陈静仪(周海媚 饰)是一名高级督察,母亲在20年前被变态凶徒残忍奸杀了,成为警察的她务求能找到凶手。此时,相同手法的杀人案件出现了,静仪内心再起波澜以外,极力追寻真凶。众多追求者的静仪,与同是警察的有妇之夫发展了一段暧昧关系。但她并没有忘了要将凶徒绳之于法。但在她不断追捕的过程中,渐渐落入了凶手的圈套了……
按照豆瓣的标准,此片肯定有很多不足和缺陷。但,豆瓣的标准vs现今大部分影视根本没达到基本底线,会有点过于好笑。所以,让我做个简单的普通观众吧!这部片子真的颇棒的哦!!
周海媚的角色塑造得很酷。她的造型和发型,加上眼神很倔。喜欢她镜头切近在家里穿着运动背心锻炼的倔犟的细节!而且作为女性受害者,她和性之间的张力非常强!从被上司骚扰!到李灿森出现说她“处”,“性冷淡“太有趣了。李灿森这个替罪羊的设定是不是来自好莱坞?特别dramatic。还有戴口罩拿刀的,和周海媚擦身而过,很带感哦。就是很sensational的劲儿,也许是某派的犯罪心理学profile,把这种犯罪和性冲动联系在一起。后半部分的发展,也突然,但就很拼的一种制造冲突和高潮的方法哈哈哈哈。这就是好演员的作用,不管剧情多诡异,表演很conveying,电影就是骗人的东西,骗到你把reasoning放下,而被这种衣冠禽兽骗到,就是好东西!
张达明很适合这种角色,猥琐的活跃感!开头那个劲儿劲儿的,“老谋”这种黑话。
故事有些地方交代不完整,诚如评论所指出女主跟凶手的一夜情原由,以及女主角五岁后生活轨迹之类,鸡毛蒜皮的线索拼凑一起,很难了解导演叙事方式,不过片子里李颂鸣这个角色凌驾于各位主角上,着实惊艳。 不过说女主角隐性斯德哥尔摩症,我倒觉得凶手患上了斯德哥尔摩,最后结局是薇薇相助外加谢饰演的反派boss智商强行掉才被反杀,始终女主跟谢饰的反派boss不在一个等级hiahiahia 评论提到谢为什么要杀女主母亲,他自己说明了原因,因为那天女主母亲骂了她,谢一直关注更是监视她,心生杀意。 那场做爱前铺垫时谢曾说过一句台词,他说他不懂为什么有那么多女孩子喜欢小王子这本书,其实我觉得,谢生是真正的小王子,他驯养的那朵玫瑰也并非温和善解人意,女主性冷感,她一人孤身长大,心肠狠硬不同常人,只是她心里唯一的弱点就是薇薇,或者是像她小时候的自己,所以评论里面言明的这一点没人发现。
刚看了,热乎乎的影评。脑里都是谢君豪那张帅脸,让这么帅又演技一级棒的人演变态真的好吗??!! 会得斯德哥尔摩症,哈,开个玩笑。 正经说来,女主周海媚演技也可以,打个及格吧,在谢君豪的衬托下就有点浮了。 剧情节奏快,还算没太大的bug吧! 果然变态都有个不好的童年吗,可只是小伙伴不一起玩了而已,感觉这个因素差点说服力。
谢君豪没赶上好时候,不过他现在演话剧什么的也自得其乐。
好想继续看他在大荧屏和老戏骨们飙戏,肯定很过瘾。
三半。刻意解读的话,其实内里有种天真好笑的女权感(不是贬低),带着男性视角的足够善意,却力有不逮。
开场惊艳看得出处女作的厚积薄发,视听都很讲究。女主角成年后第一场戏的刻画则又迅速落入刻板和推动情节发展的工具走向。为了凸显她的专业而要那么不专业地在法医到来前移动现场,要拉踩迟到的邹凯光,这和陈家驹那种受环境限制要突破规则是完全不同的。反观男性下属的刻画,寥寥几笔轻松勾勒,趣味无穷。特别点出棍仔,邀请女主参加集体活动,对她有职务上服从,可能还有点崇拜,又有性欲的好奇,看到女主让薇薇不要看电视太近的时候还露出会心的笑容。而女主昏迷醒来不问死去的三个伙计,只问薇薇,让我哭棍仔!
