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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 应像中国人民一样用防盗网，兴许熬过活死人之夜。
这形成了一种悖论：你是让活死人让你从外部杀死，还是自己在坚固的狭小空间内，断粮，断水，然后被自己吓死？即便英勇的主角挺过了这一切，最后还是被自己人轻易的射死。漫长的恐惧，不如一发子弹来的轻易。
除开粗糙的化妆与蹩脚的活死人（其实这些都不重要），这部片子造就了一个勇敢的、茁壮的、机智的、温柔体贴的黑人英雄（也不要谈政治），只是所有人在场者已逝，无人可证明。黎明不过是另外一场黑暗的降临。
2 ) 活死人之夜
3 ) 看片笔记——《活死人之夜》
4 ) 别因为黑白片，就错过这部精彩的恐怖电影
一说到黑白片，可能很多人想都不想就放弃观看，但黑白片实在是有很多经典电影的。如果通过对比，有时候还会觉得黑白片也就仅仅输在视觉体验罢了，故事、演员等则有更多亮点，《活死人之夜》就是这样的电影。
（一）、精彩的剧情
说回故事剧情，其实主线还是比较简单的。整个故事聚焦在一个夜晚，在短短一个半小时内塞入了丰富的次情节，剧情密度还是不错的。起初故事以芭芭拉视角直击现场，展现了活死人的恐怖；接着，又通过黑人本和收音机，将活死人的影响扩大；就在我以为故事会围绕两人的逃亡展开时，地下室又冒出一对情侣和库柏一家三口，且各自引申出次情节，同时库柏和黑人本的权力斗争使得这场生存困境内忧外患。最后，没有一人幸存。
关于活死人的来历，该交代的信息一点点抖出来，非常从容。通过一层层的展示，我们很容易就明白活死人是一种怎样的怪物，有着哪些威胁。而这外患说完，影片又立刻引入内忧，将矛盾冲突升级，并在高潮位置交代了诸人的下场。这使得故事的剧情设计很精简，但又很完整，不失深度。其中，次情节的设计真是很巧妙，家庭有家庭的矛盾、兄妹有兄妹的矛盾、情侣也有情侣的矛盾，都非常真实，也给影片带来了丰富的多样性。
这种多样性也表现在悬念上。一开始的悬念是，活死人是什么？为什么要攻击他人？紧接着这个悬念解答完毕后，又引入他们能否逃出生天？谁会死谁会活？
普通的怪物逃亡故事，其悬念也就到这里，之后就是各种逃亡罢了。但《活死人之夜》还加入了“谁是对的？”这个悬念，这就很精妙了。
面对丧尸围屋的困境，不同的人物有不同的见解，究竟怎么做才是正确的？是在楼上与丧尸战斗，还是躲在地下室图安逸？一个个计划提出来后，计划能否顺利进行又成了新的悬念。一个接一个的悬念，让《活死人之夜》紧紧的抓住了我的注意力，可以说非常精彩。
更精彩的是最后的反讽结局。在“谁是对的”这件事情上，胆小鬼库柏认为应该躲在地下室里等丧尸们离开，待在楼上会被一群丧尸从窗户冲进来，防都防不住；而黑人本强烈反对。然而，最后黑人本却是凭借库柏的策略上熬过了夜晚。库柏终于证明自己是对的，但他却死了，在楼上就被黑人本杀了。此外，爱女儿的库柏被丧尸女儿吃了，母亲被女儿捅死，芭芭拉被兄长强尼抓走，黑人本被误认为是丧尸而遭到枪杀，这几个人物的结局都颇为讽刺。整个影片的故事节奏非常好，张弛有度，虽然画面黑白有些可惜，但观影体验一流。
（二）、精彩的肢体语言
我之前在《故事》中看到一个观点，即影视艺术的表现力当以视觉先行，台词反而是次要的。虽然书中提到的例子能够理解，但始终没有太深刻的印象，直到看了《活死人之夜》。
影片中有一段比较长的画面都是没有台词的，仅仅靠女演员的肢体动作和一些背景音乐，就将激烈的场面、剧情的推进、人物的心理变化表现的淋漓尽致。这一段独白在芭芭拉逃亡、躲在屋内时都有非常精彩的展现。以屋内的心理挣扎为例——
