非常突然

第一次看游达志，我以为是王家卫。我住的那个城市里，一个当地的小电视台经常在半夜三更的时候找些港台片来放一放，那一次放的就是《两个只能活一个》，我没听过宣传这部片子，也不知道有游达志这样的人，但是导演驾御音乐叙事的语言让人吃惊，再加上镜头是那样的疏离，于是就往王家卫身上猜了。电影是从一半开始看的，大概是金城武第三次与阿PULE在酒吧相遇的那一段，阿PULE握着刀刃，淡淡的说，“如果再一次，这只手就废了。”

于是就跑去附近租碟的小铺问，有没有王家卫的一个电影，什么样什么样的，开牒铺的女孩子被我问得一头雾水，就又说，是李若彤和金城武演的。那女孩子这才恍然大悟，跑去把《两个只能活一个》给翻了出来。这时我才看清楚，上面的导演并不是王家卫，而是一个叫游达志的人。

那是1997年的夏天，很多香港电影里都有一些关于回归的镜头，游达志也是，两个杀手一起去看庆典，女杀手就问男杀手：“你有点喜欢我？”男杀手回答说：“有一点。”女杀手就说，“我也是。”于是他们漫无目的在这个城市闲逛，手里吃着冰淇淋，他们打赌，看第二天谁会死去。结果女的输了，于是她说，答应我，不看报纸，不看电视，如果你不知道我死了，我就还活着。

大概就是这样的台词吧，年代久远，有些已经记得不太真切了，只记得那一年对香港回归后的宣传，被用得最多的就是舞照跳，马照跑，而对于游达志和爱游达志电影的人来说，这句话的意思就是孤独的人照旧孤独着。

我一直对马来西亚和新加坡的男人有一种思想干净整洁的印象。觉得他们缺少个性，比较中规中矩，心理上也鲜有阴暗的一面，相对比较简单。这大概是由于风光片和新加坡电视剧看多了而得来的误会。游达志是个意外。几年以后我在网上看到了他的照片，很像我的一些新马的朋友，干净而整洁，蓝格子的衬衫穿得平凡而中规中矩，若是没有看过他的电影的人，一定不会知道，这个人是个异数。如果再推广一点，也可以说对于整个华人导演群体来说，他算是个异数。到目前为止，他只拍过四部电影，我找来找去，看到了其中的两部，竟然已经算是过半，以至于当我跟人说我最喜欢香港导演叫游达志的时候，很多人会问我，游达志是谁。

游达志是谁，我无法回答这个问题，除了他的电影，我们对他知之甚少。2001年的时候，他已经算是银河公司铁三角中的离经叛道之徒了，2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息，也不再看到他的新作品问世，而他的最后一部《废柴同盟》距离现在也已经快要过去两个年头了。

但是有趣的是，我遇到的人，对游达志基本上就是两种反映，一是不知道，没看过，二就是印象深刻。可见凡是看过游达志的人，至少都会和我一样觉得此人是有着难以掩盖的才气，除了被公认的结构和叙事等等优秀之处以外，我特别喜欢的，是他对演员的把握，和对音乐的把握。

一个好的导演，往往能让大家公认的演技很普通的演员在他的戏里光彩四射，至今为止，金城武碰到的最好的两个导演，一个是王家卫，一个就是游达志，因为在王家卫的电影中戏份不足，所以《两个只能活一个》是我看来金成武演得最好的一部电影。和《英雄》简直不是一个档次。可见真的是导演的问题。至于李若彤，则更是让人在看了《两个只能活一个》之后，才知道她原来还很会演戏。而他能让他电影中的每一个配角演员都会在电影中表现脱俗，这在香港电影中，也只有王家卫能够做到。而无论演员在电影中表现得多么出色，却能够不让演员的光辉掩盖导演智慧的，这样的事情，也只有王家卫能够做到。
我一向喜欢对音乐有独特理解的导演，出了昆汀 塔伦蒂诺外，那个老坏蛋库布里克也曾经着实的让我震撼了一把，对游达志则是因为没有想到，女杀手第二次砍掉了PAUL右手的手指头，两个杀手一起在街上夺命狂奔，后面是一群追赶的人，追着追着一帮人却放弃了两个杀手，反到了便利店里去买冰块，因为断了的手指头如果不能保鲜的话，就接不上了。游达志的电影音乐，透着一股骨子里的冷和戏谑，他对音乐的驾御能力，在我看来，即便是在国际影坛，也有其独特之处，看似信手拈来，却处处显示着对音乐的把握精确，其黑色及幽默的程度，甚至可以和昆汀 塔轮蒂诺相媲美。那种感觉，绝不是在自己的电影配上两首好听的主题歌那么简单的。

