我自从看了《沉默的羔羊》之后，就被汉尼拔深深吸引了，食人恶魔能做到这般睿智从容，风度翩翩，他应该也算是食人界的劳动模范了。

后来搜索关于汉尼拔的相关影视作品，看到了《少年汉尼拔》，我这人有个怪癖，看电影喜欢按照顺序看，必须得是1,2,3,4,5,6这样，颠倒一步我都会觉得不舒服，更何况这部里面还有我欣赏的巩俐在，所以我决定先看看少年汉尼拔，看看这个美艳的食人大叔是怎样成长起来的。

然而，故事还是一样的俗套，少年汉尼拔是个心地善良，颜值颇高的小正太，他还有一个可爱的小妹妹叫米莎，然后就是那些制造变态的各种条件环境，战争啊，逃亡啊，家破人亡啊，饥饿寒冷啊，跟我想象的大致相同，毫无新意。

看完之后呢，我突然就想到了以前看的蜘蛛《十宗罪》里那个食人大叔来，我突然觉得他们之间有那么多那么多的相似点，但是，重点是，中国的大叔更流弊，这是毋庸置疑的。
接下来，就让我来告诉你，中国大叔是何等的流弊。

一，变态心理的形成经过。

汉尼拔心理扭曲的过程是这样的。少年时期经历战争逃亡，然后父母亲人均在战争波及下丧命，唯一生还的妹妹还被恶人活生生的吃掉了，这一切的一切都发生在一个十岁左右的孩子身上，成年后，他努力学习（无论是医学知识，心理素质，还是身体素质），为妹妹报仇，以相当残忍的手段，给那些曾经在他心理造成深深伤痕的恶人以还击。

故事顺理成章，连贯，没太大的诟病，也在人们理解的范畴，甚至给汉尼拔披上了一层悲剧色彩。


而中国的大叔呢，他生于1955年，少年时期正好经历了1960年的三年自然灾害，饥饿对于人来说是一种无法抵抗的生理反应，当饥饿到达一定的程度，他是可以唤醒你内心深处的恶魔。
故事并没有交代大叔的童年个人经历，只是讲述了他看到的一幕。那年头，人们饥饿到把所有能吃的东西都啃光了，发挥你所有的想象，把那些草根，树皮，皮带，胶鞋都算在里面，你还能想到什么吃的，里面有一段这样的描写，“我吃过石头面，把这石头拍碎，磨成面，搅点树叶，在烙饼的鏊子上炕干吃，这个不能吃多，吃多了解不下手。”

就是在那个年代，最先饿死的往往都是孩子，肉，在那个年代肯定是一个奢侈的食材，无论是什么肉。

 村主任的老父亲讲诉了那个年代里的一些骇人听闻的事情。1960年，很多人饿的受不了，就吃人，饿死的尸体刚埋进地里，就有人在夜间刨开坟头，割下死人的肉。有的村民，孩子饿死了，不忍心吃自己的孩子，就和邻居交换，易子而食。章田氏和邻居李老汉就是交换自己的孩子来吃，章田氏的小妮饿死了，李老汉的幼子也饿死了，他们商议了一下，决定让对方帮忙掩埋，其实心知肚明，交换掩埋其实是送给对方吃掉。当时，大队干部召集社员开会，章田氏刚刚把李老汉的幼子在锅里煮熟，她掰断一条小腿，揣在怀里就去开会了。

    油灯昏黄，大队干部正在宣讲最高指示，就是念一条关于“亩产万斤”的新闻，社员们听得昏昏欲睡，章田氏坐在角落里，从怀里摸出来一个小脚丫，藏在袖子里，悄悄地啃食。

    大家闻到肉香，纷纷回头，章田氏正一边吃，一边默默地流泪。


这是原文的描写，当时食人大叔就是偷偷的记下了这一幕。

说大叔流弊是因为，他所经历的食人，被食者并不是自己亲人，就是邻里乡人，而汉尼拔看到的却是自己的亲妹妹，同样是心理变态，汉尼拔多少受到了亲情的冲击，而中国大叔却只是目睹了一个事实，心理从此烙下了，人是可以拿来吃的。

二，从被食者的质量上。

在这部《少年汉尼拔》里，汉尼拔谋杀的多是自己仇人，食人方式也多是选择部分精肉，精心烤制，配上香菇为佐料，看得出他良好的饮食习惯和家庭教养，绅士风度十足，宛如在吃一份烤牛排，口口都透着一份优雅，不过不过，你第一个杀的那个屠夫，你真的不嫌他的肉腻么？看着都没食欲的说（容许我小小的傲娇一下）╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭


