《上海之夜》是一部蛮有历史感的电影，香港的导演拍摄民国时期旧上海的故事总是有股特别的韵味。其实作为一个故事来说，这部电影拍得很凌乱，甚至有些支离破碎的混乱感，但是，正是这种混乱让人对那个纸醉金迷的特殊年代有了一种说不清道不明的被诱惑又不太敢接近的沉溺，这是属于那个年代特有的魅力，奢华又脆弱。

逻辑不太通，男主喜欢女主那他去亲小板凳？情节有点强行尬喜，小板凳任务形象太浮夸了，浮夸的有时候有点受不了，然后最后所谓的傻人有傻福？这部剧我想吐槽点还是蛮多。在警卫赶乞丐出桥，把锅碗瓢盆全部砸坏时又感觉很悲伤，深深地感觉现代社会的优秀。

男主还是耐看型，越看越好看😀

很意外这样的一部电影居然是喜剧，结合了沉重的时代背景，战争不断，物价上涨，要卖血来换饭吃，这样一个乱世里，每个小人物都在努力的活着。

这个电影里最喜欢的就是张艾嘉，不知道是不是妆容的原因，穿着白色睡衣的她慵懒万种风情，穿上旗袍的她端庄典雅，很适合做月历皇后。总觉得张艾嘉饰演的角色都是倔强和独立的女性，不会等待男人的照顾，看起来光鲜亮丽其实没有背景的她挨了耳光也还是对初到上海的小板凳说:不要做寄生虫。

这个电影的爱情线在今天看来是有点狗血的三角恋，张艾嘉饰演的舒姐和钟镇涛饰演的董国民在十年前的战乱中偶遇有了桥底之约，因为光线太暗所以两人不知道对方的样子。十年后他搬到她楼上，但彼此没有认出对方，但是相处中渐生情愫，而舒姐收留的小地方女孩小板凳却张扬的爱上了董国民，舒姐为了成全选择离开，而最终董国民追上火车才没错过的故事。总觉得，这个重逢的爱情故事可以再温暖和浪漫一点，而不是俗套的成全三角恋。

最喜欢舒姐和董国民的部分，就像老夫老妻，默契又温暖，张艾嘉的五官圆润，民国扮相很有气质，因为这个电影get到钟镇涛的帅点，很有安全感的荷尔蒙男性气质。

两只的部分台词都很委婉，但是意味深长。

钟镇涛这强壮的身材和正气的五官本身就很撩了呀。

两个人终于知道对方就是彼此找了十年的那个夜晚，是因为一次停电的意外。这个场景拍的挺唯美的，月光皎洁，夜风徐徐，两个人在天台说起自己的十年前，才发现彼此就是对方找的那个。

然后来电了，她默契的递给他一块大砖头，他意会的把灯砸了。😂

现在很流行这种灯图案……

除去两个的爱情，电影中还有很多有趣的部分，可以窥见当时的上海风情。

黑人广告

人为宣传促销……

破旧的背心

同房躲猫猫梗

配乐也很好听，总之，是值得一看的休闲电影。

估计王家卫也看过这部电影，不然为什么要拍花样年华呢，为什么都要选在上海呢？看来，上海的女人穿旗袍就是不一般。

那个时候的旗袍，老少皆宜，她是一种老百姓都在穿的衣服，只要稍微有点身份的人都在穿旗袍，老师，知识分子、有钱的女人都在穿，这是一种日常，很是能够和身份、地位相匹配，既显示身材，又能显示身份，还能显示修养。

当然，舞厅里也穿旗袍，但是他们穿的花哨。现在的时代学着穿旗袍，不知怎么的就学会了舞厅的这种打扮，开叉高点再高点，光怕大腿露的不够似的，但是却缺少了旗袍的底蕴。

？

1984年的《上海之夜》是電影工作室的開業之作，我並不清楚當時為什麼會選這個有關上海的愛情喜劇題材，是出於懷舊情結？還是愛情喜劇最容易出奇制勝？……無所謂了，雖然片中也有從上海到香港去的情節，一種傳承與發揚光大，易地和另起爐灶，但那終究只是一段尾聲，而不是貫穿全片，剪不斷理還亂的情愫。

