1 ) 蹩脚的电影名字翻译,混淆了电影的真正主题。
“欲望的野兽” La bete humaine, 独占与排他的欲望,是男人的血液,而女人的武器则是其爱意拨弄,挑动欲望,刺痛嫉妒,迸发仇恨的种子。
这部电影从中文名字上来看,可能讲的是一部渣男或者是一部外表衣冠楚楚内心却黑暗无比的电影。然而,实际上并非如此。这部电影的法文名字是La bete humaine,也就是人性的野兽,或者直译有些困难,我们可以理解成“欲望的野兽”。不知为什么这部电影被翻译成衣冠禽兽,实际上这个翻译不仅掩盖了电影的主题,也让观影完的观众无法理解这个题目。故此,对于电影名字的解读之后,相信很多人便会恍然大悟,对于电影的主题有了进一步的理解。
人类的欲望:瞬时、直接而无法抑制。这部根据左拉作品改编的电影,看似有着犯罪片的电影,但是始终围绕着一个主题,那就是欲望。不同男人对于同一个女人的欲望,但最明显的是女人对于爱情的欲望。电影中对于欲望的表达直接而无曲折,将欲望直接的呈现在观众面前。欲望的产生,则是瞬时的,男主对于女主的喜欢,就是那一瞬间,一个眼神而已,而女主对于男主的欲望丧失,同样是因为一个动作的迟疑而顿时消散。总的来说,左拉对于欲望的表达直接而干脆,无需掩饰,不用拘泥于世俗之见。
独占与排他的欲望,是男人的血液,而女人的武器则是其爱意拨弄,挑动欲望,刺痛嫉妒,迸发仇恨的种子。看似流转的爱情,更像是一种利用,对于男性爱意的利用,用来帮助自己挣脱束缚,寻求自由的爱情。我情愿相信,女主对于男主没有丝毫的爱意,只是利用其来杀害其丈夫,好让自己逃脱其掌控。可惜,男人是欲望的禽兽,占有是其唯一的欲望,要么占有,要么毁灭。
左拉在Therese Raquin中同样写了一出火车杀人案,同样是情夫为情妇杀死丈夫的故事。从左拉的描述中我们可以得知,左拉是崇尚这种自然之欲望的,这是人性最真实的欲望,无需顾忌世俗的婚姻,心动就去爱,可以抛弃婚姻,可以忘记礼俗。为什么这么说,因为在这两部作品下,左拉笔下的丈夫都是丑陋古怪,占有欲极强的人,嫉妒心极强的人,贪爱钱财的人,不是一个追求爱欲的丈夫。
2 ) 双面人生,还是心理障碍?
我觉得片名定为<衣冠禽兽>似乎并不确切。其实每个人都会有两面性,人性的一面或兽性的一面,当理智战胜非理智的时候,应该就是正常人人性的一面,本片中的雅克也许是由于家族遗传的原因,也许就是本人修养等因素,理性不能战胜兽性的一面而就有了本片的悲剧性的结局。从大方面来看,影片中的站长及站长夫人,同事,也都有理性和感性的一面,很多悲剧往往就是一个疯狂的念头使然,就是克制力的问题,这点似乎与即兴犯罪很相似,所以此片也给我一个启示就是凡事要三思而后行,当情绪来的时候,请慢点再慢点。
佩服雷诺阿在80年前就可以奉献出这样的电影,其实也涉及到心理健康问题,家庭伦理道德问题等等,细究起来还是很有些嚼头的,至少比空洞的武打片强多了。
3 ) 爱情有时并不崇高
Roubaud是一名铁路站长,在工作中,他认真负责,不畏权贵,对所有乘客一视同仁,确实是个值得尊敬的家伙.(至少在工作中是如此).个人生活中,他拥有一位美丽妻子的Séverine.这样的生活,夫复何求?但他却说自己的女人是一个女仆的女儿,(让她看轻自己)甚至怀疑自己的妻子和她的教父发生过关系,嫉妒还是自卑?(觉得他配不上自己的女人),我想两者是兼而有之,不管原因是什么,结果就是他和妻子在火车上杀了妻子的教父,就这样轻易让自己堕入黑暗的泥沼.但是在火车上杀人时,他们被铁路工人Jacques看见了,自此,三位主要角色的命运纠结在了一起,Jacques有一个火车司机的稳定工作,虽然不是什么非常棒的工作,但他爱这份工作,甚至给自己驾驶的火车起了个名字,称它为自己的爱人.他甚至还有一位爱他的女人,(他教母的女儿)可是,当他第一眼看见Séverine时,Jacques就这样无可救药的爱上了这个不该爱的女人.甚至为此使他漠视了对方是杀人犯,而自己是重要目击证人的事实.因为他们之间发生的爱情,为此使二条生命无辜的冤死.(有一人被冤枉为谋杀犯).爱情有时不一定是崇高和美好的代名词,不是么?我想Renoir在此表达了对人性的悲观,当然存在主义的味道也在此时油然而生了.