中国大叔呢，从文中所描述的来说，一共有九名失踪者（文章最后写 大叔一共交代了17起谋杀，看来数量远不止发现的这九个），而且均为青壮年男性，十几岁到二十几岁不等，从肉质上来说，这个年龄段应该是肉质最好的时候（我个人觉得同年龄段，男人的肉也一定比女人的好吃），肥瘦搭配得当，口感肯定最好，就算吃鸡，我们也知道雏鸡的肉质比较嫩的说。
然后就是烹调方式，在俺们这些粗人眼里，汉尼拔那种纯粹就是装逼，俺们大爷的吃法才是王道。

经过搜查，厨房的窗台上放着个酒坛子，坛子里用酒浸泡着枸杞、盘成圆形的小黄蛇、草参，还在里面赫然发现了十几个眼珠。

泡着眼球的药酒坛子就堂而皇之的放在窗台上，碗橱的板壁上挂着一条腌好风干的人腿。

这些是原文，我就不赘述了，自己看。

三，杀人后平静的表情。

汉尼拔是个出色的医学院医生，年少时的他经常接触那些不会说话的尸体，他习惯了面对一个不会说话不会动的人，可以在他们身上任意的切割。同时，汉尼拔应该出生在一个教育良好的家庭，从婶婶紫夫人一开始居住的豪宅，可窥一斑（叔叔家那么有钱，他家应该也差不到哪里去）。良好的家庭就会有良好的家庭教育，培育出素质极高的小孩。这是汉尼拔优越的地方。

从《沉默的羔羊》中略知，好像成年后的汉尼拔还做了有关心理咨询师一样的工作，那是一个神秘的职业，也是一个可怕的职业。他可以轻而易举的知道别人的心理在想什么，包括那些刀下魂，包括那些精于审讯的警察，他知道他如何表现可以心跳平稳，语速平和，时不时还会露出绅士般优雅的微笑，他所储备的知识足以让他心态平稳，天下无敌，我觉得这是他心理素质好的主因。

而中国大叔呢。

梁教授说：那些人都和你无冤无仇，你挖下眼珠泡酒，把人腿做成腊肉，听说你还在菜市场卖过“鸵鸟的肉”，你就没有一点人性吗，你心里就没有一点后悔吗？

    章右民说：我平时爱喝点酒，弄几个下酒菜，我不后悔，这不就是一个人吃人的社会吗？

这也是原文，那是一种从认知里认为吃人是一种正常行为的心态，当你觉得这是正常事的时候，也就无所谓畏惧与否了。

四，不是所有的故事里都有爱情。

这点我就不说了，反正大叔一直独居，而汉尼拔，就算是个食人恶魔，也一直有美丽香艳的女人在其身边。尼玛，这就是差距！！！！



说到底，还是中国大叔流弊，就像周杰伦会对他的所有学员说，无论你唱什么类型，什么语言的歌，中文歌才是最屌的。

ps：我看完感觉有点稀，不够浓厚，像一碗汤，淀粉都不舍得多勾点芡（这是一个朋友对汉尼拔这部电影的评价，让我一定要加在我的影评里，呃，满足你。还有，做汤，需要淀粉勾芡么？？？）

戰火的洗劫，對於父母及親眼看到妹妹一一的死去，主角有感這一切的遭遇，把這所有的事情合化，為什麼一個有翻炒的意味的故事，通常都會有更出色的表現？我想不是吧。男主角的陰沉，細膩而流暢表現了童年陰影的情感,要負上沉重的代價.

人說哀莫大於心死，男主角的真的很想得到原諒，但可惜想到回頭太難，原來罪性到頭來也在男主角的心裡成形，開始了他殺人的一生，鞏俐的表現只不過是為男主角的心裡缺少了的愛，加少了一點注腳吧了.

