丁善本(罗嘉良 饰)在6岁时因父母沉船身亡,弟弟不知所踪。后来他被丁荣帮(秦沛 饰)收养,荣邦视善本为己出,把金业生意全盘交给善本打理,本却因养父与犯罪集团勾结而被捕,没想到的是拘捕善本的是他的亲生弟弟钟守康(温兆伦 饰)。 善本在澳洲公干时邂逅了程天蓝(宣萱 饰),此时二人的关系陷入僵局,虽然最后水落石出,但善本的家庭背景阻碍了两人的发展。善本因养父的关系多次与守康发生争执,为了避免影响守康的前途,善本决定不与守康相认。而善本也知道守康一直喜欢天蓝,便决定忍痛与天蓝分手。 义弟丁善行(林峰 饰)受叔叔的挑拨继而认为善本杀害了父亲,无奈之下善本只好把刚走回正道的生意归还给善行。善本渐渐得到守康与天蓝的谅解,却再次卷入了江湖斗争中……
刘诗诗倪妮主演的《流金岁月》终于大结局了,看着弹幕上一群人刷好感动看哭了,我简直要怀疑人生,这也太多愁善感了吧?
虽然这部剧从热度上来说是低开高走,但剧情上来说却完全是高开低走。
当然了,看到主创,就不该对这部剧抱有信心,导演还是那个沈严,编剧还是那个秦雯,出品公司还是那个新丽,就连原著作者也还是那个亦舒,对,就是熟悉的《我的前半生》的味道。
这几年,女性题材越来越热,于是新丽拍了一部《我的前半生》,讲一位中年失婚的妇女、不得不从家庭回归职场,观众本想看女主如何通过自己的努力与实力来逆袭,没想到看到的却是她凭借着从闺蜜那里三来的男朋友一步一步上位,这就是所谓的“女性独立”。
这几年,又因为耽改剧兴起,不少网友开始呼唤“百合”题材,于是新丽又非常及时地推出讲两个女孩子“神仙友情”的《流金岁月》。
我承认这部剧的确有亮点,其一是倪妮真的很美,其二是两位女主自始至终都情比金坚,没出现过姐妹俩爱上同一个男人这种塑料姐妹花的狗血剧情。
可除此之外,这部剧讲的都是什么三观不正的垃圾?
全剧我最讨厌的是蒋南孙,当然,有刘诗诗演技的问题,出道十几年还是像盲人一样,说话永远摇头晃脑犹如多动症,声音又仿佛随时要断气,但最主要的还是人设,从头矫情到尾。
在家里还没破产时,爸爸花了那么多钱培养她,她却动不动就叛逆,摔小提琴、剪头发……既然这么看不起爸爸,那你别花他的钱啊!说好自己搬出去住,结果她妈妈还过来给她请保姆给她买车,生怕委屈到自己的小公主,那妈妈的钱又是从哪儿来的?有骨气别花家里的钱啊!不要那么又当又立好吗?
而且我完全不明白她妈妈有什么值得心疼的?
婚后她物质条件明显好于婚前,虽然老公不务正业整天啃老炒股,但她天天打麻将也没上进多少啊?虽然说奶奶重男轻女,但还是个体面人,也就偶尔语言上会有点令人不适,但吃穿用度上从没委屈过她,基本是一个正常的婆媳关系。嫌过得不开心,你可以离婚,觉得老公没出息,你可以趁有钱的时候搞点投资,或者哪怕自己出去上班呢,结果你天天一身轻松地打麻将,还要说我不开心?
然后老公死了还欠了一屁股债,先是有妹妹来帮忙,紧接着女儿扛起还债重任,她自己跑到国外很快嫁给另一个男人了(此处没有不允许她再婚的意思),什么都不需要操心和付出,过着多少人羡慕都羡慕不来的神仙生活,还要惺惺作态,这怎么就能成为编剧笔下的可怜人呢?
当然了,编剧同情的都是这种矫情达人,母女两人都是。
为了塑造蒋南孙的“坚强”,编剧让她什么事情都自己扛,既不告诉小姨、也不告诉男朋友,然后与男朋友闹矛盾、分手。
可能是刘诗诗演技问题,也可能是人设问题,总之我没看出她有多爱王永正、多想挽留这段感情,都分手半年了,王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐,袁媛发了个朋友圈,朱锁锁就气到不行,挺着大肚子去骂王永正。
坦白说我非常不喜欢杨祐宁这个演员,也非常不喜欢王永正这个角色,完全不知道他有什么魅力能让那么多女生喜欢,可至少在跟蒋南孙的这段恋情中,我没觉得他有问题。
蒋南孙自己什么事都不告诉他,生怕一说就会损坏自己在他心中的形象、让他觉得自己太庸俗了只顾赚钱不顾理想……是她自己对男朋友、对这段感情连基本的信心都没有,那何必还要在一起呢?彼此都心累。
结果分手都分手了,朱锁锁还要去骂人家。
可朱锁锁跟谢宏祖不也是这样吗?谢宏祖家里破产都不告诉她,她就很生气,怒斥谢宏祖你你把我当什么人?这话你怎么不对蒋南孙说呢?
