全部成为F

“你看懂了吗？”——当影片结尾，真贺田四季博士露出谜一样的微笑时，仿佛向观众发起了这样的挑衅。 虽然F的含义，动画里已给出了明确的解释，但是其实本片还有很多的疑点隐藏在了伏线中，比如：道流到底是谁？另外一些问题解释的较为含混一笔带过，比如：为什么四季说是人偶杀死了双亲？还有一些是动画的暗示，比如：当犀川创平与西之园萌在虚拟现实中与真贺田四季对峙的时候，为什么被分别安排到了不同的房间？ 《全部成为F》瞠目的诡计已经不用我再赘述了，更让我动容的是在这智力游戏后面的一些更为深邃的东西。当推理性与文学性都到达了极致，对诡计的解读就不单单是个智力游戏了，而多了一种心灵的感悟。 虽然这是一个密室杀人的推理故事，但是故事的核心其实带着温情与哲理的。温情体现着萌绘的感情上，她活泼、开朗、敏锐又有着内心创伤，而犀川与四季的思辨则属于哲学的范畴了。 这次改编最亮眼的部分是四季系列故事的引用，她一方面丰富了故事层次，为故事添加了悬念，另一方面加强了与观众的互动，让观众更积极的参与到解密中来。 以上作为引子，下面回到开头的问题，我们重点解析一下，围绕在真贺田四季身上的疑团。 首先提一下指纹的问题。有人提到这年头都有DNA技术了，还执着于指纹干嘛？ 动画里案件发生的时间是2015年夏。往前推15年，四季杀害双亲的时间就是2000年。我查了一下，DNA技术用于办案，在我国最早开始于2003年，日本会不会更早呢？具体开始时间没查到，但是在日本，DNA侦破正式在警视厅推广是2008年，也就是说至少在2000年时，DNA侦破并没有普及，那么，那时警方能够采集并且备案的只有四季的指纹信息。既然没有DNA数据，15年后，警方也没有办法做任何比对，DNA技术就没有用了。 接下来我们来想一个问题：真贺田四季的女儿名字是什么？ 四季的计划的变更就是来自于萌绘的一个问题，“你是谁？”你在看过动画后有想过四季女儿的名字是什么吗？这其实才是我想问的。如果你没有考虑过她的女儿的问题，就不可能看懂这个故事。 这十五年间，在这个封闭的地下密室中只有两个人，互相称呼是不需要喊名字，所以十五年来四季的女儿一直没有名字。道流一直只是四季的玩偶和机器人的名字。故事发生的三年前她有了一个“名字”——真贺田四季。当然这不是她真正的名字，她甚至没有意识到自己应该有个名字，直到她遇到了萌绘。于是她有了一个名字，真贺田道流。大家还记得，最后一集，四季坐在海边，身旁有一个空椅子，她对着空气互相介绍的桥段吧，有的字幕组翻译成“我就是道流。”这个翻译是错的。四季最后是向所长介绍他们的女儿。 四季的多重人格是这个故事最难解读的部分，我们再考虑一个问题：是谁杀了四季的双亲？ 这个问题《F》里面并没有给我们明确的解答，因为这不是小说《F》的范畴，它是后面的《四季》系列里的问题，由于我没能找到小说，这里只能根据动画里四季系列的插入线索来推测，但是我相信这些线索还是够用的。 犀川在解答四季的“是人偶杀了双亲”的说法时，四季的回话是“你说呢。”显然她不太满意也不愿意细说。这种等同于动机的问题是四季本身都难以解决的难题，外人想得到所谓的正确答案非常困难，但是我们有动画中的四季系列。 是谁杀了四季的双亲在这里动画和小说有区别，在这里动画处理更高一筹，小说里对四季口中的人偶杀的的解释是这样的，在她拔出刀来的一刻他本人就僵住了，然后薪藤清二从后面抓住她的双手杀了他的双亲，而她是在审判结束之后才回忆起来的。动画的处理这里改动很大，使得解读以变得非常艰涩绕口。 我们先想想是谁在和薪藤清二交往，很多人可能毫不怀疑是四季，其实我也是在重看第二遍时才意识到这个问题的关键之处，四季的多重人格在原著中并不凸显，甚至犀川认为她是假装的，为了给女儿道流与别人视频交流的破绽打掩护。而动画中有着更重要的作用。 在第四集结尾处，酒店客房里，四季边洗澡边自言自语，薪藤坐在外面的沙发上，听着她们的对话，对话的参与者有四季、佐佐木栖麻和其志雄。栖麻承认在和“他”交往，而且是她主动的。这里的这个“他”是谁呢，其志雄？另外的其他人物？还是……？就在这集前面的电脑留言那段，栖麻的留言是“想看看久违的海”，再往前追述到第二集，薪藤开车带四季夜会，那时候四季表现出对海的向往，正是在这个时候她开始实施对薪藤的勾引，然后在游览车上两人接吻，这就是在前面说到的栖麻和"他”的交往，他就是薪藤清二。 