　　这片子是很久以前看的了。很奇怪豆瓣上的影评怎么会清一色认定这是个关于复仇的故事。
　　
    倘若如真的那样，这部片子便十分浅显且落入俗套了。

　　至少，在格调上降了N个层次。

　　它讲的不是汉尼拔后来才知道自己吃了妹妹，所以人格分裂。而是，他其实早就知道。在他喝汤之前就知道。

　　他恨那帮人，恨他们吃了他妹妹，却更恨自己，更厌恶自己。可是，人总是这么喜欢自欺欺人的动物。他无法杀了自己来赎罪。在他很小的时候就可以吃掉妹妹来求得生存，又怎么会因为罪恶感而自杀？

　　于是他迁怒于那些人，想杀掉他们替妹妹报仇来平息自己挥散不去的梦魇。另一个原因则是，那些人也是这世界上唯一知道他吃掉亲生妹妹的人。他要灭口。

　　他不容许自己再想起那次不堪回首的经历，他不愿承认那样不堪的自己。

　　他很爱妹妹。很爱很爱。

　　因为深爱。所以他恨自己居然在饥饿的时候也喝了汤。

　　他无法原谅自己。确切的说，他根本不愿面对更别谈接受那段经历。所以，他要毁掉证据，毁掉心病，毁掉知情的所有人。

　　这并不难理解。像一个一生以忠诚为最高勋章的将军却在战场上丢盔弃甲，卖国求荣。事后，他定然要杀掉故将随从。不是因为恨他们，而是因为恨自己，因为信仰的破灭。于是乎，掩耳盗铃的戏码重复上演，