我一直觉得游达志本可以成为香港影坛一个可以像王家卫一样的标志性人物。但是他没有王家卫幸运，新马方面的电影制作是可想而知的。而作为一个外来者，他在香港又没有足够的人脉和根基。香港人看电影是不用大脑的。所以当唯一的依靠银河影视也面对市场开始妥协的时候，游达志就只有两个选择了，一是投降，二是离开。他选择了后者。

我们当然不能说杜其峰携银河影像加入中国星集团，从此改走商业化路线，拍卖座片，大把大把的赚钱的选择是错的。我们也无法评说当年游达志选择坚持做自己，离开银河铁三角，回到新加坡去拍电视剧的选择是否是正确的。生活有时候就是这样残酷，无法用简单的一个对于错来评说，对于香港电影来说，游达志太认真了。太认真的人往往难以在香港这块土地上生存下去，就连黄秋生都在当了影帝之后，要把自己的心态调整到原来拍垃圾片时候的状态，否则就活不下去。可见游达志是不香港的。但是至少，我们还有理由怀念游达志这样的人。也有理由对这样坚持理想的人充满敬意，特别是当现在香港影坛到处充斥的粗制滥造的故事已经无法像当年那样打动我们的时候。有时候我会想起，早在七年前，就已经有人拍出了水平不差于无间道的电影了。只不过，当时大家都在看蛊惑仔而已。一概的挥舞着片刀热血沸腾的砍砍杀杀。黑色的幽默，精巧的布局，疏离的镜头，在那个时候不属于大众文化。

有时候我会想，王家卫的电影若不是一出道就明星云集，会不会有机会走到今天这个地步，也是未可知的一件事。如果有什么叫做生不逢时的话，那么这就是。假如有一天游达志的电影能够像《大话西游》那样也拿到中央六套去放一放，说不定也会有起死回生的力量。好莱坞再强大，美国本土上还有一批为了理想而坚持拍电影的人，还有独立制片这码子事。我们还能看到一些不是靠特技，明星脸撑起来的货真价实的电影。但是在香港，在大陆，以至在整个东南亚地区，向游达志这样的人，却没有生存的空间。韩国电影现在开始崛起与世界。就是因为韩国人给了向游达志这样的人机会。事实证明，未必是庸俗的才能够生存。
七年过去了，偶尔有朋友叫我推荐个电影，我就会说，看看游达志吧，假如你们还能找到的话。因为我知道，他们是不会失望的。作为游达志的影迷，我不希望人们这么快就将他遗忘。我还是一直在期望着，有一天游达志能够归来，拍出更好的作品。华语影坛，也能够给那些游达志们更多的机会。这篇文章写下的时候，给一个朋友看，她也是喜欢游达志的人，大家就聊了很久。朋友说，前一阵子她有机会采访游达志，对他说，很多大陆的观众都很喜欢你，这让他很吃惊，大概是觉得自己不曾那么红过，这些年来，大家都应该已经把自己忘记了吧。朋友说完，我们两个都沉默无语，我写过的明星很多，但从没有一次像这样，特别的希望我写到的这个人能看到我为他写的文章的，但是这一次，我真的希望他能看到，听说他还是不得志，但是我十分的想让他知道，其实有很多看电影的人，是和他一样的，永远在渴望着不落俗套的生活。



