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剧照
详细剧情
故事发生在20世纪的法国南方，尤果林（丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil 饰）和叔叔塞萨（伊夫·蒙当 Yves Montand 饰）觊觎令居老人家肥沃的土地多时，终于设计将其害死。令两人没有想到的是，看似无亲无故的老人竟然有一位名叫若望（杰拉尔·德帕迪约 Gér ard Depardieu 饰）的儿子，而若望的母亲不是别人，正是塞萨那曾经将他抛弃的旧情人，对此，塞萨一直怀恨在心，一生未娶。
若望带着妻子艾美（Elisabeth Depardieu 饰）和女儿玛侬（Ernestine Mazurowna 饰）来到了乡间，善良的他完全没有注意到塞萨叔侄的恶意，过着无忧无虑的生活。塞萨将灌溉若望家天地的水源截断，若望的田地枯竭、牲畜渴死，焦急中若望一病不起撒手人寰，伤心的艾美离开了这伤心地，塞萨和尤果林终于如愿得到了土地，然而，这两家人之间的纠葛却并没有就此结束。
长篇影评
1 ) 如果玛侬的甘泉能融化男人的野心
可以给这个两部曲取一些花名，比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》，或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》，又或者《一不留神复仇记》，再或者《农村城市化进程恩仇录》，etc.。
三大影帝联袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart惊艳，改编自小说《山泉》。故事就像泉水，缓缓流淌。
男人的野心
老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生，爱让他终身未娶，恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时，他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情，全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来，痴痴的爱可以突然间变成深深的恨，当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”（或者从来就不曾是“我的”），成为了“别人的”，不管是什么东西，都见鬼去吧。正如，干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密，但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢？眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去，这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢？因为不关自家事，就可以理所当然的冷漠，理所当然的残忍。我们，我们身边的人，有多少没做过这类事情？中国那句老话－－愿人穷，恨人富；事不关己，高高挂起。这也是人性真实的一部分。
所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette，不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。
当然，相比一个男人的野心，逝去的爱情又何足挂齿？当巨大的私利横在面前时，人们都会做什么选择呢？就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah，但，他们真的爱她吗？除了她的美丽她的肉体？把她放在生命的第一位吗？注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐，都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的，配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。
可惜，强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时，那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢？当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时，当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时，当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时，这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人，只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了，也无法重来了。
如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌，要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿；如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar；如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么，这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是，因为男人的野心啊，“男人”&.“野心”。
玛侬的复仇
复仇，和爱一样，是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身；《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生，可以惊人的持久，也可以顷刻间被爱颠覆；《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀，行大事一定要千忍万忍；前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然，以上成功的复仇案例都有个共同点－－除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。
那么，终极复仇何在？《老男孩》（《原罪犯》）用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点；教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。
一般来说复仇的时候，都是以自认为清白无辜的自己为主观立场，把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但，很多时候滑稽的是，仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时，没有意识到新一轮的罪已经又产生了，也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是，老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子，而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨，就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城，因为对父亲的爱刻骨铭心，而且，仇恨同样也是不易被忘却的。
但这片子的高明之处在于，上帝眷顾了玛侬，让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之，她只是想让人们知道真相！她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》，她做得多么的自然，她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是，电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意，要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心，原来，自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了，不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。
所以，什么才算是终极报复？自作孽，不可活。
P.S.
玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗？别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且，玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心，她可以滋润他，让这颗心更丰盛，更圆满，更甜蜜。如果，男人没了野心，那将是另一部悲剧。
2 ) 男人的野心
它没有让我失望，却让我感觉无数的沉重。期望是部治愈系的电影结果却让人更加的压抑。十几年前故事，放在今天似乎还是看到影子。于果林有着个很美丽的秘密，开心得带着很多的花种希望借此试种能在满山都能种 上他美丽的花朵，但要达到他的理想或者说野心他需要得到另一座邻区的农场。于是一系列的邪恶的计划就开始在他叔叔的部署下开始实施了。他们与农场的主人商量购买未果就联手打死了他，并制造出他是自己摔死的假像，接下来便是于农场的继续人--农场主的妹妹联络。不幸的是他的妹妹也死了换来他妹妹的儿子带着对山林改造的满腔热情带着一家人来到了农场。他们想用水来逼退这一家人，，《未完》
最后小女孩哭了，他的父亲为了水而被火药炸死
3 ) 法国农民坏起来，真可怕
在许多法国电影中，乡村都是作为一块纯净之地出现的。
常常是一堆乘着假日从城里来度假的法国人，围坐在一个摆满各种食物的桌子旁，聊人生，聊哲学，无所不谈，非常小资。
《爱在午夜降临前》中聊爱情。
《请以你的名字呼唤我》中聊文学。
《秋天的故事》中聊各自的理想型。
阳光、餐桌、衣食无忧、俊男美女、高大上的话题……这个画面几乎可以算是法国电影的一个标志性场面。
法国乡村，在这些电影里几乎就是乌托邦的代名词。
所以，我们很难去想象，在法国电影史上，曾有一部伟大的作品，将乡村描绘成了一块罪恶之地，将农民塑造成了“刁民”。
我第一次知道，原来，法国农民坏起来可以这么可怕。
我们今天要说的，就是这部作品——
《恋恋山城》
本片可以说是几个男人所演绎的一台大戏，原著、导演、演员等都是法国电影界的扛鼎之人。
原著《山泉》的作者马赛尔·巴涅尔是法国二十世纪享有盛名的作家、剧作家和导演，法兰西院士。
他还是最著名电影刊物《电影手册》的创办人，备受电影众神殿中一众欧洲大师的推崇。
导演克洛德·贝里是个多面手，编、导、演和制片各个方面都相当出色。
他为了重现原著的风采，花了九个月的时间将原著小说改编成了《恋恋山城》和《甘泉码农》上下两部电影剧本。
我们今天要说的是第一部《恋恋山城》。
影片的拍摄历时整整三年，耗资之巨为近年来法国制片成本之首，演员阵容更是尤为强大，有三位影帝加盟。
伊夫·蒙当在五十年代曾凭借在《恐惧的代价》中担任主角而享誉全球，本片拿下了当年戛纳电影节的金棕榈奖。
热拉尔·德帕迪约在曾出演过特吕弗的《最后一班地铁》、让-保罗-拉佩诺的《大鼻子情圣》、《与玛格丽特的午后》、《你丫闭嘴》等多部影史名片。
丹尼尔·奥特伊在《玛戈王后》、《以女儿之名》、《隐藏摄像机》等片中都呈现了极佳的表演。
《恋恋山城》取得了极大的成功，拿下了1987年法国电影凯撒奖最佳影片奖；男主角丹尼尔·奥特伊获最佳男演员奖。
电影中这个位于法国南部的乡村实际上依旧是优美的。
阳光灿烂，绿树掩映，黄色的小花开在石头建成的房子周围，血红色的康乃馨美得妖艳灼目。
一天清晨，村庄、田野、山丘和树林被晨雾笼罩，迷蒙而凄迷。
一个衣衫破旧，身形精瘦的年轻人出现在绿色包裹中的小径上。
他叫伊戈兰，刚从战场上下来，这里是他的故乡。
前来迎接他的是一个看起来六十多岁的老人，巴伯。他是伊戈兰的叔父，这是苏贝朗家族中仅剩的两个人了。