　　忠诚依旧是他的勋章，熠熠闪光。

　　汉尼拔也是。他杀掉那些人以获取安慰：我很爱妹妹，我并没有做任何对不起她的事，我为她报了仇。

　　只是，最后死的那一个人说出了真相。于是，所有的殉葬者都成了空白，再也无法填满汉尼拔心里的缺口。

　　他彻底堕入深渊，无法自拔。

　　他所有的努力都已成空，一切如同剥落的旧石灰，显露出本来的肮脏污秽。

　　有点自暴自弃的味道在里面。

　　尤利尔演的很灵。

　　他干净简洁的面容很适合演这种有精神洁癖的人。

　　轻微的偏执，把复仇演绎得像一场华丽的舞台剧，抑或一次完美无缺的外科手术。将罪恶阴暗隐藏在最清爽纯澈的外表之下，不动声色，却令人胆战心惊。

　　值得一提的是，我个人觉得这片子里没有所谓的绝对反角。

　　任何人都只是因为偶然，成为那个年代。战争的牺牲品。

　　那些人其实也是如你我一样的正常人，只是求生的本能让他们重返兽类。他们选择了汉尼拔的妹妹也是因为她有肺炎，原本就活不长了。

　　汉尼拔在那些人离去后喝掉了锅里剩下的肉汤也完全是求生本能致使。

　　只是。偏偏这个少年那么偏执，向往绝对的纯净，不容许自己人生有这样的一个污点。

　　（这个有点像中国封建时候男人的处女情结。变态的偏执。）

　　于是，一切悲剧顺理成章。

　　应验了那句老话：堕落的天使比魔鬼更可怕。

做电影有一个惯例，大凡遇到一些性格极其独特，行为近似疯狂的人物之时，剧作中肯定要涉及到这个人物的前史，所谓前史就是人物之所以变成现在这个样子的原因。但也有电影将这种前史淡化了，比如《十诫•杀诫》，类似的影片也不少。
汉尼拔是一个优雅的食人者，《沉默的羔羊》中已经充分体显出来了，对于这么一个独特的银幕形象，他的前史肯定会相当的精彩，当然，这是好莱坞剧作家们的想象，于是在这个想象的基础上，《少年汉尼拔》便诞生了，很明显的，这部影片最想解决的只有一个问题，那就是汉尼拔为什么要吃人？
影片给了一个极其直观的理由，因为汉尼拔的妹妹被坏人吃掉了，于是，很明显的一个复仇的故事便产生了。
妹妹被吃掉，这对于一个小孩子来说绝对是精神上最大的刺激，于是汉尼拔变成一个沉默阴狠的人，平时不说话，只有在睡梦中才会大叫，妹妹被杀的场景成为他永远的梦魇。在这里必须强调一下，非常规的杀戮，痛失妹妹的悲伤绝不是这个梦魇的全部，更主要的是，汉尼拔没有保护好自己的妹妹。于是，惨忍的杀戮与吃人在汉尼拔的那种自责中立即被无限地扩大了。这时候，我们大概可以看出一个内容与形式的结合。内容就是一种对妹妹（后来扩大为女性）的同情与责任还有负疚，而形式当然就是杀人的手段了，进而转化为食人的嗜好。影片发展到这个时候，其实关于汉尼拔这个人物如何成因的都已经初现倪端了，换句话说，成因已经具备，下面就是如何将这种一直隐藏的诱因发展成为一种习惯成为一种仪式一种个人的标签，即把那个倪端深入化。
从孤儿院逃了出来，汉尼拔找到了婶婶，这个家族中唯一的一个亲人。在婶婶的引导下，汉尼拔接触到了一种东方式的文化。这里需要强调一下，婶婶的扮演者是我们所熟知的巩俐，离开了《迈阿密风云》中的那个花瓶角色，巩俐在此片中扮演紫夫人，这个角色绝对能够影响着汉尼拔的成长轨迹，所以从严格意义上来说，这个角色当然不是什么花瓶。但说句实在话，巩俐在此片中的表现过于中规中矩了，虽然也基本上完成了导演以及角色所赋与的任务，但并没有过分出彩的地方，凭借着她那依旧值得骄傲的身材在很大程度上继续着一种欲望客体的色彩，好在故事比《迈阿密风云》好得多，所以这欲望客体不仅仅是性的展示，更是女人的展示，尤其对于汉尼拔而言。
汉尼拔接触到了东方对尸体的一种暖昧态度，其实无关于日本，在东方古代对尸体头颅的嗜好是比比皆是的，杀掉对手，削了首级，挂于马前杆顶，以示军威，以吓敌心。这是一个东方式的传统，日本只是更具有形式感而已。
影片引入这种理念是要将汉尼拔那种单纯的对食人的恐惧做一个升华。食人同样在古代也是一种仪式，正如片中的罪犯所说的，为了生存，但生存的含义要进一步延展的话，那就是一种保佑与祭祀，是极具象征意义的。所以影片发展到这个地步，汉尼拔食人的原因已经不单单的是一种嗜好，一种儿时的模仿，而是一种仪式，对尸体对死亡的反讽，而对生存则是一种崇拜与继承。
与此同时，汉尼拔对妹妹的负疚感扩延到了对女性的一种保护欲中，所以他杀死屠夫一节，与其说是为给紫夫人报复，莫若说是他完成了自我方向的一种肯定，正如前面所说的，内容与形式达到了一定的结合。
由于对人体的一种迷恋，一种精神上的神秘崇拜，汉尼拔成为了一名医学院学生，这个经历也是为了补充汉尼拔这个人物形成的原因，即将杀人与食人的形式感得到进一步的佐证。
但十分可惜的是，影片虽然试图用东方的一种暗示来增强汉尼拔精神上对尸体对食人等的一种迷恋，但事实上，仅是一把东洋刀，一个雕像是远远不够的，戏份的缺失令观众对汉尼拔这种精神上的飞跃并没有足够的印象，同样的，这种缺失造成了巩俐的戏份无法出彩，因为作为一个东方精神的引路人，她只是做了简单的介绍而没有完成深入的文化带入感。而对于本片来说，这种缺失更严重地导致了形式感大于精神内容，所以下面的内容便将观众带入到了那种普通的杀人魔头的剧情之中，那个优雅的高智的罪犯并没有体显出来。
其实，笔者并不认为此片中的汉尼拔必须表现出一种优雅来，毕竟因为还是少年，虽然有一定的学识，但对于仇恨的理解仅仅还是一种报复，以牙还牙，不太可能立即达到深层次的艺术水准。所以，影片下面的内容虽然让许多观众有些不爽，或者有些失望之感，但就本片而言，绝对是情理之中的事情。
可作为一部前传，杀人狂魔的进行曲虽然可以演绎得惊心动魄，但事实上却偏离了前传所需要解决的最根本的问题，即汉尼拔这个人物的形成。从这点上来看，汉尼拔这个人物还没有完全诠释清晰，尤其是食人在精神上的一种承载力量，并没有充分说明，所以此前传若有个续篇可能会更好一些，继续完成汉尼拔精神上的飞跃。
在影片最后，汉尼拔知道自己也曾吃过妹妹，在这种情况下，他拒绝了紫夫人的建议，而更加疯狂地进行着杀戮。在笔者看来，这个喙头是极其可怕的，因为汉尼拔所有复仇的动机都会因为自己也吃过妹妹而变了质，正如剧中所说，他的复仇是一种自我的否定，要杀死所有的知情人。这显然与前面的复仇实质是相悖的。于是，汉尼拔的这种杀人举动变成了一种自我的救赎，只不过这救赎本身是通过罚惩他人而得以实现的。汉尼拔也正是由于这个喙头而变成了一个杀人狂魔，从这点上来说，导演对汉尼拔的定义便是如此的。
用别人的罪恶来完成自我的救赎，但这种救赎却由于罪恶的惩罚而永远无法停歇，这是一个隐喻，预示着汉尼拔这个人物将一直地罪恶下去，于是他离开了紫夫人，虽然关系的确暖昧，但汉尼拔已经将罪恶本身完全揽了过去，于是，他可以肆无忌惮了。但事实上这种肆无忌惮的可能并不是十分的明显！
在影片结尾处，汉尼拔来到了加拿大的小镇，最后一个仇人因此而毙命，但问题是从这以后呢？汉尼拔将无事可做。影片过分渲染汉尼拔的复仇造成了对形式感的强化，从而忽略了汉尼拔精神上的成因，所以优雅不在，所以完成复仇后这个人物将消失，一个极为尴尬的结局将无法引出《沉默的羔羊》一片，作为前史，这肯定是失败的。
顺便说一句，在船上的那场戏中，值得夸耀的是巩俐杀人的那个动作，干净利索，极具爆发力，这是巩俐的优势，平静中的爆发，于是影片前面紫夫人与汉尼拔练剑还有骑摩托送头颅两段就显得不伦不类了，不如在前面的戏份里让巩俐一静到底。这种情况的出现，笔者只能认为导演对巩俐的使用显然还是差着分寸的。

