1 ) 三分吧,很一般
电影拍得逻辑有点乱,感觉主人公复活儿子和邻居的阻拦以及引导他去墓地的剧情都显得唐突了。最后也没有讲猫猫为什么会去世。看完之后总觉得就是哪里有点不对劲,有种很生硬的感觉。或许原著比较着重伦理部分,电影着重恐怖效果,就没啥逻辑和思考空间里。很多时候死了要比或者好呀。打三分吧,三分顶天。
2 ) 死了比活着更好?
妹妹家曾经养过一只流浪狗,刚捡回来的时候大概是四五岁的样子,好象还有病,后来慢慢治好了。我不知道狗的正常寿命有多久,但我印象里它在她家里貌似是活了近十年左右。最后一次见到它时它已经明显是条老狗,听到有客人进门时不会再跳起来跑过去东闻西闻,而只是懒洋洋地抬头看了一眼。再后来它就不见了,姑妈说它自己知道快要死了,就跑出去给自己找墓地了。
动物似乎都有预知自己死期的天赋,大象的象冢据说从没有人见过,里面堆积的象牙不计其数。我不知道是不是所有的宠物也都能在大限将至时跑出去找自己的墓地,不过真要是这样也不错,饲主能记得最后一次见到它的样子却永远不用去面对它的尸体,因此也就可以安慰自己说它只是跑丢了而不是死掉了——当然,我指的是那些对死别比较脆弱的饲主。
第一次看[宠物公墓]的小说时并没有受到很大的冲击,虽然其实个人认为文字的感染力要远强于音像。有人说这是斯蒂芬金最恐怖的作品,我没有这种感觉。这本书讲了什么?人类无法忍受死亡的痛苦,希望亡者能够复生并且不惜去扭转自然界最基本的法则?
宠物公墓的中文译名叫禁入坟场,100多分钟的片子,开头很有感觉。大大小小的墓碑、十字架杂七杂八东倒西歪分散在破旧的坟地里,上面的碑文看上去明显出自孩子的手笔。“再见老狗,天堂里见。”“我的猫在这里沉睡,它再也不尖叫了,它活了五个月零二十天,花了我五十块钱。”“斯波特,最好的狗,我们爱你。”镜头移动时有童音念出墓碑上的字,背景是很低沉的音乐和很多小孩子含混的祈祷声,然后祈祷渐渐消失,随着音乐转成那种唱诗的呼啸声。墓地里有一些很细节的东西,比如朽坏的鸟笼、绒毛狗玩具(我猜还会有狗咬胶之类的)。书里说,这个墓场是属于当时镇上孩子们的,不是所有成年人都知道这里,但每个小孩都知道,他们每年都给墓场除草。对小孩子来说,宠物的死亡也许是他们第一次接触这个世界上最无奈的事情,他们不一定能理解,却不得不接受。
我想,如果扎德没有带那一家四口去参观那个墓地的话,后来的事反倒会变得好一些。我并不赞成过早地让小孩子了解一些真相——事实上,最好的途径是让他们自己去发现这个真相,而不是人为地把它硬塞进他们的脑子里。我一直不喜欢小孩子,很大一部分原因就是他们有自己独特的世界,所谓成人无法理解也无法进入的世界。当然我不是说这不好,但因为有这个世界的存在,他们便无法理解和接受某些由成人带给他们的理念。于是这便造成了一个很让人OTL的怪圈:成人以“我是为你好”的名义告诉他们一些事实,而他们则以“你有没有想过我的感受,我并不需要你为我好”的理由对这些事实嗤之以鼻。直到他们自己也成了成人,也开始以“我是为你好”的名义去对待其他小孩子的时候为止。
所以说对小孩子我没有什么耐心,如果和我没有关系,那么我便用不着去“为他好”,也就是说我是个不愿意承担责任的人——让他自己慢慢去明白某些真相吧。
比如死亡。人们,或者说小孩子为什么要养宠物?也许是因为它能缓解他们的孤单,也许他们觉得它让他们有一些尊严——在成人的世界里。大多数的小孩子把它们看成自己的朋友而不仅仅是个玩具,那么他们该如何面对朋友的死亡?一般来说猫狗一类的宠物可以陪伴他们十年,如果算上各种不确定因素的话就不到十年。小孩子要长到多大才可以理解并接受它们的死?如果他们没有年迈的祖父母一辈人,那么也许他们这辈子第一次接触死亡就是朝夕相处的宠物的死。所以说我不赞成在孩子太小时便给他弄一只宠物——等他长到可以独自照料它们的时候再养吧,这样等它们死时,他们也就有了足够的心理承受能力了。
电影里的宠物墓地并没有让死去的宠物复生的能力。所以小孩子们虽然会难过,但也就只是难过而已。如果他们没有去宠物墓地,那么也许小猫的死不会让艾丽过于悲伤。死亡有时不是那么可怕的,可怕的是知道会死去,然后眼睁睁地等死的过程。(是所谓慷慨赴死易,从容就义难吗?)
