喜剧总动员第一季

最近上班很累，有时候趁着上班偷偷看些综艺节目。跨界喜剧王，喜剧总动员都看了。
刚刚翻了翻评论，基本上一边倒说贾玲那个《你好，李焕英》应该夺冠。对此，我个人有些不同的看法。
从故事结构上来讲，开心麻花沈腾、常远要比其他组强太多了，综合几场的本子来说，完全不是一个档次的。不知道是我笑点高还是什么，感觉别的节目并没有那么好笑。
贾玲怀念母亲那段，也没有get到我的泪点。因为剧本的原因，穿越，然后把母亲变成了一个跟自己一样年纪的人，多了趣味，少了端庄和敬重。然后不得不说，贾玲的表演，我个人感觉有点生硬。这是一个还没有开发出自己表演人格的演员，跟我想象得差距太大。
我最喜欢的节目是蒋欣和常远的《太想爱你》，不能算是喜剧，但却成功感动了我。从喜剧上来说，我找不到笑点，完全找不到，最后还哭了。
没有一点点防备，就击中了我心中最脆弱的部分。成功勾起了我的回忆，引发了共鸣。
常远和蒋欣在这个节目中的表演，基本上无可挑剔，估计也有本色出演的感觉，演技配上BGM强行把观众带入进去，简直不给活路，这颗催泪弹。
多么纯粹又脆弱的爱情啊，好多年没看到过了，最后给了一个圆满大结局。让多少毕业即分手，没能坚持到最后的青年感慨万千？
是啊，如果她也愿意想小品里面那样等我？如果我也可以那么坚持十几年如一日的爱她？如果多年后有那么一场久别重逢，我未娶，她未嫁，我们都还深爱着对方。那该有多好？
不多说了，单曲循环《太想爱你》去了。
最后提一句《跨界喜剧王》里杨树林、秦岚的《梅花三弄》也不错。虽然也不是喜剧。
现在太多的喜剧，都是强行喜剧，强行笑点，不好笑，也不自然，看着别扭，还要礼貌地配合笑几声，真的很打脑壳！！！

看了贾玲的节目尤其感动。本来想打七分，奈何豆瓣没有这个功能。
贾玲的节目是缅怀妈妈，正所谓子欲养而亲不在，贾玲把自己的真实情感都发挥出来了，就像郭德纲说的，她这个节目不撩不挠不抓，就是一点一点地渗入，然后催人泪下。
题材很好，虽然与喜剧舞台有所偏离，但仍然让人原谅。
看到后来，很多人都眼含热泪，包括我，真的不错。

    就像小岳岳所评价的那样，这是一部好的作品，它没有去挠你，没有去抓你，就是慢慢地去刺进你的心。从不为小品而哭，从不为喜剧落泪，在中秋节的第二天的午后却因为这部作品泪如雨下。
    喜欢贾玲，不光是因为她的幽默和演技，而是贾玲利用喜剧的方式去追忆亲情那一份执着和认真，这个坚强的女汉子的内心柔情无限，让人心疼不已。

    在上世纪八十年代背景的小房子里，拥挤地住着一家七口，屋虽小，但一家人其乐融融却也能羡煞不少人，尤其是那个穿越时空只能作为旁观者的贾玲。

   年轻美丽的妈妈招呼着妹妹们擀馅包饺子，给老眼昏花的父母讲解报纸上的新闻，全家人在期待一顿可口的晚餐。

   大门推开，疲累的爸爸带着一天的风尘回到家中，他显得特别焦急而开心，因为他带着一根快化掉的雪糕去给他的妻子。

   因为经济拮据，家里没有冰箱，因为妈妈太节俭，舍不得给自己添置一件大衣，爸爸送的小围巾她都觉得贵，爸爸期待赚大钱以后能改变家里的生活，而妻子对现在的生活知足而快乐。作为旁观者的贾玲给妈妈买了双开门的冰箱，买了最漂亮的绿色大衣，可妈妈已经不在了。

