填补这心灵的空虚。
也许所有的女人在爱的时候,都会不自觉地产生一种广泛的母爱,但是阿飞从来没有在她们面前表现出孩子气的一面。恰恰相反,他自私、冷酷、始终让她们臣服于自己,最后又以充满父权意识的一句“逢场作戏”将她们一一否定了去,仅仅保持着一种“有性无爱”的恋情。
他并不是没有感情,只是因为屡受创伤,失去了爱的能力,既无法相信有所谓的爱的彼岸,也没有余力让爱他的女人获得幸福。从他孤寂的眼神里我们可以读出三个字:没有爱。
2.藉口。
既然对生身母亲的不懈追寻并不是为了完美的爱的彼岸,那么这一切会不会只是阿飞的一个藉口?
内心深处,他根本看不起他养母的生活:糜烂、沉沦;她的那座豪华寓所,充斥着晦暗壅塞的空气,住久了直感觉沉下去,沉到阴湿的渊潭……他搬了出去一个人住。但是少不更事的十余年,无数个日夜不知不觉的浸淫,他早已在不经意间沾染了那里的气息。他以为出走之后自己可以飞翔,像一只没有脚的鸟,日夜兼程,飞向远方——其实这只鸟早已折断了翅膀,除了养母大宅的后花园,他哪里也飞不出去。
他是一个软弱无力的理想主义者,一直自命不凡、聛睨尘世,怀有一个不知是什么的远大理想。与此同时,他的自卑和浮华又使他深深地明白,梦不过是梦,现实还要继续,而他,根本没有改变自己现状的能力。以他的天性,甚至也不能按着社会约定俗成的人生规范去做一个普通的工人或者职员。——到处都是空虚,什么都抓不住,为了证实自己的存在,他只能屈就那个曾经被自己看不起的世界:选择用声色犬马饮食男女充实自己醉生梦死的生活。
浮华使他无法真正去追求理想,自卑又使他倍感孤独,他于是为自己制造了一个幻想,幻想在遥远的地方有一个真正属于他的国土、一个爱他的生身母亲。他用这个幻想安慰自己的孤独、掩饰自己的自卑,为纵情声色提供一个藉口。
此时,“生身母亲”成为一个藉口,阿飞借着这个藉口实现他的“人格疏离”。——不错他现在是放荡不羁,没有前途,没有希望,是阿飞,但是总有一天他是真正要飞的,飞离这个醉生梦死的世界,飞到属于他自己的那片国土,清洁,高尚,到那里开始一个全新的有条有理的生活。——其实生身母亲是不是名门望族的千金小姐,他也不是那么在乎。他根本不想找这个母亲,他只是想以名门子弟、外国华侨的身份与自己现存的这个世界疏离,赋予自己一个“存而不在”的境况,借以摆脱内在的不安,使心灵的喧腾平复下来,也使道德上的欠咎减到最低。
凭着这个假想的无瑕的母亲,阿飞达成了他对自己身处的那个浊世的一种否认,一种拒绝。
3.象征。
如果阿飞能够一直耽溺于及时行乐的人生,我们也许可以就此下结论,说他的“口口声声寻母”、“迟迟不见行动”背后,不过只是把“生身母亲”当作混迹浊世的一个藉口。所谓飞翔,也只是他编出来的一个莫须有的故事,除了自欺欺人之外别无意义。
但是事实并非如此。
每当激情过后,他独自一人仰卧在床上,总会下意识地想起那个无脚鸟的故事:
“听人家说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只可以一直这么飞啊飞,飞累了就在风里睡觉……这种鸟一世只可以落地一次,那次就是它死的时候。”
——永不停止的追寻。在一边自我堕落一边自我拯救的旅程里,虽然找不到爱,他却一直没有放弃过对自我意义的渴望与追寻。
他曾经借助声色男女来证实自己的存在,但是渐渐地他发现,这些东西只能让自己生活得更不真实。在这种主体性被物化的生存状态下,他开始感觉到一丝“不可承受的生命之轻”——无所事事,没有能力去爱别人,得到的爱又不是心头所想;有的只是浮华与轻薄,虚飘飘地不着地,整个人仿佛只是exist(存在),却不知道怎样才是live(生活)。
骨子里始终洁身自爱不能自弃的阿飞,越来越觉得,所有的饮馔声色、啼笑忧欢,到头来还是一场空。色相越是纷繁眩目,他的心就越空;一想起心底里的某些东西,即便身处活泼的欢宴,也立即感到无边的寂寥,兴味索然。不,不,他要的根本不是这些。
远方的生身母亲,不是什么彼岸,也不只是一个藉口,她更是一个象征,象征了阿飞真正想要的东西:他的自我,他的灵魂,他存在的意义。母亲的腹胎,是他的自我和灵魂的始源地,所以这个“生身母亲”的意象,自然而然地在他的下意识里成为“自我”和“灵魂”的象征。
也许在其他人看来,所谓的自我、灵魂,相比于权、势、财、利、情,是最可有可无的东西,但是这个在别人看来是没有价值的东西,对阿飞来说却具有无比重大的价值。他的这份自爱,并不是水仙子式的自伤自怜,而是想自我证明,为自己的存在追问一个意义。
但是意义究竟是什么呢?
在他的四周,不乏一些扎扎实实生活着的人。或是有着稳定职业的男人(警察、海员),或是盼着结婚的女人(苏丽珍);就连爬落水管上下楼、形似窃贼的朋友和当舞女的露露,也都对爱情深信不疑。而他呢?既不可能去做一个平凡的职员,又无心为扎实的人生(爱情、婚姻)经营。
他身边的另外一群人,则是一些社会边缘人物,例如频繁出现的妓女。或在香港,或在菲律宾;或矜持,或俗艳。她们是肉欲的象征,而阿飞最执着的东西,却是他自己的灵魂。——在阿飞和妓女的厮缠中,我们可以见到灵与肉的含蓄映衬。他根本就不是一个世俗的人,一切的权欲、物欲、利欲,通通跟他扯不上关系。即便在没钱的时候也还是把钱看得很淡(在只身去菲律宾前途未卜之时把唯一的财产:一部汽车,送给朋友)。同时因为信不过感情,连情欲也是淡淡的可有可无。
“人之不同,各如其面。”在人群参差错落的对照之下,益发显出他的不实际。
终于,意义失落。
“自我”的难题,日日逼近,而他,根本找不到“意义”。他的自我,他的灵魂,他的意义,和那个遥远的生身母亲一样,只是一个美好而空泛的理想。
走不了非凡之路的理想主义者,于是在人生面前感到了自己的平凡和无奈。阿飞背负着沉重的灵魂,等待着从天上降下来的改变,等待那永远不会到来的脱胎换骨的一天。
他心里早已知道是无路可走,迟迟不肯承认,不肯面对现实,是始终执拗着不愿舍弃对“自我”的追寻,哪怕希望渺茫。
时间一长,所谓的自我追寻不但未能逾越身体的迟滞,反而成为禁锢。那些无法自抑的渴望,在无数不眠的夜晚积蓄成愁,无处排遣,就只好向内转,加压在自虐上。——不能容许自己完全不作为,就以自虐的作为填补了等待的空虚。
这自虐的结果,呈现在阿飞身上,便是病态的阴郁。心与身体的不和谐,使他陷入晦暗不明的壅塞的忧伤,常常感到莫名的怅惘,永远没有纯粹的快乐。这不能哭、不能忘的磨人的愁绪,正如《诗经》中的《柏舟》一篇:
“心之忧矣,如匪浣衣。静言思之,不能奋飞。”
他一直以为自己可以飞翔,其实他的翅膀早已经折断了。
“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地,其实他什么地方都没有去过,这只鸟从一开始就已经死了。”
——临死前,他终于肯承认。这样断然地否定了自己的全部,多少有几分悲怆,虽然事实正是如此。
企图掌握自己命运和命运不可把握之间的悖论,在生命结束的一刻,再次凸显。
既然对自我的追寻注定了会是永远的未完成,那么就只有靠死亡,让生命消失,让这伴随生命而来的“自我”随之消解。心灵的喧腾不安在这一刻复归淡定,从此再不需要为“自我”的难题挣扎。
4.爱与自我的追寻之旅
“听人家说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只可以一直这么飞啊飞,飞累了就在风里睡觉……这种鸟一世只可以落地一次,那次就是它死的时候。”
——开始的时候,谁也不知道那只鸟为什么会在那里,它为什么要飞。一度我们以为他是在寻找他的生身母亲,寻找一个彼岸世界;后来我们又以为那不过是他编造的一个,能使自己安心混迹浊世的藉口。现在我们终于知道,他从落地的那一刻起,就注定了要不断追寻那一份失落了的爱与自我。而“生身母亲”,不过只是一个象征的符码。
“以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地,其实他什么地方都没有去过,这只鸟从一开始就已经死了。”
——他想一生飞翔在这个爱与自我的追寻之旅,可惜他不但是无脚的鸟、无根的人,他的羽翼也早已折断了。对于一个毕生旨在飞翔的人来说,这折翼的人生,可不是“一生下来就已经死了”!那爱与自我的失落,也终于成了生命中永远的遗憾。
借着这个飞翔的寓言,《阿飞正传》究竟想告诉我们什么?