扎德带路易斯去了宠物墓地的后面,据说那是印地安人的墓场。这是一个好心的老头,他知道什么时候可以试一试而不至于被可能带来的麻烦给困住。然则他的问题出在他高估了他邻居的控场能力……路易斯属于那种饮鸩止渴乃至破罐子破摔的性格,回顾一下他所做的一切,从感情上讲他每一步都很可以被理解,但从理智上讲就每一步都不怎么样。他在目睹了小猫死而复生之后问扎德,有没有人在那里埋葬过死人?扎德的反应其实很有趣,他大惊之下打翻了啤酒瓶,然后急忙掩饰说没有,怎么可能会有人那么做。
掩饰得很得体——至少可以说,演员的把握非常到位。如果没有看过原作,那么完全可以相信他的过激反应是真的被这个从没有被想过的念头给吓到了。掩饰得很得体,但路易斯仍然产生了怀疑。
接下来盖吉死了。那一幕拍得相当有冲击感,路易斯冲过去时纵身一跃——如果这是一部超人或者蝙蝠侠电影,那么他肯定就成功了——抓了个空,孩子晃悠悠地上了公路,而像小山一样的载重卡车风驰电掣过来。刹车被一脚踩到了底,然后车翻了。这一段看得我很不舒服。
在看影评时,有位大侠留言说,挨着国道住的人多了去了,也没看出过这样的事。司机没有责任,完全是父母的错,怎么能让这么小的孩子在离公路那么近的地方走?
说得没错,司机确实完全没有责任,如果要追究责任的话,倒应该问问政府为什么不在公路边加上护栏。——问题是,这位仁兄根本没说到点子上,这片子要讲述的不是注意交通安全。
事情已然发生了,悲痛欲绝的路易斯做了个很可怕的决定。扎德察觉到了他的想法,权衡之后把曾经发生过的先例讲了出来。亡者复生,摇摇晃晃地走回旧日的家,那个家里发生了什么没有正面描述,只看到一群邻人惊恐地带着汽油来烧房子,理由是回来的那个人,是魔鬼。火光冲天中,房子里有惨叫声。父亲满身都是鲜血——可以断定那是他儿子的杰作——还在不停地推着已经变成恶魔的儿子,说“快逃”,而儿子则一次次把父亲按到已经烧起来的沙发上,嘴里尖利地叫喊。
他喊的是:爸爸,我一点都不想活着……
另一个观众留的影评是,死去的人会上天堂,能回到人世的灵魂必然是不被接纳的、罪恶深重的。
也许事实确实如此,小猫也好,人也好,亡者归来不过是借尸还魂。外表还是那个外表,内里已经变了,变成另一个陌生的、可怕的东西了。道理啊,温情啊,这些对它们都没有什么意义。路易斯未必不明白这个道理,毕竟小猫的变化他是看在眼里的,但他还是在深夜里掘开了儿子的墓。不过似乎也没法苛责他的做法。
以天真的脸作出狰狞的表情时,是我最讨厌也最害怕的场景之一。他未必就明白自己在做什么,所以往往会造成最血腥最恶毒的结果。手术刀从嘴上划过的那个片段让我把耳机给摔到地上去了。= =#
