1 ) 《愤怒的公牛》:从DVD到蓝光
拳赛之前
1976年,罗伯特·德·尼罗在意大利跟贝托鲁奇拍摄《1900》时,身边总带着一本翻得已经破烂不堪的书《杰克·拉莫塔》。这本由拉莫塔和彼得·萨维奇等三人合写的传记小说回顾了拉莫塔——这位美国传奇的中量级拳王的20年辉煌生涯,德·尼罗并非铁杆拳击迷,但被拉莫塔的独特气质所吸引,他把书推荐给了马丁·斯科西斯。斯科西斯对运动一窍不通,所以他对此毫无兴趣。
一年之后,斯科西斯与德·尼罗合作的《纽约纽约》遭遇了票房滑铁卢,他的婚姻也遭遇了危机,自己又偏偏生病住院,种种打击之下,斯科西斯对电影心灰意冷,德·尼罗看望他的时候再度推荐了拉莫塔的传记。在病床上阅读这个大起大落的故事,斯科西斯感受到了前所未有的认同感,创作灵感迸发,他决定把这部电影当成自己的收山之作:干完这票就离开好莱坞这个是非圈。
与斯科西斯合作过《纽约纽约》的制片人欧文·温克勒和罗伯特·查道夫此时正因《洛奇》的大卖而春风得意,联美公司要求他们继续拍摄类似《洛奇》拳击电影,因此对斯科西斯拍摄拉莫塔传记片很感兴趣。
德·尼罗是《愤怒的公牛》(Raging Bull)得以立项的重要元素,他除了游说斯科西斯之外,还与拉莫塔见面倾谈,并让拉莫塔开始以训练一个真正拳击手的标准来训练自己。拉莫塔和德·尼罗两人对练超过了一千场,拉莫塔称赞德·尼罗有拳击天分,他甚至夸口说:假如德·尼罗退出演艺圈,自己完全可以把他培养成真正的中量级拳王,据说此时德·尼罗虽然已过35岁,但挥拳有力如19岁的拳手。
斯科西斯在家里播放一些拳击手的资料片,英国名导迈克尔·鲍威尔(《红菱艳》)看了之后觉得拳击手套的颜色不对,斯科西斯才意识到影片底片将来会褪色的问题,为了不让自己的作品在未来因底片褪色而变得走样,斯科西斯决定把影片拍成黑白片。
与斯科西斯合作过《出租汽车司机》的保罗·施拉德参与了剧本的修改工作,他增加了拉莫塔弟弟乔伊这个角色,由此解决了影片叙事上的问题,进而转向了家庭价值、自我毁灭等主题。当然,施拉德撰写的拉莫塔在监狱中自渎的段落被斯科西斯给删除了,这令他大为恼火,不过他还是在影片开拍前发去了贺电。
比赛正酣
斯科西斯为了拍摄精彩的拳击场面,特意去现场观摩拳赛,但坐在远处的他意识到拳击比赛的复杂性,假如自己要把它拍好的话,肯定需要大量时间,于是他不得不在拍摄前对影片中出现的拳击比赛做了详细的分镜头本,而且因为没有多台摄影机拍摄,因此他大胆地把一台摄影机直接摆在了拳台上,造成了观众近距离观看的效果,9场拳击比赛被设计得富有生命力,拳击的暴力、野蛮被揭露得淋漓尽致并富有诗意。
拳击场面原定拍摄五周,但实际却用了一倍的时间。德·尼罗在拍摄完拉莫塔辉煌时期的戏码之后立刻前往意大利增肥,以便能够演出中年发福的拉莫塔。作为方法派演技的代表人物,他不希望利用填充物来欺骗观众,他要通过增肥来真正进入到拉莫塔的世界中去。
德·尼罗在4个月内狂吃猛咽,从150磅增肥到210磅,硬是生出了一个臃肿不堪的大肚腩。在德·尼罗增肥的时间里,斯科西斯和剪辑师塞尔玛·舒梅克进行了紧张的剪辑工作.拉莫塔任人痛打的这场戏里,舒梅克并没有按照斯科西斯的分镜头本来剪辑,而是根据演出的节奏剪出了一场令人难忘的好戏。
后期制作时,斯科西斯找来了《出租汽车司机》的老搭档、音效师弗兰克·华纳,他负责给影片创造各种不同的音效。此后被影迷津津乐道的、甚至在彭浩翔的《买凶拍人》里还有提及的如神话般的音效制作,就此展开。弗兰克·华纳用他的独门绝技(私藏的100万英尺音效片断)制造出了拳拳到肉的音效,甚至还用到了机关枪和砸香瓜的音效。具体的制作方法秘不可宣,而且制作完成之后立刻销毁!