女主角对于薇薇起初是缺乏“正常”的怜惜,她提出的要求薇薇“要正常”要憋尿,是社会性的要求,后面告别才有一点点属于“女性”的质感,算是剧作上的遗憾。但比起现在的华语片女警形象,都已经算不错了。周海媚几个大特写的“恐惧”表情可圈可点。
女主在家穿着小背心看着母亲新闻剪报吃速食面的镜头,让我想起学生时代看的一个三流老美国片,女主角出场是个学究式的FBI,回家听着电话录音脱下西装衬衫露出一身疤痕。这个片子看得出不少学习美国惊悚片的套路,但还差一口气。
谢君豪背面出场,屈居画左虚焦,看过片头字幕大家都知道是他啦,所以也后面也没必要遮遮掩掩。但其实他发挥不大,他演个心怀不轨假意体贴的官僚是非常合适的。李灿森师徒就情节上不太闭合,还cue彭浩翔的《全职杀手》。最后大段独白觉得“口水”太多,整个ending缺乏张力,性奴忽然反抗杀死“叔叔”就有些刻意让女性不借助男性(delay的张达明)力量来推翻“压迫阶级”,对于故事本身有破坏力。
男上司的口头性骚扰几句非常典型,利益被瓜分的恐惧:“你这么搏命做咩,想坐我嘅位?”。要是面对个辣手男干探,也只能心里说说,说不定还要结成联盟,也就是因为是女下属,才打打嘴炮。只是被撞破车尾灯实在太便宜他。
妥协总是带着某种无可奈何的意思,人为什么会妥协,原因就在于无法面对,无法面对已经发生的一切,无法接受已经定性的结果,无法接受自己的过去,无法开启自己的将来。这些妥协的原因当中,究竟有哪些原因真正的让妥协成为了一种“精神”支柱,我们不得而知,然而喜欢妥协的人,自然不愿意被人提及过去,提及过去对于他们来说是一种刺痛,然而过去就是过去,已经发生了的就是已经发生了的。这一点自欺欺人是避免不了的。
今天给大家推荐的这部港片,说的就是某种妥协的故事,或者说是从妥协中走出来的人的故事。一个小女孩,几岁的时候目睹了自己的母亲惨死,随后一直为了此事耿耿于怀。成年后的她成为了一个侦缉刑警,她办案起来雷厉风行,然而却一直接受不了童年发生的故事,这个阴影便伴随着她成长,直到这个女孩遇见了另一起让她心有余悸的案例。
似曾相识的作案手法,异常变态的作案行径,此时此刻的女警仿佛看到了自己几岁时候的样子,她不辞辛苦的侦破这起案件,然而却一次次的让凶手逃脱,终于,她将凶手逮捕且绳之以法。放下了自己内心的执念的她满以为这一次就彻底地告别了童年的阴影,谁想到,这起案件的背后真凶却一直注视着她没有被抓。关键时刻,女刑警真的能除去自己的噩梦吗?
《追凶二十年》由一起凶杀案引出,实际上想要告诉我们的是一件似曾相识的事情,过去的执念究竟要不要放下,曾经的阴影到底如何才能挥去。答案最终也很简单,那就是面对,面对自己,面对过去的不完美,面对已经发生的事实,面对一切的未知。唯有面对,才能更好的走向未来,唯有面对才能更好的做回自己。
女警察面对了吗?面对了,面对了罪犯,面对了自己的执念,面对了已经惨死的母亲,面对了自己之前的耿耿于怀。这就是本片要告诉给我们的。
二十年来,女警察无时无刻不想要逮捕罪犯,无时无刻不想要给自己的母亲报仇,因为这个心理在作怪,她一直以来不敢有丝毫的懈怠。可能从旁观者的角度去看,女警察本身不过是为了时刻警醒自己不要忘记曾经的仇恨,然而从她自己本身出发,这不仅仅是忘记不了仇恨,更是不能和过去的自己和解。没法面对过去就没法开启新的未来。因此,女警察一直以来都没有过正常的恋爱关系。