然后事态变得不受控制,蕾秋千里迢迢从芝加哥赶回来,结果没见到丈夫就死在披着儿子皮的魔鬼手下。看到这段时其实我蛮愤慨的,路易斯做的事让人很难以接受,但至少还能被理解。但你既然知道复生的亡者可能有着怎样的变化,为什么还要去睡觉?你做的保证是,如果盖吉变了,我会在蕾秋回来之前让他继续沉睡,她们不会知道我曾经做过什么的。事实是……你丫从坟地回来之后鞋也没脱就奔到床上睡着了,连他拿走了你的手术刀都不知道。
不过……算了,生理的疲惫有多大的杀伤力我也是知道的,每天早上我都发誓要6点半起床,但总是把闹钟按下去之后就又把眼睛闭上了…………好吧,这点我也可以理解你。
我说他破罐子破摔,是他在目睹了一切后果之后,毅然决然地把扎德的房子连同里面的两具尸体——扎德和盖吉的——一起烧掉,然后抱着蕾秋的尸体……又去了那个墓地!那个叫帕斯科的鬼魂最后一次试图劝阻他,但他还是从他的身体里穿过去了,并且回答说:上次盖吉耽误的时间太久了,这回蕾秋是刚死,一定可以成功的。
我不知道他明没明白,但估计他就算明白并且确信结局会怎样,也还是要去试一试的。不试怎么办呢,他能告诉还留在芝加哥的女儿说“你弟弟回来了,把你妈杀了,把邻居也杀了,然后我又把他杀了”么?瞧,就连他做的最后一步,也可以被理解……我就很orz了,这人自始至终都很有道理,但就这么一步一步迈进深渊。邻居的前车之鉴、鬼魂的良言忠告都没法阻止他。所以,似乎毛病的根子就在于扎德不该带他们去那什么宠物墓地观光——你干嘛那么关心小孩子的成长教育!?
帕斯科是个很有趣的人……鬼。他的戏份比原作里要多了很多有爱的细节,比如蕾秋在租车时他说的那句“那辆有划痕的车呢?”还有蕾秋到家时他坐在驾驶室里说的“这也是我的底线了”。他说话的对象都看不见他,也听不见他的话,但那些话大概是作为天音(?)传递给了他们需要的信息。如艾丽所言,这是个好鬼,他一直都想帮路易斯一家,但麻烦在于,这鬼也没有控场能力……如果他能稍微迟钝一点,至少蕾秋不用死了= =#
原作里的结局是路易斯一个人在家里等待,然后一只手放到了他的肩膀上,蕾秋含混地在他身后说:“亲爱的。”那之后又发生了什么,你可以自己去想象。而电影里则是他和满头鲜血眼珠子都快从眼眶里掉出来的蕾秋来了个热吻,然后女人(女鬼?)用一只手握住了一把厨刀猛地一挥,一声惨叫,全剧终。哪种情节更好不言而喻。
斯蒂芬金的作品很少要勾引人们深省什么道理,他只是想讲一个惊竦的故事而已。我在想,如果我当时无法接受死亡而恰好知道了有一片土地可以让亡者以某种未知的状态复活,我会去尝试一下么?就算我确信自己有控场能力,我又能否做到亲手把返回人间的那个也可以叫作生命的东西再送回死界?