女人,又在这部电影中扮演了不那么光彩的角色.或者更准确的说,Séverine在这部电影里扮演了"欲望"这个东西的代名词,"欲望"使所有电影中的主要角色,要么死,要么堕入黑暗的深渊.(Roubaud).(Séverine是挑起众人欲望的人,最后也成了这些人欲望的牺牲品)
结局:本来决定为了Séverine,杀死Roubaud的Jacques,却杀死了Séverine,自己为此痛苦的自杀了.只留下第一场谋杀的发起者Roubaud苟活在世上.
这个结局是很难解的,因为它是具有多重意义的.记得开场不久,Jacques在和教母的女儿亲热时,差点掐死了对方,Jacques解释说,是因为自己有个酒鬼父亲,他把带有酒精的血液遗传给了自己,所以他经常要神经错乱.我们知道,他的父亲和他的儿子一样是处于社会底层受尽社会歧视的人.所以像他这样的人经常要借酒消愁也是很正常的.所以我觉得,Renoir想要在此进行某种程度上的"阶级控诉",虽然个人认为这并不是Renoir之所以安排这个结局所想要表达的主要意图.我想Renoir的主要意思是,Jacques杀死Séverine的过程可以看作Jacques内心善与恶两种本性的搏杀,结果,善的本性战胜了恶的本性.但是最后是以Séverine和自己的两条生命为牺牲品的.
Jacques本来是想杀死Roubaud,却最终杀死了Séverine,我想Renoir最后想要告诉我们的是,人生就是这样不可预知,有时甚至显得很荒诞.
4 ) 让·雷诺阿的劲道
这个电影改编自左拉的小说。记得小时候,架子上总是有一本左拉的《娜娜》由雨果的《笑面人》破破烂烂地陪伴着摆在那里,我一直也没有碰过,后来中学的时候老师说他是现实主义和自然主义的大师,他们就以大师的名义也仅仅以大师的名义陈列在记忆里了。
雷诺阿也是上了高中时候听说的,起先是听说那个印象派的老雷诺阿,美术老师用近乎敬畏的眼神说他画的女人和草地,说那种通透和明媚,到了大学才开始听说小雷诺阿的。后者继承了他父亲对光影和构图的禀赋,也继承了19世纪欧洲人文思考和社会实践的硬度,也继承了那个年代那些伟大默片的灵魂,像一棵树一样立在电影史的某个路口了。
对于导演本身作品来说,我个人认为这个片子不能算他的上乘之作,一个传统的三角恋里有一个甜美可人水性杨花的妻子,有一个贪婪自私专横莽撞的丈夫,还有几个有钱有势或者自认为对爱情有专一精神的“搭伙人”,结果自然就有了谋杀和奸情。
值得记住的是电影中作为道具出现的火车,而且充满象征意味道。
开头冲进画面的就是上上世纪那种气派的蒸汽火车,主人公雅克作为驾驶员满脸尘灰的和另一个副手一边烧煤一边拉闸,画面的张力被拉大,接下来的人物在“入戏”、“滞留”到“出戏”错落有致地进入。还有中间多次大段火车镜头的铺张,摄影机固定在机头侧面从巴黎郊外的纵深掠过,让人不得不觉得这种劲道就是无法遏制的人生,所以雷诺阿似乎没有刻意地去“主使”雅克去干什么,而是在“纵容”,从基因的生理角度(雅克怀疑父母酗酒对他有不良遗传)和情欲心理角度(几乎也是模糊地本能)上沿着人生的铁轨驶滑行而下正像有人说的“他的电影作品从来都没忽视过赤条条来、赤条条去的人本身”,而这人生就像他的电影动机一样,是开放式的,是即兴的,是意念平衡的。
也许这个电影的价值远远不在这里,因为从中看出了希区柯克的影子,似乎也看到了《公民凯恩》的样子,还看到了诗性的黑色电影的端倪,毕竟是1938年的片子,那个时代刚刚开启,所有探索都充满可能性,这样的挥一挥手都可能成为实验性的,哪怕是滥俗的,但是最少它是平易的和诚恳的。
现在看来,这些单一的东西反而显得更丰富,看完了不由得让我默默呼唤“让黑白默片的时代再来一次吧”,把现在电影工业的浮华溃烂洗干净,把本意回归到现实和人性上来,把手法过滤到最直达心灵。
(张烊)
5 ) 挟持力量感的片子
首先说片名的翻译,无论是衣冠禽兽还是人面兽心,都是扯淡粗野,而卡夫卡同志所建议的《为人的欲望》则准确平静许多。
如果给出一个影片的关键词我认为是:力量。充满力量的情感扩展,充满力量的爆发表演,充满力量的镜头节奏,尤其是一开头一结尾火车飞驰的长镜头,爱死。前行、岔路口,风景,诱惑,岂不是正如人生?