1、芭芭拉刚锁上门却依旧没有安全感，在屋内快速的移动张望；
2、她从抽屉里摸出一把水果刀捂在胸前，紧张兮兮的在屋内巡逻；
3、突然，她看到屋外给她带来巨大惊吓的活死人，她猛地拉上窗帘，通过掩耳盗铃的方式给自己安全感；
4、然后她发现了电话，一边拨打电话一边还警惕的观望四周，发现电话不能用她还快速的反复按，挣扎着企图抓住一丝希望；
5、在接受了电话不能用的事实后，她冲出房间又折回来，把忘了的水果刀带上，这精妙的表现了她的慌张；
6、当她发现周围还有其他活死人的时候，她慌不择路，却在二楼发现了被啃食的尸体，巨大的冲击使得她都忘记屋外的危险，直接冲出门外，这一刻能感受到芭芭拉对屋里屋外都彻底失去了安全感。
诸多动作，没有一句台词，但任何人都能直观的感受到芭芭拉的恐惧。对比一下，如果芭芭拉一边尖叫一边大喊“救命啊”，躲到屋内就是窝在角落里哭，那根本就没有《活死人之夜》的这种恐惧强烈，人物也会演得没有灵魂，是剧本让她恐惧，而不是她真的恐惧。
没有根植于人物内心的演戏，只会让人觉得出戏，再多的台词也会让人感觉剧情空洞，对话苍白无力。相比之下，肢体语言能传达出非常多的信息，一目了然，比台词更有力度。在《活死人之夜》中，演员的表现相当精彩，值得反复琢磨人物的心理。
结语
如果因为黑白片而放弃观看《活死人之夜》，那真的是非常可惜。《故事》曾经说到过这么一个现象——每隔一段时间，技术创新就会孵化出一批故事手法低劣的影片。
现在很多电影都有惊艳的特效，加上3D效果，足以赚足眼球，甚至很多人说一些电影凭特效就能值回票价。但站在我个人角度而言，我觉得这始终是舍本逐末。我拿出一两个小时，一动不动的盯着屏幕，可不是要看一些过眼即忘的炫酷画面，而是希望能看到一个触动内心的故事。有时候，回顾一些老电影，反倒更让人心满意足。
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5 ) 其实并非恐怖片
那个黑人差不多至始至终都在扮演一个英雄的角色，而在片尾却活脱脱一个懦夫。危险关头，只顾着保护枪，而忘了保护身边的人，甚至为了抢杀死了自己的同伴，这可能也是导演想要表达给我们的，英雄和懦夫都是相对的。
在还剩五分钟的时候，我猜到了结局，也是我差不多见过的最好的僵尸片的结局了。这个恐怖片一下变得不再因为僵尸而恐怖，而是因为人，到底谁才是活死人，到底谁才是英雄，到底吃人的是僵尸还是人。也许除了自己以外其他统统都是活死人。
胡乱云云一堆。就摆在这儿了。
6 ) 人性感悟
美女看见弟弟死掉，难以接受现实，疯掉。。最后变成僵尸的弟弟冲进来抓住她，吃掉了姐姐；
这对情侣人很好，女孩总是用灿烂的微笑鼓励男孩子，他们冲出去试图给卡车装油来救大家时，意外发生，车子爆炸了，僵尸们扯出他们的尸体分食掉了；
那对夫妻，男的很自私，在这种危险下，只顾自己活着，意图杀害同伴，最后在和那个黑人扭打中，被黑人开枪打伤，却被变成僵尸的女儿咬死吃掉；女人很好，一心照顾昏迷的女儿，结果女儿醒来变成僵尸，用利刃一刀一刀的杀死。
那个黑人在内忧外患的情况下，总算自保到天亮，救护的警长来了，当双方都小心翼翼对峙时，警长把他误认为僵尸，一枪击中双眼间，死掉。。
这是有点像闪灵那样的幽闭恐怖。这部经典并不是经典在一会儿一个音效的吓唬你，也不是弄些白皮肤长头发翻白眼口吐鲜血的女鬼唬人，尽管有一些比如僵尸分食人肉的场景，肠子扯的到处都是，还有肝脏，肢体什么的，以及一些血腥镜头，黑白片上怎么看都没那么恐怖，对于看过很多恐怖片的我来说，这一点点根本吓不到我，连心跳都不会变的，然而震撼的不是他的恐怖，而是大难临头下的人性。
