吉井裕美(三輪明日美 饰)是一个生活在大都市里的时尚女高中生,在光怪陆离、物欲横流的时代,她身上不可避免沾染着爱慕虚荣的毛病。适逢假日,裕美和好友野田知佐(希良梨 饰)、横井奈緒(工藤浩乃 饰)、高桥千恵子(仲間由紀恵 饰)一同前往涩谷挑选泳装。偶然机缘,一枚黄玉戒指打动了裕美的芳心。为了赶在百货商场关门前买到戒指,四个好友通力合作,想方设法筹钱,甚至甘愿进行援助交际。时间一分一秒地流逝,女孩们为了戒指不遗余力……
本片根据作家村上龙的同名原著改编,并荣获1999年横滨电影节最佳新人导演奖(庵野秀明)和最佳新人演员奖(三輪明日美)。
日本女学生的援助交际可谓闻名中外,甚至联合国还写过报告(关于男女平等方面),而在艺术作品中出有着大量的反映,不管是AV片,还是正统作品(《神呀!再多给点时间》等)。此片也是如此。 其实剧情极其简单,吉井裕美为了在商场下班前买到一枚戒指,于是争分夺妙进行援交,这里的援交是广义的,并不涉及性,不过也只是这里,试想一下性是完全可能的。 影片的拍摄非常的另类,有些跟拍、偷拍的感觉。也许是援交本身就是有些私密的,所以使用这种手法一则表现二则充满了暗示(偷拍一般用于性方面)。这样使全片拥有一种艺术作品的氛围。 作品表现出在物欲横流的社会,人性被物质所迷,不顾一切去追求金钱以实现物欲,看得委实让人压抑,这还是高中生,成人会怎么样。真是一个丑恶的社会。虽然结尾有些光明,但我想也只是理论上吧。
这是EVA“新世纪福音战士”的大导演庵野秀明的电影处女作,作为一部讲述东京女高中生“援交”的片子一经推出就充满了话题性,其实验的影片风格和对青春期年轻人懵懂与迷茫的描写令人印象深刻。而且这毕竟是痞子的首部电影,光看主演与客串的阵容就已十分令人震惊,包括仲间由纪惠,浅野忠信,石田彰,冈田奈奈,还有著名导演河濑直美,因为此片获奖的三轮明日美,甚至著名声优林原惠美(绫波丽,灰原哀)与三石琴乃(月野兔,葛城美里)都有参与,而且许多演员亲自手持摄影机拍摄了片中诸多的第一人称视角镜头。
虽说这部电影中对于“援交”这个话题的选择十分露骨,但是影片确实充满了积极的态度,彷如少女在成长间经历的一段充满危险却安全回家的旅程,相信看过影片的人会了解我所说的意思,青春很容易会为自己定下一个未来可能觉得毫无意义的目标,比如影片中少女们想买的黄玉戒指,为了这个目标可能会以身犯险甚至感受到社会的阴暗与邪恶,但影片却一反庵野秀明一贯毁灭一切的倾向,将其对“消逝”与“年轻人被消耗不被理解”的忧伤用可以说喜剧甚至轻松的办法处理掉,才产生了这部不一般的影片。
如果你喜欢EVA肯定会对影片中诸多拍摄方式会心一笑(大量的鱼眼镜头,絮絮叨叨的画外音,城市碎片般的角落),即使作为一部独立的青春片,它都是值得一看且很酷的。
痞子通过援jiao女的视角讲述了友情,家庭和欲望。这应该是痞子个人风格最强的一部电影了,各种手法玩出了花,还用很多新浪潮时期的手法比如跳切和用场景表示心情等。前期摄像机大部分时间都在尽可能地贴近肉体加上大量的低机位拍摄表示欲望,到了中期镜头脱离肉体出现大量的两极镜头,表示了欲望的扩大,最后再度返回肉体,欲望被缩小了。主角脱离了欲望开始审视家庭和真正友情。
