1 ) 《美人计》里的空间
希区柯克电影里的房子结构很有意思,毕竟一切人物活动都要为电影服务,有本书The Wrong House就是从建筑角度讲希区柯克。《美人计》里,房子一楼是客厅,二楼是卧室,还有个地下小酒窖。这一下分出了三个小世界。
先说房子的主体部分和小酒窖。格兰特和褒曼在酒窖里寻找秘密的时候,舞会的香槟一点点被喝完,雷恩斯也因此准备下楼找酒。这一段的剪辑很精彩,酒窖这个密闭的环境天然地将格兰特与褒曼与外面的世界隔离开来,两人一心一意完成间谍任务,并不知道楼上发生了什么。直到雷恩斯下楼,空间上他靠近了两人,原本在两处空间的人物活动也有了交汇点。然而此时两组人物(雷恩斯和管家,格兰特和褒曼)仍有距离,也给了后者瞒天过海的机会。为了掩盖真实行动,两人装作是格兰特将褒曼诱骗到酒窖强吻她,成功将雷恩斯的注意力转移到爱情与性道德的问题上。这里雷恩斯的主观镜头很有意思,隔着门看向拥吻的两人,好像是剧院观众看戏一样。事实上两人的戏是真作假时假亦真,行动是临时构想的,感情却是真实的。雷恩斯打开门的那一瞬间,屏障也被冲破了。
再看房子的一楼和二楼。楼梯连接着两个楼层,也是两个世界。一楼是男主人从事纳粹活动的地方,二楼是相对私密的卧室。当发现自己的妻子是美国间谍的时候,男主人与母亲策划下毒并将她囚禁在卧室。片尾,格兰特从卧室救出褒曼以后,被雷恩斯发现并意图阻止。雷恩斯上楼,事实上也预示着他到了另一个世界——接下来,楼下其他纳粹分子听见动静纷纷走出会议室,为了掩盖自己娶了美国间谍的事实,他和母亲不得不选择站在妻子这一边。楼梯的存在一方面拖长了时间,镜头在四人和楼下的纳粹分子间切换,增加了紧张感;另一方面,从楼梯上看下去,俯拍使得楼下的纳粹分子看上去更有威胁感和压迫感。四人一同下楼,褒曼在逃离危险的卧室,雷恩斯却是一步步走向自己的厄运,楼梯成了命运的转折点。
最后,《美人计》中著名的从俯拍到褒曼手中的钥匙的段落,借助了开阔的一楼大厅。将褒曼置于画面中央的位置,暗示了此时她深受雷恩斯信任,是房子里真正的女主人。对比《蝴蝶梦》,琼·芳登更多地从画面一侧出现,暗示她处在相对被动的位置。
我现在的确切身感觉到,伟大的影片至少得看到第二遍才能有一些稍微深入的认识。希区柯克的电影,第一遍时我很难不把注意力全集中到惊险的情节上。看到第二遍,才会观察他怎么拍、为什么这么拍。所谓温故而知新,这就是大师作品的魅力。细节处皆是大学问,这个道理放在哪一行都是适用的。
(2017年的一篇笔记,略作修改与整理,重发出来。)
2 ) 《色|戒》的前辈
谋杀,间谍,美人计。诸多刺激而耀眼的词汇漂浮在空中,漂呀漂,待沉淀下来,叫人定睛一看,还不是又一个男人和女人的故事?男人要充大,女人甘作小。你利用我,我利用你。当一个女人甘愿投身进一个美人计,她已经将自己的价值彻底贬为一个工具,且仅是作肉体之用。不管这个女人本身有多少出色与高洁,纯粹与骄傲,不管这个男人有多猥琐与低劣,肮脏与下贱,男人可以安心享受这送上门来的猎物,女人却得用上自己全部的聪明才智。这不正是和李安的《色|戒》处在一个基调。
恋人与任务
难说是女人先爱上男人,还是男人先爱上女人。女人被男人的强力所征服,在对方的无理要求下情愿放低自己,完成在巴西探取纳粹余党分子活动的情报任务。