   子欲养而亲不在，贾玲很痛，贾玲把这种痛也完美地刺入了观众的心。今年中秋你回家了吗，如果没有就给家里打个电话，今年过年，孩儿一定回家。

   感谢那首《依然爱情故事》，看完这部小品，再听此曲，别有味道
　　
       一百年儿 一辈子儿啊 情愿你笑我呆儿啊
　　
       我活着是你的人儿啊 死了是你的鬼儿啊......
　　
       你想咋地儿就咋地儿啊

第二期比起第一期，四个团队中除了沈腾刘涛团队有大幅提升以外，表现全都下滑，而且下滑严重。
贾玲、陈赫：说出来也许大家不信，我能够预判贾玲小品中一半以上的包袱，而且相信很多人都能够做到这一点。所以从头到尾看不乐。从《欢乐喜剧人》开始，贾玲这波人（包括贾玲、大潘、佳佳等）创作的套路非常明显，基本上是故事新编，或者搜罗一些段子，然后把他们稍加改动塞到一个穿越或者轮回的题材里去，不注重细节、不考虑语境，都是些外插花，并且一旦没料了就开始拿自己150多斤的身材来开涮，勇气可嘉，但市有些审美疲劳了。不得不说，比起前几年春晚上的表现，贾玲显得成熟了许多，但也缺少了最初有点优雅的气质，在女汉子的道路上越走越远了。至于陈赫，贾玲没有能挖掘到他的特点，个人认为他的发挥只是中规中矩，存在感很低。郭德纲对他们节目的评价是“有头有尾”，这其实是黑他们没内容啊。

沈腾、刘涛：我看很多评论说开心麻花如何如何，我想强调的是，这个节目不是开心麻花的风格，完全就是沈腾自己的风格。他的套路也很明显，那就是喜欢在大背景下讲小故事，是先设定好世界观，在设置内容的，比如，他制定了话癌、不杀医疗兵这些游戏规则，然后再在这个规则的框架内结构内容，从而导致笑料，这样，每个笑料与语境结合非常紧密，显得并不突兀，可以说这些包袱脱离了语境便不再可笑，然而在这个与境内，效果却无与伦比，这也是他比其他几组高级的地方，他是围绕故事加包袱，而别人是为了包袱编故事，包袱散，故事也被动地变散了。再说沈腾，从欢乐喜剧人到喜剧总动员，有几部作品风格相似，越战踩地雷、《一念天堂》（小偷下地狱什么的）、丧失围城那个、还有喜剧总动员这两期的节目，这些小品有个共同点，那就是沈腾在里面演绎的是忍辱负重、比较深沉的角色，而且一旦有机会，就要表现一下英雄主义的形象，这一定是他心目中最完美的男人形象吧。沈腾还有下面要说的常远，都给了自己搭档非常好的发挥空间，本期刘涛的表现可谓巅峰，尤其是发挥了自己演哭戏的绝技。
常远、蒋欣：我不知道为什么会创作这么一个完全没有笑点的剧本，简直比沈腾的话癌还无聊，话癌好歹还有个有趣的世界观设定，而常远这次的作品非常平庸，甚至俗套。不过常远在这个作品里成功转型，不再娘炮，蒋欣也展示了自己的高超演技，演绎了一个女性从学生到中年的每个阶段，都非常好。我想也许这是一个铺垫，常远就是想告诉你么，老娘接下来要演男人了，期待他更好的表现。
岳云鹏、李晨：首先声明，我知道他们最后会是冠军的。但是岳云鹏的问题依旧很大，郭德纲如果真的力捧他参赛，应该找个团队为他创作点作品，而不是仅仅包装他的人气而把创作换届完全交给他一个人。岳云鹏再一次为我们展现了那双节棍般的相声——相声分为前后两个部分，并且完全独立没有任何联系，从卖什么吆喝什么直接过度到兄弟感情，各自不同的内容、同的包袱，像是把一段相声的上半身接到了另一个相声的下半身上。包袱有三分之一来自传统段子，三分之一来自耍贱卖萌，还有三分之一是自己的生硬创作，李晨的捧哏本期发挥没有上期好，一个不太合格的捧哏让我终于意识到什么叫三分逗七分捧。郭德纲在过度消费岳云鹏，我觉得以岳的努力，让他闭关个几年好好学习或许能够超过师傅，现在，就等着油尽灯枯吧。徐浩峰说开武馆传艺不教真的，其实相声也是如此，郭德纲明显没有教岳云鹏真东西。（郭德纲的相声基本功其实也一般，个位可以听听他的报菜名，说得不好）
还想说句题外话，现在大家都在用陈佩斯提出来的“喜剧的内核是悲剧”解读喜剧。其实陈大师这句话只是道破了喜剧之所以可笑，是因为局中人的遭遇能产生差势，让观众有优越感从而发笑，也就是说，只要包袱形成了，悲剧内核也就存在了，这个悲剧是广义上能让人产生优越感的元素，并不是戏剧中那种让人悲伤的悲剧，悲剧内核也不是把喜剧演成悲剧，否则有悲剧就够了。