6 ) 《衣冠禽兽》奔向地狱的情欲列车
题记:
在预设的结局和真实的结局之间,没有人可以争取主动,最后的那张牌始终在上帝手里。
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http://www.jahsonic.com/BeteHumaine.jpg[/img]
影片改变自自然主义文学大师左拉的小说《衣冠禽兽》,描写火车司机雅克·朗蒂尔诞生在一个酗酒的家族,他因此总是神思恍惚,以为自己天生是个劣种,一天,他在火车上偶然遭遇了一起谋杀,心有异念的他对警察隐瞒了他看见同事侯保妻子萨维丽娜曾经出现在那个时段的事实,而在此后警方的询问里他一再为他们开脱,这件事让侯保夫妇和他成为了朋友,更出格的是朗蒂尔爱上了萨维丽娜,为了他们能在一起,在萨维丽娜的蛊惑下他甚至差一点谋杀侯保,他的胆怯让侯保逃生,可是,情欲的煎熬又让他无法摆脱和萨维丽娜的关系,但他得知女孩有了新欢,嫉妒使他失去了理智,在一次舞会后他杀了女孩后逃逸,第二天早上,他登上火车,等待他的将是怎样的归宿?!
【简评】
导演一开始以长达5分钟的时间表现了火车从巴黎到肋阿弗尔港沿途的景物。通过架上在车头侧翼的摄影机代表雅克的视角展示行进路上的景物使人有身历其境的感受,轰鸣的音效里向前疾驶的火车给人带来雄性之美。这个充满张力的开头有向冈斯《车轮》致敬的成分。
主演让·迦本把握住了男主角的性格特征,粗犷有力却内心苦闷,家族酗酒的历史暴戾倾向让他害怕,甚至和爱人在一起他有时都会控制不了自己。
侯保在火车上和妻子萨维丽娜联手杀妻子情人的戏,细节上导演处理得十分干脆,进包厢、对视、拉窗帘数个镜头就交代了谋杀的过程,避免了血腥场面,而朗蒂尔对警察说谎导演只用了一个他注视萨维丽娜的眼生就交代了原因,这样的处理加快了影片的节奏。影片的后部描写的是他们三人的关系,迦班和西蒙·西涅莱这两位演技派明星形体动作并不大,他们靠眼神演出了他们之间的情感纠葛和相互利用,特别是年轻的西蒙娜·西蒙流露的天真、胆怯的眼神确实会令男性无法自拔。在影片中让·雷诺阿关注的是情欲给人命运带来的改变,人的邪念(情欲和嫉妒)会冲破理性的底线让普通人走上了不归,这是导演通过银幕上的悲剧给予观众的启示,为了加深这种观点,导演较大幅度改变了左拉的原作使得情欲挣扎的主题更加符合人物角色。为了突出情欲的疯狂导演甚至安排了一场豪雨中幽会的戏,并以雨中一个接水桶的漫溢来表现他们的性关系含蓄而充满象征性。在上一世纪的三十年代电影人的道德趋向是明确的,所以,导演完整安排了朗蒂埃从对于爱情的痴迷到嫉妒杀人的详细变化,让人信服。正如朗蒂埃毁灭的过程里我们看到了一个从不迟到的男人因情的堕落,导演最后通过剧中人说出:他的死是他自找的,你(他的同事)还有下一班火车。这样的告白无疑是劝诫世人对待感情要理性。
影片首尾都用了疾驰的火车来烘托剧情,只不过开头的奔向灼热的爱情,结尾却是向地狱飞奔了,这两部分的戏导演利用蒙太奇将车外的景物和人物的表情组合在一起,成为了电影史家津津乐道的最佳剪辑片断。影片获得了1939威尼斯电影节最佳影片提名。
此片中文译名来自于左拉的原著《衣冠禽兽》,其实从影片角度来讲并不合适,还是译为《人的欲望》比较贴切。
片名:《衣冠禽兽La Bete humaine》1938法国黑白
导演:让·雷诺阿(Jean Renoir)
演员:让·迦班(Jean Gabin)、西蒙娜·西蒙(Simone Simon)