最近，终于看到了非常突然，忍不住，想念…… 不知道还有没有人记得这个名字，记得这个只拍过四部电影的人。

人究竟会因为何种原因重新看一部电影？是褪色的回忆、鲜活的神经脉冲还是别的什么？这件事恐怕永远也说不清楚。我早已忘却了初次接触银河映像时的感受，正如我不记得一周前为什么开始一部一部地回放银河映像。但有些事情我却记得特别清楚，比如游达志挂名导演的三部作品：《两个只能活一个》、《暗花》以及《非常突然》。

就我个人而言，是游达志这三部曲塑造了我对所谓银河映像风格的基本认识：命运无常，人情冷暖和底层社会。最初先看的是《暗花》，银河映像诸多电影里戾气最重的一部。之后才看《非常突然》，对银河映像集体创作展露出来的扎实透彻的基本功深感惊讶。最后隔了很久才看《两个只能活一个》，结果对银河映像的看法一下子动摇了，迷惑了。如果要我挑一部最好的，很难。但如果是挑一部最重要的，那我会毫不犹豫地提名《非常突然》。

《非常突然》的意义在于揭示了游达志在银河映像这个创作团队中的作者性。众所周知，银河映像走的是集体创作路线，其绝大多数作品中都没有明显的单一作者存在，这在如今的华语电影圈是非常少见的。而在这些作品中，所谓的杜琪峰作品又占据了大部分的份额。一方面，观众群里盛行“导演=作者”论。另一方面，集体创作本身又极容易掩盖个体的作者特征。于是“银河映像风格”渐渐地向所谓“杜琪峰风格”倾斜，杜韦游铁三角最终也分崩离析。

在离去的两个人里，韦家辉的个人风格通过几部由他一人担任作者的电影得到了充分的展现。尤其是《再生号》一片，把韦家辉写复杂结构剧本的才华体现得淋漓尽致，同时又让我们看到了他在运用配乐方面的天赋（当然，基本功上还是不如银河映像的集体创作来得强）。而游达志的个人风格呢？从作品上我们不得而知——因为他根本就没拍出过能够体现他个人风格且由他一人担任作者的电影。在离开银河映像后，游达志的失意显而易见。因为以上种种原因，我们不能走从单一作品里寻找游达志风格这条路，而是要倒回去，去比较曾经的银河映像和现在的银河映像，看看有什么失去了，且没有任何迹象表明它会被寻回。



这个“曾经的银河映像”在我看来就是《非常突然》。



对于现在的银河映像作品，我大抵上是抱着一种在不满和还行间游离的情绪。银河映像的路子并没有因为加入中国星就走得歪歪扭扭，没这回事。有问题的是银河映像的人。银河映像既然是集体创作——而且还曾经是相当成熟的集体创作——那就一句话：“一个都不能少。”走了韦家辉，银河映像的选材一下子就跌了档次，和新奇怪完全沾不上边了。至于配乐变得乏善可陈，韦家辉的离去大概也有一定影响。但韦家辉和游达志不同，韦家辉的才华在银河映像是受遏制的，他离开银河映像后所表现出来的才是一个完整的韦家辉，一个对剧本穷尽心思的怪才。而游达志则是天生的银河映像人。单独做一部电影的作者，游达志现在看来似乎没这个本事。只有在银河映像，游达志才是游达志，而不是一个在马来西亚拍电视剧的落寞人。