5星献给第1期里贾玲的作品《你好，李焕英》。

在餐馆的电视偶遇“喜剧总动员”第1期，贾玲的节目是意外的惊喜。以下内容会有剧透，恐怕会冲淡一点初次看原作品时的惊喜感。如果你决意在看原作品之前先看这篇评论也没关系，因为在我把这个作品看了五遍之后，它仍然没有让人觉得平淡。


《你好，李焕英》这个作品，大约可以称之为一个伪装成“小品”的微型舞台剧。初次看时，只是随着作品的节奏，从轻松欢快到不知不觉被感动；反复看了几遍之后，越发觉得作品创作上也有很多可圈可点之处。木心评论格律诗，真切率性的作品打动人，让人看不见格律与技法，“（对格律的）佩服，总不及（对作品本身的）感动好”。想来同理，这个舞台剧让人感动，看不见演技与手法，细细回味，才更加佩服。由感动到佩服是可能的（还能再到感动），反之则不然。

为了便于描述，把整部作品分为4个小节：序曲、第一幕、幕间过渡、第二幕。

张叔这个角色，不仅仅是提供笑料，而且起着交待时空转换的作用。第一幕开场的场景、音乐都渲染了年代的不同，再借助主角与张叔的对话，就把主角的穿越和英子的出场交待得清晰自然。

“母亲”英子出场时的误认是故意设置的笑点，《鲁冰花》煽情两次尤其喜感。

英子与欧阳柱的对话场景夸张地表现“青春”主题中的纯真与羞涩，3段欢快的配乐恰到好处。

卖豆腐摔碎了改卖豆腐脑的梗，本不新鲜，但由于演员的表演呆萌到位，仍然有笑点，而且几次穿插是不可缺少的点缀，否则英子与欧阳柱的对话场景就难免有些尴尬了。（看来ice breaker是舞台剧中也需要的。）

穿越结束时，主角消失不见，这一段的创意和表演都非常赞。

幕间过渡是为道具组切换场景留出时间。借助英子在广播中读绕口令来表现，既与第一幕、第二幕的时间情节衔接，又呼应了前面的绕口令。

第二幕是催泪弹。细分的话，这一幕有三重叙事，第一重是“母亲”英子的家常生活：姐妹们包饺子、给长辈读报纸、丈夫买了雪糕（雪糕都化了，心疼钱，不舍得买冰箱）、丈夫买了丝巾（欢喜，又责备乱花钱）、带闺女看电影，时间是跳跃的；第二重是穿越中的主角能看到过往的一幕幕，却不能参与，不能回去；第三重是画外音中主角与母亲想象中的对话（想说的话）。三重叙事又有机地交织在一起。第一重中的场景越是温馨，第二重中的主角就越是孤单；第一重中的英子越是节俭，第二重中的女儿就越是心疼；第一重中的父母越是欢快，第二重中的贾玲就越是落寞——即使是第三重中迟来的对话，也只能提供少许的安慰。