倒不是说没有谈恋爱就没有正常生活,对比一下,从喜欢有夫之妇这一点来看,女警察缺乏的是起码的关爱, 童年时候的父母接连离开使得女警察只能在保育院开始自己的生活,这种情况下不难产生一种淡漠亲情的性格。因为童年时候的缺乏关爱,对于自己的同龄人总是有着一种隔阂,而对于已经成熟的男人则有着特殊的偏爱,因此,女警察才会选择有夫之妇作为自己依赖的对象。
而这种依赖,一定程度上说明了女警察对于自身外在环境的不确定性以及没有安全感。毕竟,自己小时候所经历的这件事情没有一个答案。在没有答案的世界里生存的时候,女警察不得不时刻警醒,这一点对于警察而言是必要的,但是对于一个正常的女性来说,没有安全感就不会形成情感纠结,这最终会促成自己的情感状态低迷甚至于异于常人。
而这一切的原因就在于无法释怀,因为凶手没有绳之以法,女警察的心里总是惴惴不安,因为这种不安分,她最终选择了让自己时刻处于惊醒当中。这就是没法跟过去和解所带来的隐患。而在本片的最后时刻,女警察经历了一次过山车,这也是本片的编剧出彩的地方。本来以为一切都可以结束了,自己也可以开启新生活了,然而危险却在一临近,这一次,童年的阴影爆发,当女警员终于可以勇敢面对的时候,一切就都结束了。
对于这个观点来说,片中最后的这几个女性集体觉醒就是一个很好的证明,犯罪分子即使是很残忍,但是当这些被欺侮的人集体反抗的时候,残忍的犯罪分子也最终寡不敌众。可见反抗以及觉醒,接受自己之前的不完整,敢于面对新的状况,勇于发出来自己的声音是多么的可贵。
女性的反抗之旅从来都不太平,但正因为如此,反抗所具备的精神才更加的可贵,唯有反抗,才能结束噩梦,妥协并不能带给自己一种心理安慰,而且会让自己曾经的伤害越积累越深。反抗道路不平坦,一旦反抗成功自己就可以永久性的结束噩梦。妥协之路很绵长,然而一旦不停的妥协之后,现有的一切暂时回归太平,但却造就了一个永远不会醒来的噩梦。孰轻孰重,该懂得还是要自己懂。
……
你好,再见
一句话总结:恶魔可能不是面目狰狞的存在,也许只是藏身于茫茫人海中的一个普通人而已,他(她)就在我们的身边,很近很近,所以才难以察觉。
影片中关于凶手真实身份和心理的推测,有理有据,甚为精彩;而分别饰演男女主角的实力派好戏演员谢君豪和周海媚的表演更是可以用“惊心动魄”一词来形容了。每一个眼神,每一个动作,每一个场景,都那样扣人心弦。
老港片就是有味道!可还是忍不住吐槽一下,少年黄永年的心理就那样脆弱不堪一击么?仅仅为了一个突然疏远自己的伙伴便自此走上变态之路?原本我还以为他是因为什么重大阴影所导致的呢!也许,有些人轻视的东西,正是别人所重视的。
曾有人说吴镇宇在99年爆裂刑警里的最后表演,彻底用演技甩开了同时代的男演员。然而谢君豪在98年的这部电影里,长达七分钟充满感情的个人表演,完美诠释了一个自我为中心的内敛变态杀手。从出场时的绅士,到冷酷无人性的凶手,他用眼神和笑容就完成了转换,足以和吴镇宇一较高下。97年的时候,谢君豪凭借电影《南海十三郎》夺得第三十四届台湾电影金马奖最佳男演员,当时他最大的竞争对手,便是主演了《春光乍泄》的哥哥张国荣。
追凶20年是麦兆辉作为导演的第一部电影,故事内容严谨度不足,这对演员情绪的表达要求更高,谢君豪与周海媚的组合没有令人失望,连客串的李灿森都让人印象深刻。在电影整体气氛的烘托下,观感流畅,节奏紧凑,是相当难得的一部处女作了。