《非常突然》里所表现出的诸多游达志风格里，最突出的莫过于他让演员在有限空间里塑造性格构筑动机的能力。同样是任达华，同样是小集体领导者，在《非常突然》里他的角色就明显比《PTU》来得有血有肉。你说游达志给任达华的戏份多吗？其实一点都不。任达华不是刘青云那种演什么都游刃有余的演员，但演员做不到的事导演可以想办法弥补。《PTU》里任达华在电子游戏厅所表现出的冷酷，其实根本无关于他所扮演的角色在剧中的作用，他也不擅长演这个。反过来看，《非常突然》前半段有一场警局里的戏，任达华在走出办公室后听到自己的上司涉嫌违规，之后一脸铁青地穿过走廊。任达华在这段戏里并没有做什么特殊的表演，但观众会很容易产生这样的想法：“这个人还是很有正义感嘛。”因为这里有反差，观众会自然地从反差中推测人物的想法，去深入人物。做到了这一点，之后任达华的所有行为就都能够合理解释了：因为他就是这么个略有些古板的正义人士。买烟也好，谈恋爱也好，误会也罢，背后的动机都是显而易见的。

《非常突然》的群像戏调度无疑是银河映像历史上最为光彩的时刻之一。作为电影中穿针引线的另一位男主角，饰演沙展李森的刘青云没有辜负游达志给予的大量戏份，成功地把重案组里几位人物的性格特征给吸引了出来。而在他与警队其它成员互动的过程中，李森这个人物毒舌善心的性格特点也就自然曝露出来了。这种为他人着想牺牲自我的行为特征不仅坚实地构筑了李森各种古怪行为背后的动机，同时也成为了警队人际关系变化发展以及三角恋成立的推动力。在群像戏里能够设置这样一位功能化角色同时又不破坏整个集体的演出，游达志的功力可见一般。

当然，其他角色也是各有各的妙。比如许绍雄饰演的枪神这个人物，前半段寡言少语老好人状，在一大群性格人物里一点不出挑。待到枪战发生，观众一看：乖乖，不得了，真是枪神。前后反差，观众就对这个人物有了兴趣。果不其然，后半段枪神一下子絮叨了起来，这个人物的反差就被揭露了，性格也就丰满了。最后重案组覆灭一场戏要是没有之前枪神这个人物那些家长里短的烦恼，其悲剧性将大大不足。林雪演的河北农民，其实就只有审问一场戏，但就这一场戏把这个小人物演活了。更重要的是，他的行为揭示了另外两名罪犯江山江河身上同样潜藏的这种对社会不公正的愤怒，为最后的悲剧埋下了伏笔。另外还有花花公子Jimmy和Macy的几场戏，在剧本里他们都有其独一无二的功能。唯一不参与群像戏演出的是女“主角”Mandy，因为她要担当的是一个旁观者的角色，去见证最后的悲剧——在一台黑白的，悲剧的电视里。

游达志另一个特点就是狠。或者我们换个说法：善于构筑悲剧。鲁迅说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而游达志正是这一观点的执行者。《暗花》里两位男主角无意义地死让人惋惜，而《非常突然》则将游达志的残忍发挥到极致：一段美丽的三角恋和一个温馨团结的小集体，这是他构筑的人生价值——友情、爱情和事业。他用九成的时间盖起这白色的人生高塔，然后像小孩子一样残忍地推倒它，任它在血色的污水里浸泡腐烂。但这还不够，他还留下了一个人去见证这一切。没有人去承受的悲剧，又怎么能说是悲剧呢？



这就是游达志的悲剧：人对命运的反抗和沉沦。



虽然电影的标题是《非常突然》，但结局其实并不突然。除了林雪那一点隐秘的暗示，电影里还有很多地方都在为最后的结局做铺陈。如中段搜查诊所时发生的那场枪战，任达华和刘青云各中一发霰弹枪，只是靠着防弹衣才大难不死。任达华看着那件满是弹痕的防弹衣时，他心里大概已经有了对未来的判断。相应的，最后有一个场景：Macy靠着车倒下去时，敞开的车门遮住了她的上半身，而车门上清楚地留下了被霰弹枪击穿的痕迹。如果重案组的各位能够有一件防弹衣护身，那么Macy是否就不会在肚子上留下那些弹孔？是否事情又会像上一次枪战那样逢凶化吉？如果观众因为这些问题转而憎恨创作者的无情残忍，那么这部电影就是成功的。在某一段时间里我也恨游达志，而现在我只是怀念他。