原因呢，很简单。
苏贝朗家族是巴斯蒂德山村最富有的地主，为了不让肥水流入外人田，于是这个家族的人开始近亲结婚。
近亲结婚的后果我们今天很清楚，总之钱是留住了，但人疯了傻了死了，就剩这两个男的了。
看见侄子回来，巴伯非常非常开心和兴奋。
刚坐到一起吃饭，他就开始催婚。
一通话的意思呢总结起来很简单：
老苏家无后啊，我是没什么指望了，就看你了啊，快找个女人结婚生孩子吧。你看咱家不差钱，只要你想找，女孩随你挑！等我死翘翘了，这大房子，我那一罐子金子，还不都是你的？
话是这么说啦，不过伊戈兰是个恐婚恐育的主，现在满门心思想干个大事业。
什么事业？
他要在故乡大面积种植康乃馨，这比种什么劳什子李子、杏、桃子赚钱多了。
在证明给叔父看种植康乃馨的光辉前景后，伊戈兰拉到了一万五千法郎的投资。
眼看着就要发财致富奔小康了，可还有一件事是个大问题——
水。
一株康乃馨要喝的水比人都多，没水想得再美也没辙。
叔侄俩琢磨来琢磨去，看中了村外布菲克家的那块地，因为上面有一个泉眼，这样就不愁没水浇花了。
反正咱有的是钱，用钱砸就完事了。
结果，人家主人就不卖。
巴伯还跟主人斗起嘴来，骂着骂着还动起手来。
巴伯虽说六十多岁了，但身材高大魁梧，一看年轻时就是个英俊的帅小伙。对面的也是个老头，但是个瘦小的老头，巴伯一使劲就把他举起来扔出去了。
结果，人被砸在了一块大石头上面，死了。
从这里，我们已经能够看出巴伯这个人的性格之冷血，手段之残忍。
杀了人后，巴伯脸不红心不跳，神情自若地又把尸体搬到树底，制造出不慎从树上摔下来摔死的假象，然后就拍拍屁股走人了，之后还参加了人家的葬礼。
与巴伯的冷静不同，伊戈兰很惊慌，也有一种强烈的负罪感。他只是个想闯荡出自己一番事业的年轻人，没心思老婆孩子热炕头，也没心思害人。
这种人物的性格特征，为之后的情节奠定了坚实的基础。
布菲克死了后，巴伯又动起了歪心思。
他为了压价格，撺掇侄子和他一起，“不小心”把布菲克地里的那个泉眼堵上了。
没有泉眼，这块地就毫无价值了，这样巴伯就可以省好大一笔买地钱了。
算盘打得很美，但半路出来一个弗洛莱特，他是这块土地的继承人。
弗洛莱特35岁上下，是个税务官，简而言之是个城里人。
这天正午，阳光和煦明媚，那些农舍、树林、土地和花草仿佛都被加上了一层毛茸茸的金边。
弗洛莱特带着他美丽的妻子和可爱的小女儿坐着一辆满是沉重家具的马车上出现了。
这幅画面太美好了，即便弗洛莱特是个驼背，但他依旧高大健壮，长相英俊。
这个城里人，受够了城市生活，想在乡村成家立业。
他想养很多很多兔子，想靠种地生存，自给自足。
哈，这就像很多城里人会去农家乐一样，他们都把农事想得关于美好，把农村给美化了。什么现代化，什么建立一个美好家园，大多是纸上谈兵。
更何况后面我们就会知道，弗洛莱特是个极端的理想主义者，他在进入一个不擅长的领域时，并没有给自己留下足够的能够抵御风险的资金。
弗洛莱特一来，伊戈兰就在巴伯的指示下和他套近乎，试图掌握敌方的一举一动。
这一次，不再是城里套路深了，反而是农村人的鬼心眼一个接着一个，把单纯的弗洛莱特玩弄于鼓掌之中。
伊戈兰献了无数殷勤，包括但不限于主动提供自己储水池里的水给他们过渡、送瓦给弗洛莱特修屋顶、免费帮弗洛莱特干活……
那句老话怎么说来着？
无事献殷勤，非奸即盗。
不得不说，弗洛莱特真的是有bear而来。
他按照书上说的，采用了现代化养殖技术，满口“专家说”“书上写”，充满雄心壮志，准备一个月养150只兔子。
他甚至有点担心，自己的养殖技术太好，会导致兔子像在澳大利亚一样泛滥成灾……
自信是一件好事。