韩兮
2007-3-30于通州

Gaspard Ulliel是84年的法国小SG哦。讲讲他的故事（小肆翻译自imdb）：



曾经的梦想是要当导演，在lycée高中完成学业后Ulliel去了圣·丹尼斯（Saint-Denis）大学主修了戏剧专业。然而，命运却让他成为了一名演员。Ulliel12岁的时候在TV film "Une femme en blanc" (1997) (mini)中有个小角色。之后的几年里Ulliel一直从事电视工作，在1999的电影短片 Alias (13分钟)中出演Nicolas Trajet。

在《狼族盟约-Brotherhood of the Wolf》(2001)中扮演一个被野兽咬伤了的年轻牧羊人后,被导演Michel Blanc挖掘, 后出演了由Charlotte Rampling主演的《吻你想吻的人》（Embrassez qui vous voudrez） (2002)。

03年， Ulliel 被导演 André Téchiné 看中，出演《迷路的人-Strayed》(2003)中 Emmanuelle Béart的爱人Jean Delgas。



在04年和 Audrey Tautou 的《漫长的婚约》（Un long dimanche de fiancailles）中饰演的Manech，把Ulliel推向了主角的位置。03至05年，曾三次在素有“法国奥斯卡”之称的法国电影最高荣誉“恺撒奖”中被提名为最佳男新人。2005年，Ulliel最终以《漫长的婚约》赢得了最佳新人奖。



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主演电影：
The Last Day（Dernier jour, Le） (2004)
乡下人雅克（Jacquou le croquant ）(2007)
Hannibal Rising (2007)
《少年汉尼拔》是他第一部英文对白电影。
喜欢的女演员：Jeanne Moreau
喜欢的运动：滑雪、游泳、滑水、滑板、旱冰、网球
Milan Kundera的粉丝
父母都是设计师
左脸上的伤疤是6岁时被一只德国种短毛猎犬攻击所致

——————小肆看过的Gaspard Ulliel电影————————

Un long dimanche de fiancailles(2004) .... Manech



Paris, je t'aime (2006) .... Gaspard (segment 'Le Marais')