游达志的离去对银河映像的伤害并不是那么显而易见的。杜琪峰别的不提，基本功还是很扎实，再加上大的班底没有什么变动，表面上还可以维持银河映像的风格。但细看这些新千年里的作品，每一部在细节上都或多或少有各种缺陷。如果说缺少好的悲剧作品还可以用“商业化”来搪塞一番，那《PTU》里群像戏的拙劣，《暗战》等多部作品里配角的戏份分配不当，再到银河映像塑造人物能力的日渐下滑，这些都是游达志离去后的真空，且根本无法弥补——除非杜琪峰下决心再造一个新的银河映像，而不是尝试用罗永昌和游乃海代替游达志和韦家辉。就算是广受好评的《神探》，在表现人物逐渐堕落这一点上也做得很不好。韦家辉的归来可以填补剧本上的缺失，但补不了游达志留下的这个执导技巧的窟窿。银河映像要想继续辉煌下去，在破旧立新和继续寻找合适的拼图两条路里，杜琪峰必须做出抉择。

  2004年6月警界发生一起高级督察状告香港警務處的事件，原告是有‘无味神探’之称的高级督察陈思祺。陈思祺控告钱警務處处长及一名退休总警司因工作疏忽，导致他在一宗案件中头部中枪，身体恢复后却终生丧失嗅觉和味觉，提出一千七百万元的索偿，案件在当时进行预审和辩论，直到2005年三月才开审，年底法院才给出结论，最后判定陈思祺败诉（这个事情在警局FILE里还是机密，多了就不能说详细了）。这宗头部中枪的案件就是十多年前轰动一时的大角咀警匪枪战，如果按香港警界史上枪战交火宏大场面排名的话，应该可以排进前5名。这个案件最后被多个公司拍成电影，场面激烈凌厉，警方在当时花了四个昼夜，最终成功直捣军火库，拘捕涉案人员也起回赃物。

    这宗曾震撼全港的警匪大枪战发生与九二年四月二十四日。4月23日，这个稀松平常的日子，油麻地周生生金行象往常一样9点半打开店铺大门，打扫卫生开始营业。客人陆续进店观看柜台摆设金器，挑选结帐，皆大欢喜。午后，客人稀少，店员聊天休息，有人就在值更室打盹。突然，店门打开，女店员还没来得及说：欢迎光临。店铺前面的一个大玻璃展示柜就在一阵狂躁的连续机枪扫射声轰然倒地，店员吓的惊声尖叫，其他店员也都没有反应过来，再看店内四名持枪头套丝网女袜悍匪已经冲进来，一名守在门口，两名冲着店铺两侧，一名老大手持AK-47直接扫射柜台，然后冲到店铺最里面，冲着所有店员叫道：打劫，想活命的不要乱动，不许按警铃。所有店员都吓傻了，报头蹲在地上，没来的及按警铃也没有人敢动，四名悍匪迅速砸开、撬开玻璃柜将大量首饰项链金器及玉石等装进黑色大包，其中一名悍匪劫持经理打开保险柜，取出贵重钻石等钻戒，然后行动完毕，迅速撤离金店，驾驶一辆被窃车辆逃离现场。以上整个抢劫过程全部被肩扛录像拍下来，用时不到5分钟，最后周生生金行清点数目，被劫金饰总价高达二百多万港币，警方迅速赶到，取走监控录像带，成立专门重案组，开始调查。

    目前所有的金店和贵重物品店铺都有直接和分区警署或监控保全公司总部相连，而且很多触控装置不需要用手，在柜台内用脚踩或踢都可以触发警铃，警察和保全公司就会知道，而现场没有任何警铃声，以免引起歹徒惊恐，杀人灭口。大量的金店持枪抢劫案件中，劫匪一般情况下都不会进行人身伤害，除非店员反抗或者不配合打开保险柜等，也有丧心病狂的歹徒会头戴面罩直接进门后开枪击毙一人，恐吓大家积极配合，大圈仔抢劫案件中都是不管无辜与否，进入金店和表行持枪对准最近的店员额头一枪毙命，或直接转身一圈扫射，然后都不用喊：抢劫，大家就知道怎么回事了，都会抱头蹲下或贴墙高举双手，这些人极其凶残和心狠手辣，有的甚至连头套和丝袜都不戴，动作迅速，配合专业，香港本地黑社会都忌讳三分。大圈仔的大部分成员都是退伍军人或经过专业训练，但是国外的雇佣军都会从事职业S手的角色，而很少去抢劫无辜商铺和伤害平民百姓。