男人喜欢女人后失去女人,在那国家利益面前,情愿一头沉下去,向纳粹献出女人的身体,得到了藏匿在阿历克庄园的那瓶珍贵的“铀”矿砂。他成功了,同时,他也失去了。
为了这个至高的任务,男人与女人保持接头,不断地冷漠地指导女人,如何出卖色相,如何获取信任。
特工与生命
女人是男人埋伏在敌人身边的眼线和色情耳目,夜夜同眠、时时提防,直到慢性中毒,病态萎靡似的凄惨。
是行动的指引,是事情的转折点,男人几天不见女人,猛然省悟,在病榻前见到奄奄一息的女人,男人铤而走险,救出女人。
胜王与败寇
在这场输赢较量中,男人只成功做到了把自己心爱的女人一次次扔上不复之地。女人能做的就是在终极设定之下亦步亦趋。矛盾与无奈,最后关上大门之后是否真的人月两团圆?只怕是悬念……
3 ) 强行让坏人弱智
以现在的眼光看来,肯定是很一般了,就是一对相爱的男女,因为家国大业,被迫分手,女的舍身嫁人,以美人计去做卧底。
最后,男女又在一起,终成眷属。
地窖那一段戏超抓人,希区柯克真的很擅长捕捉观众心理,让人跟着角色提心吊胆。
最可怕的地方就是女主为执行任务嫁给德国人。德国人和他妈发现女主是卧底特工,但是不敢声张,因为如果被组织发现他娶了一个美国特工,他也是要被暗杀处决的。
德国人和他妈就想出了一个可以铲除女主又不被组织问责的阴办法,天天在咖啡里给女主下慢性毒药,女主的身体眼看着日渐不好。
由此可见,即使是在欧美,夫家想搞死一个上门媳妇,只要人家一家人齐心,是神不知,鬼不觉的。但是,性别反过来却很难操作,因为女儿是外嫁的,跟自己家庭的常住链接早就斩断了。要杀女婿也只能在某一次聚餐时下烈性毒药,暴露很快,肯定要偿命的。
住在别人的地盘上,是真住不安心,万一有了利益冲突,死都不知道怎么死的。😂
正常来讲,女主被下慢性毒药之后,是必死无疑。但毕竟是好莱坞电影,为了大团圆结局,坏人都得强行弱智。
但凡德国人母子不是工具人,保留一点正常智商,女人与世隔绝的情况下,病了那么长一段时间,早就被病故下葬了,还能等来男主拯救?
我觉得这种一看就漏洞百出,不符合逻辑,强行让坏人弱智的剧本,看着就挺无趣的。😂
4 ) 中国拆迁队移民与美国民工打造的山寨间谍篇战斗机
希区柯克的逻辑在西北偏北就领教过,这个片就集大成了。
这些间谍的素质啊,比俺家隔壁的幼儿园小朋友还差。
钥匙能偷几天?美国农民都不知道印模啊
大模大样公园见面,连林海雪原中我国民工间谍的传纸条都不会啊
铀就用瓶子装,不知道核辐射,起码要像个酒吧,连水都不带灌的。。
怕人找不到不是。
黑黑的地窖里铀沙估计就是荧光一片吧,还带找不到的,那个美男你是鸭子啊,还好把瓶子打破了
那个美男你还是莽鸭,查个酒窖都带把瓶子打破的,你是中国拆迁队移民啊。
连坏蛋都这么弱智,跟打手说声这个老婆偷人,把他们全干掉不就好了吗?居然还把自家的电话线剪了。
。。。同志们,教育要从外国民工抓起啊。太没专业素质额。
查查那个男主,是不是把屁股献给组织才上去的????
女主是业余的,男主也是啊?还阴阳怪气,有心情都不会藏起来啊?
整个片子的亮点就女主迷人,风情万种,但是,但是,这个不会是穷聊阿姨的青春偶像片吧?