四季为什么说所有人格里有动机的只有她，但却是人偶杀的，动画中说人偶是指唯一拥有肉体的她，这里的解答太过含混，我们来这样想一下，交往的是栖麻，但是怀孕的是谁？栖麻没有肉体，上床那天晚上，四季说自己紧张，栖麻问什么是紧张，四季说没有肉体的你是没有紧张的概念的。总结来说就是，你犯错我挨罚。在众多人格中其他人都是没有肉体的，都是自由的，只有她不自由，她不能坦然的把自己的孩子生下来，这就是她口中的动机。但这个更多的是肉体上的，事实上和薪藤相爱的是栖麻。在那一刻抢过刀冲上去的是栖麻。当四季重新掌控肉体时，她是痛苦的，然后癫狂的大笑。 来想一个假设，如果犀川和萌绘没有造访过研究所，那会是怎样的情况？ 真正的四季博士会被杀死，薪藤所长也是，但是这时他们的女儿道流是作为四季的妹妹出现，按照四季的计划她是要继承四季的衣钵。所以四季的计划里还需要巨大的利益的经济交流，也就是动画里的NASA的合同。 问题又来了，四季的计划是在七年前开始的，道流冒充四季是在3年前，（动画和原作这里区别也很大，这里就不表了。）NASA的合同是在一年前，四季怎么办到的？这里需要借助一个道具——旧电视机。小说里描写的很多，但是动画只是引入了一下，后面没有说，所以我就补充一下小说的解释（这里和动画并不矛盾）：旧电视里暗藏着无线电通讯机，信号是通过电视天线从地下传出去的，薪藤所长很喜欢开着直升机在天上飞，这一方面是由于他在四季的鼓励下考了驾照，另一方面是在直升机的无线电里他可以常常和四季聊天、说话。他的老婆抱怨丈夫总是不在家，总是在他的直升机里。所以在改编的动画剧本里，薪藤清二实际上需要帮助四季完成计划的工作，不仅是掩护自己的女儿，还得计算好项目洽谈到签订的进度和时间，这才能让所里的其他人放弃第一时间报警。 接下来等木已成舟，利益面前研究所的员工们就会继续三缄其口吗？不，其实有更充分的理由，如果按照计划被杀的是四季，那么四季的手脚都不会被割下来。因为不需要，门是在特洛伊木马的作用下打开的。而且四季在电脑上留下信息：一个是留言，另一个是已经开发好的新版系统。这个留言在计划正常进行的情况下，也许会是其他一种形式，指向自己自杀，退一步即使没有留言，大家也无法解释密室逃脱的机关，拥有手脚的四季就有自杀的能力。而四季的死会延迟一周报警，解析系统的问题也需要一周的时间，四季特意留下了特洛伊木马的痕迹，同样将证据指向四季自杀。那么既然是自杀，就没有凶手需要寻找了。四季又是这个系统的核心，这是人们心中早就认定的事实，所以研究所需要一个人偶来扮演四季，这样一来对大家都有利，而且四季留下的新版系统可以帮助研究所在未来的几年里安稳的发展，四季的女儿就可以正式的作为四季生存下去了，一个完美的替换计划就实施了。而且新的四季行动上也是自由的，她并不会像以前被束缚在地下的金属门后，她可以自由的出入。她将会是研究所一个公开的秘密。 另外，还有一个理解难点——与萌绘三次交谈的人都是谁？要确定这点太难了，第一次见面的肯定是后来的叫做道流女孩，但是第二次在虚拟现实中见面的是谁？第三次又是谁？这里有三个假设：1、四季本人；2四季身体里的道流人格：3、四季的女儿道流。 先来考虑第二次，在虚拟现实中的见面。 最简单的说法是：这个人是四季本人，她借用了自己女儿的名字。首先她有作案时间，犀川和她交谈时透露了萌绘在休息室，而后犀川并没有马上去找萌绘，而是一个人静静的思考。但是为什么还会有另外两种假设呢？这点源于四季的多重人格和虚拟现实的技术程度。 在第二种假设中，我们知道四季有多重人格，四季会在自己的脑中生成自己身边死去的人，那么这一次就可能是她的道流人格。再被问及，你是谁的时候，她终于可以回答萌绘了——我是道流。这里说起来好像很通，但是她又说自己也是失去了双亲。但是在有生之年失去双亲的并不是道流，而是四季。在第一次见面时，道流问萌绘的问题都是四季想问的，甚至同意萌绘的会面请求，就是出于对萌绘口中这些问题答案的渴求。这样就与道流人格的假设有了矛盾。 最后一种说法来源要追溯到另一部科幻作品《攻壳机动队》，在这个作品里引用了一个概念——数字生命，如果人的意识可以虚拟成数字，那么就有可能作为一种新的生命体在网络的世界的到新生。