不是任何人女儿的海媛

有强烈剧透慎入慎入

用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。

男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。掏出了收音机开始放。

收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。

女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。然后男女开始接吻，开始讲要好好地否认流言蜚语要将不伦恋进行到底，男人说我爱你，女人说我也是。

虽然现在才3月但是我觉得这可能是我的年度最佳镜头。

《不是任何人女儿的海媛》以日记和梦的形式讲述了女主人公海媛与李教授之间的纠缠关系，虚实交织，在现实与梦境之间形成相似与反差。

就从题目入手吧。「不是任何人的女儿」其表面上自由与独立的象征。「女儿」不仅仅是对她的母亲而言的，她在现实或梦中遇到的人：简伯金、李教授、美国教授、善良的老头在年龄上都是其长辈式的人物，因此这个题目应该理解为海媛不依附任何人而存在。但事实上，她依旧需要别人的肯定（不管梦中还是现实中每个人都夸她漂亮），需要李教授（打电话给他，梦中李教授说需要她），因而她并非真正自由与独立。

谈到梦，就不得不谈到虚无与孤独。明知没有结果的婚外恋，却还总是割不断，因为双方太孤独，都还需要对方。但见了面还常要吵，吵完了又好，周而复始，没有尽头。「死亡后我只留下三样东西：我的孩子，我的电影，以及人们对我的记忆。」两人都看似达观，海媛一直在读的书却是《死亡的孤独（ the loneliness of dying）》。婚外恋个人认为是一种及时行乐的姿态，它对应的恰恰是对未来的恐惧。从梦中醒来，海媛没有捶胸顿足，而是坦然回味，这似乎反应了洪尚秀作品中一直体现出来的生活态度：活在当下，世界是虚无的（多部作品中出现的事情的发生是没有理由的观点），对于一切不要太纠缠。

最后写点题外话，洪尚秀色彩搭配的品味真心不错，大红配墨绿，土黄配宝蓝，对比很强烈，却又出奇地好看。他这个时期的作品拍了好多的古建筑。郑恩彩蛮漂亮的。

又看了遍，理一下几个点：

1. 核心事件

女的和这个似断未断的男朋友再次见面，男的因为一些事情（女的分手后和一个男的好过）而离去。

2. 这个女的的情感状态的铺垫

她母亲要离开她去加拿大。但这段基本是白开水的，无力的，好在也不是片子重点。

3. 这对男女的关系实质反复呈现

一开始的操场上，和学生们在酒馆里，图书馆的梦境，和姐姐姐夫交锋后的对话。这些全是放在人群里的，与外界发生关系的，都是讲的一个事情，即他们的关系，是非道德的。男的的态度是掩盖，女的的态度是面对。

4. 梦是该女子对压抑的现实的一种释放

她在图书馆里坦白地说出了她的所有状态（对应的是前面烧烤屋喝的酒）。然后大量的梦和现实的一些错位的对应。也没有走到太不可思议的地步，游走在现实与非现实的边缘。并不准备让观众一下认出是梦境。其中印象比较深的是姐姐和姐夫，姐姐是她对哥哥的投射，姐夫是她对导演老师的另一种投射。总之，片子把很多元素都串起来，感觉很有机。

5. 好大叔/大叔、书店、烟头、景区的泡面、姐姐

神秘担当。其中这个大叔形象很有效，有可能是因为这像一个缺席的父亲的投射？或者一个不是那么神经质，与导演老师形成对比的友好男人的投射？或者是上帝的投射？（意念控制对应全能；给酒喝对应仁慈，还有那些雕塑。这样想可能更能解释创作思路）。影片最后的独白有点让我想到猪堕井那天的结尾，即一个本来无足轻重的路人成为影片的落脚点。这有一种无法解释的美感。可能的原因是，如果说故事的底色是现实的话，洪尚秀在最后做的就是，让故事让位于现实，像一座故事雪山上融化的、流向河流的雪水。

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一些想法：

早期洪尚秀的片子，带有人物欲望目标，有阻力，符合一般的故事核心。这一部不太一样。主角是一个女子，她没有明确的目标。往虚里讲，可能她要的是释放，纠缠的现实是她的阻力。梦里她实现了释放。但这个还是很虚，也不一定是实际上观众的心理。可能它甚至有点像历险性质的，即我们和主角一样，躲躲藏藏，也不想被外部的别人拆穿，最后无法再躲，由于内部的不统一，崩掉了。只是这一部分的体量有点小。片子花了很多时间在做梦和现实的变奏。很多场景，比如书店这个地方，它的构思的出发点，不是情节性，不是人物性，而是为了梦服务的。而梦表现了该女子最深潜的想法。梦的内容也完全符合人类的一个基本需求，即诚诚实实、简简单单地活着，以及对人生的矛盾与复杂的无奈。另外，因为这个片子讲的是这个女子的想法，其中也涉及到了大量的自省/自反，调性一致，属于锦上添花。