曲终人散,它始终也没有给出对“自我意义”问题的答复。也许它只是想向我们展示一种“永恒的人性困境”,而不愿对具体的人事妄加褒贬。这“不下定论”的姿态,拒绝了斩钉截铁的答复,与此同时,另一个更为意味深长的启示逐渐浮出水面——我想,每个人的价值取向,是无从对他人解释清楚的。也许是不切实际的理想主义;也许眼高手低没有能力实现;也许只是自欺欺人的堂皇藉口;或者根本只是迷恋虚无——但是每个人独特的灵魂,都应该得到尊重——尤其是他自己的尊重。
2 ) 《阿飞正传》对白剧本
张国荣:多少钱?
张曼玉:两毛钱,瓶子拿走加五分。
张国荣:你叫什么名字?
张曼玉:我为什么要告诉你?
张国荣:我知道你的名字,你应该叫做,叫苏丽珍。
张曼玉:是谁告诉你的?
张国荣:你今晚会梦见我。
张曼玉:我昨晚没有做梦见到你。
张国荣:是呀,你昨晚一直没睡。这是没用的,你一定会见到我的。
张国荣:你今天有点不同。
张曼玉:没有,有什么不同?
张国荣:没有?那怎么你的耳朵红红的?
张曼玉:你到底想怎样?
张国荣:我只不过想和你做朋友而已。
张曼玉:我干嘛要和你做朋友?
张国荣:看着我的手表。
张曼玉:干嘛要看着你的手表?
张国荣:就一分钟。
张曼玉:时间到了,说吧。
张国荣:今天几号了?
张曼玉:十六号。
张国荣:十六号,四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分
钟你和我在一起,因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友,这是事实,你改变不了,因为已经过去了。我明天会再来。
张曼玉(独白):我不知道他有没有因为我而记住那一分钟,但我一直都记住这个人。之后他真的每天都来,我们就从一分钟的朋友变成两分钟的朋友,没多久,我们每天至少见一个小时。
张曼玉:我们认识多久了?
张国荣:很久了,不记得了。
张曼玉:我表姐快要结婚了。
张国荣:是吗?替我去恭喜她。
张曼玉:她说结婚以后会搬到家公家婆那边住。
张国荣:那就是说?
张曼玉:那就是说我得找地方搬了。
张曼玉:我想搬到这里和你一起住。
张国荣:好。
张曼玉:那我怎样跟我爸说呀?
张国荣:说什么?
张曼玉:我们的事呀。
张国荣:我们的什么事?
张曼玉:你会不会和我结婚?
张国荣:不会。
张曼玉:我以后不会再回来了。
佣人:(上海话)弟弟呀,你这边走,快点。你妈喝醉了,吐得一塌糊涂,我很担心呀。
张国荣:倒杯茶给她。
佣人:(上海话)弟弟呀,你饿了吧?要吃些东西不?
张国荣:那男人是谁?
男人:告诉你只有一对耳环,你要的,还给你好了!
张国荣:你不只是偷了这么少吧?
男人:我说了多少次了我没偷,是她心甘情愿给我的。
张国荣:你是说她心甘情愿倒贴给你了?
张国荣:你倒真有本事,赚女人的钱。
男人:不要打我呀……别打,别打我……
张国荣:说什么?说呀……大声点……
男人:是我偷的……
张国荣:大声点……
张国荣:我告诉你,不要让我知道你再见到我老妈!
张国荣:你可以进去换衣服了。
张国荣:我留下了一对耳环,不知道你看见没有?
刘嘉玲:我没看见呀,我帮你找找看。
刘嘉玲:喂,你干嘛拿人家的钱包!
张国荣:你很喜欢这对耳环吗?送给你了。
刘嘉玲:喂,怎么只有一只耳环?
张国荣:我在楼下等你。
刘嘉玲:这是什么地方?
张国荣:我家嘛。
刘嘉玲:我什么时候说过要跟你回家?
张国荣:你可没说不来呀。
刘嘉玲:你一个人住?
张国荣:是的。
刘嘉玲:那房租是不是很贵?
张国荣:四十块钱。
刘嘉玲:哇,我们家住的那间房才二十八块。
刘嘉玲:你经常带女孩子回来的吧?
张国荣:也不一定的。
刘嘉玲:先说好了,我只上去坐一会儿。
刘嘉玲:闷闷的,这儿住了很多家房客吗?怎么这间房空了?
张国荣:你倒喜欢在别人房子里走来走去。
刘嘉玲:厕所在哪里?不如我们去吃夜宵吧。
张国荣:你怎么不早说。
刘嘉玲:外面雨很大,我还是走了,你送我回家吧。
张国荣:你想回家的话怎么又跟我上来?
刘嘉玲:说好了只坐一会儿,你拿我当什么人了!你别以为我很随便,你以为送我一对廉价耳环就可以为所欲为了吗?我可跟那些贪慕虚荣的女人不同。
刘嘉玲:你不要再走过来!
张国荣:你想你可以停止呼吸多久?
刘嘉玲:啊!有贼!
张国荣:谁!
张学友:是我。
张国荣:认识的。
张国荣:跟你说过多少遍了,别从那儿爬上来。
张学友:免得门口那印度人罗罗嗦嗦的,我不知道你有朋友在,我走了。
张国荣:喂,走楼梯吧。
张学友:从哪里来,从哪里走。
刘嘉玲:你朋友蛮怪的,他是干什么的?
张国荣:你别多问了。
刘嘉玲:他是不是做贼的?
刘嘉玲:几点了?
张国荣:三点多了。
刘嘉玲:我回家了。我们明天还会见面吗?
张国荣:也许吧。
刘嘉玲:那你打电话给我吧。
张国荣:好。
刘嘉玲:你有我的电话吗?我写给你。十一点以后才打过来,之前我还没回去。
张国荣:梁凤英?你不是叫露露吗?
刘嘉玲:那儿的同事不知道我的英文名。
刘嘉玲:你可真会打来才好。
张国荣:行了。
刘嘉玲:我知道你一定不会打给我的!
张国荣:我会的。
刘嘉玲:你根本没把我的电话号码记下来。
张国荣:你都写下来了我干嘛要记住呢?
刘嘉玲:那不见了怎么办?
张国荣:电话都可以不见那人也可以不见了。
刘嘉玲:你试试看,如果你不见了,我就泼你镪水,把你的脸划花。
张国荣:不要和我说这些东西。
刘嘉玲:你有本事,你治得了我,我拿你没办法。
张国荣:你不是说要回家吗?我替你叫出租车。
刘嘉玲:我今晚不想回家了。
张国荣:那你在这儿睡吧。
张学友:早上好。
刘嘉玲:咦?你还坐在这儿?不用回家吗?
张学友:你也没回家嘛。
刘嘉玲:我不和你说了。
张学友:喂,我以前见过你吗?
刘嘉玲:我不觉得你眼熟呀。不过你有没有留意过我你自己才知道了。
张学友:你是干什么的?
刘嘉玲:我是干什么的?你把收音机开大声点吧。
刘嘉玲:怎么样?猜着没有?
张学友:还没有。再跳一次可以吗?
刘嘉玲:那是寻我开心了。
张学友:喂,喂,你叫什么名字?
刘嘉玲:叫我咪咪好了。
张国荣:(独白)我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候。
张学友:伯母。
养母:(上海话)你过来,我有话跟你说。
刘嘉玲:挪一下。喂,那人是谁?
养母:(上海话)你算什么意思?
张国荣:什么什么意思?
养母:(上海话)你自己做的事自己晓得。你干嘛打人了?
张国荣:他骗你钱了嘛。
养母:(上海话)什么人说他骗我钱了?
张国荣:还要人说?他不是为了你的钱还会和你在一起?人家什么年纪?你什么年纪?你不年轻了。
养母:(上海话)对呀,他是为了钱才和我在一起,但他令我开心呀。我养你这么大了,我钱还用得少吗?你可有令我开心过?