5 ) Four Good For Hich
本片由希区柯克和琼瑶于1945年跨国界合作,讲述一位纳粹间谍的女儿被美国情报机关的一名特工说服,渗透到巴西的纳粹残余组织中刺探情报,并为了套取情报违心嫁给了一位在纳粹组织中身居高位的旧相识,虽然她爱的是这位特工。稍后这位纳粹丈夫识破了她的身份并与母亲密谋将她毒死,而特工在她死亡边缘将其救出。
希区柯克对于此片的贡献在于:悬疑,紧张的节奏,精巧的镜头角度,两位主角加里·格兰特和英格丽·褒曼,以及他们英国式的深沉又拧巴的性格,阴险冷酷的母亲,精致的银餐具和1934年产香槟,关于在酒瓶里装铀的想像,以及女主角嫁给别的男人并同其上床的情节安排。(关于最后一点琼瑶女士曾提出激烈的反对意见,理由是“我们不应拍不美的东西”,希区柯克拒绝了她将纳粹丈夫设置成一位天阉——他坚持只有Hitch-cock才有去掉cock的权利,也拒绝了安排他灌醉女主角然后“生米煮成熟饭”的要求,但他曾三次更换纳粹丈夫的男演员,以更接近琼瑶女士心目中的“美”的标准——据说加里格兰特差点就改演这个德国丈夫了,两人一度僵持不下,但最终这场争论在一次晚宴上结束,宴会上琼瑶女士在吃了一只鸡腿后同希区柯克妥协,条件是她要求希区柯克保证不在本片中露面,后者极为痛苦的接受了这一要求)。
而琼瑶女士除了制止了希区柯克的露脸以外,还贡献了剧中后半段男女主人公的大部分对白,据说此前希区柯克一直困惑于怎样让男主角爱着女主角又不让女主角觉得男主角在爱着女主角和怎样让女主角爱着男主角但同时不透露实话给男主角之类的技术性问题。但琼瑶女士以极为专业的技巧,通过一堆口不对心的废话很快便解决了这些问题,将希区柯克的困惑转移给了观众。为此希区柯克曾不露声色的赞誉到:”对我来说,如何运用摄影机对观众摆迷魂阵,乃一大乐趣。而琼瑶女士仅仅用对白,便比我做的更好“。我们不能忘记的是,剧中女主角对男主角突如其来的爱情,也是琼瑶女士的点睛之笔。它反映了大战后人民空虚的心灵状态,成功的揭示出了那时普遍存在于女性腰中的“无因的冲动”。
我们本可期待希区柯克和琼瑶的下一次合作,但是在希区柯克拒绝了琼瑶女士将《美人计》改编为电视连续剧《美人三记》后,两人的关系开始持续的恶化。最终独断专横的希区柯克在影片发行时,在演职名单中去掉了琼瑶的名字。受到不公正对待的琼瑶女士在领取了自己的那一份分红之后,留下了“他真的好残忍、好过分、好绝情、好无理取闹”的四好评语,愤然乘机返回台湾。隔天《纽约快驿报》报道了这一事件,题目为《Four Good For Hitch》。
6 ) 很美!但计不足
看希区柯克 7⃣️ 《美人计》
二战后希胖的第二部作品,在我看来,与前作《爱德华》相比,这部要逊色很多,更像是一部披着间谍,悬疑外皮的爱情电影。
是什么可以让“褒曼”冒着生命危险,去成为一名肩负国家利益重任的间谍呢,是对“格兰特”深切的爱!而其情绪波动变化,源自于“格兰特”有没有在下派任务时说出关心自己的话语,显得很矫情,不像是一个间谍。影片后半,也是影片氛围营造相对较好的,藏钥匙那段很妙!想必是惊天魔盗团的手法来源吧!打碎的酒瓶和撒落的铀,也解释了前面埋下的一个小伏笔。结尾很有意思,塞巴斯蒂安渴望被拯救无果后,在德国佬的呼唤下,恐慌的回到房子里,大门关上隐入黑暗。迎接他的大概率是死亡,也展现出了战时敌人冷血,虚假的丑恶嘴脸。
影片里有一段褒曼和格兰特的吻戏,间断的亲了好几次,一边亲一边说台词,颇具喜感!原来是《海斯法典》规定吻戏不能超过三秒,所以他俩不得吻三秒后停下再吻,哈哈哈哈!
