夏威夷

  欧亨尼奥的心里有个世界。
  大概也如老宅一样，树影摇曳，静水深流，木棚顶堆满一整个秋天的落叶，阳光永远射不进漆成深色的卧室里最深的角落。
  南半球的阳光偏又那样肆意灿烂，泳池里的水透亮碧蓝，树影缝隙间的碎片仍然耀眼。阳光不及之处，留下的就是分外浓重的阴影。
  坐在阴影里，窥视阳光下的世界，似乎是他的常态。
  虽然尚且随和，但他有些称得上是孤僻了，隐居在老宅之中，充耳不闻窗外事，整日和自己相处，后来两次出现他出神到完全放空的情况，自在情理之中。圆眼镜后面，那两颗通常木讷无神，每每在暗处看人却又阴鸷到深不可测的眼珠太让人印象深刻了。害的人常常担心他下一秒就要掏出炸弹来毁灭世界...
  其实我觉得，影片里面的老宅，更像是欧亨尼奥内心世界的外化，洒满阳光却又安静到只剩蝉噪鸟鸣的草地，蓝的透亮的泳池，幽暗的卧室，还有静水深流的小河，他和这个世界不太熟，倒是在这里安然自在，找得到内心的平衡。
  欧亨尼奥舍不得老宅，固然是舍不得童年记忆，更多的怕是源于对外面世界的惧怕。他也许渴望阳光，但更不能没有阴影的庇护。于是就像影片开始那样，在这年久失修空荡荡了无生气的老宅里日复一日的过着单调乏味的生活，而这正是他内心世界最真实的写照。
  
  直到有人闯进他的世界。

  戒备是本能，但是在马丁面前，戒备消失的速度让人惊讶。固然不是所谓的一见钟情，欧亨尼奥对马丁的好感大概来源于童年玩伴的共同记忆。就像老宅一样，在他的潜意识里，童年的记忆充满安全感......可以信赖......未及思考，他已经迫不及待的要把马丁带进他的世界里面来了。
  如此体贴入微，却又刻意装作漫不经心。马丁的确看不到，观众自然不会放过导演苦心安排的细节，欧亨尼奥摩挲着找出来的衣服，细心的捡掉线头，唉...看到这真的觉得简直是小媳妇好不好...
  马丁从泳池里爬上来的时候，他怕是第一次意识到自己不是单纯的想要“帮助”马丁了。进入思考模式，直接出神到放空，然后他匆匆从阳光下逃离，躲进独处的阴影里面。不过从马丁看来，这该是第一次打击，非但没有拉近两个人的关系，反倒不知触到了主人的哪根神经，甚是尴尬。
  
  讲到这我真不知道该如何评价导演的剪辑...只能说...充满想象力...好处是大片留白自有妙处，显著地坏处是让人常常看得云里雾里。好在场景单一，主人公只有两个，不难从转接之后短暂的迷路状态里拔出来，跟上导演的思路。不过片头欧亨尼奥开车找人的镜头这样的插叙，还有他哥哥出现的那一段，真是考验我的智商...前者是因为对他走近铁丝网的那个重复的镜头印象深刻，而后者简直令人发指——欧亨尼奥穿着红色衬衫，在屋里显然看见了什么，转接的镜头就是一个男人迎面过来，另一个背影迎上去拥抱，不过三秒钟，那个背影是蓝色t恤白色短裤！在对那一段重要对话理解不能以后终于从一团乱麻里面发现了这个坑爹的转接，不禁感慨，欧亨尼奥童鞋你换衣服好快啊...P.s.难道见老哥有必要特意换一件吗...

  呃...上面一段好出戏...马上回来谈谈欧亨尼奥童鞋的傲娇和腹黑...真是傲娇腹黑到不行...第一次打赌输了，打电话走开了。第二次打赌眼看要输了，使诈说心脏有问题。且不说第一次马丁的笑容已经很说明问题，第二次两个人简直就是下一步接吻的节奏，单单看他们第二次打赌时的赌注——（啊...这里我也反应半天...镜头转接过来还以为两个人出什么事了呢一脸凝重那么半天...）