张国荣:那你有令我开心过吗?既然这样,大家一起不要开心好了。
养母:(上海话)你到底想怎么样?
张国荣:你知道我想怎么样的。
养母:(上海话)我不知跟你说过多少次了,我不会告诉你的。你要找自己的娘是吗?有本事自己去找呀。我养你这么大,我要说的话早就说了。我以前不说,是因为我舍不得你,我现在更加不会说了,我觉得不值嘛。我告诉了你,你去找她,我得到了什么?什么也没有,你也不会记得我。干什么?干嘛瞪着眼睛看我。好哇,我就要你恨我,这样你就不会忘记我了。(广东话)对我好点吧,(上海话)也许有一天我会告诉你的,否则想也甭想。
张国荣:好,那我就等着看你什么时候告诉我。
刘嘉玲:他妈妈是不是很有钱?
张学友:大概是吧,她以前是交际花。
刘嘉玲:你认识旭仔很久了吗?
张学友:小时候他家就住在我们车房楼上。
刘嘉玲:哦。其实你知不知道他脑子里在想什么?
张学友:不知道。
刘嘉玲:可是你脑子里在想什么我全都知道。
张学友:什么呀!
刘嘉玲:你不要喜欢我呀!
刘德华:这么晚了你在这里干什么?
张曼玉:我在等朋友。
张国荣:什么事?
刘德华:下面有个女孩说认识你,你最好下去看看。
张国荣:我下去一下。
张国荣:你来找我干什么?
张曼玉:我想收拾一下东西。
张国荣:那就上来吧。
张曼玉:我想回来你身边。
张国荣:回来干什么?我不适合你,我不是一个喜欢结婚的人。
张曼玉:不结婚也不要紧,我只想和你在一起。
张国荣:为什么要迁就我呢?迁就得一时,迁就不了一辈子,你和我在一起是不会快乐的。
张曼玉:你到底有没有喜欢过我?
张国荣:我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人,不到最后我也不知道最喜欢哪一个。
张国荣:你在这儿等我,我帮你收拾东西。
张曼玉:你上面有人?
张国荣:……
刘嘉玲:外面那人是谁?
张国荣:问这么多干嘛?
张国荣:把拖鞋脱下来。
刘嘉玲:干什么!
张国荣:那是人家的拖鞋。
刘嘉玲:谁说是她的?有记号吗?
张国荣:你脱不脱!
刘嘉玲:我不脱!不知从哪里有个女人跳出来,指指点点都说是她的,我怎么知道还有多少这样的女人?要是有个女人跳出来说你是她的难道我也要给她吗?我什么也不给,我能进这地方,什么都是我的。
张国荣:你上来干嘛?不是说好了在楼下等我吗?
张曼玉:我先走了。
张国荣:你今晚和拖鞋睡吧。
刘嘉玲:你这么紧张这双拖鞋是吧,我扔回给她!你满意了吧!反正这屋子里什么都不是我的,我在这儿算什么?我走好了。
张国荣:你走出去以后就不要再回来了。
刘嘉玲:你是不是对每个女人都是这样子。
刘嘉玲:我才不会象她那么蠢。
刘嘉玲:你怎么啦。你为什么要这样对我?
刘德华:又是你?还没回家?有很多事情,一觉醒来就没事了。
张曼玉:你可不可以借几块钱给我坐车?
刘德华:只有五块钱,够吗?
张曼玉:那如何还给你?
刘德华:不用了。
张曼玉:……
刘德华:我每天都在这一带走来走去,总有机会碰上的。拿去吧。
张曼玉:嗨。
刘德华:是你?
张曼玉:我来把钱还给你。
刘德华:不用着急,迟一点也没关系。
张曼玉:不太好的。
刘德华:你没事了吧?
张曼玉:我先走了,还要上班。
刘德华:这么晚?什么工作?
张曼玉:我在南华会上班。今晚有夜赛,我要去卖票。
刘德华:那我以后看球可以免费了?我以前很喜欢看球的,但现在太忙。
张曼玉:如果你以后想看球的话,不用买票,来找我,我请你看。
刘德华:那先谢了。
张曼玉:再见。
张曼玉:跟我谈一会儿,好吗?
刘德华:你和你男朋友的事我帮不上忙的。
张曼玉:我只想谈一会儿。
刘德华:你没有朋友吗?
张曼玉:我不想让别人知道我的事。
刘德华:那你还跟我说呀?
张曼玉:如果我不再……我不想走回来的,我答应过自己以后不再走回那儿去,如果我再回去我一定会恨死我自己。我不要恨自己,你帮帮我吧。
刘德华:你这么下去不是办法。
张曼玉:只要过了今晚就会没事了。
刘德华:你总是说过了今晚就会没事,你昨天晚上是怎么过的?如果你过得了昨晚,今晚就不会在这儿了。做人,要么要,要么就不要。如果你真的不能没有他,那你回去告诉他你不能没有他呀。不然的话,从这一分钟开始你就当作从不认识这个人。
张曼玉:你别提这一分钟!
张曼玉:我以前以为一分钟很快就会过去,其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说,他说会因为那一分钟而永远记住我,那时候我觉得很动听。但现在我看着时钟,我就告诉自己,我要从这一分钟开始忘掉这个人。
张曼玉:我小时候在澳门的时候就已经很想坐电车了。我记得表姐每次回来,我都会问她什么时候带我来香港。
刘德华:你表姐是香港人?
张曼玉:她小时候就来香港念书。她很能干的,刚毕业就在洋行找到工作。她男朋友也很有本事,她快要结婚了。
刘德华:不是每个人都那么好运气,做人千万不要比较。从前我不觉得自己穷,直到念书后,同学们每年都有新校服,而我来来去去都是那一套,那个时候我才觉得自己穷了。
张曼玉:那你怎么会当起警察呢?
刘德华:我本来想跑船的,不过我妈身体不好,家里又没有其他人,我只好留下了。
张曼玉:你每天晚上一个人这么走来走去,会觉得闷吗?
刘德华:也不算很闷。
张曼玉:我累了,我想先回家去了。
刘德华:好的。要是真的没人陪你谈心,你来找我吧。
张曼玉:你要工作,老是打扰你不太好的。
刘德华:你可以打电话给我,每天大概这个时候我都会在这里。
刘德华:够钱坐车吗?
张曼玉:够了。再见。
刘德华:(独白)我从来也没想过她真的会打电话给我,但每次经过电话亭的时候我总会停一阵子。可能她已经没事回澳门去了,又或者她真的只需要有人陪她说一晚话。没多久,我妈死了,我就去跑船了。
刘嘉玲(哼着歌):“我的心也碎”……我漂亮吗?
张国荣:地抹了没有?
刘嘉玲:抹过了,只不过干得快。你不信的话,我可以发誓喔。
张国荣:发就挑毒一点的。
刘嘉玲:怎么啦,没有抹地又怎么样?干吗要人家发毒誓?上街回来我再抹好了。
刘嘉玲:那就先抹完再上街,可以了吧?
刘嘉玲:你不要不说话,好吗?你好象整个人心情坏坏的,这样吧,我请你看电影。
刘嘉玲:你没钱的话,我这里还有十几块钱。你是不是很拮据?我养你好了。我有个姊妹刚转到东方做,她说当舞小姐很赚钱的,我倒无所谓,不过你得每晚接我下班。
张国荣:那我岂不是成了小白脸?
刘嘉玲:怕什么?开心就行了。我也不会告诉别人。
张国荣:你不是说要看电影吗?那走吧。
刘嘉玲:我得先把头发弄好……那手袋……你不换衣服了吗?你还没换 拖鞋……
养母:(上海话)今早老头子和我喝茶,他看我心情不大好,叫我跟班他到美国去。我也晓得,我这年纪,要找一个真正喜欢自己的人是非常困难的了,既然老头子对我这么好,也就是他了,老是老了点,但心地蛮好的,你觉得怎么样?
养母:(上海话)这次走了我是不会回来的了,如果你喜欢,跟我一道去吧。假如你不愿意,我也不会勉强。
张国荣:今时今日你当然不会勉强我了,你自己要走嘛。别妄想了,你要我对了你这么多年,现在若无其事说走就走?我不会让你走的。
养母:(上海话)你放心好了,我养了你这么些年,不会不理你的。我都替你安排好了,房子留给你,钱我每个月会寄给你。
张国荣:我什么也不想要,我只要你留下来。一直以来你不愿意放过我,现在我也绝对不会放过你,你试试看。
养母:(上海话)你吓唬我?好哇,我根本不想走,再过两年我老了,那是说你养我了?你有什么本事养我?
张国荣:我不管了,养不了的话就大家搂在一块死好了,你一直希望这样呀!