而且王永正跟蒋南孙分手都半年了好吗!
当初蒋南孙跟章安仁分手没几天、那时候爸爸也才死没几天,就飞速跟王永正好上了,也没见谁说什么,王永正跟蒋南孙分手这么久,只是被袁媛套路了一下,朱锁锁就气成这样,你管得也太宽了吧?
我甚至觉得,此处的朱锁锁,纯粹是对王永正恨铁不成钢,恨他怎么可以跟她们讨厌的人走得这样近。
她从头到尾对袁媛都充斥着莫名的敌意。
其实,以朱锁锁的出身,她与袁媛、章安仁才是同一阶层。
是的,编剧的双标,露骨地体现在阶层上,她所写的奋斗,只不过是有钱人高高在上的游戏人间罢了,对普通人真正挥洒血泪的奋斗却不屑一顾,因为在她看来,穷人努力的姿势不够优雅,“吃相不好看”——跟何不食肉糜有异曲同工之妙,毕竟饭都吃不饱的人又哪儿顾得上吃相。
比如前几集里,章安仁从女朋友那里听说王永正私换品牌的事情,就去举报了竞争对手王永正,从而获得留校机会,被所有人不齿,这就是“吃相难看”。
可是后来蒋南孙通过男朋友认识李昂,然后又听杨柯的话,去竞争对手那里挖李昂跳槽,跟章安仁有差别吗?
啊当然还是有差别的,章安仁跟自己的举报对象没有交情,但蒋南孙挖的是在蒋家破产之时伸出过援手的恩人叶谨言的墙角,也就是俗称的“恩将仇报”。
可是,章安仁做这种事情,换来所有人的唾弃,蒋南孙做这种事情,换来的是满满的同情:可怜的南孙竟然屈尊纡贵做这种事情,已经很难了,你们怎么还可以不体谅她?
对啊,高高在上的蒋公主下凡来体验民间疾苦,不得已做出点龌龊事儿,自然是不会有问题的,凡人怎敢奢求相同待遇?
所以,朱锁锁的玛丽苏光环,不仅来自于她的美貌,更来自于她的识时务。
她从一开始,就抱紧了蒋南孙这根跨越阶级的大腿,公主要随时保持公主的姿态,不能与凡人计较,以免失了身份,而凡人出身的朱锁锁就成为公主的代言人,急公主之所急、想公主之所想,在蒋南孙不好发作的时候,她可以不顾吃相地冲锋陷阵,为蒋南孙“争取利益”。
所以,她自觉地排斥着自己的同类,时刻把自己捆绑在蒋公主这边。
毕竟,如果不是蒋公主的小姨,她哪有机会与全剧最大的救世主叶谨言深度接触呢?
说到叶谨言,不得不说,这部剧的职场戏,比幼儿园小孩儿过家家还要幼稚。
就不说朱锁锁在职时那比坐火箭还快的升职速度了,就说一般小公司员工跳槽还要有一个月的交接时间,可是在这部剧里,这么大的精言集团,员工说走就走,晚上跟你说一声,第二天就走人了,放下项目说走就走,工作都不需要交接的吗?员工接二连三跳槽,领导就听之任之,什么防范措施都不做?
而且,这种大公司,高管跳槽先不说违约金什么的,至少签个竞业协议吧,结果作为总裁得力干将的唐欣跳槽去了杨柯公司,直接就跟精言集团对着干了。给竞争对手培养人才,精言可真是太牛逼了,这么多年还没倒闭,也是一个奇迹。
还有后面袁媛进入精言,伪造学历都不说了,一个销售,说转入项目组就转入,都这么随意吗?干建筑设计这种技术活,比如蒋南孙王永正,那都是念了多少年书念出来的,她一个啥文凭都没有、就学了点商务英语的人,竟然能跟专业人士一起讨论这种专业事?
大概叶谨言真的已经被爱情冲昏头脑,放弃公司管理了吧。
这部剧的编剧,创造了一种新型玛丽苏光环,或者也可以叫玛丽苏遮羞布,那就是“父女情”。
叶谨言是把朱锁锁当自己女儿了,你信吗?
这样免费的好爹哪里找,我也想有啊!
为了证明自己真的是把朱锁锁当女儿,老叶也是豁出去了,直接把谢宏祖当女婿来培养了。
结果他这边刚培养上,那边女儿就跟女婿离婚了,这老丈人可真是白白奉献啊。
朱锁锁呢,其实原著里她帮助谢家的剧情也是有的,这点可以理解,但剧版改得不会让人觉得她够义气不拜金,只会觉得她脑子有包,既然想离婚,为什么不替孩子打算,非要把对谢家来说只是杯水车薪的那点钱贡献出来?既然不想离婚,那为什么又要让老叶帮你转移财产,平白从老叶那里坑钱是吗?
陈道明看着多精明一人,气定神闲大boss,没想到是全剧最大的情圣+终极救世主,越老越纯情,最后人财两空,充分说明恋爱脑的结局通常都不会太好。
这个剧的槽点实在太多,以致我脑子一团浆糊,不知道从哪里开始吐起,算了,想到哪儿说到哪儿吧。
反正编剧就是想说,我笔下的两个女主角,都是最美好的,你们来仰望就好了。
但这个故事,跟大家理解的“女性独立”有一毛钱关系吗?