——欧亨尼奥：“这一次是认真的了，我要你的十字架。”
    以下省略没记住的对白若干字......
——马丁想也没想就说：“我要你的眼镜。”
  十字架是马丁心爱之物，他从未离身，无措之时更会衔在口里。
  眼镜又怎么与之相比。
  一来，马丁自是有信心不会输掉比赛。
  更重要的一点，这是赤裸裸的撒娇。
  我想起小的时候，觉得眼镜就是人的学识，戴上眼镜，大字不识一个的草包，好像就能变成了满腹经纶的...草包...
  不管马丁是否足够的单纯，但是他脱口而出的，是欧亨尼奥在他心目中最深刻的形象——学识的象征，那副（圆得萌到爆的）眼镜，嗯...也算是他离不开的东西。
  
  我想欧亨尼奥在他心目中，是兄长的形象...可以依赖...值得尊敬...甚至多少有点崇拜他的学识（不明觉厉）...成为恋人...他却是万万没有想过的，你看他两次看到欧亨尼奥私处的眼神...
  也不能说完全没想过，他偷偷穿上欧亨尼奥的t恤之前...把衣服举到鼻子前嗅了几嗅...(不要告诉我这是在闻有木有汗酸味儿..).
  
  欧亨尼奥想得多，马丁想得少，这种不对等导致了三番两次的不合拍。喝酒那场戏欧亨尼奥纵容了自己的欲望，而似乎马丁单纯的只是困到想睡觉...而世界上最遥远的距离，莫过于我以为你是直的的时候，你也以为我也是...
  我不得不再次吐槽导演的剪辑，因为我要提起幻灯片放完之后插进来的那个场景，两个人睡在草坪上（显然是那次一起在小河里游泳之后，欧亨尼奥看着马丁的那个眼神...）马丁平静的睡着了，他心里自然对欧亨尼奥颇有好感，不过似乎从未想过这种可能，没有得失之心，自然安定平和。欧亨尼奥坐起来，不安的望向四周，然后再睡下...他的手始终叉在胸前...以一种防御的方式...你在不安什么...是害怕失去这你认为并不属于你的一切吗...
  这就是海报的场景，我觉得导演如此刻意的强调，就是因为这个场景对角色心态的充分表达。
  



  那场扫落叶的戏...真美好...

  

 
  影片开头欧亨尼奥焦灼寻找的镜头本该在此处出现，压抑不安的配乐让人摸不到头脑（似乎被很多人吐槽，这个配乐的确是对观众很不友好...），然后欧亨尼奥走进铁丝围栏的背影重现——他第一次走进了马丁的世界。
  那好像就是马丁心底的秘密花园，欧亨尼奥不是第一次来，但是这一次，他才真正走了进去。
  
  真是甜蜜...
  被爱的感觉...如此甜蜜...哪怕此时如此心碎...
  
  那个幻灯片开始播放的时候，不友好的配乐开始压低，然后一抹亮色擦亮了挡住阳光的放映室——两只菠萝出现的时候，我的鼻子也酸了...
  那是要有多幸福，你懂我...我也懂你...爱的密码...
  这就是...“夏威夷”...

  马丁把幻灯眼镜放在眼前，手指摆动着敲打欧亨尼奥的窗户，然后他走了进去，坐在欧亨尼奥的笑容里，那样羞涩温柔的低头...
  我想，他走进了欧亨尼奥心底的最深处，欧亨尼奥不会再让他从自己的世界里离开了...
  
  
  
  