养母:(上海话)你真有出息。这么多年来你一直和我作对,为什么不可以对我好一点?
张国荣:你想我对你好就不该早说穿我不是你亲生的,你不说一切都好了,你偏偏说一点留一点。我只想知道谁是我的亲生父母,为什么你不能告诉我?你知不知道你给了我一个借口恨你?
养母:(上海话)你有本事自己找去呀!菲律宾地方又不大,你自己为什么不去找?你不敢去是吧?你是怕万一发现亲生母亲不是什么千金小姐,不是什么名门望族,可能还不如我呢!
张国荣:这不关你的事。总之你一天不告诉我,我一天不心死。大家一直折腾下去,始终有一天我要你亲口告诉我是谁生我的。别人告诉我我不会那么痛快,我一定要你亲口说除非你死了,那么大家也就安乐了。
养母:(上海话)我当初是不该让你晓得。我告诉你是因为你不是我亲生的,我想你终究会离开我。我以为自己会看得开,我没想到会舍不得你。我一直不告诉你,是有点自私,不过我其实是为你好,我想保护你。他们根本不要你,假如要的话老早便来找你了,你不会明白的,我晓得现在无论我说什么你都不会听得进去。这几年来你一直放纵自己,把责任推到我身上,你要报复嘛。好,我现在告诉你,你亲娘是谁,我受够了,你以前做人总是用这个借口,你以后再不可以用这个借口了。你想飞呀?好,你飞呀!你要飞就飞远一点,你不要有一天让我晓得,你一直在骗自己。
张学友:决定了?
张国荣:说了这么多次了,也是时候去一次了。
张学友:那也好。你打算去多久?
张国荣:到了那边也不知道会怎样。我也不知道什么时候回来。
张学友:那你自己保重了。她知道吗?
张国荣:知不知道我还是要走的。她来烦你的话就告诉她我走了
张国荣(把钥匙扔给张学友):拿去吧,我知道你一直很喜欢的,好好待它。
刘嘉玲:他有没有来过?
刘嘉玲:我问你他有没有来过!你以为不理我就行了吗?我知道你时常有见他。你干嘛这么贱呀!人家说了不要你了,你怎么还死缠着他?
张曼玉:说够了没有!现在他不要你了,你自己回家哭呀!为什么要告诉我!我不想知道原来他不是对我特别坏,也不会对你特别好。
刘嘉玲:你不要气我!
张曼玉:他对每个女人都是一样的。
张曼玉:坐一会儿好了,我们要关门了。
刘嘉玲:其实我不应该来的,我不应该给你一个痛快的机会。不过我始终觉得他爱我多一点,说到底他是因为我而离开你的。
张曼玉:这种事,早点知道比晚点知道要好。现在哭的是你而不是我,我已经没事很久了。
养母:什么事?
刘嘉玲:你儿子有没有来过呢?
养母:没有。
刘嘉玲:那你知道怎样才可以找到他?
养母:不知道,他的事从来不跟我讲。
刘嘉玲:如果你……如果你见到他的话请你告诉他咪咪找他,他有我的电话。
养母:我也不知道会不会见到他,我明天就要到外地去了。
刘嘉玲:他会和你一起去吗?
刘嘉玲:我想看看你的房子。
刘嘉玲:每次跟他回来他都要我在楼下等,我老是想知道房子里面是怎样的,看清楚了也不过如是。我是不是很傻?
养母:不是呀,我年轻的时候也是这样子。要不要给你叫辆车子?
刘嘉玲:不用了,谢谢。
刘嘉玲:是你?还以为是旭仔。
张学友:他去了菲律宾。
刘嘉玲:跟着我干嘛!
刘嘉玲:我叫你不要跟着我!你走呀,我不想看见你!
张学友:你为什么要赶我走?你就让我跟着你呀,我只是不想你发生什么事。
刘嘉玲:我不用你对我这么好,我早就叫你不要喜欢我。你这算什么?接收呀!车归了你,人又归你,你配吗?他不在不代表我要喜欢你,我不会喜欢你的!
刘嘉玲:你干什么!你不要挡着我,你放手!
刘嘉玲:我真的很想去菲律宾,我真的很想去。
张学友:收下吧。
刘嘉玲:怎么会有这么多钱?
张学友:正如你说的,要般配嘛。那车,他坐上去好看,我坐上去总不象话,既然这样不如卖掉算了。
张学友:真的想去菲律宾的话就去吧,见到旭仔替我说声对不起,他的车我 开不好,卖掉了。万一找不到旭仔......回来找我吧。
张国荣:(独白)我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我是一定不会回头的。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。
刘德华:有没有房间?
房东:房租一天三十块,加床五块钱。那你要住几天?
刘德华:我住两天,我等船开,谢谢。
刘德华:谁呀?
妓女甲:先生,你一个人住吗?
妓女乙:(菲律宾话)怎样,还不行?你想怎样?怎么,你不喜欢?小心呀!不要告诉我你会帮我。起来呀,你真的要睡在这里?喂,你不是认真的吧?这里有很多坏人经过的。喂,起来呀。
妓女甲:你没有出去?
刘德华:刚回来。
妓女甲:你有人在?
刘德华:朋友而已。
张国荣:是不是碍着你了?
刘德华:没有。
张国荣:她算不俗的啦。
刘德华:你以前来过这儿?
张国荣:唐人街能有多大?这家旅店很多人喜欢,来的人都喜欢住这里。你从香港来的?
刘德华:是的。
张国荣:你干那一行的?
刘德华:跑船的。
张国荣:干了多久?
刘德华:刚改行。我以前当警察的。
张国荣:不错嘛。怎么不当警察跑去跑船?
刘德华:只是想出来走走。对了,你来菲律宾多久了?
张国荣:几个月了。
刘德华:来干什么?工作?
张国荣:我可不喜欢工作。我来找家人的。
刘德华:找着没有?
张国荣:算找着了吧。哼,手表都没了,现在几点了?
刘德华:三点半了。
张国荣:出去喝杯酒吧。
刘德华:不了,太晚了。
刘德华:如果太晚不方便回家的话,就在这儿睡吧,我这儿 有酒,随便喝。
张国荣:我可没有家。我想反正天亮了要到车站,只剩下几个小时了,喝点酒总比睡觉好。
刘德华:你要到别的地方去?
张国荣:一个地方待久了会腻的,正如你说的,出来走走。你要酒吗?
张国荣:那你什么时候回去?
刘德华:等船把货下完吧。我猜大概要两天吧,两天后就回香港。你呢?回去吗?
张国荣:也许吧。但即使回去我想也要一段很长的时间以后了。
刘德华:我想,回到香港在街上碰到,大家也许都不认识对方了。
张国荣:希望不会吧
张国荣:我以前见过你没有?
刘德华:想不起来了。我记性不太好。
张国荣:我也是。
刘德华:喂,你究竟乘那班火车?
张国荣:我没说过要来坐车。
刘德华:不是坐车,你来火车站干什么?
张国荣:等人。
张国荣:我先进去谈些事情。这顿先欠你的,下次有机会再请你。
票贩子:这是个做得十分好的护照,这是我的工作,你喜欢吗?好了,钱呢?
张国荣:钱?我没有钱。
刘德华:那么快就好了吗?
张国荣:快跑!
张国荣:你有没有去过美国?怎么不作声?怕上不了船?
刘德华:不是人人都象你那样,吃饱了没事干,我得工作,知道吗!
刘德华:你要美国护照,拿钱去买呀!没钱就不要惹事生非了,你知不知道刚才会没命的。
张国荣:只是刚才才会死吗?人随时都会死,火车出轨也可 以呀!那怕得了这么多?
刘德华:你要找死没人管得着,可别连累我。
张国荣:我早叫你走了,现在是你跟着我的。
刘德华:巴不得刚才摔死你这个混蛋!
张国荣:你有没有听说过这世界上有一种鸟......
刘德华:听过,没有脚的那种嘛。你这些话哄哄女孩子可以。你象鸟吗?你那一点象鸟?你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已。象鸟!你会飞的话就不会呆在这里了。飞呀!有本事你飞给我看看?
张国荣:有机会的,到时候你别自卑。
刘德华:告诉我呀!要多久才到下一个站?
列车员:(菲律宾语)我不知道你在说什么。Say again.
刘德华:how long ?how long to next station ? tell me .
列车员:twelve hours.
刘德华:twelve hours.?
养母:(上海话)那天从医院走出来,人顿时觉得轻松了。以后我再也不用担心我的生活了。因为我每个月都有五十美元的收入,直到那孩子十八岁。
张国荣:我最想知道我一生最后一刻会看见什么,所以我死的时候一定不会闭上眼。你呢,最后一眼你想看见什么?