第二幕的配乐是轻快的东北小曲儿《依兰爱情故事》，从歌词来说并不完全匹配，然而作为这一幕的配乐又十分契合，据说这首歌已经被这个小品带火了。

结尾尤其值得一说。第二幕中一幕幕的生活场景切换，场上助演演员渐次退场，带孩子看电影的设定，让幕终时场上只留下了英子与主角两个人——
“妈，我好想你……”（英子在门边站住。全景光暗下，只剩下前景光。）
“妈知道……”（黑暗中英子开门走远。这一场景我不确定主创是否有意淡化处理，然而给我印象极深。每个时空中的人们有各自的生活，可以理解、安慰，却无法永远陪伴。）
（前景光照着沙发上主角孤单的身影。这一幕终镜头从画面上无可挑剔。）


贾玲这个寄寓了个人情感的作品可说是向观众的一种倾诉，而第二幕中她有句台词：“我现在是一名喜剧演员”，则是一句心灵告白。此刻我的感想是，差点忘记了，喜剧首先也是一种舞台剧（戏剧），喜剧演员首先也是一位演员（艺术家）。据说贾玲当初大学志愿是戏剧系，却阴错阳差地进了喜剧系；从这个作品的剧本、排演、场景、音乐、灯光各个角度来说，贾玲也该了却心愿了。

  由于是跨界组合，不能要求太多，将就看的态度。
  小岳《因为爱情》内容基本没啥新鲜的，都是把烂熟的东西重新组合一下。不过，以新观众视角看，还是可以的。李晨无亮点，基本作为捧哏的，需要一些特点，或高或矮，或胖或瘦，能让逗哏在其身上抖包袱，不然就真是台上听相声了。而且，李晨的声音调门稍高，当然，人家身体好，中气足。。。觉得适当压低一点调门好些，两人声音上没有啥层次。
  常远《射雕英雄传》挺不错的，笑点分布合理，最后黑衣人光影龙蛤斗+经典金庸配乐绝对提气。蒋欣算是完成任务了，最后黄蓉归来，衣着齐整，不符合逻辑，哪怕头上缠点海带什么的也能增加点最终笑果。
  贾玲《你好，李焕英》前面的情节设计很有趣，有几处精彩的反转，陈赫的完成度是几位跨界演员中最高的，毕竟有一定情景喜剧的经验。最终煽情部分其实是大招，第一场就用了也难说好坏。另，杨蕾老师前些年闹家务，这次能重返舞台，很欣慰！在赛后采访部分没上场说两句多少有些遗憾。
  沈腾《39》太差了，喜剧部分全部集中在和艾伦的对手戏中，夫妻争执部分完全没有笑料，夫妻疏离的原因交代得太简单，最后回顾结婚的三个字，给话癌患者终结生命，也是仓促。总之，就是刘涛善演的家庭伦理剧的一幕舞台版，根本不是喜剧。还有，没有排练是对观众极大的不尊重，几次强调博同情真是不要脸！

本来我是不看好杜淳跟张晓斐的，杜淳在我印象里不是搞笑的人，张晓斐好像也没有独挑过大梁。但是看了第一期就完全改观了。
遗失的美好，看这段想起了一个电影，初恋五十次，差不多的故事，杜淳跟张晓斐却在短短二十分钟就有笑点有泪点的讲完了。并且那种情绪在故事讲完以后还持续着。那句可是我记不住你……泪目。
支持杜淳张晓斐。
基本上节目都很好。我一直认为喜剧的内核是悲剧。总是这样的，大笑过后是伤感，繁华过后是落寞，欢聚过后是离散。
Ps：很喜欢郭麒麟呀，欧弟的喜剧感也很好。不过李晨身上就太温了，总觉得差了点什么。李咏可能是想挑战一下自己，但是我觉得他不挑战更好。