过度自信就不一定了。
叔侄俩每天眼巴巴地盼望弗洛莱特失败，只要他失败，他就会返回城里，卖掉土地，让两人坐收渔翁之利。
事实也的确如他们所愿，我们见证了一个美好的毁灭。
钱越花越少，水也越来越少。
大雨并没有像书上写得那样如期降临，即使下了，也是下在了别的地方。
庄稼因为缺水逐渐干死，兔子也一只只死去。
不仅是叔侄俩，整个村子的人都在等着看弗洛莱特的笑话。
这里的村民们，不喜欢多管闲事，不喜欢帮助人，还喜欢排斥那些养尊处优来乡下“玩票”的城里人，比如弗洛莱特。
他们一家三口，是这个村庄上的异类。
这也就是说，弗洛莱特不仅需要对抗自然，还需要对抗人心，而人心，比自然更恐怖和无情。
没有水，弗洛莱特一家只能用驴子拉，用肩扛手提，一趟又一趟，望不到尽头。
他想问伊戈兰借骡子背水，但伊戈兰在叔父的指使下借口说自己的骡子已经被别人借走了。
没有钱，弗洛莱特的妻子只能去典当那条价值昂贵的项链。原本，他们以为这值一万欧元，但命运弄人，实际上，这是条赝品，只值一百欧元。
眼看着就要山穷水尽了，弗洛莱特已经濒临崩溃，甚至出现了癫狂的症状。
他抵押了土地，抵押了四千块钱，用来挖井。因为请不起占水师，打井的时候遇到了岩石层，他就用炸药炸。
结果炸药刚炸开，他就兴奋地奔过去，一块大石头砸下来，砸断了他的脊椎。
就这样，一个彻底的理想主义者被自己的理想埋葬。
他算天算地，看了无数的书，却败给了深不见底的人心。
巴伯和伊戈兰胜利了，那块地属于他们了。
因为巴伯早已猜到了这场失败，弗洛莱特抵押土地时，他主动提出为他担保。
成功了，落个人情；
失败了，白菜价得到一块风水宝地。
这是一部坏人得到彻底胜利的电影，它讲述了狂热、无助与麻木不仁，那些我们长相貌似忠良的人，却在片中变成了恶魔。
《恋恋山城》的悲剧，让人久久无法从情绪中走出。
其实，这里面还有一个爱情故事。
弗洛莱特的母亲，是巴伯年轻时的恋人。
那时他上了战场，本想一回家乡就迎娶她，没想到等他回来，她早已嫁给了别人。
他深爱着她，也深深憎恨她，以至于终身未娶，每晚都把那个女人留下的梳子握在手里入睡。
当巴伯看到心爱女人的儿子时，他的眼里没有怜惜与同情，有的只是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。
你看，爱情有时候是如此的恐怖，爱和恨离得又是如此之近。
我得不到你，你背叛我，我就要毁灭你的儿子，如同用水泥封住那个泉眼一样。
巴伯的恨、自私和狡诈，毁灭了一个充满理想和热情的单纯男人。弗洛莱特不过是想当一个农民，种个三亩地自给自足，却最终落得个这般下场。
伊戈兰呢，他实际上也是个单纯的小伙子，勤劳肯干，有自己的想法。没那么坏，一门心思想种郁金香。弗洛莱特的死，令他心痛。
唯一得到彻底胜利的，就是巴伯，他既报复了情仇，又获得了利益。
他真的赢了吗？
在《甘泉玛侬》中，我们才得知世间的爱与恨、因与果、复仇与报应，永远在人心和人性的驱使下循环往复。
弗洛莱特的女儿玛侬长大后成了个牧羊女，美得不可方物。
伊戈兰爱上了她，但玛侬对于叔侄俩的罪恶心知肚明。
她拒绝了伊戈兰的爱，还当众羞辱他。
伊戈兰悲愤下上吊死了。
在故人的言谈中，巴伯得知，弗洛莱特其实是他的儿子。弗洛莱特的母亲没有背叛他，她怀了他的孩子，想等他回来结婚，给他寄了一封信。
那封信却在混乱中从未递到巴伯的手上。
表面上，是一封未曾抵达的信，使巴伯害死了自己的儿子和侄子。而实际上，是他自己，亲手把心爱的人推上了死路。
《恋恋山城》中的那股浓重的生活气息，那些火红的康乃馨，仿佛是用人的鲜血浇筑而成的。
与那些阳光、鲜花、绿树和庄稼形成对比的，是深不见底的肮脏人心。