这是可怕的想法。而世界上一切的可怕,几乎都来源于“未知”。
3 ) 谁能永生
我是恐怖片爱好者,可惜看过的片子里,真能让人回味的实在太少,尤其是国内以阿甘为代表拍的那些所谓恐怖片,只学到国外和香港片中一些平庸的桥段,实在只能当成搞笑片看。
当然也有佳作,比如香港的《见鬼》和日本的《鬼来电》等,情节连贯,能够自圆其说,有些片段也的确紧张刺激。但要说堪称上品的,还是一部经典旧作《宠物公墓》,恐怖大师斯蒂芬金编剧,大师终究是大师,其水平令一众只知道吓人的不入流编导只能望其项背。
剧情就不多讲了,这个故事也有续集,但像很多的续集一样,手段重复,平庸无奇。有这一部就够了,它已经告诉我们很多东西:花开花落、生老病死……一切事物的发展自有天定,也自有它的道理,妄图逆天行事无异于螳臂当车,不自量力自取灭亡,可笑而可怕。
正如人类在向我们的家园地球疯狂索取的时候其实也是在自掘坟墓,我们在看着忙碌的蚂蚁时会觉得它们的生命是那样脆弱可怜,悲叹于它们的奔忙实在毫无意义,假如天上也有一双眼睛在看我们,我们与蚂蚁何异?
毕淑敏小说《红处方》里的开篇之语一直令我印象深刻,一位智者对于人类总想尝试野味的好奇心和贪婪摇头而叹:现在已成家畜的猪牛羊是我们的祖先经过多少的试验和探索才留下来的,祖先已尝过很多东西的味道,知道这些是最适合我们的,可是我们非要去尝试祖先不让我们去碰的东西,我们总会得到教训的。联想起后来非典的由来,这段话反思起来便有着更多的味道。
死亡是所有生命的归宿,但也是宇宙这部精准的时钟完美的设计之一,矛与盾是不可或缺的两面,没有死,又何所谓生。听朋友讲过一部电影,一个男人获得了永恒的青春和生命,但事实证明这永生渐渐成为一种折磨,看着自己爱的人一个个在他面前衰老死去,一次次的离别和永无止境的跋涉终于令他悲伤欲狂。
此文的题目来自一首歌——多年前有着深夜听广播的习惯,偶然一次听到一个为纪念“英格兰玫瑰”戴安娜王妃而制作的专题,放的都是她生前喜欢的歌曲,《谁能永生》这首歌便是她热爱的某英国著名乐队的主唱在身患绝症即将离世的日子里拼尽最后的力气录制完成的。
沙哑的嗓音和震人心魄的重低音令我难以忘怀,而最有感触的是这首歌的英文原名《What live forever》,是what而不是人称代词who,直指一切事物最后所要面临的真相。细思起来这真让人心里拔凉拔凉的:在不可逆转的自然规律面前,自以为强大的你我其实卑微如草芥。
但反过来再想想,在弹指一挥间的人生旅途上,我们苦苦挣扎,拖着越来越丑陋的身躯和越来越疲惫的心,什么才能让我们得到拯救和解脱?或许在走到终点的时候,我们才会惊喜地发现,原来死神的微笑,才是这世上最美丽的笑容。
4 ) 宠物坟场
作为一部80年代末的作品,里面的特技可能在现今看来比较落后,但给人造成的恐怖氛围却丝毫没有骤减。最主要的是斯蒂芬金的作品不单单是给人予恐怖的感受……这里面还蕴藏的很多共鸣。如感动……纠结…亲情爱情的不舍…生命的渴望等等。电影较好把握了轻微血腥的尺度,着重营造令人紧张的灵异和担心,无论是整体画面还是一些特写镜头,都有很不错,
5 ) 气氛不错,视觉感有待提高!
上学时看过这部小说.记得当时是从阳光明媚的下午一直看到了午夜才把它搞定的.从床上爬起来时不忘了伸伸已经僵硬的小腰!
"果然看恐怖小说的话还是要找老史啊!"一边回味着里面的情节一边冲咖啡.
史蒂芬.金并不是我最初知道的国外小说家.准确地说我应该是从本.特力的小说开始看起的.(对于这位英国的恐怖小说大师我不给与评价.)后来自从看了史蒂芬.金的小说之后.就再也没有碰过本.特力的书了.