两位女主在“奋斗之路”遇到一个又一个无私相助的“贵人”,大部分普通人一辈子也遇不到一个。
你看蒋南孙,虽然家里破产负债百万,但衣着打扮吃饭消费根本没差多少,作为一个职场新人,在上海这种高消费的地方,保持消费水平不降级的情况下,还能在这么短的时间内还清几百万债务、甚至还有余钱来付房子的首付。
她干的是什么工作?抢银行吗?
普通观众确实只能仰望,如果以为真正的女性奋斗是剧里演的这样……
会死得很惨。
从《我的前半生》到《流金岁月》,唯一一个看上去比较正常的女性角色大概就是袁泉了,不管是唐晶还是小姨,都是大家心目中不依附于他人的真正独立女性的代表,可是这样的人,得到的是什么呢?
唐晶的男朋友,被闺蜜撬走了;小姨则成为所有人的“接盘侠”,她放下自己在意大利的小男友和美好生活,留在国内帮叶谨言收拾精言集团的烂摊子,结果人家老叶为了爱情奋不顾身,把整个集团都扔下不管了。(竟然还有人说小姨是全剧最大的受益者,醒醒,叶谨言只是让她代持股份,不是把股份无偿给她!)
大概,在编剧眼里,真正的独立女性,反而不配事业爱情双丰收。
两星是因为小姨。演员演技,作为普通路人观众,都很喜欢。本人仅针对剧情展开讨论。 没有看过原著,电视剧看到22集,也看了23 24的预告,被这部剧的“优越感”恶心吐了🤮说几个点: 1.袁媛、章安仁一个劲的说自己家境不好,小时候过的苦,具体是哪个贫困县的人啊,扶贫干部呢?这部剧直接无视我国的扶贫政策?况且我看袁媛刚来上海的时候衣着打扮也不像是从贫困县来的啊。那这部剧就摆明了歧视小县城呗,资本主义那味儿怎么这么重呢。(别和我说原著背景是上世纪90年代,90年代就有无线蓝牙耳机了?编剧、导演就是个智障) 2.袁媛小县城来的女孩,就必是个绿茶婊,哪怕努力学习上进了,她也脱不了穷酸气,就会勾引别人男朋友,情商底。反观南孙,不愧是“大家闺秀”,明事理,懂人情,学习好。锁锁呢,毕竟不是大家闺秀,做事就是虎,但人家好歹也是大城市成长起来的,情商高,长的好看,还对南孙超级舔啊。🤮 3.这部剧标榜闺蜜情,闺蜜之间互帮互助,成为彼此的依靠。但我寻思着这姐妹俩哪次有困难了,提供实质性帮助的不是男人?就说朱锁锁租房子给南孙住,这还不是为了衬托章安仁这个凤凰男?最后债务问题、生活问题还不是叶总大手一挥解决的?南孙让朱锁锁住进自己家,还不是为了反衬舅妈这种小户人家的“精打细算”,自私自利,小家子气?其他时候,姐妹俩遇到什么困难,总有男人突然出现在身边帮她们排忧解难,我真的是吐了,我竟不知自己居然身处在2021年?这部剧无脑就算了,价值观还这么恶心人🤮
4.剧情过于儿戏,我只能说有钱真的可以为所欲为,长的好看真的可以为所欲为,编剧、导演真有你的。再看国产电视剧,我就自戳双眼。🤮🤮🤮🤮🤮
剧情混乱,前后矛盾。比如前面南孙还很白莲花的责备章安仁举报王永正。章虽然为自己考虑很多,但都是在合乎规定的举报了违反学校规定的王永正而已。南孙家破产时,南孙要求物质条件不好的章安仁要毫无保留的帮她们家。后面硬是安插了蒋南孙要吃苦耐劳感动观众的戏码。于是突然冒出不知从哪里来的蒋爸爸的朋友,口说无凭的来要债。正常人肯定是不会凭着别人一张嘴,你说欠了就欠了,我乖乖还。这弱智的剧情是哪个编剧写的。然后呢,蒋南孙就不要富有多才的新男友王永正帮一帮了,要走苦情戏。柿子只挑软的捏啊。对家境不好的一个样,家境好强势的又一个样。之前是怎么道德绑架章安仁的。于是后面就是南孙到处走关系找工作,耍手段搞了好多钱出来。之前还白莲花的diss章安仁留校呢。明明行为这么卑鄙,却硬是被编剧写的得多么清尘脱俗。然后,后面碰到章安仁的前女友。按理说,她一脚把章踹了,应该就不会对别人的前女友有什么醋意,敌意了。但偏偏她要去给人家媛媛使絆,欺负她。然后故作大方的”恩赐”她买房提成。这个明显就是上海本地人看不起外来务工人员。蒋南孙估计是想她虽然是落魄上海人,也比外省打工人高贵吧。或许这就是编剧潜意识有这么个观念,无意中编进去了。这部剧主要内容就是要创造机会认识富豪,然后走富豪后门,事情搞不定,就要走认识的有钱人的关系。至于像章安仁,媛媛这样辛苦隐忍,这样没背景家境不好的人则是渣男,坏小三。文艺弄堂朱锁锁,老钱三代蒋南孙。简陋职场总裁爱,神话一般闺蜜情。再搭痴情富二代,踹掉凤凰章安仁。另寻富有海龟男。
剧情很悬浮,女主一个何不食肉糜,另一个虚荣拜金。编剧改变她们年龄之后,她们所有的行为和年龄都不在符合逻辑。两个人设25岁的女孩子,大学毕业,却无法自食其力,好好工作。