裕美就像大部分青春期迷茫的少女,会为同龄人的选择和决定而对自己感到不安。“总觉得应该去做点什么”于是便有了要去做点什么的想法与动机。 在援助交际越来越平常的日本当时的背景下,普通的女孩子会因为只是陪吃饭唱歌便有钱拿的轻松而放宽自己的底线,再加之周围同龄人的习以为常与怂恿,从吃饭到做爱也只不过是内心的门一点点被推开的过程。 九点前关门的饰品店里的戒指,其实更像日常生活中我们在一段时间内非常想要但并不是必需的物品,物欲会随时间转移,然而这段时间并不是所有人都能忍受。于是裕美拿起了电话,即使选择的是看上去简单的任务但也危机四伏,因为你并不知道与你约好的陌生人对你的想法到底有多么龌龊下流。好在裕美的单纯与善良拯救了她,在堕入深渊前停了下来。
未成年的少女不懂得自己身体的珍贵,父母的不关心,同龄人的习以为常,对未来的不安,想要的物品都会成为促使其援助交际的加速剂,然后被深深卷入消费主义的漩涡中无法挣脱。
庵野秀明以实验性的拍摄手法讲述了这一社会现实,用不寻常的视角来放大的主角所感受到的情绪(也包括他本人的恶趣味)主人公裕美或许会止步于此,但在现实生活中,一位又一位援交少女的故事依然在继续。
少女情怀并非总是诗。这些少女是什么样的生物啊,她们富有脆弱虚无的性质,又是物质世界的精灵,梦幻如泡沫,在梦里,少女们自维纳斯的珍珠母贝里诞生,像软体动物那样柔韧多汁,被输送往嘈杂的世界各地。 电影里新鲜出炉的迷人少女们叽叽喳喳地贩卖青春时间,小时计,她们陪中年大叔们吃饭、唱卡拉OK、扮演女友等换取酬劳,大叔们从她们身上“窃取”逝去的生命力、满足虚荣心,为无聊孤寂凄凉死板的生活增添存在的“意义”。少女们也不愿意太辛苦,与其花大钱出国旅游受罪还不如姐妹们吃吃喝喝才开心,这就是庵野秀明的涩谷区少女。少女的世界就是满足当下的物质的世界,在里面似乎没有精神追求。然而敏锐的裕美还是在朋友们的秘密里发现了端倪——少女的成长迹象。 记得川端康成在《睡梦人》里讲述提供老人们观看年轻美人睡觉的旅馆的故事,描写官能却强烈透露出对衰老的可怜憎恨,像祥林嫂一样抱怨衰老,只不过这个祥林嫂很有文艺气质,抱怨得隐晦优美哲思,给人心理上巨大的冲击力,我是一边咂嘴一边看书。中年大叔们觊觎少女的生命力,暮年人觊觎妙龄女子的生命力。(我们亚洲人的情爱意趣。) 叫来四位少女唱卡拉OK的男子事后请少女们吃麝香葡萄,让她们在嘴里稍稍咀嚼后吐出来还给他,男子把这些葡萄放进器皿内,少女们不知道男子这样做的目的,她们也不过问,也不想知道,换来钱满足自己的欲望就可以。少女是怕麻烦的动物。她们的世界和成人世界还存在一层界限。日本是贩卖少女趣味大国,可想而知这些葡萄要么用于满足私欲要么用于少女产业……对我们而言颇变态对日本大叔们来说却是商机。裕美是故事的主角,她习惯用卡片机记录变化(人物和事物),在她看来,什么都会变化,她要捕捉变化——她的朋友们每个人的身上都发生了变化,后来裕美为自己停滞不前而苦恼。她喜欢看自己的指甲,比起其他三位少女,裕美更没有目标。电影后半段围绕裕美要在店铺打烊之前凑够钱去买心仪的戒指展开,男人们的自卑和动物性被灾难般的展现,不过这可能是日本社会宅男现状一角,视角猎奇。 