      很多同志电影常常是两个男人以性开始相恋。夏威夷这部电影却是一部表现两个男人在不清楚对方的性取向的情况下，逐渐相恋的故事。这部电影拍得非常的细腻，整部电影对话极少，人物主要就两人，影片通过看似平淡的情节，不断互相的试探和微妙的表示，最终由两棵菠萝的连接达到了心灵的相通。
      两人的相遇是马丁到欧亨尼奥家找临活，马丁先认出了欧亨尼奥，当欧亨尼奥认出马丁时，脸上马上漾起了笑容。在泳池边，欧亨尼奥恍惚出神像在回忆，而马丁在那里不停的说着，但是电影这时却没有声音，这里让人禁不住会想象他们小时的情景。直到马丁说到两颗菠萝，才有声音，才突然把欧亨尼奥唤醒。影片在这里很巧妙的埋下了一个以菠萝作为童年情愫的象征。
       两人已分别最少十几年，再度相逢时，一个是作家，一个是居无定所的临时工。时间的隔离以及身份的差异，使两人有着很大的生分和距离，但是这些都不能阻止欧亨尼奥对马丁的日渐好感。趁马丁换衣服时偷看，借喝醉躺在马丁身边，而马丁也趁欧亨尼奥不在，偷穿欧亨尼奥的衣服，躺在欧亨尼奥的床上。当马丁腿上被铁丝划破时，欧亨尼奥极度的关心，并仔细的给马丁上药包扎带他去打针。在跟马丁比赛跑步时，欧亨尼奥故意让马丁摸他急促跳动的心脏。借口到布宜诺斯艾利斯办事，实际是去给马丁买了很多衣服，其中应该还有情侣短裤。这一系列的情节都让马丁明白，欧亨尼奥关心他，喜欢他。但是欧亨尼奥一直犹豫，因为他不能确定马丁是否也是同志，另一个原因就像他对他哥哥说的，他不能给了马丁一个工作就要马丁委身于自己。所以当马丁主动吻了他时，他拒绝了，他怕马丁是知道他是同志而讨好他，因为马丁看到了欧亨尼奥画的很多男性裸体画。
       当马丁生气离开后，欧亨尼奥却受不了了，他懂得了马丁的真心。他坐卧不安，没法工作，到处去寻找，不知该怎样找回马丁。突然耳边回响起马丁说的两颗菠萝，他才醒悟了，他立马翻箱倒柜地找出小时候的幻灯片，含有两颗菠萝的幻灯片把马丁召唤了回来，他们两人都明白了，他们要做一颗菠萝相伴在对方身边。这一刻，他们才微笑着亲吻在一起。
        这部电影非常耐看，两个男人之间的爱情也是这样的磨叽，充满柔情。每看一遍都会被那些小细节感动。其实同性之爱跟异性之爱没有什么差别，都是爱，都是那么美好。