这种思考在03年时还晦涩难懂，但是到了今天已经有很多的作品引入了这一思考，似乎形成了一个新的共识，就像现在谈到平行宇宙一样。那么会不会这里也引入了类似概念呢？因为动画的剧本把时间改到了2015年，和作品本身的创作时代有了很大的出入。在第二次见面，道流对萌绘说：欢迎来到这个世界，而且道流的影像是模糊不清的，也许是数据并不完整的缘故。四季是怎么知道她们的谈话？可以解释称四季就在旁边，萌绘回头看到眼前一个清晰的四季吓了一跳，这里可以解读成真的四季的介入。她要旁听这场对话。 按照这种思路，到了第三次见面（小黑屋中），这次被问及是谁时，她回答是四季。犀川也指出道流所要的自由可能就像他们现在这样，在虚拟世界里遨游。道流真正追求的自由是什么样子的呢？我们可能不能理解得到，但是随后经由“四季”的提示，萌绘想到了“自杀”。是的，这可能也是萌绘想过的事情——抛弃所有的烦恼。撇开我们的固有思维——这到底和自由有多大关系。至少萌绘理解了“四季”口中自由的含义，并不是在网络新生，而是死亡。另外，当四季决定结束对话时另一边的“四季”立刻消失了，这就说明了，这个疑似“道流”并不独立。也就不可能是电子生命体了。但是值得注意的是这并不能完全排除第二次见面的不是真正的道流的假设。 为什么会出现这么复杂的情况呢？在《冰果》第二个大事件（电影事件）中，由于演员的即兴发挥，使得本来简单的密室剧本，变成了一个无解难题。而在本作中就出现了类似的情况。 虽然情况变得很复杂，但是本作的改编仍然是很严谨的，所以我们还是可以找到一个更为合理的解释。这个解释基于第二种假设。为什么不是第一种，因为太空虚了。这种假设可以把任何不合理和艰涩统统归于自说自话的演戏，这样这部作品四季线的感情戏码就变得单薄了。 回来说第二种假设，四季的多重人格，四季拥有一个叫做道流的女儿的人格。这点已经不需要怀疑了。那她和四季人格的联通关系到底是怎样的？ 这里又要说一下佐佐木栖麻，这个人物其实从没有存在过，真实存在过的是叫做森川栖麻的保姆。也就是说在四季身体中的其他人格，并不是还原，而是经过她内心的再创造。那么这个她身体里的这个道流人格，在她的内心中，怀有着自己的女儿，拥有更多自己的天才属性这样的期待，也说不定。同时也在某种程度上抚平了她对失去女儿的悲伤。因为，如果她的女儿再多像她一些，她的计划也许就可以完美的实施了，而不是临时变更成她上演掉包戏了。 既然我们又一次把矛头指向了多重人格，那么我们再来进一步思考下，最后与犀川和萌绘见面的真贺田四季，在这次会见中犀川和萌绘被分开又同时见到了四季。 为什么要分开呢？为什么犀川是海，萌绘却是一个封闭无窗的房间？如果只是把其理解成像QQ一样窗口聊天，或者群聊岂不是很奇怪，何况也有区别。那么这里也把多重人格搬过来就变得很合理。但是问题再一次来了，到底是哪几个人格参与了这次对话？ 先来考虑一下道流，从出生到死她之生活在一个无窗的房子里，从没有见过大海。而对海有爱的是谁呢，是栖麻。那么和犀川见面的是栖麻吗？四季与犀川单独走在海滩上时，犀川问你在信息上留言说想看看久违的海，那么你在屋顶上有什么感受？时隔十五年第一次看到天空。四季的回答却是没什么特别的。这个只是装酷吗？是现实四季的冷酷吗？还记得我们前面分析出栖麻才是薪藤的恋人，所以在屋顶上刺死所长的其实也是栖麻。那么既然来到屋顶上的是栖麻，自然四季是没什么感触的，因为她没有看到。对于四季的矛盾表现，犀川最后也发出了“你是谁？”的疑问，这个问题也许并不是剧本的故弄玄虚，犀川是真的怀疑了起来。 另外说一下其志雄，这个人从一开始就死去了。四季在和犀川第一次聊天时，提到姐姐捧着她的脸颊，安慰她，这个姐姐其实是哥哥，他就是其志雄。他的人格意义就是在四季受伤时保护她，不是肉体上的，而是心理上的。 “道流，这位是其志雄。打个招呼吧。 啊，叔叔也来了呢！ 是的，是道流哦！长大了对吧？” 现在，谜语已经解开了。当我们再次看到这段，看到空旷的海滩上，真贺田四季对着空气与无人的椅子自语时，你是否感觉到了这位天才的孤寂？是否体味到解开谜题的一种释怀？ PS：最后透露一个动画的漏洞，这里不知道有没有人注意到，就是四季在杀薪藤清二时手中拿着刀，但是她没有带手套，这样会留下指纹，总不能等捅了薪藤之后再拿手绢擦指纹，要知道，薪藤那时还没死，这样太非人道了……