《Love & Pop》根据村上龙小说改编,由安野秀明那时作为新人导演的作品,影像变化纷呈,手持拍摄贴近真实充满动感,视角变化迅速极端,有微波炉内壁视角、车窗视角(可以看到车窗上的脏污)、各类物品视角(比如裕美戴戒指,戒指也获得了视角,回望裕美和她的朋友们,暗示物质自身的生命机能,少女们爱慕的物质并非只是物质)、鱼眼镜头、360度旋转视角,在人物的头顶身后变化,扭曲镜头里的景象,心理化地呈现人物的内心世界,镜头语言用足刚好适合用在少女的奇妙世界,充满偷窥的意味(裙底视角多),既街头又私密。这是关于裕美成长的影像记录,也展示了世纪末社交风景,孤独语言早已存在。人类没有恋爱和恋爱的世纪。青年一代的迷茫走向流寓于想之任之的单纯行为,裕美的援交行为像过家家,吃吃喝喝展现自己甜美的笑容。所以当裕美的手被拽进猥琐男的裤裆里,她的脸本能地扭曲着。镜头给了她拿出来的手一个特写。没有存在感的猥琐男连忙追出去道歉脸上却流露出莫可名状的笑容,他终于有了可以吹虚夸大的谈资。要不是裕美好奇地询问孤独男浅野忠信手里玩具的故事,与浅野忠信的交流得以达到精神交流的微薄层次,裕美恐怕要真正堕落了,过家家的援交生活结束,正式进入成人的龌蹉欲望世界。裕美最后悬崖勒马。 裕美得到救赎,裕美父母的可爱活力才得到珍视,爸爸视为梦想费心搭建的火车轨道只存在一个小时,转动的小火车游走在两姐妹的脚下。遇到的孤独者浅野忠信告诉她你这样糟蹋自己可有人在为你伤心欲绝。这句话阴错阳差地救了裕美,裕美还手机时,手机主人又向她解释这句话的意思。裕美还有家人和朋友,她本不用堕落(为了堕落而堕落),尤其当好朋友们渐渐有了自己的想法后。少女的书写语言充满灵性也很琐碎,裕美给人的感觉如果她不作出改变大概她的一生少女期是最美好的状态了。少女们盲目而大胆,哪有尽是宅男渴望少女抚慰的男子,总有真正的变态。小倖学跳舞,奈绪对电脑感兴趣,小千愈来愈成熟,少女面临蜕变。比如《爱在罗马》里的佩内洛兹父母一个是毒枭一个吸毒即便有这堕落的细菌温床,佩内洛兹逃出家庭虽然做了妓女却活得潇洒自重向上。 没想到可以看到少女时期的仲间由纪惠,一开始就觉得她好妩媚秀丽,在稚嫩美丽的少女中间脱颖而出,她是电影里唯一出现穿校服以外衣服的少女,相对成熟,可是有些婴儿肥,非常水灵。只是她的发型好像一直没有变化啊。 这也是男性视角下的少女,少女究竟心里想什么我们也不知道。下次看少女追求独立的电影吧。 另外浅野忠信手里拿的打了马赛克的玩具到底长成什么不可描述的模样啊。 庵野秀明的《式日》是另一部实验风格电影,搬来了超现实场景和浓郁个性的色彩,少了变化多端的花样镜头,特别美。
四个女生的部分是好看的,青春生动,半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常,出场的两位男士更像是猎奇,而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼,充满少女的生命感,与艾伦佩吉的《翠西碎片》(分屏)有异曲同工之妙。
首次卖身援交遇到顾客是浅野忠信,进了love hotel洗了澡,结果此时他闯进浴室把你劈头盖脸一通臭骂,质问你为何要如此自甘堕落?! 浅野帅哥,你咋这么搞笑!?