Hannibal Rising (2007) .... Hannibal Lecter

终于到了将汉尼拔系列的评论结尾的时候了。显然，《少年汉尼拔》的出现是出于商业价值的考虑，广大的汉尼拔迷们痴迷于有关汉尼拔的一切故事，自然十分乐意一次又一次的花钱到电影院一睹汉尼拔的风采，但与之相反的是，对于本片，更多的人们给予了否定的评价，他们不吝词汇的加以无情批判，为心目中的汉尼拔的覆灭痛心疾首。
而以我之见，观众之所以如此不认同本片，正源于他们对汉尼拔深厚的特殊感情。从《沉默的羔羊》到《汉尼拔》、《红龙》，再到如今的《少年汉尼拔》，观众不断地在为他们所认定的“经典”二字补充注解，而经过了前前后后十五年时光的储藏、积累和发酵，观众对汉尼拔的感情早已不是最初的模样，他们心中的那个汉尼拔也在不知不觉中产生了完美化倾向，甚至衍变至神圣不可侵犯的程度。当汉尼拔变身乳臭未干的小子，处处与婶婶上演暧昧，当汉尼拔的杀人艺术变成纯野蛮暴力，时而冲动打架，时而挥起日本刺刀割人头颅，当汉尼拔一次次鲁莽的身犯险境，再一次次惊心动魄的死里逃生，汉尼拔迷们情何以堪？
不错，当我刚看完本片时，也一度认为本片只是借用了汉尼拔这个名头，与前三部关系不大，即使主角名字改掉也毫无问题，甚至，电影与汉尼拔撇清关系反而更能让人接受。但静下心来回味本片，却发现自己的理解狭隘、片面、形而上。人并不是一成不变的，我们所熟悉的挚爱的那个经典的汉尼拔的形成也不可能一蹴而就。本片所塑造的少年汉尼拔个性与气质异于之前的版本，观众一眼就能看穿他的缺点，才显得真实可信，如果我们要求十几二十岁的汉尼拔像五六十岁的汉尼拔那样气度成熟优雅、杀人从容老练、还善于心理剖析，反而有悖常理，也使其儿时的恐怖经历失去了应有的意义。我们从来就无法无视岁月的作用和年龄的力量，这就是为什么一些人越老越有味道而另一些人越老越无趣的原因。
事实上，本片的少年汉尼拔并未与老年汉尼拔完全割裂，观众为老年汉尼拔所倾倒的博学多才和超人智慧已经初露端倪，例如他并未接受多少正式教育，却凭借自己的聪明考取了巴黎医学院，例如他在警察面前镇定自若的辩白和挑衅，例如他利用尸体的手骗过并制伏对手，例如他准确的计算药水爆炸的时间以争取到逃命的机会，又例如那一幅幅栩栩如生的仇人画像。不仅如此，少年汉尼拔与老年汉尼拔一样都擅长于无声无息中制造与众不同的慑人气场，只是前者更为直接、鲜明、张扬，而后者则厚重、深沉、压抑。
少年汉尼拔的逊色并不在于他未能达到观众心目中汉尼拔的标准，而在于太过年轻。十几岁的汉尼拔经历了家庭巨变，虽然后来得到紫夫人的关心照顾，感受到了一丝温存，却无法弥补深入骨髓的创伤，他的心智从妹妹被吃的那一刻起就是残缺的，而这种残缺使他无法像同龄人那样正常成长。可以说，失去了一部分理智和判断力的他只是一个被仇恨冲昏头脑的稚嫩少年，我们应允许他性子暴躁易怒、见识浅薄狭隘，允许他不懂得把握喜怒不形于色、四两拨千斤的精髓，允许他拥有小聪明却不够大智慧。所以，当他脊椎中了弹却因为背后的刀幸免于难并绝地反击的戏剧化一幕出现时，请相信这就是真正的运气，不是神人的汉尼拔才有的运气。
有人说，此片将汉尼拔塑造的十分平面化。的确，作为一个较为完整的故事，似乎“XXX复仇记”之类的片名更为适合，但这恰恰是将其从汉尼拔系列割裂开使然，若将四部汉尼拔看作一个整体，我倒是认为此片使汉尼拔的形象更加丰满立体了。之前的汉尼拔太虚幻华丽，太具有传奇色彩，如今揭开了那一层封藏已久的神秘面纱，血淋淋的幽暗灵魂暴露人前，观众也就有了对汉尼拔多方位、人性化及更深层次的理解的机会和方向。
而对于所谓“颠覆性毁灭”的说法，我也持否定意见，只是认为既然走到了这一步，何不走得更远些，在不失商业元素的前提下增添影片的艺术感染力、丰富影片的深刻内涵？将少年汉尼拔的经历打造成传奇传记而非单纯平直的复仇故事，深入挖掘汉尼拔的内心世界，同时体现战争对于人性的毁灭性迫害和荼毒，本片本可离经典更进。再具体假设，个人认为若借由汉尼拔的遭遇控诉战争的恐怖、残忍、悲惨、无情，可适当增加汉尼拔在孤儿院的戏份。一个自我封闭的孩子过的究竟是怎样的生活，得不到应有的尊重、抚慰和呵护，也没有任何朋友，却将自己禁锢在坚不可摧的心灵牢狱中，倔强的拒绝本就不多的好意，无声的将恐惧、憎恨与痛苦厚厚的包裹起来，惟有梦中才能不设防的呐喊出来，日复一日，年复一年，自我压抑，不得解脱，该是多么催人泪下，多么令人嗟叹唏嘘。至于如此一来片长不好控制，这就要看剪辑的功力了，而事实上，对于一部引人入胜的影片来说，片长根本不构成担心的理由，反而浅尝辄止、偷工减料才是要不得的缺憾。