看完这部番，我全程地铁老人，首先作为一个没看过小说的人（不了解后续的什么道流又被复活等等）来看，我是真的不理解。

首先作为一个推理番，我首先承认他密室手法的巧妙和高明，利用一分钟的间习和众人的注意力被转移，逃到直升机上，伪装成自己的姐姐，之后残忍杀害所长（虽然我现在也不知道死了的所长是怎么伸的大拇指[捂脸]）在众人的注视下再下飞机。

但是这部番的漏洞也确实太多：首先作为一个医学相关职业，我比较质疑一个女子一个人能够独自生下孩子这件事情，其次女儿死后被肢解后，残肢究竟在哪里，这也没有阐明，第三，最后四季逃走伪装成了一个学生，那学生本人在哪里（是被sha了还是被打晕了，并没有解释），最后还是所长心甘情愿被杀了，这到底是什么爱情，在我的理解里要么两人都是变态，要么所长有点过于为这位天才折服了。

最后哲学方面，我感觉真的很牵强啊，我感觉主旨可能是在讨论一个天才出世和入世的问题，女主角四季可能觉得天才只需要在自己的脑中和人交流就够了，这就是人类最理想的境界，这样效率最高，最能发挥一个人的主观能动性，这样最能发挥一个人的才能，然后被别人需要只是为了找到自己存在的意义，然后他就因此可以面无改色地杀掉双亲，我觉得这个人设在一开始就是极度本grade，我唯一能够接受的就是，她因为某种原因出生就是个精神病（建议去宛平南路600号看看），导致对世界观完全原始，其实就是不存在，然后这也就是犀川教授所谓的“我也不能说他是错的”，那我觉得要么犀川教授跟他一样，要么就是疯了，我觉拥有作为一个人的人性才是一个人出生的本能吧，这都要肯定，那还要你学的科学干什么，你学计算机是为了让你说全都对的吗，没有质疑的吗。

还有最后补充一下：为什么天才要孤独啊，我记得高中的时候读爱因斯坦的文章，他一直在强调人在社会中的作用，人要进入社会还能发挥出自己的意义，那人家也是一代天才，为啥融入社会，正常社交，也能使天才，不进入社会，也是个天才，那两相对比，后者那不纯纯低能吗。

其实第一集里女主恋爱脑就已经想弃了，但是看见简介说它是“不可思议的密室鲨人案”诶我就看完了。现在就是后悔 :)

但是这个作品很明显是有些探讨存在主义哲学问题的野心的，可惜情节撑不起命题的深度。密室鲨人只是它的噱头，手法什么的我就不较真了(就比如独自一人完成生产什么的)。

作品主要讨论的命题：我是什么？我从哪来？我到哪去？这些是真贺田四季博士的口问的，而她一个天才所以她找到的答案应该是正确的。从智力上来说12岁博士毕业，可以一个人写出operating system设定确实是没问题。但是学术发展到今日各个领域所需的“智力”其实并不相同，好的程序员可以但不一定是好的哲学家。所以在一部想要讨论哲学的作品里把主角设定为程序员...也行吧。