刘德华:一生这么长,很多东西也没见过,我也不知道。我也不知道我最想看见什么。
张国荣:想一下吧,反正跑船这么闷。人一生也不会很长,现在想也是时候了。
张国荣:(独白)以前我以为有一种鸟一开始飞就会, 飞到死亡的那一天才落地。
其实它什么地方也没去过,那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁,不知道她现在在干什么呢?天开始亮了,今天的天气看上去不错,不知道今天的日落会是怎么样的呢?
刘德华:(独白)最后一次见到他的时候,我问了他一个问题。
刘德华:你可记得去年四月十六日下午三时你在干什么?
张国荣:为什么这样问?
刘德华:没什么。我有个朋友考我记忆力,她问我那天做了什么,我可忘了,你呢?
张国荣:是她告诉你的?
刘德华:我还以为你忘记了。
张国荣:要记住的我永远都会记着的。你们有来往吗?
刘德华:一段时间。我跑船之后就没联络了。你呢?
张国荣:我?没有了。她还跟你说了些什么?
刘德华:没有了。我们只认识了一段很段的时间。
张国荣:你很喜欢她吗?
刘德华:不是。只是朋友而已。
张国荣:要是你有机会碰上她的话,你跟她说我什么都忘了,这样大家都会好过一点。
刘德华:我也不知道我有没有机会再碰上她。也许再碰到她的时候她已经把我忘了。
房东:一个女孩子来这里,你不怕危险吗?
刘嘉玲:我听说香港来的人都住在这里,所以我想跟你打听一个人……
3 ) 王家卫电影里的“有脚鸟”——从《阿飞正传》到《东邪西毒》
此篇为非正式影评。
上一期《安妮霍尔》的评论中,我曾说到,王家卫一辈子只拍了一部《阿飞正传》。
事实上,从《阿飞正传》开始,王家卫的电影就与“观众”和“理智”渐行渐远。
遥想1994年,诸多观念尚未完全开放的港岛,多数抱着爆米花、搂着妹子/汉子/孩子,脑里做着一些奇怪的打算的观众,看着金城武吃下三十罐凤梨罐头时,表情多是如此:
是的,感情中的亲近、疏远、吸引与厌弃,是一个人人都有,但并非人人都能切身体会,更难用语言、镜头表达出来的东西。商业电影虽有这样那样的光环,却有着所有人都能理解的逻辑,而感情这个东西,何来逻辑?
为了突出爱情的不合逻辑,王家卫电影中的角色,均是不同程度的边缘人:
有的边缘在职业——比如有小学同学的杀手黎明;
有的边缘在行为——给猪做马杀鸡的哑巴223金城武;
有的边缘在人生观——旭仔以一己之力让与他有关的人都受困于情。
我将他们成为“脱世者”。没有“脱世者“,就没有王家卫电影。
不过这次,我偏偏想说说那些入世者——从《阿飞正传》到《东邪西毒》,入世之人的变化也体现了王家卫对入世的心态的变化。
一. 等待与惶恐——《阿飞正传》的超仔
超仔,在《阿飞正传》中,是唯一的入世者。
其他主要角色,不论是没有归属感的浪子旭仔(张国荣)、与养子争斗一世的养母(潘迪华)、
一辈子走不出“一分钟”的苏丽珍(张曼玉)、疯狂追爱的咪咪(刘嘉玲)、还是汽车后座圆滚滚的那个东西(张学友),都执着地活在脱世的情绪中,不问工作,不问世事,在情感中难以自拔。
相比之下,刘德华饰演的超仔,是个如假包换的“有脚鸟”。
60年代的他有一份21世纪家长最满意的公务员(警察)的身份;在弥漫着“我不喜欢你了”的氛围的电影里,他说的一句句道理如雷贯耳;
他更代表官方吐槽了旭仔的“无脚鸟”理论,把“有脚鸟”和“无脚鸟”彻底对立了起来。
然而,正如他棱角分明的五官与影片基调的格格不入一般,入世者在《阿飞正传》中注定是一个悲剧。
值夜勤的警察,寂寞程度堪比《出租车司机》中的出租车司机,一个晚上可以遇见无数人,却总是疲于应付差事,走不进别人心里。
雨夜中,他看到了被浪子旭仔(张国荣)抛弃的苏丽珍(张曼玉),给了她帮助(打车钱);在又一个夜晚,半不情愿听了她的倾诉,用强硬的方式给出了关心,又一起坐了电车,两个人的感情好像有了端倪。
可惜,入世者在这个故事里承受的痛苦并不少于任何一个脱世者。
母亲病重,让他无法完成做一个海贼王啊不是,是一个船员的梦想。
在现实面前,他无法像旭仔一样任性,他那句“做人,千万不要比较”和他的校服的故事,映射的同样是他与旭仔的对比:在吃穿不愁、神秘莫测的旭仔面前,他非常的“穷”。
面对喜欢上的女孩,木讷的他只会“没人找你的话,打电话给我啊”还有“哎,你还缺不缺车钱啊”。
(请注意,这是全程冷漠脸的超仔全片唯一一次露出关怀的眼神)。
比起用养母的耳环就钓上豪放女咪咪的旭仔,真是一个天上一个地下……
在这之后,就是电话亭的等待。
“我从没想过她会打电话给我,可是我每次经过电话亭,都会停下来等一阵。可能,她已经回澳门了,也可能,她只需要一个人陪她一个晚上。”
直到他母亲过世,他彻底离开了这个带给他回忆的地方。而苏丽珍的电话,也在这时才姗姗来迟……
作为王家卫风格的第一部成型作,脱世者的银幕形象在《阿飞正传》中比入世者出彩的多。入世者的身份,在戏内是游离的,戏外也如是。
刘德华的角色在日后被提起的次数并不如张国荣,甚至张学友的角色多。(最热的一次,是有人提出:旭仔和超仔是同性恋的论点的时候……)
彼时的王家卫,于电影,于人生,都在试探阶段。他对入世是悲观的,这种悲观也真切地反映在了超仔的角色身上。
二.简单与热血——《东邪西毒》的北丐
如果说超仔在《阿飞正传》中无法避免地成为了悲剧的一部分的话,四年以后的北丐,变成了《东邪西毒》一片荒漠中的一汪清水,为悲剧注入了不一样的活力。
如《阿飞正传》一样,《东邪西毒》的主要角色都是脱世者:
在荒漠中逃避世事的杀手经纪人欧阳锋(张国荣)、喝着醉生梦死酒,负尽天下人,忘尽天下事的黄药师(梁家辉)、因爱生恨,分裂出兄妹人格的独孤求败(林青霞)、逐渐失去视力的夕阳武士(梁朝伟)、带着一篮鸡蛋,在荒漠中绝望地等待复仇的鸡蛋女士(杨采妮)、在水中守望着的女子(刘嘉玲)、自以为赢了却失去一切的大嫂(张曼玉)……
他们带着强烈的爱,却带着更强烈的自尊,最终他们输掉了一切。逃到荒漠、封闭自我成为了他们逃避生活的方式。
选择走出荒漠的,是没有鞋穿的洪七。
他一穷二白,穷的谈生意时穿的鞋子,还来自于欧阳锋“鼎力相助”,因为穿着鞋可以得到更高的价码。在身份地位上,他甚至不如超仔。
他穷的只有一个对他不离不弃的妻子。他却不肯带在身边——“谁会带着自己老婆闯荡江湖啊”。在这个阶段,洪七的妻子与超仔的母亲一样,是他想要逃避,却不得不面对的现实问题。
假如他选择一辈子躲着妻子,或者与欧阳锋一样,成为利益至上的人,那么他被困在沙漠之中,成为欧阳锋旗下的又一个“脱世者”,只是时间问题。
为什么他最终能够拥有与超仔截然不同的命运?因为他有着脱世者与超仔所没有的优点:简单。
超仔的善良背后,有无数现实的顾虑,更不用说他内敛的性格让他与苏丽珍最终失之交臂。而洪七的一无所有,反而让他有更大的勇气行侠仗义,与利己的欧阳锋相比,金钱带来的快感远弱于行侠仗义带来的快感足。一心复仇的鸡蛋女士,得不到欧阳锋的帮助,得不到夕阳武士的帮助,却得到了一无所有的洪七的帮助。
在为鸡蛋女士复仇时,洪七丢掉了一根手指。丢掉一根手指,于习武之人,痛苦程度堪比断头。彼时的洪七又身患重病,我们仿佛已经看到了又一个超仔的诞生。
有趣的是,断指反而让他与脱世者彻底划清了界限。由于拒绝了鸡蛋女士卖身救己的提议,洪七终于在养病期间感受到了妻子所能给予的温暖。
“无根”是王家卫电影的母题之一,多数脱世者都沉浸在无根的焦虑之中。
再回看《阿飞正传》,一切的源头便是旭仔寻找生母,与养母之间只有折磨与争斗,难以享受到家庭带来的温暖。其他角色也是无家庭、无依靠的状态,即使是超仔,也在母亲过世后,彻底逃离香港,做起了船员。
于是,在群星璀璨的《东邪西毒》中,长相气质最平庸的妻子,竟然成为了所有角色可望而不可即的港湾。有了归属感后的洪七,终于摆脱成见,带上妻子,闯荡江湖。
他走之前是这样说的:
从《阿飞正传》到《东邪西毒》,王家卫对入世者的处境不再如此悲观,在《阿飞正传》里,超仔远离了自己喜欢的人;到了《东邪西毒》,洪七无视欧阳锋那句“山那一边没什么不一样”的话,勇敢地跨过了象征困境的荒漠,成为江湖上的九指英雄。
变数除了家庭因素的介入外,更能体现出王家卫对入世不再充满担忧与恐惧,正相反,勇敢地踏出心魔、积极入世,才是脱离困境的第一要义。
万万没想到,王家卫的入世者故事,其实还没有讲完……
最后,出于私心,个人补充两句:
1.《阿飞正传》和《东邪西毒》的原声是真好,尤其是后者,《大话西游》原声的军功章有这部的三分之二。
2. 《阿飞正传》与《东邪西毒》里,最帅的依然是张国荣和梁朝伟……
嘻嘻。
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4 ) 经典台词
1.这个世界上有一种没有脚的鸟,它一生都在天上飞啊飞啊,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死亡的时候。
2.一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起,因为你我会记住这一分钟。
3.从现在开始我们就是一分钟的朋友,这是事实,你改变不了,因为已经过去了。
4.我不知道他有没有因为我而记住那一分钟,但我一直都记住这个人。
5.我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。
6.当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我是一定不会回头的。
7.我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。
8.我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁,不知道她现在在干什么呢?