回到这部电影,怎么说呢?就算在二天前,我还并不知道这部我最喜欢的小说之一已经被搬上了屏幕.==好吧,我承认我的消息是不灵通!
在看之前我就知道一定会拿原作来对比.果然不出所料.但本人自认为对待翻拍的东东还是比较客观的.只是有时候忍不住纠结一下.==
整部电影的流畅性还是不错的.但视觉上可能拍的比较保守了一点.(毕竟是80年代的作品.)比如说男主的儿子从墓地里爬出来回到家里的情节.在小说里已经提到他的儿子早已下葬了一段时间之后男主才去把他又重新挖出来然后埋到了宠物公墓.所以,那时小孩子的脸早已经长满青苔并开始腐烂了.但电影里并没有把它表现出来.当我看到干干净净面色红润的小家伙从墓地里爬出来的时候我还真是被囧了一下.
呵呵~~~~~鸡蛋里挑骨头了!
电影拍的还是不错的.值得去看一看.
6 ) 生死有命,富贵在天
看完了这两部很老的恐怖片:《宠物坟场》和《宠物坟场2》,并不觉得恐怖,我现在看多了恐怖片甚至是鬼片已经没有感觉了,经常大半夜一个人把灯关了用电视看鬼片,也已经没有任何一丝一毫感觉到害怕,可怕!
这两部电影告诉我们生死有命,富贵在天,不要试图去改变已经成为既定事实的往昔逝去的人和事,即便过去充满了锥心之痛,也必须学会和过往告别,人总得学会向前看,未来才是拥有无限种可能,过去终究是回忆,仅此而已!
7 ) 灵魂不再便是跨越生死的惩罚
《宠物坟场》的小说好像挺受欢迎,观影之前就多有耳闻。推荐斯蒂芬金的小说时,这本也总是被人提起,作为写出众多被改编为电影的小说的人气作家,仅凭史蒂芬金这个名字,就足以保证它的质量了。
电影的情节非常的简明清晰,一家人搬到了宠物坟场旁边的房子居住,由此而发生了诸多的不幸。电影中的恐怖元素表现的非常的直白,从帕斯克来报恩的鬼魂的恐怖外型,到连续复活的一猫二人复活后狰狞的面容,鬼魂和恶灵的存在是如此赤裸裸的展现,不需要装神弄鬼的恐怖声响,也不需要黑暗来隐藏恐怖的存在,恐惧本身,就来自于已知的人类的愚蠢和愿望。所以当这个故事展开到一半时,可能很多人就已经猜到了这个故事的结果,当帕斯克警告路易斯不要逾越生死的界限时,悲剧就已经注定了。
与《闪灵》中的诡异和神秘不同,《宠物坟场》中的秘密都是被展现出来了的,关于埋尸地可以使死去的生物复活的秘密,关于瑞秋和她姐姐的秘密,都被一一的交代给观众。路易斯的选择的确是失去了理智,但是爱这种强烈的情感,有时候就是容易使人失去理智。所以当我们看着路易斯一此次的尝试复活他所爱的家人,一次次的带来恐怖的悲剧时,或许我们可以问问自己,假若我们也有这种选择,我们是否也愿意尝试这改变生死的机会呢?