拳赛之后
影片首映时遭到了很多批评,但德·尼罗毫无争议地获得好评,并得到了奥斯卡最佳男主角,舒梅克也获得了奥斯卡最佳剪辑奖。随着时间的推移,影片被视为斯科西斯最好的作品,常荣登1980年代十大电影第一名,成为当代美国电影的经典。斯科西斯凭这部破釜沉舟式的电影,不仅没有让它成为自己的收山之作,反而再获投资,拍出《喜剧之王》、《金钱本色》、《好家伙》等影片,直至以《无间道风云》获得奥斯卡最佳导演奖。德·尼罗也因此片确立了自己“戏王之王”的地位,为了配合剧情改变体重的方式也影响了好几代演员,比如《跛豪》里的吕良伟。
另外值得一提的是,在多年之后的北京市,一个中国人看了《愤怒的公牛》,对斯科西斯佩服不已,也对片首斯科西斯引用的马斯卡尼作曲的歌剧《乡村骑士》(这个著名的歌剧,在上海翻译者严敏的笔下,居然成了《庄稼汉骑兵》,实在令人对他的翻译功力感到匪夷所思,具体内容可参见:
http://www.douban.com/review/2230694/)记忆犹新,并把它和《愤怒的公牛》中的部分技巧用在了自己第一部执导作品中,这个人,正是姜文。
谁是冠军
《愤怒的公牛》最初发行的DVD是不可变形宽银幕版,最佳版本是英国二区版D9+D5版,D5版的花絮有29分钟制作特辑和5分钟的拉莫塔讲解笑话来源的段落。2005年,米高梅公司宣布推出斯科西斯作品集套装,其中收录了新版本的《愤怒的公牛》双碟版。新版正片制成了可变形宽银幕格式,画质比之前的版本有了明显的提升。正片碟还重新混录了杜比5.1音轨。
正片碟收录了三条评论音轨。
第一条由斯科西斯和剪辑师舒梅克担任
第二条由影片制作人温克勒、摄影师迈克尔·查普曼、音效师弗兰克·华纳成组成
第三条则由编剧施拉瑞德和拉莫塔等担任
这三条评论音轨的侧重点各不相同,但都具有一个共同特色:料多量足。斯科西斯谈到了影片的结构(原来并非倒叙+插叙)、演员的加入(德·尼罗推荐了正要退出演艺圈的乔·佩西)、慢镜头的运用等情况,而舒梅克则讲述了剪辑上的一些问题,如游泳池的剪辑很困难,因为现场噪音很大等等。值得一提的是,舒梅克所谈到了剪辑技巧,已被很多美国电影学院的老师直接作为教材,让学生回家根据DVD的评论音轨自习。这就是花絮的重要性,它提供给你的不仅是娱乐,而且是一座电影学校!
另外两条评论音轨提供的幕后猛料也非常多,尤其是摄影师查普曼更清晰地记得每个场景的拍摄情况,比如乔·佩西与在街上即兴演出的戏不是在纽约实拍的,而是在福克斯的片场拍摄;片首拳台慢镜头里闪烁灯光的正是他本人等等,全程听下来,受益也不少。
第二碟为单独的花絮碟,由著名的DVD制作人Laurent Bouzereau(希区柯克、斯皮尔伯格作品DVD的制作人)监制,四个纪录片虽然都不算太长,但提供的信息却异常丰富,在评论音轨里缺席的德·尼罗也接受了采访,提问者巧妙设计问题,总长近两小时的纪录片基本上解决了一些观众最关心的问题,比如弗兰克·华纳利用了动物音效来制造拉莫塔反击的场面,增强了激动人心的力量。而那段彩色的家庭电影,其实不是摄影师拍的,因为专业知识告诉他不能那么拍,斯科西斯自己来拍,也拍不出家庭电影的感觉,最后找了个货车司机来拍,结果拍出了斯科西斯要的效果。
英二版里29分钟的幕后制作纪录片也被收录进去,另外还有拉莫塔的资料片和德·尼罗影片的比较(3分钟)以及拉莫塔在第十五个回合、比赛仅剩十三秒就结束前异军突起,战胜法国挑战者罗伦·道惠卫冕成功的新闻片(1分钟)。
此后其他区发行的版本也大同小异,无非就是评论音轨上的减少和dts音轨的加入等。
2009年2月10日,米高梅发行《愤怒的公牛》蓝光,把这部经典提升到了1080p的高清格式,正片自带中文字幕,花絮包括了以上所述的大部分内容。略有缺失的花絮内容被同月发行的英B版蓝光补足。
附
1997年上海国际电影节时,笔者曾有幸在天山电影院的大银幕前目睹过此片的胶片,但对于当时懵懂的少年来说,看得一头雾水,根本不能理解斯科西斯的伟大。
现在重看,才能体会到它的美。就像《约翰福音》说的那样:“我只知道:我曾经眼瞎,现在,我重见光明”。
全图版请参见:
http://blog.sina.com.cn/s/blog_53867c1d0100eqsd.html 2 ) “我曾经眼瞎,现在我重见光明”
评分:4/5
作者:Roger Ebert
翻译:Peprika
(标题自拟)
《愤怒的公牛》不单单是一部讲拳击的电影,它更多是关于一个躁动嫉妒、冲动危险的人,在拳击场上被迫去忏悔改过的故事。剧本完全不在乎拳击场上的打斗细节,毕竟,与其说杰克·拉莫塔是在用拳头战斗,不如说他是在用心中的恐惧驱动自己笑傲擂台。