9.天开始亮了,今天的天气看上去不错,不知道今天的日落会是怎么样的呢?
10.人生就像一盒巧克力,你永远不知道你会吃到什么口味
5 ) 剥离主线解读《阿飞正传》
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http://www.tianya8.net/2005/10/blog-post_24.html 《阿飞正传》是王家卫执导的第二部影片,可是已经很明显地体现后来一直备受瞩目的王家卫风格。破碎的镜头语言、沉默的空气、穿插独白牵动情节 ——的确,正如某些影评人说的一样,王家卫“做”电影的痕迹太重。不过这种“做”却有着一些不同的东西,那就是王家卫式的自我、自恋和自我封闭,同时散发出一种颓废和忧伤的迷人气质。
《阿飞正传》成为经典,并非象某位朋友所写是因为“单纯”,而是因为深刻。别忘了《阿飞正传》原本是打算拍续集的,片尾的周幕云那一段正是下一部故事的开始,只是我们不太清楚王家卫想要讲什么了。但是至少我们感受的到,周幕云将是下一部《阿飞正传》的男主角,并且可以联想的到周幕云并非独立的周幕云,必然和旭仔有某种内在的联系,这种联系或许就是王家卫试图主要表达的东西。
1、旭仔与华仔的对比
刘德华饰演的警察应该说是与张国荣饰演的旭仔完全相反的一个人,王家卫似乎有意用华仔与旭仔的对比来加深观众对于旭仔“阿飞”特征的印象,所以干脆最后让华仔陪伴旭仔最后一段人生来完结“阿飞”的生命:
旭仔生活颓废奢侈、心里充满怨恨和刻薄;华仔却出身贫穷、生活积极努力。
旭仔自私、滥情;而华仔善良并且痴情,这在唐人街旅店的那一段可以看的出来,他还爱着苏丽珍。
旭仔是一个虚无主义者,这在他来到菲律宾寻找生母而绝望离开后显得更加明显;而华仔是一个现实主义者,所以在母亲去世后,他去跑船,“去看看外面的世界”。
......
说实话,这部片里的刘德华彻底的一个配角,完全没有本色表演,演技都略显僵硬和呆滞,或者正是这种呆板的现实主义色彩使得旭仔所携带的颓废气质更显得华丽和光彩...
2、旭仔与周幕云的对比
旭仔是骨子里的自恋和颓废,所以他可以很投入的一个人对着镜子跳舞,他可以穿着体恤和衣着鲜亮的女友行街;而周幕云却习惯在低矮的阁楼上在天黑的时候对着镜子很认真的整理自己的头发,将自己打扮的鲜亮,充满期待去寻找夜的放纵...
所以旭仔与周幕云最大的相同都是颓废和放纵,不同之处在于一个是骨子里的,一个是外在的。 如果说这两种阿飞本质上的区别,那也就是一个是颓废,一个是放纵,但你似乎又很难分清谁的颓废多些,谁的放纵多些。
3、关于时间
王家卫的电影充斥的时间感具有一种独特的气息,影片往往恍惚迷离让我们失去方向和时间,这是总会出现一个有关时间的信号在提示我们影片的进行时,“做”的痕迹的确很浓,但不可否认,这种“做”显得很有看头。
4、关于影片的结尾
有的影片说刘德华和张学友在影片中都被所爱的女子拒绝,其实不是。王家卫剪掉结尾就是给你更多猜测的可能性...
关于华仔和苏丽珍,我猜想的结尾他们会再相遇,可能很多人都忽略了一个小细节,无人的夜里,那个公用电话厅忽然响起来,你认为那个电话是打给谁的呢?
至于张学友和粱凤英的结局,实在缺少猜测的依据,不过应该是满悲情的...
5、关于没有脚的鸟
这段王家卫自以为美妙的语言其实并不感人。旭仔临终前对华仔讲这段话被打断了,在华仔面前,这段话显得矫情并且滑稽。
事实上,这部影片的英文名是《Days of being wild》,有翻译为“漂在天空的日子”倒是很切合“没有脚的鸟”的寓言。
6 ) 多年后重看《阿飞正传》有什么感受?
我第一次看《阿飞正传》时,才只有十几岁。昨天《阿飞》重新上映,正巧赶上大雨,水流如注,马路上雨水像河一样。冒雨蹚水去了电影院。《阿飞》是要下雨的,我从真实的雨里走进电影院,然后走进阿飞的雨里。紧赶慢赶,最后还是晚了几分钟。银幕上正放到张曼玉强抑着期待和落寞问:
“我们的事什么时候告诉我爸爸?”
“你会不会跟我结婚?”