电影从20年前开始,周海媚的母亲被凶手虐杀在屋内,至今成为悬案,长大后的周海媚成为了警察,而且是屡破凶杀案的神探。这么多年,她从未放弃调查杀母亲的凶手,但没有任何新线索和新进展。直到某一天出现了死者赵美玲,作案手法与当年一模一样,同样是被虐杀在屋内,舌头被割掉了,死前遭到暴力性侵。周海媚合并两案推断凶手介于40-55岁,心思缜密有头脑,冷静有耐心,喜欢挑战警方。根据线索警方迅速在犯案现场抓到了罪犯李灿森,并且承认所有犯罪事实,在他家中也发现了证物舌头。可李灿森的年纪尚浅,绝不可能是20年前杀周海媚母亲的凶手,由此推断凶手至少还有一人。
随后,公共关系科谢君豪向媒体公布了这一结果,警方也在积极地调查李灿森,可当晚他就自杀了。一名叫诗薇的女孩被送到医院,手里握有周海媚的照片,凶手也致电挑衅说诗薇被他囚禁了十二年,为了保护证人,周海媚把她接回了家一起居住。周海媚外出调查,让同事轮流照顾诗薇,没想到凶手不仅杀了三名警察,还在她家中袭击了她。通过对话周海媚认定凶手绝对是自己认识的人,凭借和张达明等同事的头脑风暴,终于找到了嫌疑人,诗薇也指认确认无误。
本以为一切都雨过天晴,没想到诗薇一直在帮凶手传递消息,亏了张达明发现了疑点,但却始终联系不到周海媚。谢君豪事情败露逃走,警方下了通缉令,谁也没有想到他会折回来劫走周海媚。她被带到了母亲死去的那所房子里,一同被关的还有四个女孩,其中包括诗薇,都是谢君豪囚禁起来的。谢君豪向周海媚讲述所有来龙去脉,童年的阴影导致心理扭曲,李灿森是他唯一的朋友,所以他要报仇,这一段完全是个人show time。结局自然是邪不胜正,单说谢君豪这一段精彩演技,无愧为金马影帝。
我想说《机动杀人》的编剧是不是看过本片?前面悬疑感还是挺浓的,虽然经不起推敲,但起码口味够重。后面直接毫无预兆地解答了凶手是谁,还有一段很烂的动作戏,画面看着十分cheap,剧情也落入俗套,幸亏谢君豪个人独白够精彩,才让本片没有沦落成大烂片,但的确对不起这个霸气的片名。周海媚全程一个表情,但这样的警察够性感。88分钟的片长太短了,这样的故事不拍两个小时都没看头。
小时候那么勇敢聪明,长大了竟然那么轻易就被有妇之夫骗了。。。编剧你是认真的吗。。。╮(╯▽╰)╭
女主角写作标准了,周海媚饰演的女警聪明干练,能力颇强,除了应有的团队协作之外,从来未失去自尊的乞求他人帮助,影片中的磨难一一克服,对于上司的骚扰她做出反击,即使是女强人定位,也没有将她写成和同事关系不好之人,她和下属们的关系都很好,可以玩笑,也理解下属(张达明嫖妓情节),这是再适合不过周海媚的角色,那种英武和美丽,但是她低估了这个作品 ,没有给出最优质的内心戏,即使表面动作完成得十分到位,但对比谢君豪她差了好几个档位。谢君豪和李灿森都有被人用惯了的气质,但在这个片子里,他们“收”得很好,我疑心是导演的功劳,控制了他们表演的度,这是一部场场戏往前走的电影,主角勇敢不犯白痴,就没有什么好停滞的。
影片拍得太硬了,黄警官之前出现次数太少,导致反转后让我根本毫无印象,都不知道这人是谁,怎么就熟人作案了?那个被顶包的长官是被栽赃嫁祸了?总体而言拍得挺不错,一些细节考量也还算到位,有点美国悬疑杀手片的感觉,翻拍美版应该不错,可惜中后段狗血了些,对周海媚印象加分!