《上海之夜》是那種典型的誇張喜劇，甚至可能和《三槍拍案驚奇》一樣，屬於那種有心無意向默片致敬的類型，再加上老爺本來至少在電影方面是個急性子，於是整部電影的節奏便是急上加急，特急。當然，這似乎也不只是他一個人的性情，之前新藝城那部《鬼馬智多星》也是差不多的腔調，與節奏。《上》的故事裏當然有好多老上海愛情及市民電影的影子與元素，而且主打“巧合”和“誤會”，不只是一兩處的點綴，而是通篇上下都是，可以說是巧合與誤會的俱樂部。

故事的緣起，自然是因為當初日本轟炸上海之夜，一男一女在橋底“驚”相逢，還因為停電，烏漆麻黑的，只聞其聲，不識其人，但緣起情生，難以相忘。日本投降後，退伍的那男又回到上海，巧遇二女，一為舞小姐，一為剛來上海的樸素女子，那男誤會樸素女子就是當日橋下之女，兩人雖然也算情投意合，但終究還是把誤會回歸了巧合，最終真正的一對有緣人擠上了從上海開往香港方向的火車……

這樣的簡介，當然無法還原片中那無處不在的巧合和誤會，比如張艾嘉與葉倩文的角色，第一次在河邊的“驚”喜相逢，葉倩文演那個從鄉下初到上海，錢被偷了，想投靠的親戚又搬走了，心情自然不佳，但還到絕望的地步，她在河邊沉思，被一旁張艾嘉所演的舞小姐誤以為她想不開要跳河，於是跑去阻止，但一個身位的錯過，葉倩文沒跳河，張艾嘉反而掉了下去，她還不會游泳，而岸上的葉倩文還“蒙在鼓裏”，反以為是張想不開，於是在救她之前，先要張在水裏保證以後不會再做傻事，張艾嘉在水裏撲騰，實在是有苦有水說不出。待在張被葉救上岸後，雖然沒好氣，想救人卻反被救，一肚子火與水，卻又突然良心大發現，叫無家可歸的葉跟自己一起坐黃包車回家“同居”，而葉也一點不客氣，不把自己當房客，而是跟張好似自來熟的閨蜜一般……

之所以要費這些筆墨來描述這段不救不相識的“閨蜜”初識的過程，因為其中包含了數不清的細節，但同時，兩人的友情基礎是薄弱的，“同居”的必要性更是欠奉，即使是以一部愛情喜劇的標準來說。不僅如此，就連這部電影最基礎，最關鍵的一場初始相逢，也就是橋底之遇，也是差不多的處理。那晚，大家都在逃難，又停電，只有對岸的大火透著半天的紅光，鐘鎮濤與張艾嘉在橋邊偶遇，一陣推搡兩人滾到橋底，來不及互相埋怨，只能在炮火聲中慶倖還活著，鐘鎮濤決定去參軍，於是把當小丑賺的錢給了萍水相逢的張艾嘉，兩人互相勉勵打氣，並相約抗戰勝利後橋底下見……但線索不多，只記得對方的聲音，還有鐘鎮濤的小提琴，張艾嘉的破雨傘。

雖然感情這事，也是飄忽不定，神龍見首不見尾的，而且江湖還有種說法“亂世莫訴兒女情，其實亂世兒女情更深”，但這段沒斷的橋相會，作為一個定情相遇，未免還是有點潦草與輕浮，更何況，一個開頭和一處結尾，到最後兩人的“相認”，同樣處理得頗為簡單，就是又一次停電，兩人在陽臺上看著遠處的上海夜景，然後一唱一和的說起當年的往事，於是真相便大白了，這樣一弄，感覺那個時候的上海，晚上停電是非常罕見的事情。