 第23节

    就在24日警方就接到刑事情報科和地下线人的线报，发现可疑人物，怀疑与前一日周生生金行抢劫案有关，藏匿与大角咀利得街一个单位内及油麻地另外两个单位，于是警方兵分三路非别到上述三个单位去搜查。当日中午十二点半时，十多名穿避弹衣的探员先登上利得街一幢唐楼的六层，另外十名探员在分别在楼下各位置埋伏。部分探员上到6层时，一部分在楼梯口处，一部分掩至目标单位门口，探员蹲在门口拍门，听到了里面不是问谁的应门声，而是‘咔嚓’的枪械上膛声音，探员正想破门而入时，这个单位的里面木门突然打开，一名身穿避弹衣、手持AK-47自动步枪的悍匪隔着铁闸门就开始向屋外狂扫，子弹横飞，火花四溅，探员见活力太猛，被迫撤退到楼梯出躲避，四名悍匪则身穿避弹衣、腰间挂着多种武器包括短枪和手榴弹、全副武装持枪冲出大门，见人就扫。

    悍匪连续开枪时，还不时用手榴弹投掷到探员附近，第一枚手榴弹没有爆炸，幸好是枚哑弹，伙计没有受伤，这时伙计们已经被逼迫到退离六层，开始从楼梯往下撤，部分探员已经撤退到街上，第二枚手榴弹被投掷到利得街上的一辆停靠在路边的货车底部，发生爆炸，四名探员立刻被气浪和爆炸碎片击伤，警员迅速请求总台支援。匪徒还在持续开枪，火力凶猛，这时当时隶属于东九龙总区重案组第二队的陈思祺高级督察眼见情况危急，奋不顾身扑向悍匪，徒手撞倒一名匪徒，由于倒地后近距离无法开枪，两人在地上搏斗纠缠，几乎将这名匪徒制服的时候，另外一名悍匪看见同党要被制服，转身用腰间短枪向陈思祺的头部近距离轰了一枪，然后手拉该名同党拔足逃跑。中枪后陈思

    日期：2009-6-2116:40:00

    中枪后陈思祺应声倒地，同僚看见躲避子弹将陈思祺拖到该幢唐楼地下室旁的一间五金收买店内。

    陈思祺高级督察倒下后，警方现场指挥官岳诚和其他警员用手中的点三八和老式左轮、雷明顿散弹不停朝逃离的悍匪点射，只有一个匪徒腿部擦伤，匪徒不慌不忙，停下来，半蹲举枪，姿势专业沉着冷静，子弹连发，打中多名警员，幸好都穿了避弹衣，胸口中枪的警员基本都是肋骨骨折疼昏过去，其他部分探员手臂和腿部中枪，卧底在地无法还击。部分持有散弹枪的探员，子弹集中匪徒躲避的汽车，碎片击伤悍匪，但无太大影响，继续奔跑逃跑。途中，悍匪也用雷明顿散弹枪还击警员，击中多辆路边停靠车辆发生爆炸，浓烟四起，比电影中虚构的枪战场面宏大及真实恐怖多了，其中一颗流弹竟打到隔壁街上一户三楼的浴室沿街窗口，造成一名女仔洗澡时被玻璃划伤。