曾经有一个小女孩和一个小男孩。他们最要好,做什么都在一起。有一天,小男孩问小女孩:“以后你也会对我这么好,永远跟我一起玩么?”小女孩说,对啊,我会一直跟你这么好。但是有一年,搬来很多新朋友,小女孩开始只跟别人玩,再也不理那个男孩了。男孩很痛苦,又不明白为什么,于是拿石头砸死了那个小女孩,砸了150下,那块石头上满是鲜血和头发。他当时害怕极了,不知道怎么办才好。于是,他把石头和小女孩的尸体绑在一起,抛进了海里。但是做了这件事,让他食不知味,夜不能寐,回忆折磨着他。不过令他渐渐感到奇怪的是,为
6.2分,开头小女孩回家发现母亲的裸尸,刚开始还淡定的写作业,后来才慢慢发觉母亲已死从而掩面哭泣。。。这一段我小时候在电视上看过的!好怀念!现在完整地看完这部电影,发现细节方面都不太行,无论是主角还是凶手还是警察都因为剧情需要而强行降智。这部电影是麦兆辉的处女作。麦兆辉虽然是《无间道》的导演,但他基本上都是做别人副手,单从这一部电影的水平来看,麦兆辉的单独执导能力也就一般水准。
多出来的那一星是给李灿森和谢君豪。尤其是谢生的表演温文中透着猥琐,让人不寒而栗。但是最后关于心理变态的探究来的不是那么令人信服。周海媚形式化的表演就算了吧。
导演处女作 开头相当有气势 真凶之前的悬疑部分也好看 可以一眼就看出导演是B级片爱好者 很能玩 客串暗恋小弟 还给彭胖的书打广告 能看到早年的萧潇 李灿森的裸体 抖s的最高境界不是禁室培欲 是野生放养肉搏戏谑
麦兆辉处女作,港产邪典,变态连环杀手的故事,拍得有点乱,周海媚没多少演技,一直只会瞪眼瞪眼,看着傻气,还是谢君豪演得好,斯文败类型的变态。
床戏过长,差评。。两颗星给主演,谢君豪饰演变态,刚开始有些接受无能,后来觉得演的非常好,那种邪恶,疯狂,自我,独断的变态特质发挥的淋漓尽致,入木三分,周海媚也演得好。另外吐槽一句,里面的警察都是渣渣么。。
前半段的侧写和推理非常好,节奏紧凑,条理清晰;最后的对峙也不差,杀人狂的MO特别明显,偏后的中间有一小段略微有点模糊和瞎扯,三星半。话说最后好在意啊到底那个朋友的噩梦是什么!【不,等等不对
谢老师这个烟熏妆的双眼皮,真是适合变态杀人狂啊, 只是够邪还不够狂放
麦兆辉导演处女作,虽然有几个情节还是稍显不合理,但整体观赏性和连贯性还不赖。
麦早期作品,老港片真的自带一股阴暗发霉的气质,看着就很丧。冲着男神谢君豪和女神周海媚看的,太早揭露凶手是谁导致没悬念,男女主感情戏分也极少,人设不是很谨慎的女警官吗还是我想多了。。?不过最后五分钟长镜头独白把这部cult片变成了一部值得一看的演员表演范本,谢生真教科生级变态,相比之下女神全程都是惊恐的美丽的脸。虽然不明白为什么搞一大段床戏但是这段好养眼变态吻的真苏啊!
madam就喜欢搞婚外恋是吧…彭浩翔的《全职杀手》原来当年那么火。whodunit意外性是很重要,但更重要是合理性,情理之外意料之中,“推理”的醍醐味就在这里。如果到最后随便找个阿猫阿狗出来发表一通莫名其妙的动机论,然后就真凶归案,无疑是在侮辱观众的智商,也有损自己创作人的尊严。
麦兆辉处女作,虽然比较粗糙,但故事讲得不错,值得一看。谢君豪确实是个好演员。
看了「南海十三郎」之后特别喜欢谢君豪。果然演天才像天才,演变态像变态。母亲20年前残忍被杀,二十年后小女生做上督察又重新卷入同样杀人手法的案件里。这样的桥段放在今天来拍,不管叙述手法还是影视效果 肯定会拍得更好,但是我觉得很难再找到一个眼睛会说话的谢君豪了。
童年阴影,如今重看才注意到导演是麦兆辉,相较于同时代的那些以剥削猎奇为主的港产奇案片,影片在剧本和制作上相对工整得多,开场前十分钟完成度尤其高,案件悬念,人设塑造都相当完整,而且有一定的女性主义色彩,可惜的是从中间部分开始情节失控,反转不足收尾仓促,显得虎头蛇尾,白瞎了谢君豪在结尾的演技爆发。可能正如王晶所说,大约那个时代的港产类型片的通病都是太过赶工而不够精细,半成品居多……
凶手不仅杀了女主母亲,20年后还睡了女主。。。联想到凶手对静仪的一切都了如指掌,我觉得倒不像是静仪骗过了凶手而是因此激起了凶手的好奇心和他内心变态的欲望,凶手于是放过了她并且在以后的日子里躲在角落看着她慢慢长大....我觉得细思极恐啊
我的迷の关注点:周海媚的发型很帅气。