当他的妻子维姬说他的对手长得不错(good-looking)时,毫无疑问他被激怒了,在比赛中将对手的脸打成了一团浆糊。观众席上,一名黑手党老大俯身对他的手下说,“他再也没有原来的漂亮脸蛋了”。给对手的惩罚结束后,杰克(罗伯特·德尼罗 饰)没有看向他的对手,而是望着他妻子(凯茜·莫拉蒂 饰)的眼睛,而后者也是心领神会。
马丁·斯科塞斯这部1980年上映的电影在三项民意调查中被评为十年来最伟大的电影,但当他在制作这部电影时,他很想知道这部电影这部电影最终能否上映,“我们感觉这是为我们自己拍摄的电影”。斯科塞斯和德尼罗一直在阅读杰克·拉莫塔的自传,这位重量级拳王与舒格·雷·罗宾逊的比赛一度成为了40-50年代的传奇故事。他们邀请《出租车司机》的编辑保罗·施拉德来撰写剧本。但在当时,这个项目一直停滞不前,因为斯科塞斯和德尼罗忙着他们另一个野心勃勃但抓不着重点的音乐剧《纽约,纽约》,更糟糕的是,斯科塞斯染上了毒瘾而萎靡不振。德尼罗在看望他这位老朋友时将拉莫塔的自传扔在了斯科塞斯的床上,“我觉得我们应该搞这个”。电影剧本后来又交给麦迪克·马丁(《穷街陋巷》编剧)进一步打磨,这一切俨然成就了斯科塞斯的疗养与重生。
归功于男主角德尼罗和剪辑师塞尔玛·斯昆梅克,这部影片在奥斯卡一举拿下了最佳男演员和最佳剪辑两个奖项,同时还获得了最佳影片、最佳导演、最佳男配角(乔·佩西)、最佳女配角(莫拉蒂)的提名。它并不像一部“普通人”眼中的最佳影片,但时间给出了不同的答案。
对于斯科塞斯来说,拉莫塔的生活好像是贯穿他自己作品的永恒的主题,他剧本下的角色始终无法信任女性并与她们建立联系。驱动拉莫塔生活的不是拳击,而是他对妻子维姬的嫉妒痴迷和对性的恐惧。当他第一眼看见她的时候,他便被眼前这个15岁的酷酷的金发女孩迷住了,她远比她的真实年龄要成熟,在不少镜头中甚至比拉莫塔自己要高更健壮。
虽然影片中没有直接证据表明她曾经对他不忠,但15岁的她已经开始和街头暴徒友好相处。在与拉莫塔第一次约会时,她水平凝视拉莫塔等着他主动出击的神态证明她是个自信的女人。19岁的莫拉蒂给出了令人信服的女性在婚姻后期阶段的表演,这一点相当惊艳。
杰克对女性有一种矛盾心理,弗洛伊德称之为“”。对于拉莫塔来说,女人是难以接近的纯洁之物——但当她们(与男人)有了身体接触后,她们便变得可疑起来。在电影中,拉莫塔一直在幻想维姬对他不忠,以此来折磨自己。他扭曲了听到的每一个字,注意到的每一个眼神。他从来没抓到她不忠的证据,但他还是会家暴她,即便他手里没有证据,对他而言,怀疑便是她有罪的证据。
影片中最为亲密的两人无疑是拉莫塔和他的弟弟乔伊(乔·佩西 饰)。佩西拿到这个角色纯属运气。当德尼罗在B级电影里看到他后邀请他来试镜,那时的他甚至已经决定放弃做一名演员。电影中佩西与德尼罗的表演是对位而平等的;他们的争吵听起来像是种疯狂的音乐,比如杰克在乔伊的解释中逐渐迷失了方向的一场戏中,乔伊解释道,“你输了,你赢了。你赢了,你赢了。不管怎样,你赢了”。还有杰克在修电视时之责乔伊和维姬暧昧不清的关系,“或许你不知道你在说些什么”。这些对话反映了斯科塞斯童年时代的小意大利,正如杰克告诉他的第一任妻子,牛排煎得太熟“违背了自己的意愿”。
与计划中的两周相比,拳击场景花了斯科塞斯10周时间拍摄。他们用自己的方法制作了这些像科幻电影中一样多的特效。配乐巧妙地将人群的噪声、动物的叫声、鸟鸣声和闪光灯的光栅爆炸声(实际上是玻璃板被砸碎的声音)结合在一起。我们并不会下意识地去辨别我们所听到的一切,而那种氛围属实到位了。
拳击戏被分解成了几十个镜头,斯昆梅克没有按照出拳过程剪辑,而是直接展现一个个猛烈的砸拳动作。有时候摄像机离拳头只有几英寸近;与传统的拳击戏不同,斯科尔斯将画面收束在了擂台上,并且自由改变取景范围以满足电影的需要——有时幽闭而令人恐惧,有时弄成不自然的拉长状态。
打斗场面异常残酷。拉莫塔打得对手看起来很温顺。一拳又一拳在配乐的烘托下打击感十足,斯科塞斯使用隐藏在手套中的海绵和拳击手头发中的细管来喷射汗水和血液;这些拳击场面被打斗产生的液体浸湿。用黑白胶卷拍摄的一个很大原因便是斯科塞斯不愿意展示彩色照片上的所有的血。
影片中视觉效果最好的地方便是用慢动作来暗示高度紧绷的意识。正如《出租车司机》中特拉维斯·比克尔以慢动作扫视纽约街头一样,拉莫塔同样专注地看着维姬,仿佛时间都要停滞一般。正常运动以每秒24帧的速度拍摄,而慢动作每秒则需要更多帧,因此放映它们也需要更长的时间。斯科塞斯巧妙地使用了每秒30或36帧这样的速度,使得当杰克因为维姬的行为变得偏执紧张时,我们可以充分感受那眯起的眼睛和不断燃烧的愤怒。
这部电影依照老年拉莫塔的生活进行场景划分。老年的拉莫塔变得又秃又胖,靠着讲段子经营夜总会,甚至流落到曼哈顿的脱衣舞俱乐部当主持人。当德尼罗增重时,电影暂停了拍摄,到后来他的大肚子就那么累赘搬挂在要带上。结尾部分描绘了他的绝望之情,他用拳头疯狂地砸向迈阿密监狱的墙壁,大声喊着,“为什么!为什么!为什么!”