女人看见弟弟的喜悦却在一瞬间崩塌，相见不相识；那对情侣是一湾清流，男孩总问女孩：“为什么你还可以这样微笑”，其实一个微笑就是他的力量，女孩有机会在屋子里，但她选择和男孩共同冒险，我以为他们能活下来，是的，在大火中永生。那对自私的夫妇其实也无可厚非，危难之下各自飞很正常的，可夫妇俩都死在宝贝女儿恐怖的面容之下，这比什么报复都惨烈了，这也是代价。我看得最绝望的时候就是最后的高潮，按照以往逻辑，应该有人活着，有人死掉，但是最后居然这唯一的生还者死在人的枪下，这是多讽刺的意义！僵尸是人变得，却吃人，六亲不认，而活着的人同样也在做着同样的事情……天～现在的我们何尝不是如此？！社会就是个人吃人的年代！
这部电影很老了，但是拍的依然通用。。。这就是人性，本性难移……
7 ) 个人觉得最搞笑的一个地方
来一来看一看啊!烤人肉自助免费了啊！活死人不用排队啊！
8 ) 僵尸片应该是如此的
Barbra与哥哥前往墓地为父亲扫墓，却遇上了一个神情恍惚、动作僵硬的怪人，他杀了Barbra的哥哥，并追赶她，她逃到了附近的一座小房子躲避，同时来到的Ben也是与她一样为了躲避。房子的主人已经被杀死，藏在里面的还有一个三口之家和一对情侣。夜晚，外面的怪人越来越多，他们只能加固门窗，利用一切可利用的武器来防御。通过收音机和电视机，他们得知外面的情况：一颗发往金星的飞船返回地球时带回了神秘的高强度射线，这种射线可以活化死去的人的大脑引发突变，使之“复活”。这些怪物的特征是，动作迟缓僵硬，攻击人类并吃人肉，被咬过多人会变成它们的同类。目前国内已发生大范围的类似事件，且还在迅速蔓延……。
评论：
本片被许多影人认作是僵尸片的老祖宗。虚构的题材，朴实的情节和对白，使这部黑白片让人看得很平静。因为把僵尸复活的原因说成是从外星带回的神秘射线，这样，在没有经验的情况下又让人无法辩驳。所以，我认为这部片是成功的。.......。
详细和海报图片：
http://www.lomeke.com/2011/08/22/night-of-the-living-dead-1968-poster-dvd-photos/
今年上影的第一个22：45午夜惊奇场献给这部丧尸片鼻祖。时代错置感（原先的恐惧→如今的喜感）强烈，女性角色书写潦草，全场哄笑不断。主题一方面同《迷雾》，未知与意外永远发生在人的生命中，无处可逃；一方面又还在讲政治环境，在同时代的科幻/恐怖片里已形成这类表达套路了。
女豬腳是弱智，男豬腳是話癆。
男主给了傻逼女主一巴掌 全场鼓掌哈哈哈哈哈哈哈哈 / SIFF第24场
评价此类片子的确应该剔除时代局限造成的技术局限
确实是鼻祖级别的电影，不管是人物设置还是故事走向都是开拓级的。而且罗梅罗说现在的丧尸片都跑偏了确实有道理，当初那种隐喻多多恐怖倒是其次的做法现在已难见到，取而代之的反而是视觉刺激。结尾很酷啊。👌CC 4K 修复版
#siff21#本片让我最大的收获是，生化灾难片结尾的黑色幽默原来是伴随该类型片的祖师爷——本片诞生的，某些片子为啥还能以这种老到掉牙的桥段自信……顺便一说，危机中男人煽惊慌失措的女人一巴掌这段把全场看笑看鼓掌了，也算是当下观众对该桥段在日后被程序化的反馈了。
不愧是僵尸片的鼻祖，拍的不错，之后的僵尸片几乎都是按照这个模式来拍的，不过如此看来，《行尸走肉》确实是增加了很多细节的，可谓是僵尸片中的大片，而且情节也不乏人文关怀，嗯，从此片的结局来看，僵尸片中的人文精神，大概就是从此片开始的吧
作为开创僵尸系列的鼻祖，首部的僵尸背景和挖掘尚处于模糊状态，着力点在于社会隐喻和人性刻画并极其成功。确实很像黑片儿在恐怖类型中的变种，低调打光，大面积不规则阴影，倾斜镜头，焦虑不安气氛，以及黑到底的结尾。很可惜，这是唯一一部黑白的活死人，彩色则注定了此系列必将走向迷恋血浆的不归路