事实证明，汉尼拔的故事的确是不可多得的有的拍摄又有的研究的好题材。从人生发生最大转折起，八年来，汉尼拔一直背负着这个沉重的枷锁不曾放下，直到紫夫人的出现，紫夫人不仅向汉尼拔展现了女性特有的温柔与关怀，更教会了汉尼拔搏击术，让他见识到东方世界的杀人文化。于是，汉尼拔如梦初醒，唤起了心中久违的爱与希望，同时却偏执的认为只有复仇才能解救自己完全走出阴霾，与紫夫人一起重新开始美好的生活。然而，正如羔羊的尖叫于克拉丽斯，妹妹的呼唤于汉尼拔就是挥之不去的梦魇，越陷越深的他从血腥的快感中得到的不过是暂时的安宁。
当从仇人嘴里赤裸裸的吐出“你也吃了你妹妹”、“你只是想杀死所有的知情者”时，观众震惊了，汉尼拔更是无以面对自己竟也犯下了如此可怕的罪行，无以面对内心隐匿的竟是如此虚伪龌龊的动机。一句“我爱你”后，汉尼拔正式而彻底的向紫夫人作了告别，再以扑上去撕咬仇人这一最原始最兽性的方式释放宣泄自己的情绪，坚定自己的决定。这时的他终于明白八年前迷迷糊糊中喝下妹妹的肉汤这个既定事实不可能因为手刃仇人而改变，而他也注定回不去了，既然不能原谅自己的罪恶，就干脆选择放弃自我救赎，彻底坠入罪恶的深渊。从这一刻起，爱再也不属于他，他也不再奢望拥有爱，从此他将孤独的活下去，以戴罪之身完成惩罚世人的使命，以不断地杀戮、食人来掩饰和慰藉被蚕食的灵魂、维护脆弱的骄傲和自尊。从这个角度来看，汉尼拔的食人行为虽然经历了从报复到嗜好的变迁，却始终信奉以暴制暴、以血还血的理念，逃避自弃的心理也未能摆脱、越陷越深，因此他的可怜与可恨就如青霞和紫霞般骨肉相连，相辅相成。
如果说安东尼·霍普金斯在三部曲中的精彩表现不会对观众评价少年汉尼拔产生影响，这绝对是不可能的，但客观地说，要将少年汉尼拔演绎得既不出位又有时代特点难度颇高，而加斯帕德·尤利尔做到了，且非常出色。虽然尚未看过《浪漫的婚约》，无法对其他豆友对其反差如何之大的感受产生共鸣，但尤利尔在《少年汉尼拔》中的演技有目共睹，足以令我欣赏称道。
如果把霍普金斯的汉尼拔看作亦正亦邪的神魔共体，那么尤利尔所散发出来的就是逼人邪气——眼神魅惑迷离却阴鸷如鹰，酒窝棱角分明却犀利如蝎，笑容妖冶妩媚却森寒如蛇，外表帅气聪颖却只可远观，不可亲近。尤利尔张弛有度的将少年汉尼拔的阴暗心理、另类气质与灵活身手结合在一起，呈现出一个不同于霍普金斯却同样令人望而生畏和印象深刻的汉尼拔，而这一切都有赖于他对角色的用心揣摩。尤利尔保留了汉尼拔一贯冷酷无情的手段和变态扭曲的心理，却强化了汉尼拔由内心的恐惧和仇恨转化而成的更躁动疯狂、更歇斯底里、更强韧坚定的力量，使得身上的杀气更为浓重而外露，更符合少年汉尼拔的性格特点和行为表现。不过，恐是太过注重培养邪气的缘故，在内心戏和感情戏的处理上就尚欠细腻，使得人物整体的诠释不够丰满。
《沉默的羔羊》和《汉尼拔》都把男女主角的对手戏作为重头戏，到《红龙》更是增至黄金三角组合，但《少年汉尼拔》却是不折不扣的独角戏。尤利尔一个人撑起了全剧，也就意味着巩俐不幸再度充当了一回花瓶角色，幸而作为万绿丛中一点红，虽算不上多重要，也决非可有可无，可以轻易忽视。汉尼拔和紫夫人一个青春年少一个成熟性感，却因为孤独寂寞、相依为命又同病相怜，从最初的婶侄关系发展成后来的情愫暗生，其实毫无新意，也没有必要，倒是二人的迥然区别更能成为他们对手戏的看点。之前已强调了汉尼拔的玉面兽心，而对于紫夫人，许是因为遭逢家庭变故孤身一人，不得不依靠自我保护生存于世，才变得冷漠强悍，但如此表面之下的内心却依然善良柔弱，因此她多次企图说服一意孤行的汉尼拔悬崖勒马，可惜汉尼拔的复仇之心不是靠女性温柔就能软化得了的，更何况其中还掺杂了一些她所无法理解体会的因素。
对于这样一个角色，巩俐显然是游刃有余的，甚至可以说太熟悉了，几乎没有发挥余地。一如《迈阿密风云》中的形象，好莱坞仍然没有放过这个让她展现凹凸有致的身材和性感风韵的机会，而其他的坚强温柔也好，不伦之恋也罢，则更像随赠的附属品。不仅如此，继《艺妓回忆录》之后再一次饰演日本人，着实令人无奈无语，看来巩俐的好莱坞之路短时期内是无法坦荡起来的。
最后，赞扬一下导演对插叙片断和闪回画面的理解和设计，以及片中儿歌几次出现的适时恰当，纯真童趣与残忍恐怖在强烈的撞击之下迸发出了一种惨绝人寰的悲剧之美。