昨天晚上临睡觉前下载了片子，结果哪想到一直看到四点多。临睡前还在对这部片有些心里的想法，早上起来后便爬上来写些话。
导演的拍摄手法非常细腻，有一种缓慢但却吸引人继续看下去的特质。一个小时41分钟的电影，我居然觉得只看了一会儿就完了。影片的一开头铺垫的让人恨不能把导演揍一顿，这奇怪的音乐就先不说，一开始以Eugenio的角度开始，卡车经过Martin的时候视角突然转变到Martin的身上。我一开始根据Martin的着装，脑补了背景，martin是一个刚刚退役的军人，那个女人是他的未婚妻，结果Marin被绿帽了，然后未婚妻跟着别的男人跑了，并且卖掉了他们的房子。（层主脑洞太大，求别介意）。然后无家可归的martin就只能住在一个很破烂的姑且称之为家的地方。说实话，看到Marin同学那个可怜兮兮的崩溃样儿，我就想我擦，哪个导演这么狠心，让这么cute的男人这样子，简直丧心病狂，小哥跟我回家给你做好吃的。（PS：层主是攻，只是martin太对层主口味了。其实两只都挺对层主口味的。灭）
然后剧情就转到了martin找短工的样子。我觉得从理论上来说martin一开始应该不是gay的吧。应该是个很正经的直男。我是不晓得martin和Eugenio到底童年有什么关系，总之就是一种直觉，感觉Martin一定不是gay。Martin和Eugenio第一次相遇安排在Eugenio家门口，当时Martin先认出了Eugenio，然后再Eugenio的叙述下Eugenio猜想了起来。我想，这两人小时候一定是灰常好的小伙伴。联系到Martin的母亲早逝，Martin随奶奶在乌拉圭生活的背景，Martin对这里的人应该有着更深刻的记忆。毕竟我们到一个陌生的地方总是会先想起以前的人。然后我觉得导演在细节的处理上简直丧心病狂，Martin每次工作的时候身上的衣服总是或多或少有些潮湿。开始Martin在Eugenio家里洗澡的时候Eugenio给马丁拿衣服的时候还细心的挑掉线头，我擦这全部都是淡淡的爱意啊。而且从工作后请Martin坐下来吃饭，然后告诉Martin自己可以做到二月份，这都是关心使然。然后在送Martin去假表姐家里的时候，车上那个简直就是赤果果的勾引。也许也是一个试探，尝试着试探一下Martin对他有没有感觉，我看着片中Eugenio对Martin的各种勾引，简直不会再好了。换泳裤的时候偷偷瞧，大叔，您真的跟怀春少女一样啊！可不可以再矜持一点！下来Eugenio好像在构想什么小说剧情，对Martin说的话完全没有了解。老子不会拉丁语啊，看唇语完全不知道Martin在说什么。感觉就是这个潜水镜很像结尾出现的那个分镜玩具的样子。最后Eugenio只听到了两个菠萝，就这么走掉了。啊！！喂！Eugenio，你就这么把你喜欢的人晾着真的大丈夫么！Martin那个一脸委屈的看得我心疼。最后看到Eugenio在写东西的时候突然又是一种释然的表情。镜头转到了Eugenio的那边，他好像想起了什么在找关于以前的东西，相簿里少了一张照片，结果也扔掉了一些东西，还好被Martin捡走了。然后剧情才透露了那个女人就是Martin的姨妈，奶奶过世后Martin无依无靠只得来找姨妈。接着就发生了让人脸红心跳的事件，Martin，伤在大腿根真的大丈夫。Eugenio你幸福的要死了吧，和Martin的哔哔近距离接触。最后Martin深知蛮不下去了在处理了伤口后带着Eugenio去了自己的家。然后两个人就顺理成章的同居了。其实Martin不想让Eugenio知道，这是不想再在意的人面前丢脸的吧，毕竟在自己童年小伙伴的面前真的太丢脸了。后面Eugenio在给Martin收拾住得床得时候简直是细心体贴，完全不要Martin帮忙。各种小表情，幸福高兴地跟小媳妇似得。工作什么的感觉不太可能的哈。你们就这么赖在一起吧。Eugenio照顾的Martin真是细致入微。然后感觉Martin从这里开始就逐渐喜欢上Eugenio了吧。在家里穿Eugenio的衣服，睡在Eugenio的床上。Eugenio冲进浴室纳西的衣服的出来后笑的那么2b简直就是表明了老子爱死你了，Martin。然后又让Martin当着他的面换衣服，各种脸红心跳啊。还偷偷的看。你确定你不是专门去给心上人买的衣服。Martin和Eugenio在河边，又来了一次勾引试探。这个时候Martin感觉已经不能把持自己了。游泳，玩气枪，互相莫名其妙的笑。就差一层窗户纸要捅破了吧。赛跑打赌的时候让Martin摸自己的心跳，我以为两个人就要kiss了，那个氛围营造的，多么暧昧，一只手还在腰上放着，可是Eugenio就这么走掉了，吃果果的调戏加勾引，压你妹的口水啊Martin这个腹黑的Eugenio。我猜想那个十字架应该是Martin的母亲留给他的，所以重要的舍不得打赌，但是一想到是给Eugenio，就愿意了，完全是送聘礼的节奏啊。最后喝醉酒，两个人一起睡在床上，Eugenio摸了一下Martin的裆部，但是却没敢继续。这真的是害羞的节奏啊。Martin豆腐被吃的可真多。肿么都觉得Eugenio是刻意的，酒后乱性？我好想问手感如何啊Eugenio，是不是觉得自己将来X生活很幸福啊。灭。最后就这么各种睡姿的睡着了。幸福的不行不行的吧。尼玛两个人头靠在一起的时候我觉得这绝壁是一对璧人啊！！完美的满足了我对恋人的感觉。醒来后那个干嘛把手丢开。Martin好像也觉得这样不行吧，万一Eugenio不喜欢自己，就什么都没有了。然后那个拜托Eugenio帮他拿垃圾的样子简直是令人心疼的流眼泪。还有这哥哥帅成这样真的没关系么，真的不是来抢镜的么。在哥哥的点明下，Eugenio终于意识到自己真的是爱上Martin了，我想他们会选择哥哥说的第二种生活。那才是生活，而不是包养。搬桌子的时候那个令人脸红心跳的撞掉的东西，Eugenio，你闲来画画都画这种18X画面你爸妈知道吗？
Martin估计也从画中发现了，Eugenio这熊孩子傲娇的不行不行的，明明喜欢我还这么蛋疼的折腾。说出来不就好了么。还有字幕组翻译的化学氯是个什么东西？氯气？这玩意存在家里真的大丈夫。然后Martin同学露肉勾引失败。Eugenio你可真是有够傲娇的，肉都到眼前了，尼玛还不去吃，纠结个毛线团子。刷房顶的时候那个恩爱的亲吻。但是被推开后Eugenio觉得Martin是为了那些画，看着很烦闷的Martin走掉真的不去追？你还不明白Martin也深深喜欢你么。这个时候的配乐真的是让人大爱啊。一番折腾后Eugenio也终于明白了Martin真的是喜欢自己，也明白了那两个菠萝到底是什么。小时候的关系，让Eugenio知道这次真的不能放手了。Eugenio去了Martin的那个家两次，第一次是去看Martin在不在，发觉不在后，便将那个有童年记忆的分镜玩具放在了那里。其实大家都觉得可能是个悲剧吧，但我感觉导演明明暗示了的啊，Martin的那个从一开始用来存钱的罐子被盖着的那个盒子还都在，说明Martin根本没走啊。中间看着Eugenio各种表情还有在那本书里看到丢失的那张照片恍然大悟后悔不已的样子，我真是心里暗爽。你丫比活该啊，现在受到折磨了吧。最后两人真的是幸福欢乐的在一起了，那个最后的亲吻看得我都硬了。
不得不赞服一下导演的各种细节处理，震惊的我真是不好不好的，从B计划开始已经把玩暧昧这种技术运用的炉火纯青啊卧槽。这部电影，明明一个啪啪啪的场景都没有，居然有好几次暧昧的场景我都自动脑补了一大堆的少年不宜画面。
关于影片的名字和那个菠萝的问题。我是这么理解的，叫夏威夷的原因，应该是两个人之间的爱情，就如同夏威夷海滩一样，吹着柔和的风，表面上什么都没有发生，但是感情却已经如同海底的逆流一样，暗潮汹涌。结局就如同夏威夷的风光一样，令人心旷神怡。而菠萝，我记得菠萝的象征是完美的事物。所以，这里的菠萝应该象征着两个互相十分合适的人，终将会有一段完美的爱情吧。对于无父无母的Martin来说和Eugenio在一起并不是什么不好的，至少在这无人关心，无人在意的世界里还有一个人是爱我的，而我也是爱他的。对于Eugenio来说，家里好像已经都接受他是gay了，又有两个哥哥，什么也不用担心。
你还是会忆起我，回忆中我的样子，尽管现在你已不记得，我仍旧想要在你身边陪伴着你。哪怕我们在一起是不被世事所容忍，所接受的，哪怕我们在一起，注定要受很多伤，我还是想要和你在一起。我们将会在这安静而又平和的小地方，度过我们所爱，所想的人生。你和我相识，相伴，相爱，相守，永不分离。
这部片子是我今年看过的同类盘子中我能给的最高分了8.9/10.谢谢导演，让我拥有了一次初恋的感觉。
我不懂拉丁语，就用意大利语结束这篇影片吧。
Te amo Martin.
Te amo Eugenio.