这部番采用了和《攻壳机动队》相似的二元论观点，就是说存在灵魂和肉体。博士眼中的“我”的本体是灵魂，或者说是人格。因为她觉得肉体是人偶，她的多人格中只有四季有肉体因此是孤独的。死亡可以摆脱肉体对精神的束缚，实现自由。对“我”好歹有点解释，但是比95年的《攻壳机动队》差太多了。而“自由”是什么这个番并没有作深入探讨。

萨特认为人生来就是自由的。因为人的存在先于本质，人没有可以用于借鉴而采取行动的模版，也就是没有所谓的“人性”。在这样的假说下人的每个行动都是自己的，没有提前被决定，因此是自由的。

虽然四季也提到过类似的存在先于本质的话，但是她所说的自由似乎就是更为浅显的不受束缚的状态。但是如果她追求的是“我”不受束缚的话，那她在整个番里的选择都令人困惑，也就是说她的道德观不能自洽，配不上她的智力。首先一个人无论享有怎样的自由都没有干涉他人的自由。因为一个人干涉他人就产生了对他人的束缚，那么在每个人都享有同样自由的前提下，他人也会对自身产生束缚。所以一个追求自由的人不应当干涉他人，也就是说她不应当干涉父母的人生。后面四季的女儿，叔叔自己选择自由，四季尊重他们的选择倒是无可厚非。

如果她要是觉得因为包括父母在内的其他人只拥有世俗之见，不能看见她眼中的景色，她高人一等有权力决定别人的生死，那她为什么一开始要和叔叔在一起？后面又为什么要见犀川教授？说到底“害怕孤独”是社会驯化人类的自然结果。人有想要和同类交流、共情、共存的动力，社会才能安定。但人会在家畜中寻找同类嘛？四季选择摒弃社会的主流道德观，那就要相应地承担后果。要是又不守道德又不愿意承担后果，那就逻辑不太行了。

一个追求自由的人，最简单的获得自由的方法应当是不受他人看法的困扰。因为每个人的价值观都是主观的，而人的本质又是思想，所以只要他人的思想对主体不产生影响就是自由的，并不需要鲨父母。在解决问题时没有选择最优解已经辜负了她的智力，更何况她的选择并没有带来自由。虽然犀川教授等人都说这个15年没有人进出的房间对四季应当是最理想的环境，但并不是这样。即使肉体与精神的自由并无必然联系， 在精神依附于肉体的物理世界，对后者束缚必然会影响前者。比如她就说过想看海，想干的事很多。这些都是被关的她无法做到的。如果她觉得在房间里是完全自由的话，她就无需15年后以这个事件为契机出去。另一解释因为女儿出生了，优先事项发生了变化，想要让女儿出去。那就更更更令人困惑了。四季作为一个意识到存在先于本质，想要寻找人生意义的人对于自己要往哪去的结论居然是让女儿取代母体。这种本能的行为单细胞都能做到，根本不需要自我意识。说到底留下后代是希望有什么证明自己存在过。但是既然四季认为的“我”是思想，与肉体无关，那“我”的存在就无需后代证明。同样的，肉体对于四季自己是束缚，那对女儿也同样是束缚。如果人的存在意义是得到自由的话，那为什么不能先帮女儿获得自由。虽然影片最后四季又在体内增加了女儿和叔叔的人格，但这并不是她一开始的计划，所以没有一个自洽的道德观。

虽然四季和犀川教授见最后一面的时候她说所谓的正确就是“对我来说是正确的，对你来说是错的”，也就是强调了道德观的主观性，但是她的道德观即使限制在主观层面也不是正确的:)

逻辑不能自洽就是这个番最大的短板，但是它居然还融合了恋爱脑，NTR, 恋童等元素，简直是雷区舞王，推荐重度中二病食用。顺便一说恋童的最大问题就在于它不是在双方平等的基础上建立的联系，它本质是对弱者（尤其是心智上） 的支配。所以四季和她叔叔到不能算是，我说的是西之园同学和犀川教授。且不说当年西之园父母机难的时候才多大，即使事件发生也是未成年，并不是说两人画得年龄差不多就真差不多了。这个双箭头我也不想嗑。

给3星是因为心疼动画制作组和音乐，毕竟原著小说才是硬伤。。。