刘诗诗离家后,从啃爹变成啃妈,却一口一个公主。
朱锁锁的那些行为本来是18岁的小女孩,没有经济能力,这种情况至少是逻辑自洽的。但是改成25岁后, 倪妮每日卖惨寄人篱下,好想有个家,然而却连工作都没有找,还要爹给生活费,什么玩意。你去搞个网红直播,卖个淘宝都能养活自己好伐。
这种剧,不知道是什么人才会共情这种奇葩女主们。
看《流金岁月》总忍不住对比原著,得出的一个结论是,它实在太不“亦舒”了。
大红或大黑的亦舒改编作品,都有一个定律,那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中,对婚姻和亲密关系的恐慌。再比如《喜宝》中对拜金那种郭敬明式的无限放大,不过这是失败的反向操作,大家不要学。
《流金岁月》的问题刚好就出在这里,从故事的主线上来说,它几乎已经完全跳脱出了原著的风貌,完全是另一个故事了。因为,《流金岁月》原著是一个和欲望,或者说“物欲”紧密相关的故事。但剧版《流金岁月》的朱锁锁和蒋南孙,都是没有物欲的。
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《流金岁月》原著的文字非常淡、非常冷,亦舒写作喜欢留白,给读者很多想象空间,所以不好改。
这点上剧其实做得很不错,不少配角人物都完全立体了起来,比如小说中寥寥几笔的谢宏祖,着墨不多的王永正,乃至章仁安,都写得很好。
范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角,特别情景喜剧的那种范儿,一个是用夸张戏谑的方法去说现实,一个用现实又直男的方式去教现实。
《流金岁月》另一个特别拉好感的地方在于写好了朱锁锁和蒋南孙的友情,这些年没有撕逼没有嫉妒的女性友情故事开始变多,有《三十而已》里的三人组也有《延禧攻略》里的皇后和魏璎珞,也算是一种进步吧,女人终于不是上来就要抢男人了。
但一个很大的问题在于,原著有时间背景,且这个时间背景很重要,八十年代末,正是国门大开,最光怪陆离的年代,所以才有《流金岁月》的说法。 蒋南孙和朱锁锁的成长里是充满了物质冲击和裹挟的,朱锁锁甚至做过舞小姐,名字念起来叫“朱骚骚”,放到现在的环境,显然已经不适用了。这个名字,更不能出现在我们的屏幕上。
《流金岁月》把时间改到了现在,但是其实片中很多地方的打光、置景都特别八九十年代,我个人觉得特别割裂。不过因为故事背景在上海,有那么些老上海洋派气息,这个就不深究了。
可是,不同年代/岁月下的“流金”,或者说物欲体现,原作中蒋南孙和朱锁锁面临的那种成长、诱惑、困境,放在不同年代,应该有不同的拍法。
举个例子,如果把时间改到2000年,那就是《将爱情进行到底》的讲法,那时候大学生刚好开始不分配工作,大家都会对未来迷惑,李亚鹏的角色还去倒卖手机,那是那个年代的“流金岁月”。
如果改到近些年,那是《三十而已》的讲法。被家庭保护得很好的上海囡囡蒋南孙要想着怎么真正独立,会很像钟晓芹的成长。朱锁锁这样的寄养姑娘,有家等于没家,奋斗之类不该比王漫妮轻松,996应该是常事。
如果放到2020年以后,那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍,这是开玩笑。
丢掉了年代感,《流金岁月》也就丢掉了“岁月”带来的真实性。 《流金岁月》的另一部分气质在于“流金”,也就是我上面说到的“物欲”。
虽然亦舒文字清冷,但《流金岁月》这部小说里其实是充满欲望的,那是刚刚走出家门的女孩,对这个世界蜂拥而至的诱惑,那种又害怕、又好奇的物欲。
亦舒还用了《绿野仙踪》来写这段隐喻——
阿姨感喟,“你们这一代,真是占尽天时地利人和,只要依着黄砖路走,很容易到达目的地。” 锁锁问:“《绿野仙踪》中之黄砖路――难道生活像历险记?” 阿姨说:“刺激得多了。”
两个女主角对物欲的感知刚好又是反着来的,蒋南孙是跌下来,朱锁锁是一步步爬上去。两人的成长路皆铺满金石,父母的、别人给的、小姨的、男人的、自己挣来的。
即便朱锁锁的生活在外人看来是近墨者黑,蒋南孙也是有些许羡慕,比如这一段——
南孙不禁羡慕起来,离开学校就可以玩疯狂游戏,待她数年后毕业,锁锁已是九段高手。
朱锁锁代表坏女孩走四方,蒋南孙是好女孩上天堂,但也经历过诱惑和捷径,比如这一段——