不久之后,拉莫塔在纽约街头偶遇了他的弟弟,从两人温和的拥抱中缓缓流露出角色的救赎。电影中有一个镜头相当精彩,德尼罗坐在更衣室里对着镜子在背诵《码头风云》中的台词(“我本可以成为一名竞争者”)。并不是人们常常误解的那样,德尼罗在模仿白兰度,而是德尼罗饰演的拉莫塔在模仿白兰度饰演的特里·马洛伊。德尼罗本可以模仿得更出色,可那又有什么意义呢?
“愤怒的公牛”是电影中最痛苦、最令人心碎的嫉妒者的写照,是也我们这个时代的“奥赛罗”。这是我看到的讲述男性虐待女性的自卑、性萎靡和恐惧的最好的电影。拳击只是故事发生的场地,而不是电影的主题。拉莫塔以永不被击倒在擂台上而闻名。电影中有他被动倚靠站立,双手放在身边任由对手捶打自己的场面。我们能够明白他为什么没有倒下。他是伤得太重,没法让痛苦停下。
3 ) 马丁.斯科塞斯将他的人生哲学都放在了这部电影里
上映于1980年的电影,《愤怒的公牛》完全可以被称为新好莱坞的绝响。影片根据前世界中量级拳王杰克.拉莫塔的真实经历改编,杰克.拉莫塔出生于纽约布鲁克林区,由于他身体结实,出手敏捷,在比赛的时候喜欢采用下蹲的姿势来迎接挑战,所以他被称为“愤怒的公牛”。
当时的美国拳坛看中的并不是拳手的实力,而是拳手背后的势力,杰克.拉莫塔深知拳坛由黑手党操控着,但他依然有着自己的骄傲,他用自己的方式来捍卫一个拳手的尊严。然而正因为如此,他也无法赢得拳王挑战赛的资格。可对一位拳手来说,拳王的称号和系在腰上的金腰带才是真正的荣耀。
在弟弟兼经纪人的苦苦劝说下,杰克.拉莫塔终于向黑手党。低下了高贵的头,同时也放弃了自己内心的坚持和骄傲。为了获得拳王挑战赛的资格,他。听从了黑手党们的安排,故意输掉了一场比赛,尽管最终得到了拳王挑战赛的资格,并且赢得了比赛,获得了金腰带。但杰克.拉莫塔内心的那个拳击世界早已成了断壁残垣。
通过打假拳获得拳王的称号,让杰克.拉莫塔开始怀疑自己、怀疑身边的人。他怀疑弟弟和妻子有染、怀疑妻子有情人,觉得他们都背叛了自己,他将拳头对准了自己最亲的人。也许杰克.拉莫塔看透了拳坛虚伪的名利追逐,也许他默默地认同了这个行业的规律。杰克拉莫塔选择了一种自认为很有尊严的方式,输掉了拳王争霸赛,然后退出了拳击界。
退役后的拉莫塔开了一家夜总会,但因为经营问题入狱,夜总会随后倒闭,此时他的妻子也带着儿女离开了他,拉莫塔一步一步从荣耀走向了孤独。经历了悲欢离合和人生起落之后,杰克.拉莫塔还是选择了向现实低头,他挺着肥胖的肚子,在一家夜总会里当脱口秀主持人。
《愤怒的公牛》是马丁.斯科塞斯的御用男演员罗伯特.德尼罗推荐给他的,刚开始马丁.斯科塞斯对拳王杰克.拉莫塔的故事并不感兴趣。1978年秋天,马丁.斯科塞斯经历了他生命中最可怕的4天,因为内出血,他命悬一线,于是不得不停下所有的工作。除此之外,他还陷入离婚、濒临破产等麻烦中,在这些备受折磨的日子里,他开始对杰克.拉莫塔的人生产生了强烈的认同感。他在拉莫塔的身上看见了自己的影子,于是开始着手拍摄这部电影。
在拍摄期间,斯科塞斯大学时代最喜欢的教授海格.曼鲁金去世了。这位教授让斯科赛斯明白了电影的意义和价值,也正是这位总是在谴责当代电影缺乏决心的教授让马丁.斯科塞斯成为“电影社会学家”。也正因为如此,《愤怒的公牛》中对人性和社会的关注要远远多于电影的商业价值。
电影从1941年的第一场拳赛开始讲起,杰克.拉莫塔以无可比拟的优势战胜了吉米.雷,可裁判却判极米.雷胜利。马丁.斯科塞斯在电影的开始就用一种简单粗暴的方式将拳坛的黑暗展示给观众,而这也给杰克.拉莫塔未来的比赛埋下了一颗不安的种子。出生于社会底层的男孩,想用自己的拳头证明能力,可他还尚未真正大展拳脚的时候,就已经被社会规则所束缚。
在欣赏《愤怒的公牛》时,可以明显地感觉到马丁.斯科塞斯和好莱坞其他导演的不同。上个世纪六七十年代,新好莱坞涌现出了一批被称为“电影小子”的导演,主要成员有马丁.斯科塞斯、弗朗西斯.科波拉、斯蒂芬.斯皮尔伯格、布里恩.徳帕玛、约翰.米利乌斯、乔治.卢卡斯等。
这批导演对好莱坞出品的爆米花电影极其厌倦,他们注重感性和理性的双重体验,不仅追求精湛的故事,还讲究电影的拍摄技法。比如斯皮尔伯格充满温情和创意的《E.T外星人》,科波拉展现美国黑手党活动与美国政界、司法界关系的电影《教父》,以及马丁.斯科塞斯拍摄的《出租车司机》、《愤怒的公牛》等一系列电影。
不过,马丁.斯科塞斯和其他的“电影小子”不同,有人说,看懂了马丁.斯科塞斯的电影,也就了解了纽约的移民生活。所以,时至今日,马丁.斯科塞斯的电影依然是美国电影文化中很重要的一个切面。也正是因为如此,马丁.斯科塞斯又被称为“电影社会学家”。
在美国电影史上,不管是导演马丁.斯科塞斯还是电影《愤怒的公牛》都有着特殊的意义,这部长达两个多小时的电影,将孤独、救赎、家庭关系、人性明暗、反英雄等主题都容纳其中,更有意思的是,在《出租车司机》中饰演司机特拉维斯的罗伯特.德尼罗本身就具有反英雄的特质,在《愤怒的公牛》中,他依然延续了这种独特的气质,让杰克.拉莫塔这个角色更加复杂。
那么,杰克.拉莫塔这个角色复杂在哪儿呢?