片长:93分钟
个人评价:艺术性7,欣赏性6(重要的片子)
2006年1月7日 星期六 上午11时20分 云间 寒鸦精舍
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
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7 ) 还可以
你们有看到欲望吗!?我没有。
左拉的原著是关于性欲的压抑和杀人的一个探讨。但是经过雷诺阿的改编,情境已并非如此。
我所看到的只是情节的推进和道德情境的演绎,欲望如此光鲜亮丽。
我的感觉是有点涩。
8 ) 这个法国的“不论爱恋”告诉我们,爱情就应该门当户对
如果非要给迄今为止所有的电影找一个共通之处的话,那么爱与英雄是永恒的主题,不管是老电影,还是新作品,我们都不能避免这两个元素的长久以来的存在。
为什么这两个元素会一直存在,答案在于这样的元素古往今来都会被大家所称颂。而今天给大家推荐的这部电影,就是一部这样的老电影。
讲的什么内容呢?当然是爱情,但却是一出非常黑色的爱情。
《衣冠禽兽》并不是一个好的片名,容易一开始就给人以误导,但是实际上这个主人公的行为确实如此。
一个火车司机,他兢兢业业的工作着,他有一个美丽的女友,但同时他总是觉得自己的神智有问题。
经常会做出冲动的举动,对此他有着自己的一套说辞,他认为自己是受到了长期以来酗酒父亲的影响。但是这个说辞却非常的单薄。
正常的情况下,这个火车司机是一个正常的人,但是冲动总是会让人失去理智的。
某一天,另一个疑神疑鬼的人带着自己的妻子乘坐火车,他怀疑自己的妻子与别人有染,然后伙同妻子杀死了那个人。
而这一切却被火车司机目睹了。但他觊觎这个妇人的美貌,并没有举报他们。于是火车司机和该夫妇成为了好友。
而这个火车司机很快的与这位妇人相爱了,两个人如胶似漆,火车司机一直鼓动妇人离开他的老公和自己远走高飞,但是丝毫没有顾及这个妇人是一个杀人凶手。
而妇人一边和火车司机亲热,另一边鼓动火车司机杀死自己的丈夫以便自己获得真正的自由。渐渐的司机被说动了,但是即将动手的那一刻却退缩了。
妇人很失望,在一次酒会过后,司机觉得妇人爱上了别的男人,于是失手杀死了妇人,第二天他感觉到悲痛欲绝,最终从高速行驶的火车上跳了下去。
这算是一个为爱牺牲的故事,但是细细品味的话,其实可以看出来的是一个不自信的人的悲剧。
火车司机算是一个底层的工作人员了,本来他的生活就很乏味,每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已,即使是自己有一个非常美丽的女友也不能让他感觉到安心。
多疑的性格使得他不能控制住自己的情绪,当自己情绪失控的时候,总是会做出一些傻事情,比如说将自己的女友差一点扼死等等。
不自信的人格之下,往往有一个卑微的灵魂,看似可以跟所有的人打成一片,甚至有着某种浪漫主义色彩,一旦有了别的什么情绪上的波动,他真实的一面就会解放出来,往往对方要面对的是一个自我否定的灵魂。
因为真实的自己觉得自己可能配不上女友,因此得不到的东西往往会在黑暗人格的驱使下,走向极端,差一点扼死自己的女友就是一个很好的例子。
但即使人格再不健全,一个人依旧是会对于自己深爱的人完全给予的。
当他遇见那个有妇之夫后,一切就都发生改变了。他不再认为自己是孤单的,当与她一见钟情之后,生活马上就不一样了。