南孙双目中再也没有锐气,嘴角老挂着一个恍惚的微笑,这种略为厌世的,无可奈何的神情,感动不少异性,生意上往来的老中青男人,都喜欢蒋南孙,她多多少少得到一些方便。 南孙知道,命运大手开始把她推向阿姨那条路走。 也不是一条坏路,虽然寂寞清苦,但是高贵。
亦舒没有直白写,但那些关于物欲的部分都藏在这些边边角角,朱锁锁因为物质去打拼,得到很多,也有很多抓不住。蒋南孙因为失去物质,又要维系生活,才从梦里醒过来。
但是在剧版中,这种物质的部分被拿掉了。
先来说朱锁锁。
朱锁锁虽然一直说自己物质、爱钱,但那是嘴炮。但在她的行动中,体现出来的都是一个忠诚的、单纯的、谁对自己好她就对谁好的单纯女孩角色。她在公司的利益关系中一直力求忠诚,在面对谢宏祖家庭的时候几乎就是杉菜。这样的朱锁锁就像一个标准正能量电视剧的女主角,打着吊瓶也要宣传自己卖的房子,就已经是最努力工作的证据。
对于她来说,最重要的并不是搞事业或者为自己找来一个家,而是“维护人物的道德感”。
原著里的朱锁锁是真物质,亦舒用了大量的生活物资来写朱锁锁在毕业后的起飞。在跟谢宏祖结婚的时候,蒋南孙问她“会长久吗”,她回答了那段最有名的台词:“世上没有永远的事,一顿饱餐也不过只能维持三两个小时,生命不过数十年的事。” 但现在的朱锁锁,会跟谢宏祖说,让他好好奋斗成为叶谨言。 印象很深的还有剧里,谢宏祖说爱上朱锁锁是因为她拿着酒来KTV找他的样子太单纯了。
我就笑了,这要么是对朱锁锁人物理解完全错误,或者我更倾向与认为剧版的《流金岁月》重写了一个朱锁锁。
男人不会因为朱锁锁单纯而爱她,就跟女人不会爱老实人一样,朱锁锁等同于男人里的浪子,爱她的男人都是要当她的最后一个港湾。 当然,剧中倪妮演的朱锁锁很美,可比起原著里的“朱骚骚”,没有欲望的她,少了那么一点烈与真实。
再来说蒋南孙。 刘诗诗的好看,从外形上来说,绝对符合王永正一眼就爱上的描述“她一脚泥泞,破裤,面孔却似拉菲尔前派画中女角,浓眉大眼长发,象牙般皮肤。”
但刘诗诗从神态到表演到眼神,都不像是一个富家女家道中落后,被迫挑起人生重担的样子,这里不仅仅是她表演的问题,也是剧集没有为人物设定更多障碍的问题。
即便是父亲死后,需要还债、没上博士,要去找工作,蒋南孙都没吃过什么苦头,还有旧日相亲对象送上门来的结婚机会,职业上也有王永正帮忙。
她的眼睛里,是没有“为了生活拼命”几个字的。 刘诗诗比较好的一段表演,我个人认为是家里出事后,她在饭桌上回怼奶奶家里有男孩就好了的表演。那个时候的她,不是刘诗诗或者蒋南孙,是一个纯粹的中国女孩,对重男轻女文化的回应。 在原著里,后期的蒋南孙,是非常接地气的,比如这一段——
南孙穿着运动衣就睡了,拖着一头早应修剪的头发,身上起码多了五公斤脂肪,弄得邋邋遢遢,这是她逃避现实兼自我保护的方法。
这是多好又多现实的成长故事,对于女孩们来说,简直是近乎恐怖片的教训。但刘诗诗太美,美到没法、不能、也不会接受这样的重击,那蒋南孙的成长,也就形同虚设。
剧版《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙,都是没有物欲的女人。而“物欲”,又刚好是《流金岁月》原故事的精髓。 现实世界是很物质的,回头看看这些天的新闻,一切都可以被明码标价,工时计算,大家在猛烈讨论着996。
但是在我们的电视剧里,说要现实,却最终要拐回单纯,需要物质为生的主人公,却自始至终没有什么物欲。这是比象牙塔还皎白的童话。
亦舒要写的女人如何在物欲中成长,又如何利用物欲,逃过被物欲吞噬的危险 ,并不得不付出一些代价。这种“与狼共舞”的状态,是很多女性经历的现实。
但可惜,在我们如今的影视里,女性并不被允许拥有欲望。
哦对了,小三角色可以有。她是剑靶子。
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《流金岁月》第37集第20分钟处,照搬了伍迪·艾伦《赛末点》里的台词,富二代女N号大谈“擦网球”,戴茜顺着话题说了一句“我宁愿当个幸运儿,而不是优等生。”
这句台词,刚巧契合了剧中两位女主的人生——幸运。
中了基因彩票的朱锁锁和蒋南孙,一位靠着天赐美貌轻轻松松走上人生巅峰,一位靠着old money家族呵护从小到大没吃过苦,两人凭借主角光环,被身边人众星捧月地宠爱着。
即便如此,编剧还嫌她们的光环不够强烈,安插了大量狗血戏份誓要加强她们身上的“悲剧感”。
结果当然是翻车了,评分从一开始的7分以上直降到如今的6.7分,并在结局后遭遇到观众的强力吐槽。