为啥要推荐这么个电影，首先我承认我很喜欢Thomas Harris的Hannibal这本小说（就是传说中的沉默的羔羊续集），而且我非常迷那个吃人的变态心理医生Lector,所以这部电影一开始我就是必看的。其次好把我承认，我对东欧男有邪念。东欧男长大了虽然不好看，但是18-24那段时间实在是很诱人。

剧情就是讲立陶宛某伯爵的儿子hannibal（超级无敌可爱的性格别扭美小孩）在二战中失去父母，妹妹被纳粹吃了，（东欧的不去瑞士就是这种下场，即使此时不挂苏联时代一定也会挂，某种程度上表示同情）然后长到17-18成为超级无敌东欧美少年后（典型的gucci模特长相身材，水漾漾的蓝眼睛，棕色的头发）去法国投奔婶婶（巩俐的胸真得很大）。婶婶对其进行“文武两道”教育（原谅我引用三岛由纪夫），加之该少年又去念医大（RA呢！感动！）终于成为超强犯罪者。

最后东欧美少年杀掉了曾经吃过妹妹的那一群东欧老男人（那些老男人金发碧眼壮的不得了，我看着就觉得瘆的慌）然后和婶婶暧昧未果。最后婶婶出走，美少年来米国当faculty了。再后来的故事，就是《沉默的羔羊》了

那美少年真得非常非常秀色可餐，我一边吃葡萄一边看这个电影，越发刺激我的口水分泌。尤其是这个美少年由于童年创伤经常在那里抽风，我恨不得代巩俐阿姨去抚慰他那颗柔弱的心（再次口水）。果然找东方人演女主角有利于代入感更强，更利于我等yy。而且该美少年每次杀完人都会露出诡异的魅惑的青涩的笑容，每次都看得我母性大发恨不得冲上去各种调戏。

顺便值得一提的是所有演员（除了巩阿姨）都操欧洲口音的英语，有东欧音法国音等等，非常有趣。虽然东欧男人不太好，但是东欧美少年绝对是极品中的极品。服装很复古，也很有点gucci去年的味道。剧情虽然漏洞百出（比如美少年如何轻松从法国去立陶宛杀完人又回到法国），不过巩大妈和美少年几场对手戏也蛮好看的。（基本是美少年衣冠不整脆弱状去勾引大妈）

观后感：身为东方人真幸福，等人老珠黄了还可以以东方文化为饵，去调教东欧美少年。没办法，我就这点追求。