对于此,火车司机觉得生活开始变得有趣起来。而自己那些无处安放的灵魂也开始有了寄托。
但往往一个人这样去想以后,就意味着自己的生活可能要被某一个元素改变了,而后续当这个元素渐渐的失去之后,悲剧就会开始。
不幸的是,火车司机经历着的正是这样一个过程。
当他开始忽略了爱人的真实身份其实是一个杀人犯的时候,就已经注定了自己的爱情将会以悲剧结尾。
而那个想要利用火车司机为自己扫清障碍的妇人万万想不到,最终自己的如意算盘会这样结束。
当男人无可救药的爱上一个女人之后,这个男人的悲剧就会一点点的蔓延开来。
火车司机的悲剧来源于自己对于这个女人爱的深沉。但是他自己也想不到,自己钟情的女人其实只不过为了让他帮助自己做一件自己不想做的事情。
这算是一种利用,而当一个深陷爱情不能自拔的男人遇见一个非常有心计的女人的时候,悲剧注定要上演了。
她一次次与火车司机幽会的最终目的并不是她有多么的爱他,只不过是为了假借别人之手除掉自己的心头恨。
而火车司机本来就会一点点的被说动,然后帮助她解决困难。
但最终,让一个无辜的人丧命,火车司机在理智的加持下,还是做不出来,于是最后的悲剧就产生了。
当自己喜欢的女人开始怀疑自己,然后去和别人约会,这对于一个内心极度敏感的人来说,无疑是非常沉重的打击,火车司机因此一蹶不振,最终在丧失了理智之后,做出了无法挽回的事情。
而自己也因为这件事情而苛责致死。从而因为一个小事演化成为悲剧。
可见,今后在恋爱的过程中,大家一定要保持清醒的头脑,否则冲动的结果也能看到,确实很骇人。
只不过有点感同身受罢了...
评价日照重庆的N多评论放在这个电影上都很合适~
节奏什么的现在看不适宜了,但镜头还是很美,自然主义的黑色电影。女主有种天生的娇憨,让人又爱又恨
典型的法国神经病
喜欢Renoir有点狠的那一面,温情脉脉深谙“游戏规则”的那些片子就没感觉
人自然的本性是取事實義,與即人的動物性,人的本性生來就關心自己的利益,順著這種人性就只有爭奪而辭讓之德就會滅亡
一个精神病火车司机的爱情悲剧,不过爱情这两个字用在这里远不如情欲更加准确。
越看越觉得熟,后来发现弗里茨朗的人之欲翻拍过。
没感觉就是没感觉
A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times
火车带领下的灭亡之路。没有左拉那样的严重的自然主义倾向,却深深地透出希腊悲剧的味道。
作为配角,火车表演出色
为人的欲望
当一个躁郁症患者爱上一个“潘金莲”。是他开启了这个篇章,又亲手结束了这段故事。人生路很长,是他自己亲手选择了弯路。影片对人物的刻画非常细腻,简单的镜头下带着强烈的隐喻。
三星半。几个人物都缺乏动机,罪恶太多,理由太少。真的只是灵魂中的疯狂而已嘛。绵延的火车带来了奇妙的氛围。
火车意象贯穿始终,眼前奔腾的交叉路口正如无法决定的内心,借景喻人抒情的段落很多;男主的性格缺陷,女主的水性杨花,悲剧结尾是必然的;你不能同一个没有心脏的人谈良心。
不要去看情节,单单让·加宾的崩溃就证明这是一部原子弹式的作品。如此可怕的镜头移动,仿似鬼影降临大地。
对雷诺阿30年代的电影没啥感觉
雷诺阿23:3.5 剧本有问题,配乐又乱用,谋杀场景套用《母狗》中的处理手法,镜头倒是保持了水准
7.5。已经有黑色电影的雏形,心机婊和黑夜行凶两点尤为突出。我是没看到欲望在片中有明显的体现,但是压抑确实通过火车鸣响、男女关系等表现出来了