杰克.拉莫塔既渴望证明个人价值,又无法完全从黑帮和社会规则中脱身而出,在这种矛盾、时序和无力的环境中,让杰克.拉莫塔拥有了复杂、黑暗、暴躁、敏感的矛盾性格,从他初出茅庐到拿到金腰带后痛苦的过程,其实就是一个理想主义者逐渐死亡的过程。影片的结尾,杰克.拉莫塔对着镜子联系自己的主持台词,他整理了自己的领结,对着镜子挥舞拳头,口中不断念叨着,“我是老大”。与其说,这是杰克.拉莫塔对拳击生涯的缅怀,不如说,他明白了每个人唯一的对手就是自己。
电影片尾的字幕引用了《新约.约翰福音》第九章中的段落:腓尼基人再次招来那位眼瞎的人,并对他说,“在神的面前说出真相,我们知道这个人是罪人。”
“他到底是不是罪人,我不知道,我只知道,我曾经眼瞎而现在重见光明。”这段具有宗教救赎色彩的引用不仅暗示着杰克.拉莫塔已经重新找到了人生的方向,也是导演马丁.斯科塞斯内心的写照。
4 ) 从《愤怒的公牛》说到斯科塞斯电影里的人物
“我不想变成环境的产物,我想要环境成为我的产物。”
在我最初喜欢上看电影的年代,我记得《无间道风云》是对我影响至深的一部电影,我被电影里刻画出的两个卧底在痛苦和绝望中挣扎,却无力挣脱命运的咏叹调深深吸引了,这句开场白,对斯科塞斯电影的人物命运似乎也具有某种概括性,在他最重要的那些作品中,主角和环境的相互作用往往是影片较深层次的内容,在这些角色的身上,通常具有浓烈的反抗精神而不断被环境所围困。从影片叙述的故事出发作延伸,便可使观众对导演的世界观作一些有根据的推断了。
这里所讲的“环境”,包括历史和社会的方方面面。比如爱尔兰移民黑帮的美利坚沉浮往事可以一直从《纽约黑帮》讲到《无间道风云》;飞行大亨霍华德•休斯所处的年代,好莱坞一派纸醉金迷。《出租车司机》Travis Bickle则在一片颓废的现代大都市生活背景中,被孤独与无望吞没。当然最常见的一个要素还要数意大利裔社区(《穷街陋巷》《好家伙》),同为意大利裔移民后代的斯科塞斯,在早年的生活中对这些环境因素保存着至今详尽而不失客观的记忆。
《愤怒的公牛》里的故事便发生在这样一个社区里。杰克•拉莫塔是一位蛮牛一般的拳手,性格里满是偏执,具有不屈服的内在。在一个黑帮根系庞大的社会里,这样一名暴烈的拳手也不得不向帮会低头,打上一场令其伤心痛苦的放水赛。落寞英雄有一天也会落到上酒馆讲几个粗俗的笑话还没人捧场的境地。本片基于拉莫塔的自传,却没有花很多的笔墨来描写角色在职业上的成长,也不像同时期科波拉的影片那样具有明显的心理主义,而是把他放入一个详细的背景中,让他“随着历史车轮滚动”。斯科塞斯在谈到关于影片主题的时候说:“我认为这里的杰克是个曾经辉煌,但自作自受落得如今潦倒下场的人,但这时的他反而得到了心灵的平静。而最终他对着镜中的自己自言自语,告诉自己要轻松面对人生和生命中的其他人。这就是我们拍摄本片的目的。”杰克•拉莫塔的悲剧在于试图以一己之蛮力打通自己的人生而最终头破血流,当他的力量因为与环境愈发脱离而变得具有破坏性时,自我毁灭便不可避免。影片末尾,拉莫塔对着镜子感怀了一下人生,这时候他内在的不屈服已经带有深深的无力感,也许这种平静是个稍许令人宽慰的精神状态——但仍然令我唏嘘不已。
在拉莫塔个人生活的呈现方式上,斯科塞斯一如既往地现实主义;大部分镜头采用深焦摄影,来自平常的视角并持续相对较长的时间,以一种充满纪实性的方式剪辑。按照巴赞的理论,这种较少人为控制的方式能够为观众保留更多现实复杂性;而在拳击场景中,则更多地偏向具有强烈表现风格的技巧,以尽可能有效地向观众传递关键信息。在70年代以前,大部分拳击赛的镜头来自观众席视角,而斯科塞斯决定要让这些场景更真实化——或者说更具表现力——这里并不矛盾——而让摄影机贴近演员,并采用拳手的主观视角。两种拍摄风格的对比是本片的一大成就。举个例子,在与Janiro比赛之前,Jake的妻子评论Janiro“长得帅又受欢迎”搞得Jake大为光火,在这段表现生活琐碎的场景中,Jake的怒火在积蓄,并在随后的拳击赛中残暴地痛扁了Janiro,这个仅有1分钟的一片段充满对观众感受的剪辑操控:
(……这时拉莫塔已经把Janiro打爆并逼到场边围栏)