总之，这个片子表面讲的事情其实非常普通。就是一段有道德压力的男女关系。他们的现实困境/人物冲突没有交给现实/人物去解决，而是由梦来解决。也就是说，它所呈现的深层含义可能是，现实是无解的，梦是那个“出路”。

《惠媛》是一部什么样的电影，洪尚秀是有个什么样的导演，相信大家都很清楚。这次要换个方式，先从八卦讲起。 前段时间，俩朋友在网上吵了起来。一个转述说，有ABC朋友跟国内独立导演做事，听闻圈内丑事几桩，当时就震惊了：原来独立圈男性电影人如此败坏。另一个很无语，直言这不是圈子的问题，而是人的问题。况且和主流圈相比，更有几十上百倍的差异，难不成要搞“窃钩者诛”。 就着这件事，我也想到洪尚秀和他的作品，包括这部《惠媛》。由于几乎写过每一部洪尚秀电影，不少人就好奇道，“兴许你就是过那样的生活，不然为何如此热衷”、“这么难看的电影，竟然不断叫好，肯定是有什么重大隐情”……这种莫须有的推论，无异于说看惊悚恐怖电影就是变态杀人狂，看AV就是重度性瘾者，那看片子岂不是等于逃避社会、虚度光阴，电影导演更是在制造精神毒品…… 如果非说，洪尚秀有特指什么人，也许还是他自己吧，自揭其短，自嘲其苦。一件普通寻常的羽绒服，一个低调不过的双肩包。主人公有拍过几部电影，但无票房无奖项无人缘，标准的独立小导演。或许运气好混个大学教授职位当当，身边有那么几个年轻妹子。这样的事情，在国内院校也不鲜见。当然，那也不至于要被放大批评，非友即敌。否则要说身边周边的狗血事情，那不是海了去，网上论坛，随翻就是……非要拿文艺青年下手，真当软柿子好捏了。 如果不拍电影，不在大学教书，洪尚秀应该可以当个情感专栏作家。可能你要笑了，就他电影里的三脚猫功夫——只会赞美姑娘漂亮，只会讲那肉麻的三个字，只会一记突如其来、猛烈而深长的吻，但还真别说，这些玩意比麻辣两性或鸡汤情感型的呻吟专栏强多了。所谓的技巧，不过是重复以及经过包装或者变化的重复。 从北村到西村，从白日梦到写日记，从独白到生硬的推拉变焦，《惠媛》跟过往洪尚秀作品一样，继续在纵深空间里做着毫无悬念的三角运动，就像导演痴迷表现的三角关系，以及不可缺少的故事三要素：H（Hotel）、R（Restaurant）、T（Trip）。 《惠媛》开场是不太典型的洪尚秀，女主是“韩国小姐”类型的漂亮妹子，不再是当年被争夺的矜持水晶（《处女心经》），也不是《海边女人》那种历经风霜，阅历满满。电影上来就是一个梦，然后又是惠媛妈妈的出现，这都是比较罕见的。然而从书店男子、著名旅馆以及男主人公出现后，《惠媛》又回到了常见的路线上，小店狂饮、短途旅行、吵架撕破脸……就连劝和的老头，也许，他是一个从未来时空或其他洪尚秀作品穿越而至的神秘角色。 解读全片信息的关键是惠媛的梦——只不过这次的梦有些太长太过了，当然，还可以是她在图书馆看的那本书：艾利亚斯《临终者的孤寂》（The Loneliness of the Dying）。惠媛提及怕死，这不是说她真的怕死，而是这样一个美貌、衣食无忧的姑娘，她同样可能缺乏安全感。安全感不仅来自独身一人在韩国，更来自爱情上的无药可救。 惠媛的恋爱对象是典型的洪尚秀作品主人公，一个貌似体面、实则虚伪自私的懦弱男子。他会被老板娘无意识破而尴尬不已，又因为惠媛和其他男人睡过而大发雷霆，最要命的，他还是个动不动就哭鼻子的家伙，虽然导演教授也是普通人，但真想一脚踹他下南山。 旗在动，始见风。看着男人哭泣的身影，惠媛起了恻隐之心，然而电影要表达的恐怕还是“爱之将死”。即便惠媛想去美国，那也只是一个梦——跟跑到江原道避世一样的不现实，她很可能会踏入同一条河流。从不动的雕像到无言的城墙，从地上的烟头到甘当隐形人的女性友人，《惠媛》道出这样的婚外恋情是穷途末路，但当局者为什么还是执迷其中，心甘情愿去犯贱或忍受。很多时候，洪尚秀对作品当中的女性比男性要宽容得多。这一次的惠媛尤其明显，她落单，但是没有随波逐流，表现得比男人更坚强。 随身听播放贝多芬《第七号交响曲》第二乐章，前后两遍，漫长且忧伤。不少人看着可能会失笑，这般泡妞，真是太节约成本了。洪尚秀一度对配乐非常节制，但最近几部，他像某个心血来潮的家伙，狂放通俗易懂的古典乐。至于和马丁斯科塞斯通电话的调侃，说不定，那跟文艺女王于佩尔主动请缨一样，还真有其事。【北京青年报】