特吕弗说过:“爱情跟谋杀原本截然不同,但在希区柯克那里看起来竟然如此相似,我这才恍然大悟:恋爱和谋杀本来是一回事!”——恋爱和谋杀的控制者都让受控者为他的利益而牺牲自我,话说爱情就是个五彩斑斓的大抹布,任何丑恶都在这个环境中合理化而遁于无形,谋杀也有类似清扫的功效。【8】
结尾即高潮。影片线索都自然交代,没有故意制造悬疑,着重于表现人物的感情和内心,最后一场戏的博弈也颇为精彩。整部影片完整且有趣,男女主角表演都非常出色,加上二战刚结束的时代背景(铀矿的敏感话题)以及黑白片的光影之美,颇有韵味。最后的结束干净利落,关上的大门里法西斯将惩治法西斯。
加里格兰特在里面好讨打呀
还是觉得小儿科!大师,我对不起您~
希胖最不希区柯克的电影,仍属经典。1.前半程爱情戏稍多,后半段张力十足;2.偷钥匙和酒窖探查+接吻段落很精妙;3.格兰特和褒曼的3分钟"影史最长"接吻特写镜头,挑战海斯法典;4.几个长镜头和褒曼中毒时的眩晕主观镜头绝赞;5.塞巴斯蒂安母亲似是贝茨夫人预演;6.于请君入室时戛然而止,厉害。(8.5/10)
藏钥匙那段很妙,三角关系也很微妙,尤其是克劳德.雷恩斯的表演尤为称道,当然英格丽.褒曼也毫不逊色,1945-1946年是她的巅峰期。
哇,这个真的很好看啊,好多年以前看到的
爱情比希区柯克更加悬疑。
英格丽·褒曼的声音好man,为什么在卡萨布兰卡里面就没察觉到呢。唉,这部在希区柯克的作品也就那样吧,也许是我审美疲劳了。
并没有那么希区柯克。中国语言真是矫情,分明就是为了情报利用女子的美色不负责任地把她丢进虎穴不闻不问的利益至上主义偏偏要叫美人计。根本就是notorious。一直在想不是加里最后良心发现回来营救,褒曼真是死都不知怎么死的…褒曼色诱了大叔套取情报,最开始加里何尝没在色诱褒曼。傻姑娘
放现在看褒曼的下巴有点短啊,还不是锥子脸。但还是美得倾国倾城。
《美人计》里有一段英格丽.褒曼和加利.格兰特的著名吻戏。当时的电影审查制度是,吻戏不得超过三秒钟,希区柯克把一个长吻打碎了,让他们在讨论晚餐的时候一直不间断的接吻,但每个吻都没超过三秒钟。
难得希区柯克浪漫一把
没想到阿希也会拍出我想打两星的悬疑片……放在希区柯克的一众悬疑片里完全经不起推敲,各个角色对自己的职业都非常不上心且不专业,最后变成粘稠啰嗦的商业爱情片。编剧们真的很不懂女人,全程带着男性鄙夷又自我陶醉的目光去粉饰的所谓浪漫真是膈应得要死。
还是希区柯克那套娴熟的镜头语言,光影的结合和景深的应用让这片子颇有黑色电影的视觉风格;可惜留白和线索太频繁反倒让这部片子的悬念感几乎消失殆尽,不过那个结局的留白倒是真不错。
英格丽·褒曼是典型的北欧人身型,高个,宽肩,但胜在面部轮廓精致,眼神丰富,演起这种角色非常惹人怜爱。她没有做错任何事,却几乎没有掌控自己命运的能力,父亲的政治立场和爱情这根软肋让她陷入愈发被动的境地。希区柯克则拥有强大的掌控力,他是典型的形式主义者,每一个镜头的调度都像是在解一道精密的数学题,在他的电影里,表演和台词几乎不需要发挥作用,演员和电影道具一样,都是他的棋子,被他拿来填充景框,从而实现想要达到的戏剧效果。
等到莉亚终于发现了契巴斯的关键情报,不料却被契巴斯发现了自己的真实身份。然而,契巴斯也有自己投鼠忌器的顾虑,为了置莉亚于死地,契巴斯设计了一个不动声色的计谋。莉亚境况堪忧,间谍计划悬念重重
原来60多年前就有色戒了,当然这个真是一点都不色。。我必须承认我还是喜欢色戒多一些的,人物关系是细腻得多了。但这个也还蛮有意思的,爱情戏稍微假了点梗稍微蠢了点。。褒曼不错
美人惊艳了时光。
希区选择以特写入镜时,通常是为了要制造一个戏剧高潮的时刻,或真相揭示,或威胁迫近,或罪恶实施。角色此时一般保持无表情的状态,然后由对准ta的镜头推进或角度去主动创造所需要的惊悚悬疑情绪!为什么希区对褒曼说,“演不出来没关系,装吧。”因为他所预想的某一戏剧高潮时刻的情绪,往往是通过镜头与演员某个角度中的五官神态甚至是肌肉纹理的特点去搭配实现。而这其实在选角阶段就已经可以达成。你已经是我需要的那种样子和气质。你根本不用再刻意去表演了。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2611443448/