結合上述問題，我個人的設想是：葉倩文這個角色有點太突兀了，她好象只是為了湊足這組三角戀，而專門從鄉下趕到上海來的，而且她身上好象也沒有太特別的地方，能讓鐘鎮濤第一眼看到她，就誤認為是當年那個橋下女子，除了那把到處都是的破雨傘。既然當初費那麼大的勁兒，讓兩人一起滾下橋去，那這回“再相逢”，至少也得再滾一次，沒准鐘鎮濤從手感上回憶起來，從而確信她就是那個人，但問題是，後來的故事裏，鐘鎮濤也沒有想方設法去確認這件事，直到電影快結束時，這個歷史謎團才被意外解開……

所以我覺得三角戀可能不需要葉倩文這個角色來摻和，而且當年的相遇，留下來可供重逢相認的線索應該更明確……比如說緊扣主題的歌聲。鐘鎮濤的角色可以不那麼市俗，總是跟著爺叔打各種零工，而是更藝術家範兒一些，比如說那晚兵荒馬亂，人人都在逃命，只有鐘鎮濤還在河邊琢磨《上海之夜》這首歌，還差一段旋律就可以大功告成了，但就是卡在那裏想不出來，此時身邊的炮火與人潮，他都視而不見，只是橋底一個女子為了壯膽而輕哼的一段旋律，把他吸引了下去。那女子是剛大老遠從廣東鄉下出來，投靠上海親戚，但親戚搬走了，又遇上了日軍轟炸，她躲在橋底，不知如何是好，隨口哼了段自創的旋律，偏偏又招來了鐘鎮濤這個怪人，但很快她搞清楚了，這個怪人只是樂癡，並無歹意，兩人在音樂上竟然還有共鳴……但接下來更嚴重的轟炸，打斷了這次偶遇，可《上海之夜》這首歌，在旋律上可以說是二人的天作之合，之後只要唱起它，鐘鎮濤永遠也忘不了她，以及她的嗓音……

之後鐘鎮濤被“拉壯丁”進了部隊，沒想到有歌星來勞軍時，“聽”中了他《上海之夜》這首歌，並成為流行曲。抗戰勝利後，鐘鎮濤退伍回來，還意外會拿到一大筆《上海之夜》的版權費，他一直想找機會把錢給那個聯合作曲，於是跟她重逢就更有理由了，但不知道她後來有沒有回鄉下，如果留在上海的話，又在哪里？

她在夜總會，但不是張艾嘉這個角色，而是李麗珍，當然不用像她當年那麼幼齒。她除了像是張艾嘉的助理，還得負責一件事情，就是給張艾嘉配唱，她登臺時，李麗珍便在後臺唱，兩人音色類似，但歌技懸殊……而她的歌聲，有一晚被不得不應酬的鐘鎮濤聽到，一下子回憶起來，認出了她的聲音，於是便認定張艾嘉就是當年那個橋底之人。張艾嘉本來並不想應酬他，但聽到了有《上海之夜》那筆版權費，也不免動心，而且為了不穿幫，要李麗珍無論如何要在最短的時間裏，讓她掌握廣東口音，同時糾正她的“五音不全”……鐘鎮濤滿腦子只想跟張艾嘉再一起創作一首歌，張無奈之下只能陪他“演”下去，到處尋找靈感，而在這過程中，她漸漸發現鐘鎮濤和她之前接觸的那些登徒浪子很不一樣，兩人又回到了當年的那座橋下，鐘鎮濤感覺有點物是人非，而張艾嘉反倒是終於明白了什麼是真正的感情……