电影中最让我印象深刻的倒是那个来报恩的亡灵,他警告路易斯,又指引着瑞秋回家改变路易斯的选择,但是反而都起到了反作用,路易斯感受到了超自然的力量,反而不再恐惧于这个善良亡灵的警告,而瑞秋也许可以避免被害,但还是遭到了残忍的杀戮。或许,这个亡灵本身也是这个坟场力量的一部分,引导者生者,通往末路。
当死者苏生却不再是曾经的那个人,那这个残暴而又血腥的生命体是否还值得我们去爱呢?躯壳只是载体,而意识才是生命的证明。
8 ) 之所以会成为悲剧
文/火焰蓝灵
————《宠物坟场》观后感
之所以会成为悲剧,是因为大部分的人都觉得可以亡羊补牢。
说实话,我更喜欢这部影片,比起前面看的《闪灵》。这部更贴近生活,更有“人情味”一些。
非常喜欢里面的鬼,脑浆迸裂的那个鬼。开始看它突然醒过来跟医生说话,的确有把我吓一跳,但后来就慢慢习惯了它的外表,甚至到最后还觉得它挺萌。
世上有没有鬼?这是人一直纠缠的问题。我个人觉得,即使有鬼,也不是我们人想象的样子,更不是作家笔下的样子。人们想的鬼,作家写的鬼,其实都是人心。邪恶的鬼是坏人的心,善良的鬼就是好人的心。这样说,史蒂芬·金的作品就不会太难看懂。
看了一半的时候,外面狂风暴雨骤起,只得关了电脑躲去房间。
后来有在房间里上网跟箱子阿姨聊这部电影。我说史蒂芬的作品都是在借了恐怖这个形式写其他东西。然后阿姨说或许他都在写恐怖,只是加了许多其他的东西。是怎么样的,应该只有作者本人清楚。
不过,不管是怎么样的,只要作品会让人有所共鸣甚至可以起到让人自省的作用,就不失为一部经典之作。
除了喜欢这部影片里的鬼,我还对里面的台词印象深刻。
像鬼跟医生说的那句:“男人的心都是硬的,那条路是算的。”
还有开始邻居老人带他们一家去到宠物坟场时说的那些死亡是比较好的话。
其实死亡并不可怕,可怕的是人心,是人的自私与自负。
人往往会无所谓一些错误(特别是中国人),觉得大可以亡羊补牢啊,就不再让别的羊损失了就好了嘛。所以才会犯各种可以避免的错误,以及发生各种原本可以不发生的悲剧。
举例么?那么先拿这部影片里的事举例。
他们搬家搬到芝加哥,为什么不提前亲自带着太太来看一下环境,适不适合孩子的居住,适不适合养宠物。
等到搬过来了,就应该提高警惕,就应该把孩子跟宠物看好。
猫死了,孩子死了,就应该入土为安,让他们重生,无疑是满足了自己自私自利之心。
还可以拿《鼠疫》那本书里的内容来说。也是一个特别鲜活的例子。如果那些人能够一开始就重视老鼠死亡这件事,就不会有后来的整座城市覆灭。
如果你还觉得上面的例子不靠谱,那么我再举个例子。就再拿脑瘫患儿的母亲把自己的亲生闺女推到河里淹死这件事来说。但凡社会上主动关心一下这样的困难家庭,哪怕只是每月送一壶油,说不定就会有不一样的结局。不要说乡村,就连小城市里的脑瘫患者也是如此,家里有家长的,社会就不会来管一下。即使是管,也是走形式,完成任务。有时候不要说小家出了什么问题,你们怎么就不反省一下故事的整个背景呢。
所以,如果再重新定这篇观后感的标题,我应该会把它改为《自作孽不可活》或是《人在做,鬼在看》。
之所以会成为悲剧,大部分都是因为个人的修养不够,不会做人就走向了社会,就组建了家庭。也可以一边做一边学,一边自省及提高自己啊。说来说去,就是没有一颗积极向上,认真做事,诚恳做人的心吧。
其实认真做事,你才会从中获取到快乐,或是氧分。做好的自己,才能更好地去爱人。
以前的片子就是这么简单粗暴直接,敢于对一切下手。晚上看这部电影不是太好的选择。过于恐惧血腥cult,斯蒂芬金编剧,相比起恐怖,更像是关于人的寓言,呼啸而过的大卡车,像是现代文明,坟场则是生生不息的魂魄,人类总是无法面对自己的欲望,所以一次次徒劳挽回。看到最后还是有一点心碎的,因为女方父亲真的说中了。
这个故事告诉我们,第一,不要贪生,不要迷信复活,因为复活的已经是另一个人。第二,死了有时候更好。结尾处理得不错,基本复原了小说原貌。
深陷自己错误中,无法自拔,皆为亲情所向,无法释怀。召唤往生者回到现实,常常是奇幻恐怖片会有的招数。
不温不火 ,可惜斯蒂芬原来写的就是伦理剧
能把1个半小时电影拍出3个小时的效果也是神了啊,这么好的题材真的瞎了。
原著没看,但这片早闻其名还比较经典,美国乡村的那种哥特怪异之感渲染得也比较到位,但叫宠物坟场实在有些出入,记得原来有影评说活着的时候可以想想死了,但死以后就别再想活着了,所以中心主题还比较深刻,生死轮回自然不可强求转变,那小演员很可爱,那时候能拍成这样也不软了!