剧版《流金岁月》本来很被大众看好,它是经典IP,亦舒盛名在外,《我的前半生》盛况在前,加上演员倪妮和刘诗诗戏里戏外搞姬造势,片方不断迎合女性主义潮流喊口号……
在刚刚开播时,它是有过高光时刻的,时尚博主纷纷夸赞剧中造型精致华丽,把两位女主从头到脚的装束都扒了一遍。
然而,从第一集到大结局,这部剧值得夸的也就只有造型,其他部分完全是浪费卡司。
观众的槽点,大部分集中在其职场设置的悬浮、轻飘、无脑上面。打着事业女性独立奋斗的幌子,却走着“撒娇女人最好命”的平步青云职场路,社畜看完感觉被欺骗了。
朱锁锁,靠着明艳动人的外表俘获一票有权有势男人的春心,坐在大堂里刷刷手机被销售大佬看上,不用经过严苛面试流程,直接进入房地产集团上班。随便刷刷脸,就卖出三套房子。
蒋南孙,应届毕业生靠关系进入创业公司,没有实习期,一上班直接担纲大项目,好几万块奖金轻松落袋。穿着白衬衫打打柔光,说几句套路话,就能升职加薪。
过着如此顺风顺水的幸福人生,她们还要在豪宅里边吃小龙虾边哭诉:“为什么小丑总是我?”真正的小丑流下了愤怒的泪水。
这样还不够,为了进一步烘托女主的美丽、善良、可怜、自强,剧中安排了各色配角做工具人。
工具人一号——叶谨言。堂堂一个大型房地产集团的创始人,见到朱锁锁第一面,就被她的美貌迷住了,嗖嗖安排财务给锁锁打了8万块“赃款”。接下来,这个大老板为了朱锁锁,每天又是单刀赴会、又是制造机会,他觉得这么好看的美女做销售屈才了,直线提拔她到总裁办,坐在自己门口办公。
更离谱的是,后来朱锁锁夫家谢氏破产,叶谨言放弃自己一手创办的精言集团,大爱无私投资谢氏,一力扶持谢宏祖上位,只因为他对锁锁承诺过:“你要记住,遇到任何困难都可以来找我。”那么问题来了,到底是朱锁锁下了蛊、还是叶谨言没见过女人?
一位年过半百的集团总裁,在商界迎着风雨打滚的这些年,想要接近他的美女没有一千也有几百吧?看看王公子就知道了,身边的女人多如过江之鲫,何曾有人能让他放弃继承人的位子?叶谨言的集团是谈恋爱谈来的吗?说放弃就放弃,编剧觉得有钱人都是傻的吗?
真正靠自己打拼走到金字塔顶端的富一代,经历过激烈厮杀,见识过人心险恶,绝对不会单纯到相信有情饮水饱,也不会被区区一个凭空闯进生活的美女迷乱心智,更别说是为了真爱放弃生意成就。
我几乎可以想象得到编剧是怎么开金手指的,朱锁锁需要钱,给她安排一个老板吧,朱锁锁有困难,让老板来搞定吧……有了这样一个“恋爱大过天”的霸总在身边,朱锁锁和蒋南孙遇到的所有问题都不费吹灰之力摆平了。
陈道明这次被坑了,身材维持这么好,美黑这么成功,却只演了一个恋爱脑霸总,还被鸡汤营销“原谅捧花的我盛装出席只为错过你”,道明老师实惨。
工具人二号——章安仁。章安仁这个角色戏份很少,但他是把蒋南孙捧上美强惨王座的男人,值得记一功。
作为一个小镇做题家,他人生的每一步都经过深思熟虑、精心设计,为了留在大城市,实现阶级跃升,找个上海土著结婚是其不二选择。在蒋南孙家里没出事时,章安仁招之即来;在蒋南孙家里破产后,章安仁不愿共同承担债务决定分手……就因为这样,章安仁被送上了“渣男”热搜。
站在客观角度,章安仁不过是表现了一个正常人趋利避害的心态,你可以怪他无情无义,但不能指责他大错特错。“夫妻本是同林鸟,大难临头各自飞”,更何况他们还没结婚,章安仁确实没有义务背负南孙的债务,他和南孙成长环境差异太大,好不容易摸爬打滚到在上海立足,不容自己计划有失,无可厚非。
但主创显然不想表现这个角色背后的心酸不易,只需要写他为了自保抛弃南孙,立一个靶子以供观众发泄情绪。
像这种立靶子的角色,剧中还有很多,章安仁的小镇前女友袁媛,在剧里的主要功能是恶心蒋南孙。这个没读过大学的女孩,从小镇来到上海,在咖啡厅打工没几天,恶补一下商务英语,立刻改头换面变身销售丽人;又过了几集,成功混到集团核心项目研发小组,和博士生王永正站在同一赛道上。
为了给女主添堵,编剧连正常逻辑都不要了,这么大的集团招人不看学历、不做背调,让没学过专业知识的人做建筑研发,难怪叶谨言要离开精言,这家公司确实不行。
还有给朱锁锁添堵的恶婆婆谢嘉茵、跋扈千金赵玛琳,两人联手搞事棒打鸳鸯,立志拆散谢宏祖和朱锁锁。最让人称奇的一场戏,是赵玛琳带着医生大闹病房,在临盆的锁锁面前,赵玛琳为了抢男人,像个泼妇一样不要面子肆意吵闹,难以让人相信这个女人是从小富养长大的千金。
除此以外,带锁锁出头的杨柯,送锁锁出嫁的范金刚,亦舒女郎戴茜,也都是全程服务于两位女主的工具人,但王骁、田雨、袁泉这三位演员,硬是靠着自己的个人魅力和实力演技挽回一城,才不至于沦为陪衬。