《上海之夜》的巨額版權費本來就要到手了，但沒想到半路殺出個程咬金，那人有幫會背景，說《上海之夜》是他作詞作曲，本來想當作幫會的會歌，沒想到竟然被鐘鎮濤抄襲，私下調解不成，告上了法庭。張艾嘉本來以為錢就要到手了，但沒想到竟然惹出這麼大的麻煩。而李麗珍當初是欠了張艾嘉的錢，於是一直幫她做事，現在債快還清了，李麗珍聽說香港是個好地方，有大把機會，比上海更適合她這樣的去闖一闖，於是想離開，張艾嘉此時出於多種原因，求她別走。另一方面，鐘鎮濤希望張艾嘉也一起出庭，因為她是聯合作曲，到此時，張必須說出實情，自己是冒充的，或者說是一開始是被誤認的，而真正的那個她，正在趕往南下的火車。鐘鎮濤追到火車站，希望李麗珍能夠留下，不只是為了他，更是為了兩人的歌。而當時，李麗珍並沒有同意……但在之後的法庭上，幫會組織門徒為自己的會歌加油助威，而鐘鎮濤這邊因為不了解相關法律，眼看官司就要輸了，緊要關頭，李麗珍出庭作證，而張艾嘉求自己的律師朋友，幫鐘鎮濤打官司，反敗為勝，他和李麗珍才是《上海之夜》的合法版權擁有者。但法律的事情解決了，人情卻還沒有，李麗珍依然執意要去香港，而張艾嘉只想繼續留在上海，鐘鎮濤不僅要在兩個女生之間，更是要在兩座城市中間，做出自己的人生選擇……

上海电影博物馆，光影双城展，8.3分 曾于2017年香港影展观看过，此次为大荧幕二刷

1，虽然我个人不是很热衷香港电影，但对《上海之夜》却是非常喜欢

2，有两点在重温之际依然让我惊叹不已：

一，那种无限狭小空间内对镜头调度的想象，把控与走位，以及对人物的塑造。几场难度极高的（五人最多！）室内戏/天台戏（何思颖老师在映后特别提醒我们五人戏中对小偷人性的刻画）；

二，喜剧外衣下对纯美三人爱情的刻画（无论心理发展还是逻辑都水到渠成）足以让人最后感动至泪奔

3，那出天台京剧的确是香港电影人骨子里的顽皮

4，闸北虹口那幕血红色的背影让我想起马修·伯恩《灰姑娘》的轰炸舞美（伯恩承认自己会从好莱坞经典老片中找到制作的灵感）

5，香港电影资料馆何思颖老师在映后还提到，饰演睡余主席的男人，是67年《英雄本色》的导演龙刚

6，如果我来列举电影史上对漫长十年时光的等待刻画最痴情浪漫的佳作，《上海之夜》无疑是候选之一。而小提琴奏出的，便是连接永恒与逝去的音符与回忆

先听《晚风》这首歌后看的这部电影，必须要说《晚风》是真的好听，歌声响起的那一刻就好像真的在上海的夜晚漫步，这就是音乐的魅力吧。

电影拍的非常可爱，真实的可爱，平凡的可爱。

三位主人公都是很平凡的人，每天努力工作挣钱，努力在乱世里活着，会在每天来水的时候开心唱歌，也会因为人事纠纷受气挨打。

大背景是抗战成功，国民政府发行金圆券，内战前的山雨欲来风满楼。小环境是市民卖血为生，战后老兵天桥下乞讨，富商巨贾借选皇后之名猎艳，下南洋去香港之风盛行。

这样一个和平年代看来难以忍受的背景下，故事却是可爱而明快的。故事中的人在这样的环境下艰难的生活，可是心中却总有向上的朝气。

因为没有靠山挨打的舒姐却在换衣间告诉凳仔不能做寄生虫，每天在街头做人形广告的dorami却人穷志不短，被富豪赏钱后又把钱赏给富豪，一心喜欢dorami的凳仔在知道舒姐就是dorami找了十年的女孩后毅然成全他二人，被警察赶走的老兵说“冲锋陷阵都死不了难道现在会死吗。”

我不知未来会怎样，不知是否每个十年的寻找都会有情人终成眷属，不知是否每个怀才不遇的年轻人都会梦想成真，不知熬过残酷战争的老兵会不会在和平年代冻死饿死。可是我会去寻找，我会去坚持，我会去拼搏，我坚信未来会更好。

这种朝气真的很令人动容。

有黑暗也有光明，有算计也有温暖，有灰心丧气也有满怀信心，也曾在生活的泥潭中苦苦挣扎，可是在某一个时刻也会发出闪闪光芒，这就是我们普通人的样子吧。

最后放上一张dorami在天台上拉小提琴的截图，这一段真的很好，悠悠晚风中所有在上海之夜中努力活着的普通人，都会为之动容的吧。