#siff21#最后一部留给这部祖师爷级别的zombie电影。在全场笑声连连下，与左右邻座二位有缘人淡定的看完全片。在观影途中的多重错位感，没看到芭芭拉变僵尸有点无聊。最后救援队那枪，不俗反响。
上影节午夜单元纪录，不得不承认罗梅罗在丧尸片领域的开拓性，借用丧尸危机折射冷战阴影，结尾的突然一枪更是让故事带有了一种悲剧式宿命感。黑白色调，声画摄影出色，时代所限，演员的表演和场面调度有明显的舞台感，女演员的表演在今天看来引人发笑，中段太过于依赖对话叙事比较拖沓，整体尚可一观
因为金星探测器的爆炸导致的辐射，给人类造成基因变异，这便是《活死人之夜》中僵尸的由来。与其说是恐怖片，不如说是建立在科幻基础上的现实主义电影。最初的新闻反应是把它理解为一场‘集体妄想病’，是女主角的‘兄弟’而非恋人被僵尸杀死，这暗含了罗曼司的逻辑，为男主对其的情愫作了铺垫，不至于使这种感情违反伦理。而两个男人关于地下室和地上防卫策略的差异，暗含了美国文明的选择：外向性、接受更多的信息、通过收音机、电视机等媒介获得联系、主动出击等。丧尸的动作其实是人类的原始状态：肉欲，食人，生吃的癖好，怕光，群体行动，手臂处于被解放的初期，四肢还不够灵活，夜间行动，没有审美感觉……
超乎期待的精彩。镜头语言太动感，摄影不精细但很有力，简直当代巴洛克；各种猛切、猛推特写，打光下手狠，强烈光影对比加深人物轮廓，大量失焦与dutch angle共同打造失衡的恐慌气氛。马丁路德金遇刺那年，出品了这部黑人作为绝对正义主角的好莱坞B级片，但女性在其中仍维持失语与弱者形象，平权运动还远在路上……结局简直了，讽刺性极强。4875
僵尸片看大，丧尸剧在追，肯定是不会被吓到了，不过作为僵尸鼻祖能同时做到极具讽刺意味，男主看似英明无比的决策却导致灭团，最后靠着“猥琐懦弱”的男配策略躲过一夜，最后一枪更是反类型至极。不过有些设计现在看起来假的可笑，音效略不同步。
虽然是越战片，也在影射马丁路德金的刺杀，还是觉得很无聊阿。。
丧尸片鼻祖。黑白片，古典的惊悚的配乐，以及人性的考验。讽刺的是黑人最后的结局。从此后，一种超常理力量、除脑死亡之外其他伤害无效、移动缓慢但后来也有异常迅捷的、拥有吃肉本能且咬合力惊人、全身腐烂、散发恶臭、被咬就会被感染的生物怪物在西方大银幕上长久不衰。8.0
四星半，惊悚背后是人性，人性背后是政治，政治背后是社会结构，这样的层次性远远超出了封闭空间的格局，青年死于情人(的失误)，母亲死于女儿，妹妹死于哥哥，加之结尾的反转，这样的讽刺也绝非一般B级片的取向，之所以说往后的僵尸片大多走偏了路，是因为越来越迷恋僵尸形象的逼真和感官刺激，而放弃了刻画人物和情节本身的寓言性。
丧尸片鼻祖，第一个吃螃蟹的都是勇士。尽管现在看来没有特别吓人，片中所用的恐怖手法也是最简单的夸张的表演与大量音乐的铺垫，但当时触碰这种前无古人的题材也是需要胆识和前瞻的目光。罗梅罗创造了一个新世界，这就是其存在最大的意义。
祖师爷僵尸片名不虚传的精彩，可怕的非僵尸而是人性，吃人肉变伦理杀；人物逐渐增加再渐次被灭呈“纺锤形”；幻想题材做出了真实质感，《僵尸肖恩》借故事架构是现代戏仿；黑白影调更显风格，内外交患隐喻时代，结尾讽刺实在是高！想起斯蒂芬·金说好故事是埋在地下的化石骨架，创作者只是将其完好挖掘
虽然后面的剪辑不太连贯，但前面无台词的追逐戏让我一窥黑白默片的无穷魅力；结尾的处理放在当时算是很厉害的
墓地捉迷藏，情侣BBQ，千手破门会兄台，铁铲小儿劈老母，68年的黑人能否活到最后？They're coming to get you Barbara~原来最早的丧尸设定是保留一定智商会开门会用工具的啊