以上这些工具人配角,他们没有关于自己的喜怒哀乐,一切行为都围绕主角出发,就像游戏里的NPC,一出场就是为了给玩家提供线索或者制造麻烦,完成任务就下线。可是,影视作品不是玩游戏,一部戏要让人信服,就必须大小角色都立体丰满、有血有肉有骨架。
令人难过的是,像《流金岁月》这样把所有配角当成工具人利用的电视剧,内娱还有很多。同期另一部双女主剧《了不起的女孩》,人物设定也非常不合理,两位女主把闺蜜情演成“姬情”,而剧中大部分男人见了女主又像“种马”一样,春心大发挪不开眼,这种矛盾的感情、分裂的剧情,让人怀疑编剧喝多了。
这些所谓的女性剧,不过是吃着女性主义的红利,却换汤不换药的玛丽苏。
在《流金岁月》原著里,蒋南孙靠实力升职那一日,边喝酒边说:“我一切所有,全靠自己双手赚来,没有人拿得走。”而在剧版里,女主的一切都靠旁人好心奉献,电视剧把亦舒式的女性奋斗史,变成了“美黑总裁爱上我”的小妞糖水片。主创投机取巧,又想要话题度,又不想下功夫潜心创作,最后落得如此口碑,几乎是必然的。
而且,《流金岁月》引发群嘲,还因为它踩中了社畜的红线。这两年“打工人”“996”成为社会热词,每个社畜在职场上都有苦难言。而朱锁锁、蒋南孙在公司里漂漂亮亮走走秀、撒撒娇,借着追求者、备胎们的东风,就能轻易获得大家一辈子都得不到的名利,加班到凌晨才回家的职场人,哪里见过这种好日子。
而在这样的幸福生活里,主角们尚不知足,还要喝着香槟对观众卖惨,典型的“得了便宜还卖乖”,是可忍孰不可忍,于是人们对资本家的愤怒,也一并宣泄在《流金岁月》里。
这部剧的每一个工具人配角,都仿佛当下社会中、互联网大厂里一个个营营役役、面目模糊的小透明,他们存在的意义是为了给资本家、给如同朱锁锁一般光鲜亮丽的上流阶层输送电量、制造光热,等到其自身电量耗尽、失去效用,便被迅速淘汰抛弃,不留下一丝痕迹。
然而,我们却忘记了,人不应该成为手段、工具,人应该作为目的而存在,每一个立足于更广阔空间的、鲜活的人才是意义本身。
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叶谨言也是爱着朱锁锁的。
是年过半百的他不能宣之于口的花样爱情,
绝不是他口是心非的父女亲情。
叶谨言的爱,藏在朱锁锁第一次对他告白时,他在拒绝她后独自笑着流下的眼泪里。
藏在朱锁锁第二次向他告白时,他嘱咐她要读完的书里。
《百年孤独》:孤独寂寥,与爱别离
《围城》:囿于婚姻,古井无波
《梁》:指向了建筑大家梁思成先生和他的第二任妻子林洙女士,林女士也曾是梁先生的助理,两个人相差了27岁,但他们最终走到了一起。
锁锁还给了老叶她没读懂的《百年孤独》,她误以为他在说不要对不切实际的东西有其他的想法。
可是要说这三本书,特别是《梁》,没有半点儿暗示之意,我是不信的。
藏在锁锁结婚当日,他穿上了那套她赔给他时,他嫌过于年轻而不肯穿的西装里。
藏在他送她的新婚礼物里,两张卡片,有一张是给新郎的:
“宏祖,新婚快乐。
你对锁锁好,就是我的亲人。
你对锁锁不好,就是我的仇人。
谨言恭贺”
藏在在地库见锁锁给她新婚礼物还要戴的黑墨镜里,他不敢直面锁锁的眼睛,怕她看见他眼睛里的、被他隐藏的深深的爱意。
藏在锁锁转身后,他支撑在引擎盖上的指尖,和他背对镜头摘下墨镜擦掉的眼泪里。
更藏在回家后,猛地靠了一下家门的声响中,和踉踉跄跄走到酒柜前给自己倒了一杯的酒里。有一个细节交代过,在认识锁锁之前,老叶从不喝酒。
叶谨言和朱锁锁是一对相爱的两个人,
但他们之间隔着一段无法相携白首的遗憾,
是叶谨言可以为锁锁倾其所有,却给不了她一生陪伴的承诺。
你尚有大好青春,而我已经徐徐老矣。
叶谨言的爱高尚又绝望。
我抽空也要捧着鲜花来到你的婚礼,不入现场,但我给你我所有的美好祝福。
我愿意做你最强有力的后援,借范金刚之口告诉你整个精言集团都是你的靠山。
愿你嫁给一个与你年龄相配的一心爱你的人。
我不是错过了你,
因为我从来不曾想过要拥有你。
我也不敢想要拥有你。
今晚《流金岁月》第30集,我哭了大半集,为锁锁和老叶遗憾的爱情悲泣,我不是想要他们在一起。
如果在一起了反而是亵渎了这种情意,也表达不出现在这样子深切的爱。
君生我未生,我生君已老。
恨不生逢时,日日与君好。
首日等CCTV8看完第一集 观感还是很不错!每一帧都像是壁纸一样 和片名一样泛着光 目前满意 希望后面渐入佳境!顺便日常感叹,刘诗诗倪妮真的太美了呜呜呜!!!洗眼睛了!