a, 略仰角度拍摄,La Motta继续猛击Janiro;
b, 升格镜头下La Motta的手套接触对手鼻子并停留、将其打歪;
c, 极短暂的切回La Motta凶残的表情;
d, 升格镜头,鲜血从Janiro脸上迸出;
e, Janiro主观视角,对手正甩开膀子,积蓄最强大的能量把左拳向自己抡来;
f, 重新回到a视角,Janiro踉跄着躲避对手蛮牛般的进攻,摄影机随之转为La Motta的PoV视角;
g, 再次给Janiro的PoV,对手又来一波;
h, 画面高光失焦,Janiro被这一拳打昏了头……
I, 而La Motta似乎余怒未消,j. 不过他的对手已经失去意识,摄影机随着他倒下的动作而一起转了个90度。
——一个破坏力极强与暴力失控的La Motta便这样通过两种风格的画面组合而呈现出来。
“斯科塞斯善用美国流行摇滚音乐宝藏来为电影镜头下的世界与人物作批注的独到品味,算是其电影作品中众多的注册标记之一,在他的影片中出现的每一首歌曲都会跟着影像与情节作一次深刻的搭配演出”。即使是一个对斯科塞斯不甚了解的观众来说,《愤怒的公牛》一片开场和结束的《乡村骑士间奏曲》也能够为影片的情绪定下完美的基调:它提醒观众这不是一部励志片,德尼罗在升格镜头下,独自在拳击场热身,配合这段乐曲,颇有一种尘埃落定和往昔已逝的感慨。
——于是我们不禁想问:是什么造成了拉莫塔的自我毁灭?直接的原因是他对妻子和兄弟的不信任,这种不安全感促生了他对暴力的失控,所谓“恐惧导致攻击”。而更深层次的原因,我认为则是狭隘的家庭观念和人生见解。这一定与他所在的环境有所关联,或者缺乏文化见识,或者是是意大利裔社区积久成疾的黑帮势力所造成的性格扭曲,所以拉莫塔的悲剧,无疑也是一个社会的缩影。
我无意强调斯科塞斯的电影里,环境因素/宿命元素是单调的主题。对作者电影单一式的论断往往面临落入窠臼的危险,但很明显地,这是斯科塞斯有别于同时期其他导演的一个显著特征,这也许就是人们称他为“电影社会学家”的原因之一吧。
5 ) 差强人意
有关键情节剧透,阅前三思。
作为新好莱坞作者电影兴起时期的代表人物之一,以及《出租车司机》《盗亦有道》《无间行者》等作品的导演,马丁·斯科塞斯也是我比较敬仰的导演之一。由德尼罗主演的传记影片《愤怒的公牛》也一直被评论家称作是马导最好的作品。之前也看到一些关于本片的赞赏性评论,包括慢镜头的运用、景深、灯光等等。然而在观影过后,只能用四个字来形容:一般略差。
对于影片的优点,比如用慢镜头表现主观、寂寞等等在此不多说。只在这里作为一名普通的观众发表自己真实的感受和想法。
首先是剧情,作为一部描述传奇拳手20多年生涯的影片,前半部分彩色影像的流动描述确实比PPT版的山楂树强了不少,可以跳过拉莫塔相对不暴力和美满的生活部分,而着力表现其生活中的暴力和不和谐部分。影片对于拉莫塔暴力和臆想的表现也很到位,但也许是只顾表现这些,而忽略了或者说淹没了感情的细腻变化,以至于许多戏份显得突然和莫名其妙。第一次背叛自己后的抱头痛哭可以说是为了表现拉莫塔的头脑简单和感情真实流露,但对于妻子苇琪的表现,可以用奇怪和缺失来形容。被拉莫塔打晕后回家收拾行李,拉莫塔三言两语之后就再次投入怀抱;拉莫塔宣布退役被采访时,家庭合照还显得一些和睦,可最后苇琪突然就冒出说要离婚。作为一部跨越20多年的传记影片,对于离婚,对于每个人来说都会是人生中重要的节点,不详细说明也得至少交代下前因后果吧。
许多影评说影片表现了拉莫塔的自我摧毁和自我救赎,但我只看到了一个人的自我摧毁,丝毫没有看到救赎的影子。拉莫塔进监狱自爆自残算救赎么?就算从这里算到影片结尾也不到10分钟。碰到弟弟乔伊,在停车场的戏,一个拥抱,一个吻,拉莫塔就自我救赎了?连句对不起都没有,还只是像个醉汉一样说着都过去那么长时间了?在我看来,这段戏仍旧表现了拉莫塔的头脑简单和直来直往,根本就没有救赎什么事。而最后后台房间里的独白,我也没看出什么救赎来。
整部影片只是充斥了拉莫塔直来直往的暴力和臆想,以及自大不屈的暴戾性格。我看到的,只是一个我行我素,头脑简单的拉莫塔,甚至感受不到人生的大起大落。花120分钟来看一个性格有问题的人自毁人生,是不是太无聊了?