张国荣穿着白色背心,背对着她。光线晦暗不明,看不到他脸上的表情,只听见他声音低低的,很淡然,淡然地斩钉截铁:
“不会。”
没有脚的鸟,不会在天黑前钻进鸟巢。累了倦了也是不回家的,他只会在风中飞到死去。
所以他放纵自己,放浪形骸,向每一个惹人喜欢的女人展现自己华美的羽毛。随便他说什么,对方都会怦然心动:上天给他一副万里挑一的漂亮容貌。他也晓得自己美,加倍维持与珍爱。暴打了老妈的姘头,之后便急忙忙地对镜整理发型,梳头掠鬓一丝不苟;而在影片末尾出现、按照导演的说法将要出演第二代阿飞的梁朝伟,住在逼仄混乱的小屋里,衣服和书在床边堆得满满,出门前潇洒地穿起西装,掖好领巾,一只口袋里塞一盒烟,最后不忘了抹好油亮的背头。
矫揉造作又爱惜羽毛的无脚鸟不能落地,却想要打扮停当飞出天宇,看得我眼泪忍不住掉下来。当年初看还是十几岁小孩子,只当这两位爱慕虚荣,并没特别重视这两个与“梳头”有关的情节,现在看来却百感交集,大有一种“和泪拭严妆”的精致和慨然。仿佛《花样年华》里旗袍端庄优雅的苏丽珍, 无奈与绝望里生出一线力气,便拿来用在美貌与尊严上。
旭仔的放浪,很大一部分是出于母亲的原因。常年纠结于生身母亲的问题,让他跟养母之间的矛盾愈加激烈,母子间既相爱又相杀,纠缠在一起不死不休,谁也不肯轻易放谁走,正如旭仔所说的:“搂在一处死咯。”亲辈与子辈间的对立、矛盾、怨恨和爱,在成年后才有了更深的体会。巨大的隔阂与长期的战争在得知自己亲生母亲的消息后最终消解。然而找到生身母亲并未让他得到救赎,正如养母所说的:她不要你了。生身母亲并没有与他相见。他想找到飞来人世的巢,然而最终也没能停下飞行。
最后他只身去菲律宾寻找生母未果,在一派混乱中被枪杀在异乡的火车上。其实他并没有所谓异乡和故乡。他不属于任何一个地方,也没有一处地方属于他。因此他只能在永恒的旅途中消亡,成为了一只真正的无脚鸟,飞累了就在风里休息。
无脚鸟是不存在于这个世界上的,它们出生即死亡,它们的故事“只能骗骗女人和小孩子”。而旭仔也终于像无脚鸟一样不复存在,就像死在船上的1900,活过的痕迹同别人的旅途一起被死亡抹去。他曾经说过,只有在临死的时候,才会知道自己心里最爱哪个女人。在他消失在风里的一刻,他心里想的是哪一个呢?是沉默隐忍的阿珍,还是热情倔强的露露。
阿珍和露露,就仿佛一对红白玫瑰。一个渴望家庭,却宁愿不结婚去迁就旭仔,而另一个,则在旭仔离开之后流着泪走进他妈妈的家里:“每次他来这里,都让我在楼下等他。我想看看这所房子到底是怎么样。现在看来也不外如是。你是不是觉得我很奇怪?”一脸沧桑的妈妈抱以善意的理解:“我年轻的时候,也是这样的。”
多么像曾经卑微地爱过的,我们自己啊。只是因为,那个人曾经带着明亮而诱人的笑回转身,手中垂着一只光彩熠熠的珍珠耳环。
而我们,到什么时候,才能坦然又平静地回望泪流满面的过去,带着若有若无的微笑信口说一句:
我年轻的时候,也是这样的。
7 ) 香港无根文化的时代缩影
对于香港文化的无根性,至今听过最直白的电影台词是《去年烟花特别多》中的:“以后,十月一日就是中国这个爸爸的,十月十日就是台湾这个妈妈的,那七月一日就是香港孤儿的日子了。”甚至有电影学者分析九七前香港影坛之所以涌现出一大批的黑帮题材电影,是因为长期的殖民地统治使香港没有关于“父亲”的记忆,“无根一代”找不到自己身份的认证和来源,“无父状态”下电影中的黑帮老大形成了“代父”的形象。
《阿飞正传》中的主人公旭仔,自幼被生母抛弃,由养母带大。成年之后,养母跟着老富豪去了美国,而旭仔放弃他在香港的一切,只身一人来到菲律宾寻找生母,只想见她一面的旭仔却吃了闭门羹。旭仔孤独落寞的背影在升格镜头和懒散的热带音乐中大步流星而去。
故事发生的时间是上世纪60年代,那时的张国荣正处于童年时期,这部电影中也融入了张国荣自己的童年回忆。他是家里十个子女中的老幺,自幼由保姆带大,跟母亲一直有种疏离感。成年后,母亲在他家做客时,连上洗手间都要问他一句:“请问可以用下你的洗手间吗?”
因为没有身份认同,所以也就没有安全感可言,尤其是在爱情上。旭仔遇到过许多女子,但他说不到最后他都不知道自己最爱是的哪一个,他永远都不相信眼前这个便是,害怕在这一站下车便会错过许多风景。待到生命中的最后那一个清晨,他望着火车外边的丛林,猜想最爱的那个“她”现在在做什么。
可以说,张国荣扮演的旭仔这一形象是困于身份认同焦虑中的香港人的一个时代缩影。旭仔将自己形象地比喻为一只“无脚的小鸟”:“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死的时候。”这句台词受到后来二十年中老少文艺青年的热捧。
其实在影片将要结束的时候,旭仔躺在火车上,用生命的最后一丝气力说道:“其实这只鸟哪里也没有去,它出生的那一天就已经死了。”这句台词,是所有的“无根一代”藉由旭仔的口中缓缓道出他们的忧伤和孤独感。
张国荣本人说过,《阿飞正传》是他拍得最好的电影,也正是这部电影为他带来了自己第一个也是唯一一个金像奖影帝。
8 ) 《阿飞正传》关于飞的寓言……
“你知不知道有一种鸟没有脚的?他的一生只能在天上飞来飞去。一辈子只能落地一次,那就是他死的时候。”
《阿飞正传》是王家卫执导的第二部影片,却是我看的第一部王家卫的影片,如果我记的没有错,那应该是在刚上高中的时候,那个时候《阿飞正传》看的我一头雾水,但印象却无比深刻,或许正是因为它让我一头雾水,或许是我天生就喜欢这种味道,或许是我那个时候就觉得自己好似一只没有脚的鸟,我不知道会在哪一刻落地。
这些年来这部片子我也不知翻看过几次,但每一次却还是能隐隐的找到那曾经的早已被埋藏的动容。这种动容你无法用言语去解释,就像十年之后的王家卫依旧在向我们讲述着苏丽珍的故事,时过境迁,但迷茫却依旧在,只不过不同的时间,不同的地点,不同的迷茫之事罢了。
《阿飞正传》从头到尾都弥漫着一股暗淡的忧伤,湿漉的街头,昏黄的路灯,灰暗的楼梯,怀旧的时钟,还有那游离般的眼神,一切都在不经意间把那股怀旧式的浓郁悲情渲染开来。放荡不羁的阿飞却隐藏着无法抚平的哀伤,仿佛一切的悲剧早已注定,这就是那只没有脚的鸟,这就是《阿飞正传》。当张国荣那忧伤不羁的面容被定格在车厢一角,我想阿飞才真的开始明白,正如电影结尾的那段话:“以前我以为有一种鸟一开始飞就会飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过,那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁,不知道她现在在干什么呢?天开始亮了,今天的天气看上去不错,不知道今天的日落会是怎么样的呢?”人是会变得,正如我现在更容易理解电影结尾的这段话。
当你以为这一切都已结束的时候,却发现这一切哪有个完阿,太阳依旧升起,落下。梁朝伟在矮的无法直起身的小屋子里上演了《阿飞正传》里另一个精彩片断,据说这是王家卫打算拍《阿飞正传2》,可惜的是我们没有看到,也许《花样年华》就是《阿飞正传2》的另一种演绎,但无论如何,梁朝伟那短短几分钟没有对白的出演,绝对堪称经典。
从电影的艺术贡献角度来看,阿飞,为我们展示了一种全新的视野,MTV式的镜头语言,奇特的镜头轨迹,非常规的构图比例,浓重又灰暗的色彩,后现代式对白方式,这些都深深的影响了香港电影,也成就了王家卫独有的电影风格,更为可贵的是王家卫可以一直如此坚持。我不知道是否可以这样定义经典:用平实的手法讲述不平实的事,或者,用不平实的手法讲述平实的事。至少我可以说,很多经典都是如此,一切太过常见就无法成为经典,但一切太过不常见也不能成为经典,重要的是恰到好处。
从对都市的预言和对情感的演绎来看,阿飞也在讲述一个拒绝与被拒绝的故事,故事中我们能看到几个很典型的形象,执着者,拒绝者,来迟者,寻找者……很多都市中的人都是如此,有时候我们是阿飞,有时候我们却是露露,或者苏丽珍。
可以说电影阿飞中没有一个人物是虚设的、无用的,每一个人物都代表着一种情感,并且导演可以把每一个人物的情感都处理的恰到好处,换句话说,张弛有度,该夸张的就尽情演绎,该含蓄的可能只有那么几个短短的镜头,一两句看起来可有可无的对白,但却让那份隐忍的情感表达的淋漓尽致。如此说可能还不大清楚,我们一一说起。