《新世纪福音战士》庵野秀明的电影处女作。经济泡沫崩溃后援助交际的四个高中生女生的“今天的欲望不能满足,明天就会消失”的消费至上,欲望至上哲学。全程数码摄像机,手持的随意性(=不可复制性),摄影机在不同载体,不同位置上的大胆尝试。前卫性十足,杰作!
在20世纪末环境中,流行一时的「世纪末的迷恋风」,配合非常随意的移动摄影,显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识,在一种畸形的价值观中作为顺应者,似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说,较之如今女性主义的愤怒与决裂(也是当下文化环境中,观众对本片的最大批评),反而显出一种肤浅。
清水AV向
聚焦于青春期的不安和踌躇不前,捎带着展示在涉谷弥漫的病态和颓废。氛围与《他和她的故事》异曲同工,各种奇葩的、庵野式的镜头层出不穷。本片的气质确实和这位新人(笑)导演很搭——我丑,但我很温柔。
庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材,剪辑既像法国新浪潮,又融入以动漫思维构建的视觉分镜,随着剧情的渐进,DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌,内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知,如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。
这个运镜与其说是一种窥视的客观视角,不如说是在躲避人物,镜头前的主角几乎都是无机物,即使是穿戴在人身上也展露无遗。这是洁癖,导演洁癖,角色也洁癖,浅野忠信的角色与其说是拯救少女不如说是对处女形象过度的精神追求,他不愿意玷污也不想她作贱自己,撸管男只是做法上反过来的洁癖。卡司很神奇
不同于拉里·克拉克《气味相投》粗糙的DV记录所给我的置身事外感(在那里只有感受力一再被削弱的旁观,却没有糜烂所带来的直观的冲击力),庵野秀明大量使用鱼眼镜头、第一人称视角、身体部位(尤其是脚部)的特写镜头以及画面的频繁切换与拼接、画幅的变形等等实现了跟踪狂式的跟拍;最爱的两个片段:铁轨两边手语交流时刻的绝对寂静时刻(《法外之徒》)、浅野忠信聊起他看过十遍的《花落莺啼血》。
ERIK SATIE的钢琴 字幕翻译的令人发指
镜头炫得有点过了,都影响观影体验了。仲间由纪惠好像就没怎么变过~
各种偷窥与奇怪的视角。
7.3 和小钱约片,奉劝大家和女生约片的时候还是先好好了解一下你提出的那部电影是个什么寄吧鸟样的,别到时候一看发现全是一个死宅猥琐中年大叔用鱼眼镜头偷窥视角像AV一样地拍一些毫无意义的泡泡袜女子高生援交少女的裙底春光,不然与你那《出租车司机》男主角何异。庵野秀明不愧是折磨王,这种炫技片拍一个小时以上完全就是和观众过不去,搞这一大堆花里胡哨的东西,是不是从动画转拍真人片所以想秀一下自己很懂cinema啊?
用镜很特别。
新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是偷窥狂吧,庵野秀明。
演員班底實在豪華,原來河瀨直美和鳥肌實也有參演。メイキング撮影担当:カンパニー松尾、バクシーシ山下
1.世纪末的媒介风景,DV镜头的各种尝试(第一视角、窥视、城市录像),卡片相机作为少女私人的,独有的观看工具。2.世纪末的社交风景,电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到,私小说中第一人称表述的客体性,如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配,但奇怪的是如果我看不到独白者(想想不出独白着),似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系,不是重叠式的,而是观看式的,只有我可以观看到我的分身的时候,我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。
奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感,近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有答案的问题充满兴趣,对需要答案的问题却又沉默不语”,片尾惊现河濑直美,演的是母亲对吗?
写一个有一双漂亮手的女生为了买戒指playing date的故事。staff里好多熟名字,就一真人版动画。连我都觉得镜头实在故弄玄虚了,不装13会死……
N年前看过 女高生第一人称视角-.,- 大牌们还都年轻..