二是影片的写实风格。一些镜头确实写实了,但比赛的戏也太假了。马导说是不懂运动而简化了赛场的戏份,但就是这加起来不到10分钟的赛场比赛戏份也足以拉低整部影片的对平。无视物理和解剖学的血浆,杂耍般的左勾拳右勾拳……我也不懂运动,更不懂拳击,但我也不是三岁的小孩。技术的局限只是借口,而没能凭借“场面调度”和“蒙太奇”的高雅技呈现一场真实的比赛,也只能说某些词汇只是停留在高大上的层面上,没有起到任何实际效果。
如果说电影是通俗艺术,就应该是一般人能够欣赏和理解,而不是要普通观众通过查阅各种“专业”书籍或者“专业”评论才能理解的“高雅艺术”;不是只有通过某些画面或者镜头的分解分析才能得出“片子很伟大”的结论;不是只有看镜框结构才能看出画面中人物关系或者某某隐喻的电影。
公牛也许是马丁·斯科塞斯最作者电影的影片,也许对于好莱坞有着重要的意义,也许在当年是部好电影(据说当时也不叫好,唯一叫好的是德尼罗和乔·佩西等的演技),但就今天,作为一位普通观众,我想说,刨去精彩的演技,公牛实在是差强人意。如果你不知道马丁·斯科塞斯,不知道罗伯特·德尼罗,不知道新好莱坞,不知道作者电影,你会为公牛打几分?
6 ) 同自己和解
我想我会永远记得这部片子,如同我记得《毕业生》那样。这不是一部让人快乐的片子,主角“狂牛”拉莫塔是个充满戾气的家伙。在拳台上他是所有拳击手的噩梦;在拳台下他像个单纯的孩子对着你开心地说个不停,但是一转眼可能就会把你打倒在地。他对黑帮老大权威固执的反抗,他对自己老婆的种种毫无道理可言的猜疑,他对美女和食物的喜好,都注定他的种种不幸,以及亲朋的离他而去。甚至观众也不会对他有丝毫怜悯。
这使我想起了《毕业生》里的达斯汀.霍夫曼,那个拘谨的大学生。他们都有着明显的缺点,注定会被这种缺点打垮,而且他们自己也意识到这一点。但是他们没有去改变和约束自己的勇气。只有当一切都失去以后,他们才获得了新的力量,并同亲友(毕业生的爱人,狂牛的弟弟)以及自己达成了和解(最后一幕,对着镜子说话的拉莫塔)。
当我们愤怒的时候,当我们背叛别人的时候,他们就成了我们的镜子。映照出的,则是我们同样恐惧无助的表情。我们是否有能力同自己和解呢?
7 ) 绝望的用自己的角,戳自己
拳击题材的电影拍成这样,已经没有后路了。一个拳击手的赛场胜利,不会给观众传达出任何的兴奋点。它反其道而行,让你觉得每一次赛场胜利,都是人生的失败。德尼罗饰演的拳手,处事方式只有暴力。他就只会暴力。与处事偏软一些的弟弟相比,公牛杰克就是一头畜生。他悲哀的缘由,在于赛场胜利不能带给他安全感。公牛深知赛场上的一切,都只是赛场上的而已。挥出去的拳头,能把对手击倒。但当它打在妻子脸上,击倒的就是自己。斯科塞斯让公牛成为了尖锐的自我矛盾体,他弱化了拳击,重点刻画的是拳击手无望的生活。似乎成功,对于拳击手来说不过是失败的另一面。他变成自己曾经唾弃的单口相声表演者时,拳击手的灵魂封闭在后台准备时的对镜自我激励里。他在后台对着空气打拳,拳头出去后,打到的依旧是自己。
这才是真的绝望主义吧。
8 ) 我曾经是一个瞎子,我现在能看见了
拳击的暴力、野蛮被揭露得淋漓尽致并富有诗意。拳坛不是久留之地,拉莫塔的离开印证了海明威的名言:可以被毁灭,但不能被打倒。
拉莫塔越是专情于维琪越是疑神疑鬼,越是执着于拳击越是患得患失,越是纵情于声色越是内心空虚。拉莫塔在争名逐利的压力中迷失了自己,打老婆只是外在的表现之一。
没有回头路,只能往前扛,也许这就是生命的不圆满。
每一个有梦想的人,背面就会有欲望;每一个努力过的人,背后就是挣扎。人是否有罪,我不知道,我只知道,我曾经是一个瞎子,我现在能看见了。
重看@filmoteca 这种几乎所有角色都是傻逼,三观在我看来简直恶心的片子很难去共情(大概我不喜欢马丁很大程度上是因为他不少片子都是如此)因此从头到尾不管剧情是否有高潮都内心毫无波动,但好在还有德尼罗的表演和几段极其精彩的剪辑。
此片的第一次献给大银幕真是太正确了,片子实在太干净了,毫不拖沓。一次次比赛前后,台下的愤怒,暴虐,猜疑等造就了这头宁死不屈的公牛。太厌恶德尼罗这个角色了,却最后被他充满生命力与斗志的信念感动得一塌糊涂,伟大的表演!