质感不错,节奏舒适,蒋南孙和朱锁锁双线进行的结构很舒服,美女开局还是非常有吸引力的!倪妮太适合这种风情万种的角色了~
新丽完蛋了,做这种东西出来
喜欢这种多元化的多条线并进的剧,职场和友情都是看点,入股不亏。
从片花爱过来的!为妮写诗也太美了叭,神颜!一个清秀至纯,一个明艳动人,好期待这条闺蜜线
只想看小姨线 女主人设真的不行 西皮感觉太油腻了 隔壁了不起的女孩虽然女三注水剧情偏了但是CP比这舒服太多
刘诗诗...
亏我还坚持了快两集....画面卡司都还可以 但是这个故事嘛 人设也....
不好看
质感画风都很好 刘诗诗超美的演技气质跟蒋南孙契合度很高
刘诗诗美是美的,但是表演生硬,吵架环节里几乎每一个微表情都是那种“我知道你下一句的台词是什么的”演出。可以称之为“摆演”,对应“摆拍”。倪妮和袁泉都很好。一个问题是,都已经讲到民宿了,其实是近几年的背景了,但是环境啊人物表演啊其他的质感啊,都像是九十年代两千年初·······所以这个岁月到底指向哪儿呢。为什么计较这个其实是因为,《流金岁月》里的年代感是很重要的,原小说八十年代末,那是国门大开,最光怪陆离的年代,自然也被物质裹挟,所以这样去讲两个女生从校园到成人赛场的成长是可以的。如果把时间改到2000年,那就是《将爱情进行到底》的讲法,如果改到现在,那是《三十而已》的讲法,如果放到2020年以后,那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍,只是对比开玩笑。
太奇怪了,为了还原原著或者说电影版而刻意营造年代感,又非要放在当代,观感非常拧巴。剧情和人设乱七八糟,刘诗诗演技也太差了吧。后面的剧情真的一坨屎……
这部剧应该改名叫《我和菩萨的女儿同年同月同日生》
里面的每一个人,尤其是女的,都好上海哦,太对味了。
长发的刘诗诗和倪妮好美啊~有种校园青春女神的感jio,我好吃双女主的颜,爱惨了这种绝美的妈生脸!
刘诗诗跟张晨光对戏简直是被摁在地上反复摩擦 看不下去了 二星给倪妮和众配角
开场的一瞬间就大呼:好美!除了人类幼崽,美女算是世界上另一个可爱物种吧,倪妮和刘诗诗的颜啊啊啊,我有点微醺了~
既没有刘诗诗那种富家公主的生活,也没有倪妮那种靠着美貌就能跻身大公司的颜值,也不想看公主动不动就剪头发以示独立,更不想看放佛是街拍大片串起来的光影人生,看似家庭、友情、爱情、职场诸多元素都有讨论,实则个个悬浮的都不知道这是发生在什么年代,我怀疑大光圈慢镜头强滤镜就是在告诉观众:别猜了这故事就是一个梦
作为近年来双女主的现代都市剧,亦舒的原著改编融入了现代元素,把整个时代背景放到了当下,放在了上海的大家族和小弄堂里,对于在上海生活过的人看起来非常有亲切感。刘诗诗和倪妮诠释了两种不同家庭环境背景下成长起来的人,前期我羡慕蒋南孙的恣意潇洒,后期我羡慕朱锁锁的有人庇护,不一样人生经历才有不一样的精彩!
画面滤镜太执着于流金了吧,看着不舒服,梦游一样。倪妮勇猛地把都市剧依然演出了秦淮河的味道,刘诗诗造型清爽,演技台词还是捉急,袁泉出现的瞬间仿若一股清风,啊,这才是都市剧的味道。另外开头太腻了,毫无搞姬的快感。