    据后来口供，五金收买店的老板娘许太回忆当时情景，仍然是心有余悸：当时听到砰砰的枪击声后，吓得连门都没来及关，突然听到爆炸声，她就双手抱头躲在屋内的墙角，首先进入她的店铺躲避的是一位洋人警官，过了一会，这名警官又冲了出去，还拖了一名中了枪的人进来，事后才知道，被拖进来的就是中枪后的无味神探陈思祺，当时头部满是鲜血，已经不知道死活。

    四名悍匪逃到角祥街时，劫持了一辆没有客人的专线小巴，小巴司机被机枪一阵狂扫到侧面车窗玻璃后直接吓傻，然后被枪指着头部恐吓下车，匪徒上了小巴后，竟然逆向行车，刚好两辆私家轿车迎面驾驶来，与被骑劫小巴相撞，悍匪怒气冲天，打开小巴车门向其中一辆私家车投掷了手榴弹，当时私家车主和上面的乘客反应迅速，连滚带爬出了车，随即就是一声巨响，汽车被炸的焦黑一片，然后开始燃烧，爆炸激起的碎片四射，又伤及到多名路人和警察，一名路人三十二岁的药店老板被流弹直接击中胸口，子弹贯穿胸部而过，药店老板当时就倒地。小巴车继续发动后又向大全街逃走，又与两车相撞，悍匪下车后，用枪扫射其中一辆被撞车辆BMW，事后检查被枪扫射的车辆，弹孔多达20枚，宝马都被打成“汗血宝马”了，可想当时匪徒的火力和枪械装备。悍匪在大角咀道又劫持了一辆红色的士，向深水埗方向逃去，警方驾驶多辆车紧贴贼车，不过悍匪在车上回头扫射警车，不断扔手榴弹，引起路上大面积爆炸，警方保持一定距离。结果被骑劫的的士逃到顺宁到街市附近，又与一辆客货车剐蹭，被客货车阻挡停滞不前，悍匪命令客货车司机下车，然后再登上客货车，道路被手榴弹爆炸封闭，警车被的士车登阻挡无法继续追捕，悍匪驾驶客货车逃去无踪。

    警方在被丢弃的骑劫的士上发现避弹衣、手榴弹和十多发雷明顿子弹，这辆客货车也在随后被发现，丢弃在广成街与永康街交界处，这次枪击追逐战中，共有十七名警民受伤，除陈思祺外，现场警方指挥官岳诚等5名警务人员及12名途人亦中枪受伤初步估计歹徒和警方共发射四百余发子弹，四十多枚散弹，多枚手榴弹，造成的车辆、房屋、公共设施损害不计其数。警方高层对悍匪在闹市开枪、投掷手榴弹的严重罪行表示高度重视，并加大力度和警员武器装备。在二十五日清晨，又收到情报，嫌疑人有可能在基隆街方向。警方派出SDU飞虎队在全港十多处地点进行搜查，在基隆街的三个单位飞虎队用催泪弹和震眩弹攻进单位，拘捕十多名男女。又在角祥街一单位起获大批军火，在二十六日，水警在流浮山后海湾截获部分潜逃的匪徒，警方又在元朗一处地方抓到匪徒的朋友，起获多枚手榴弹、避弹衣和一支AK-47。基本案犯都已经抓到，就差匪首冯伟汉逃出香港境内。警方经过跨区合作和不懈努力，在五月下旬，和内地公安一起在深圳把悍匪匪首冯伟汉抓获，至此全部匪徒落网，连日来的追捕工夫没有白费，大贼集团最终被瓦解。