这片子冗长、沉闷、焦躁、压抑,拍的这么累,我看的这么累,最后德尼罗对着镜子说I'm the boss我都快哭了,生活不属于他,生活大得同化了一切,这电影绝不是在呈现肤浅的咆哮或愤怒,也远不同于Fight Club那种宣泄、抗争和解脱。它在讲存在的荒谬,在讲销魂蚀骨的孤独、无奈,无可依靠、无可解脱。
加一星:极端中心的人物与对话的可能。前排对摄影和剪辑的感受绝赞。作为传记片,人物的塑造极为成功(尽管个人完全不认同)。但是时代意涵及社会机制的呈现都是如此空无,看到最后简直开始怀疑自己是不是睡了两个小时(明明是最清醒的一场)。个人对这种拍法欣赏不能。第一部马丁/(或许)待重看
1.谁还敢成为拳击手的女人?敢于成为拳击手的女人都是勇敢的女人。2.深刻领教到了罗伯特和乔·佩西的演技。3.大面积的黑色有如黑色丝绸般的美丽。
领悟不多,感触不深~~
血脉贲张!幸好导演处理成了黑白的。
靠,Rober De Niro演的实在他妈太好了。最后一句圣经怎么有点莫名其妙的?
一只愤怒的、偏执的、不畏世俗的公牛。当全世界都站在右边,他却一直靠左,成为俗世里不肯媚俗的疯子。对于爱情,他狭隘得失去理性,怀疑一切,轻贱一切,惟我独尊。最后的最后,岁月积淀,尘埃落定以后才懂得,once I was blind but now I can see,see through the truth...
蒂尼罗在本片的表演绝对影帝级!马丁再一次深刻的诠释了上世纪40年代的美国社会现状,带入了黑色的思考。不过本片还是因为老罗,对杰克·拉莫塔这个角色的人物性格,内心的痛楚和病态,把这样的坚强又如此的刚愎自用的人刻画的淋漓尽致。据说德尼罗在里面的身材完全是自己增肥而不是化妆的。8.5分
松仁威秀二刷,身體性抓得很好!某種粗礪而生猛的chaos描述(噪雜音景),40s風格(如Body and Soul、Life magazine)卻更加爆裂憤怒不穩定的獨特性。黑白影調讓多場戲(拳擊賽、俱樂部、酒吧、監獄等)的背景取消、煙霧繚繞,取得一致性;再次扣回也延續至The King of Comedy的主角人設。劇作其實是相當單純,抓著男人的缺陷走(猜忌、自大、虛妄,終至身體膨脹,有點想起最偉大的美國夢悲劇Citizen Kane),也讓女人的立場與觀點清晰旁落(Cathy Moriarty有幾幕想起Kim Novak),但他本質上不過是想成功的窮小子,在擂台上伴隨惆悵音符對虛無揮拳的一縷幽魂,年輕還能多少掌握自己身體(並重擊對手),後來連體重都控制不了,遑論黑幕重重的複雜世故。
5A+的影片。充满了光影,细节,蒙太奇,以及德尼罗稚嫩却本分的表演。马丁真是猛力一击把所有他能想到的招儿都用上了,就是逼着所有人叫好。
第一次看到如此“不励志”的拳击电影,简直就是体育版taxi driver啊,马丁斯科塞斯真的是愤青了一辈子。德尼罗和乔佩西都演得好棒!这个小心眼又不服输的男人真是栩栩如生。剪辑也赞(尤其拳击段落那个升腾的热气),马丁的御用女剪辑得了三座小金人。。。
在那个年代里,老马的电影都很相近,也很经典,人物刻画相当充分,德尼罗诠释得也极其到位,这部片子给人对于命运以及社会生活的状态,人性的思考等都有很大震撼,黑白片的处理更加突出了整部影片的要义。
本来以为这会是一部充斥着男性荷尔蒙,相当给力的电影,没想到节奏却如此缓慢,而且巴拉巴拉的台词没完没了,有没有必要拍那么长啊,实在没耐心看下去了。
我只知道:我曾经眼瞎,现在,我重见光明;不安与无畏、冷淡与狂热混合的矛盾体,任命运风生水起或急转直下,他永远只是一头愤怒的公牛。
1.罗伯特德尼罗的封神之作,乔佩西的出山之作 2. 教科书的剪切,但拳击场景不够真实 3. 德尼罗为戏牺牲的精神,想必感染了后来的蝙蝠侠 4. 疑心过重的人,再能打也不够用,共勉之
至今仍是最爱。这才是传记,一切服务一角,别无杂物。从台下到台上的长镜头,大量笔墨刻画的家庭纷争,分别反映他最极端的双重面貌。当他为了逃避责任果断破坏曾经为之卖命的荣誉,你再也看不到赞颂或讽刺,轻狂已逝,"我只知道我曾眼瞎,现在重见光明"。灰暗的镜头,丰富的性格色彩。
once I was blind but now I can see,see through the truth... ps:得知最后他晚年那个肥胖不是化妆而是增肥一股敬佩油然而生啊
不可思议的好,真感觉斯科塞斯是拍飞了,完全不是他后来标签式的喷荷尔蒙,而是弄出了纯意大利电影范儿。肉身隐匿,一个疲倦的魂魄影像在游荡,这是这片最诡异特别的地方。