阿飞。阿飞这个词应该算是舶来品,原文是Fly,即苍蝇,寓指那些浪荡不羁的不良青年。记得郑智化还有一首歌叫“阿飞和他的女人”,也是在描写这种人。电影阿飞里还有另一层意思,没有脚的鸟,只能一生无休止的飞,却不清楚为什么飞,飞到哪里。阿飞这个角色应该算是王氏影片中塑造的经典角色,王氏电影永远没有所谓对与错,所谓正与邪,所谓好与坏的对立。阿飞的魅力在于他永远都不会世俗,他的骨子里有一股让女人着迷的神秘、不羁、忧郁。但阿飞却给自己找了一个借口——为了寻找他所谓的“亲生母亲”,或者这寓意着他飞翔的尽头,或者这寓意着其它的什么,这也是王氏电影的魅力所在,他永远不会告诉你答案,不会告诉你什么是对,什么是错,不像很多电影一定要有个“深刻”的结尾。套用李安的那句话“每个人心里都有一个阿飞。”那是什么?也许那是人性与生俱来的困惑,那是我们的对于生活的遐想,理想,梦想,或者是不切实际的非分之想,或者是冠冕堂皇的自欺欺人,或者这一切根本就是虚无缥缈的游离状,但毕竟这是我们自己的灵魂,我们独有的,不需要效仿,也无法效仿。
苏丽珍。苏丽珍是一个典型东方女性,她含蓄,柔和,果决,却也柔弱,胆怯,并且这一切都看起来很淡,让你觉得冷冷的。苏丽珍为我们展示了东方女性对于爱的最基本理解,爱情,婚姻,家庭,背叛。然而她遇到了阿飞,阿飞的拒绝方式是几近残忍的,决绝的,这是他近似病态的忧郁所造成的,这也使得故事更有看头。我不敢说阿飞爱苏丽珍,但我敢说阿飞绝对不会不爱苏丽珍。那么苏丽珍呢,相信答案不言而喻,至少那四月十六号下午三点前的一分钟他们都记住了,并且这一辈子都不会忘记。苏丽珍的典型一直延续到《花样年华》,一个传统女性对于平淡生活的无奈,对于欣然爱情的向往,和对于背叛的困惑,依旧在她的身上表现得淋漓尽致。这就是苏丽珍,一个关于生活的成功者,和一个关于爱情的失败者。有时候我们会对自己说“凑合”,或者那是一种适应与习惯,然而面对一些欢欣,是否有足够的勇气与胆量呢?或者我们即便有了足够的勇气与胆量结果又会如何呢?未来就是这么充满未知才变得有趣。
露露(又叫咪咪)。露露是另一种女性的代表,这种女性我不知道是否可以用勇敢来形容,至少她很坚持,她知道自己想要什么,并且努力的去做,有时候那会让你会觉得有点“下贱”,但那是她的理想,就像阿飞一样。面对自己想要的,她懂得去争夺与拼抢,并且可以抛开一切,这就是露露。值得一说的是,一直到2046,露露依旧在寻找着她的阿飞,这种坚持不知道有几个人可以做到,我又想起那句话,坚持不一定是胜利,但不坚持一定不会胜利。在露露的身上,我们可以看到一个影子,那就是执著,关于执著我觉得最有代表性的人物就是阿甘,那是一种很单纯的执著,一股子与世无争感,幸运的是阿甘是幸福的,然而露露呢,我不知道。
警察(水手)。刘德华饰演的警察这个角色好似东邪西毒里面的黄药师,他纠结在阿飞与苏丽珍之间,好似一个懂得安稳生活的男人,又好似一个观众。他将一切看在眼里,却不愿那么轻易的点破,一直到最后他才把观众们心理的话说出来:“听过,没有脚的那种嘛。你这些话哄哄女孩子可以。你像鸟吗?你哪一点像鸟?你不过是我在唐人街捡回来的酒鬼而已。像鸟!你会飞的话就不会呆在这里了。飞呀!有本事你飞给我看看?”警察只不过是你生活中的陌生人,或许你们曾经见过,你的脑海中对他还留有一点惨象,但这些都不重要,重要的是有一天,是否有人会对你说,你哪一点像鸟?
阿飞的生母与养母。一个富家夫人,一个交际花。生母对阿飞的爱在影片中并无一丝渲染,但仅凭电影最后生母的眼神,就早已把养母对阿飞的爱转嫁到生母身上,她的过去到底发生过什么?其实我们无需知晓。电影中对于生母只有那么简单的两个镜头,和阿飞的一段独白:“我终于来到亲生母亲的家了,但是她不肯见我,佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候,我知道身后有一双眼睛盯着我,但我是一定不会回头的。我只不过想见见她,看看她的样子,既然她不给我机会,我也一定不会给她机会。”关于阿飞的养母我不知道是否可以把她定义成一个有着“恋子情节”的女人,但她的表现却让我多少有着这样的感受。她一直希望把阿飞留在自己身边,她希望保护他,这其中多少有些占有的成分。阿飞的生母与养母都是一种把爱转换为恨的过程,或者可以说是一种报复,是这种爱与恨把阿飞推倒空中,给了阿飞飞的理由或者借口。
无名。张学友饰演的这个角色没有名字,没有职业,却有着短促无私的爱和深厚的友情。也许我们不得不承认,在这个最不怎么起眼的主要角色里,我们看到了对于爱的最为深刻的理解,也许那就是放手,也许那就是相爱不如相知,也许那就是相望于江湖。
妓女。妓女是阿飞中零星出现的人物,却和阿飞形成十分鲜明的对比,妓女寓意着所谓的肉欲,而阿飞则是执著追求的灵魂,于是我们便看到了阿飞与妓女上演的是灵与肉的撕缠。这在整部影片中也只是简短的闪念。
其实,所有的这一切,都是导演在讲述一个关于飞的寓言故事,而这个寓言到底想要说什么呢?相信没有人给的出最为准确的答案,包括王家卫本人,正所谓,人之不同,各如其面,这就是我们的世界,这就是电影,这就是每个人面对“自我”的困境。梦想,追逐,借口,飞翔,折翼,也许每个人都像阿飞一样,一直到最后也不知道,那只鸟到底是没有脚,还是一开始就已经死了。
杜琪峰曾说,王家卫实际上只拍了这一部电影:后来影片中的人物都能在其中找到原型,而主题永远是人与人之间的沟通——疏离与亲近,拒绝与接纳,追求与失落,忘却与铭记,逃离故土与寻找自由。
总有一些人以为自己是鸟。
张:世界上有一种鸟的故事,你听过没有?刘:听过啊,没有脚嘛,都是拿来哄女人和骗小孩的…
他最终还是没能飞起来;她最终还是忘却了;他最终还是没能接到电话;她最终还是割舍不断;他最终还是卖掉了车;她最终还是去了美国;他最终还是踏上了2046;他们 最终 还是……
物是人非,你是否还记得那一秒,你到底最爱哪一个。刘德华在张国荣面前暗淡无光。
【上海电影节展映】胶片版。资料馆王家卫展的缺憾终于在上海补完。风格很张国荣,很杜可风,也很王家卫。把一个渣男的故事拍得如此动人好看,也是厉害。几个斯坦尼康长镜头以及梁朝伟镜头非常出色,大银幕看简直晕眩迷人。台词金句频出,流传于世,至今听来都动人心弦
阿飞爱苏丽珍吗?亦或是爱梁凤英吗?不,都不是,他最爱的只有他自己。他就是那只无脚鸟,终其一生都在飞翔,苏与梁不过是人生旅程中一个短暂的停靠点,停靠之后,继续前行,直到孤独死去的最后一刻。
结尾梁朝伟是作者还是又一个阿飞呢
这座城市的雨水真是绵长啊,显得所有情意都变得稀薄。
像旭仔这种男人大概没有女人会不爱吧 每一个都以为自己能够改变他 其实都是做梦
他清楚南洋寻不回母亲,她晓得再没有一分钟的初心,他明白舍弃全部家当也取代不了那个位置,她知道即使离开也不会挽留,他悉知彳亍多久都等不到回音。这世间来来往往的痴男怨女,分明看得清情爱里的真心假意,却偏要做那扑火的飞蛾、下凡的神鸟。在爱火里燃烧一次,在宿命的土地上落脚,死无葬身之地。
王家卫确立风格之作,或者说他拍的始终是同一部电影。难以长久的爱情、对自我身份的求索及都市人的困惑疏离。部分镜头极易联想起[重庆森林][花样年华]。大量运用镜像的修辞策略和开放式构图,氤氲于光影中的迷离气格,文艺台词。| 无脚鸟致敬戈达尔[法外之徒] | 1960.4.16.15:00前的1分钟。(8.0/10)
愣头青假装小资青年
你 风华绝代
我只想知道最后在小阁楼里露脸的梁朝伟代表着什么
梁朝伟在阿飞正传中的登场令人匪夷所思.这也使得王家卫超越了一般的闷骚.(180630影院国语)
“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直的飞呀飞呀,飞累了就在风里面睡觉,这种鸟一辈子只能下地一次,那一次就是它死的时候。” “以前我以为有一种鸟从一开始飞就可以飞到死的一天才落地,其实他什么地方都没有去过,这只鸟从一开始就已经死了。”
电影院里的音响很刺耳,那时候这帮演员都很年轻,王家卫后来只拍了一部电影,都是技巧更加娴熟的这部电影。
这一秒属于你和我。
虽然看不太懂,但片中张国荣实在太让人着迷了~~