电影没有说教，只是展示，它让惨案在暴烈的阳光和厚重的土地上发生，善意和怜悯犹如那被堵住的泉眼一般干涸了，只留下深深的绝望。
这世上每一刻都在发生这样的事，纵使是在那美丽耀眼的康乃馨花丛中。
我们无能为力，只能保持善良。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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4 ) 野心的代价
不忘《父亲的荣耀》中的普罗旺斯山野——多像浇上薰衣草柠檬果浆的冰淇淋！如果你惧怕这些美好的消失，请在此时就按下停止键。因为真正带来杀伤力的不是面目全非的农场和村庄，而是残酷的男人的野心。于果和叔叔夺取相邻农场的野心毁掉了带着浪漫理想前来继承农场的若望的生命和这家人的生活。看着在干旱的绝望中炸井寻水的若望向爆炸后的浓烟里冲去，我几乎无法控制不闭上眼睛——若望不知道，就在他的农场里，有一眼被于果和叔叔堵上的泉水……
于果脸色灰败地向叔叔报告若望的死亡，农场终于要到手了，于果却泪流满面——早在他察觉自己被若望的生机、学识和真诚吸引之前，他就已假戏真做地将若望当作了朋友。于果瞪大双眼，泪水在他粗粝且晦暗的脸庞上反光：“不，不是我在哭，只是我的眼睛在流泪。”这是于果为男人的野心所付出的代价。
叔叔同样逃不过命运公平的惩罚。他和于果买下农场后拔掉了木塞，泉水在本属于若望的土地上汩汩流出，藏在他们身后的若望的小女儿尖叫着跑远了，叔叔眼神呆峙却语气坚定：“不，那只是一只野兔被鹰抓走了。”
克劳德镜头下的罪从不忏悔，他们最终只会被自己的良心钉在滚烫的恶的石板上。
5 ) 恶意
这部还有译名叫水源，男人的野心，好像都比恋恋山城贴切。这部片子我看评论说的是由著名法国小说家的作品改编的，很合理，因为片中确实能感受到浓浓的法国普罗旺斯的田园风光，对白也有法国梗和宗教性，印象深的就有驼背在挖井的时候对着摄像机说，那天上有什么，什么也没有，但下雨之后又说感谢上帝。还有最后一幕，叔叔给侄儿用水，实际上是两条性命换来的，进行洗礼。
这种娓娓道来的哀愁是建立在有底蕴，能经受住时间考量的文本/剧本上的。让我觉得特别法国，是因为看到了野兔，红花，红酒，田园vs城市，这些极具法国特殊的符号。整体的镜头很有历史感，比如最开头拍摄了车子在蜿蜒的路上行驶，主人公费了好大劲才到这个乡村来，交代了地点。信息都是一点点在对话中给出的，需要观众去观察。最绝的（这算是在评论中看到的）是自然法则与人类社会规则的双线并行，变化多端的天气也和难以揣摩的人的内心一样，最终导致驼背这朵来自城市的花无法盛开在贫瘠的乡村土地上。说起来这部片子也有很多讽刺，比如侄子间接害人只是想种红花，本身应该代表的是美好和理想。比如最后一幕叔叔跪在地上的洗礼，实际上那是让血涂抹在侄子身上，这些罪孽会继续有报应下去。
人物刻画很值得学习，而且三位男演员好像也是影帝级别的，不过女性角色的刻画就像其他这个时代的小说一样，没什么作用，只是代表了一种被强加的情感，比如小女孩就代表清澈童真的视点。
可以讨论的是，驼背所谓的回归自然大计是不是也是出于贪念（理想是不是一种贪念），以及与其说农民就是恶的，是不是可以说愚昧决定了命运。就像历史上其他史诗一样，或者像罗密欧与朱丽叶的结局早已被注定，农民的愚昧让他们不会懂得友谊这种更高级的情感。
6 ) 良辰美景，恋恋山城