    后来跟很多前辈聊过这个案子，有的老差讲当日开始没有避弹衣，是总台收到支援求救RADIO后，RCUKE送来了补给避弹衣，如果很多人不穿避弹衣早都死了，太多警员中枪了，回忆起来还是很后怕，而且当天是红车比救护的白车要早到，搞的很多人回忆起来都说很丧。也有人讲，当时匪徒火力太猛，从六层退到楼下街上时，有人想把楼梯的闸口关上，防止歹徒冲到街上造成更大伤亡，但是悍匪隔着楼层开枪，探员没有来得及关上。也有伙计讲，当时是因为火力强大，有警员从楼梯上直接撤退，看见有人顺手将楼下铁闸关上，陈思祺出不来导致被枪击，碰见个经历过的伙计说实际上是无味神探为了防止匪徒冲到街上，在闸口顶住火力反击，最后被匪徒击伤，最后被伙计放在路边杂物堆里，脱下他的避弹衣自己穿，然后继续追赶匪徒，搞到耽误很久才把陈送上白色救护车，不过能头部中枪不死真是奇迹了，后来陈思祺成了警队的骄傲和很多人的偶像。现在警署内的海哥当年经历过事件，但是也不是枪战现场，不过是做supportteam，開槍時不在場，具体情况也没有见识到，后來是负责角祥街那个手榴彈現场，象极了战争后的残垣。利德街一役之前，RCUKE每四个人只有一件避彈衣，谁穿谁就冲在前面打头阵，如果是大型operation就向EUKE及ASU借，后来特殊情况都人人都发避弹衣了。试过一次EU借来的避弹衣，重达几十磅，真是行动不方便啊，现在都换了更先进和轻便的避弹衣了

       偶然接着偶然，正义方战无不胜，我们往往也热血沸腾，拍手称快。不过，这部《非常突然》挑战了一下我们的惯性思维，在影片最后，基本不给任何逻辑的，就像在无数部别的影片里正义永远不死那样不讲逻辑，以任达华，刘青云为首的主角们竟然被从影片一开始就消失了的两个小卒做掉了。
       而在此前，刘青云刚刚从任达华和蒙嘉慧的破朔迷离的三人关系中拨开云雾见月明，幸福生活似乎即将开始。
       任达华也刚刚表现了有情调的一面，原来他不是只会办案的机器人。
       师姐也终于向英俊小警员送出了暗藏已久的情书。
       许绍雄也在大奶二奶三胞胎癌症的纠结中做出了决定。

       影片节奏难得的松弛了下来，音乐也轻快调皮了。破了大案子，大家决定去happy。

       就在这个都以为皆大欢喜的时候，影片忽然一转，好像泰坦尼克沉没一样打的人措手不及。

       看到结局，我有一种懵掉的感觉。刘青云第一个中枪的时候，我心里暗说，不会吧，导演想怎样？
       随着一个镜头接着一个镜头，我内心出现了很强烈的抵制。这其实和之前一直担心蒙嘉慧被歹徒绑架，然后松了一口气有关系。
      刘青云和蒙嘉慧能以这种方式和好，真是再好不过了。
      没想到，还是要悲剧结尾。而且是不留任何余地的悲剧。

      最后，我还是接受了这种结尾。
      或者说，我更喜欢这个结局。看完后的时间越久，这种喜欢越强烈。
      这才是我认识的现实。
      有情人不成眷属。
      英雄没有光环。
      邪恶永无终止。

      在结尾出现之前，我认为这是一个警匪，爱情两线交叉的近乎完美的电影。我特别喜欢那些在警察紧张生活之余的爱情插曲，配上影片生动的配曲，那些淡淡的，模糊的甜味，似乎要从画面里飘出来一样。
       
      这部电影让我重新相信一见钟情。而且，我认为一见钟情是要看脸的。

       因为这个结尾，我想我会在很长一段时间里记得这部电影，以及他的配乐。

如果你想知道什么是“生于忧患，死于安乐”，看看游达志的《非常突然》，这部片为这句话提供了最好的注脚。
在面对三个到处作恶的悍匪的时候，几位探员小心翼翼，如履薄冰，最后终于将火力强大的对手击毙。但是，就在他们以为剩下的两个大陆的劫金铺的是乌合之众，可以轻松解决的时候，命运却给他们全体开了个玩笑，最后竟然是在准备去happy hour的时候，和劫匪同归于尽。
忧患之中，最难的难关过去了，然而，安乐却一下可以将你在接近成功的边缘击跨。
无常，宿命，体现的淋漓尽致，很难让人接受又不得不接受。