       暗恋，应该是每一个同志都有过的经历吧。因为现实，我们不得不把自己真实的想法藏匿起来，在喜欢的人面前，即便内心再翻山倒海也要装作若无其事的样子。
       每一个眼神，每一次肢体的接触，每一句话，都会细细地回味琢磨，寻找对方对自己感觉的蛛丝马迹。小心地试探，那段时间，就是甜蜜并忐忑着吧。
       这个世界上最暧昧的大概就是，我暗恋着你的时候你也暗恋着我。这部电影满足了我们这种需要，让暧昧一股一股地流淌出来，搔挠着每个人的内心。
       整部电影细腻而真实，马丁在欧房间里闻他T恤的味道然后穿在身上，欧假装打电话时马丁充满爱意地微笑……所有的细节回忆起来都让人忍不住再看一遍。
      谁不期待这么美好的爱情呢？

The Bottom Line
A house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.

The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.

The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.

Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.

Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.

Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.

The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.

What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.

Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).

As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick.

Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)
Production companies: La Noria Cine
Cast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado
Writer-Director: Marco Berger

Producers: Pedro Irusta, Marco Berger

Director of photography: Tomas Perez Silva
Production designers: Pedro Irusta, Marco Berger 

Music: Pedro Irusta

Editor: Marco Berger

Sales: Media Luna Films
No rating, 100 minutes.