“丑陋的外表下通常隐藏着美丽的灵魂”。若望用坦荡真诚的人生信条教育他天使般的幼女，对继承来的沃土满怀热忱，期待通过辛勤劳动创造理想家园，殊不知闭塞狭隘的土地更可能孕育出的，是与那些丑陋外表一样丑陋的心，阴暗贪婪，环伺在旁，等待吞噬脆弱而毫无防备的单纯与文明。影片中的罪恶与田园诗般恬静纯洁的美景共生，当善的火星终于熄灭，恶之花也收拢羽裳，藏回无辜动人的乡野深处，仿佛从未绽放，仍是一派良辰美景，《恋恋山城》
法国版古希腊悲剧范儿的雷雨
节奏有些缓慢了，法国南部口音也有些难懂
第一部比第二部好看太多了。故事讲的真好
我把这两部曲的次序给看颠倒了。在洞悉了各个人物的命运之后，再返身看这个故事的源头，于是每一个细节、每一个眼神都通向了那个不可避免的结局，反倒增强了它的悲剧色彩。
我一直以为会是happy ending，谁知人性如此复杂。口琴很好听
堵塞的泉眼就如堵塞的人心「我是个驼子，你以为这很容易吗？天上到底有人吗？」|| 原来是童年四部曲作者写的故事！难怪有相似的感觉，那种大自然很美人事很糟心 但我还是特向往的乡间生活。
很喜欢这种油画般的田园生活，让我羡慕，让我陶醉其中…不过结局很纠结
德帕迪约地30分钟才出场，还带着他的女儿伊丽莎白一起出演，小姑娘和后来长得一模一样。丹尼尔·奥图那时还是个瘦子，还没和艾曼纽·贝阿在一起~
一对富农叔侄，为了低价买到自耕农邻居的土地，恶意隐瞒土地下有水源的事实，逼得一个驼背领着一妻一女一头驴日夜奔波山上山下取水，最终把他活活累死。习惯了法国电影文艺清新不知所云，突然来这么一个苦大仇深万恶旧社会的故事还真不适应
橄榄树、康乃馨、无花果、画眉、松子、葡萄酒、迷迭香、扁桃、蝉鸣、清风、蓝天、白云、遍野芬芳、返璞归真、口琴、自然、田园、蓄水池、兔子、栅栏、菜瓜、除草、喂马、劈柴、开荒、犁地、土壤、“引”水思源、鸡豆、西红柿、土豆、洋葱、蜗牛、针线、山羊、雨水、四季、驼背、春涝、夏旱、甘霖、庄稼、菜畦、乌龟、手绘、萝莉、玉米、挖井、蜂蜜、蒲公英、骡子、拔罐......（穷乡僻壤出刁民）
很正统的故事片，技术上并没有特别出彩的地方。感觉影片里的故事离实际生活特别近。片中的尤果林至少有悔意，甚至已经比很多人要好。其实尤的叔叔才是老谋深算的主谋，恶就是恶，和是不是发生在农民之间没有关系。前半段当叔侄挖井时，似乎被人看到，片中未作解释。有很多细节还是要继续期待下篇——过几天看。
妈的这结局太憋屈了，那么勤劳善良的人也没好报。。不公啊。。两只大叔年轻时~~
半夜下在另一半的暴雨，早已典当的镶着假宝石的项链，当然还有被水泥封住的泉水，这些细节都让人揪心。向往大自然与田园生活，有梦想又实干，勤劳坚强的法国城里人最后竟然就这样灰飞烟灭了。难得的五星佳片。因为这个片子,我喜欢上了罗锅, 罗锅也能那么可爱.
人性，最后都浓缩进了小女孩眼中的泪水！质朴美丽农庄下的报复与欲望！
不要被美丽的海报迷惑，它讲述的是狂热、无助与麻木不仁。下部《甘泉玛侬》应该更好看。
奥图的一举一动把我套牢。经典的叙事和拍摄手法，绝对是看过最精彩的乡村背景片子之一，蓝光5.1搞得房间里小溪流、蟋蟀鸣、微风吹。电影就是这种体验。
哭的不是我，而是我的眼睛。
哎太冷了。绝望不断升级，最后泉眼像伤口一样被挖开，流出的汩汩鲜血足以浇灌那片红花麽？美好是用来干嘛的，用来摧毁的。总之就是以不祥音乐开头的，某个怀着朴素想法的极端理想主义者在穷山恶水间用死亡了结的一首农事诗。
又一部乱起名字的电影，中文听起来很美，可是有半点关系吗。邪恶的人居然是配角，他也只配做配角。原本因为刚退伍还可怜他，但是没想到跟叔叔一起干坏事。还做间谍深入敌人内部。第二部甘泉里你就只能含恨而亡了吧。
没想到这是一个悲剧故事 突如其来...平静安详的乡村田园生活背后 是不解与误解是贪婪与恶意 几番作祟 弄的一个美满的家庭家破人亡 太悲伤了