好累,感觉再也不会爱猫了
从哪方面看,这版都比新版好。故事脉络更清晰,人物动机也有更合理的交代,更突出“人需要为自己的行为承担后果”这一主题。也喜欢这个结尾。
作为一部1989年的恐怖片,无论是紧张气氛的烘托,还是恐怖血腥的结尾,都算相当出色,《鬼娃新娘》的创意应该就是来源于此片
男人总是对自己失去的东西无法遗忘,难于割舍~
虽然不怎么觉得恐怖,但还算满足了期望值~~
小演员年纪太小最后呆呆的并不恐怖,但是万万没想到原著里出场不算很多的帕斯克居然在里面那么萌萌出血!!
还是小说的结尾恰到好处:「一只冰冷的手落在了路易斯的肩膀上。瑞琪儿的声音响了起来,声音刺耳,充满了泥土的气息。“亲爱的。”这声音说。」
斯蒂芬·金的惊悚剧本加上导演的用心把控,虽然用意过于赤裸,但是不给观众一刻安宁。电影较好把握了轻微血腥的尺度,着重营造令人紧张的灵异和担心,无论是整体画面还是一些特写镜头,都有着不错的cult品味倾向。它的优点是叙事简单明了,缺点则是深度不足,直接得缺少回味余地。
女导演拍恐怖片之前只看过凯瑟琳毕格罗的《血尸夜》。死亡有时是正确的,死者能有一处栖息之地,活者也能留住美好的回忆。看到史蒂芬.金一本正经的诵读祷文就觉得好笑,那小孩儿在影片后半段的表情是怎么拍的?
《Pet Sematary》是一部悲剧,一部违抗生命伦理而产生的悲剧。作为一部80年代末的作品,里面的特技可能在现今看来比较落后,但给人造成的恐怖氛围却丝毫没有骤减。最主要的是斯蒂芬金的作品不单单是给人予恐怖的感受……这里面还蕴藏的很多共鸣。如感动……纠结…亲情爱情的不舍…生命的渴望等等等等~
79死人被埋而能回魂,创意太棒了。片中的爸爸,以爱的名义疯狂,其行为令人发指的变态,他老丈人对他的偏见还真是有先见之明。不要违背自然规律,本片提倡我们要环保地对待生死。影片的每个角色看上去都挺怪的,隐隐就透出不正常的气氛。最后妻子眼睛都流着脓了,丈夫还能这样深情,确实够执迷不悟啊
7,4k效果感觉不如看1080p,前面铺垫挺慢,后面开始精彩了,whatever comes back it aint human,死亡和因果,小孩像上一年的鬼娃回魂,ellie的梦都是准的,金大爷客串了牧师
我们对生的执念却是日深一日,这个小男孩的形象比咒怨小孩还要恐怖(年代特有的一家人搬到“鬼屋”场设的剧情,不过这么多年来恐怖片也没能跳脱这个主题)
终于还是看了!.....................电影浓缩了书里所有恐怖的情节但缺少书细腻的过渡,人物性格有些变动,最后结局小留悬念. 还是书好,虽然片子恐怖气氛做得很足,但我喜欢的就是斯蒂芬金在无关恐怖的部分也写得非常好。看过了,我踏实了......