机动战士高达00

个人感觉是我目前看过的最靠谱的蛋蛋分析
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作者：机动战士联盟·THE-O



1.作品的起源和地位

机动战士高达00的开始企划是在07年，预定分为两个季度放送的话，在09年结尾是意料之中的事，所以00的制作，有一点放在高达30周年纪念的味道。之前制作人员和声优古谷彻的谈话也显示，监督和编剧想要通过00回归初代高达的原点，用简单的话说，叫向初代致敬。

首先的一点是，00向初代致敬不是肤浅的，不是请古谷彻来客串一下，或者搞出78-2的翻版怀旧一下。作为30周年一种表态性质的作品，制作 00的潜台词实际上是树立新世纪的高达作品的形象，古谷彻自己的评价是，希望00能成为初代那样，作为新世纪高达的标杆和典型。所以实际上00的制作群对于初代以及Z进行了一定的理解，00也正是这样的产物。

2.取材于UC的核心思想出发点

00中最为核心的应该是关于人类相互理解的命题，这个命题其实并不陌生，也非00的原创，Z动画版的最后，直接出现过卡谬和哈曼这两个NT讨论人类能够相互理解的话题。人类新的进化以适应相互理解，这就是UC史里复杂NT理论的一个方面。仔细了解过富野高达尤其是0079-Z-CCA这个过程里关于NT的描述的话，可以很容易发现，NT的产生是人类在宇宙进化的结果，NT之间可以通过脑波在远距离沟通，这是NT概念的基础理论之一。00里的变革很大程度上是对NT概念的一个换马甲的诠释，当然，00里关于这个概念的阐述仅仅限于人类理解沟通这个命题，其内容不如由众多作品联合演绎的正史丰富。 00里的变革和UC里的NT也有细节上的差异，并不是完全的抄袭。UC里面政治概念上的新人类，即吉翁 戴肯宣扬的新人类概念，实际并不是指拥有特殊能力的人类，而只是指生活在宇宙，理解到人类生命在宇宙的脆弱和孤独而产生的政治共识，由此产生吉翁公国的建国理念，比较类似于美国作为多民族国家维系人民的政治共识--自由和民主。而UC里的生物学新人类概念，则是指人类在宇宙中为适应环境而产生的进化，包括脑部和身体素质，具体涉及脑波问题，就不继续详细说明了，但是人类的这种进化的目的是为了在广阔的宇宙中与同类交流，这种交流的结果可以是理解对方，当然也可以反之。而00里没有这么复杂的设定，把上面两个概念合成为一个人类的变革的说法，这种变革后的人类，既存在对战争丑恶的深刻理解，也具备使用脑量子波与他人交流的能力，前者意味着存在相互理解的意志而后者意味着赋予相互理解的手段。


3.00中近世的世界设定

00里世界统合的概念，存在创新也存在着继承。00世界的设定和以往高达有很大不同，被叫做近世的世界设定，以往的高达世界基本上和现代世界有很大的时间差，没有涉及现今的国家政权，比如正史，出现的是地球联邦政府。而00的开始，直接相似于现在的世界，存在中美俄欧这样独立的政权。这是00比较另类的地方，这样的安排可以从第二季里对天上人原计划的内容里看出巧妙所在。伊恩利亚的原计划是让人类在迈入宇宙之前首先解决自己的纷争和矛盾，而不将战争带入宇宙。

而正史的故事恰恰是人类在没有互相理解和觉醒的情况下的宇宙战争史，00和正史关于人类进入宇宙的推想正好是一个互为反例的关系，在UC史里表现出来人类把战争带入宇宙而产生的巨大悲剧所让人反省的，正是如何在进入宇宙之初就达成彼此的共识，和平地开发宇宙，而非将宇宙变成第二个争夺资源，权力，地位产生罪恶的场所。00采用近世的世界设定所反映的故事背景，就是这种进入宇宙之初人类追求和平共识的正面例子。00抛开高达以往非正史里地球一方对宇宙殖民地一方的旧模式，表面上看没有以往地球与宇宙间的矛盾和战争，但是实际上也是在体现人类需要共同追究和平的价值，回归了元祖高达的思路，有一种相同起点，不同路径和结果的味道。

4.00相对简化的叙述手法

蛋蛋相比UC史的叙述手法，所削减的是复杂漫长的政治军事运动和角逐，以相对低龄化的方式集中于一个年番里结束。比如，正史里的一年战争结束后，还有吉翁残党的抵抗;殖民地镭射作战之后，联邦与AEUG合流之后体制仍然腐化;两次新吉翁之乱后，只是获得军事上的成功，宇宙社会和地球圈的融合进程迟滞不前;死亡先锋和木星帝国以及赞斯卡尔帝国皆是如此;正史里的人类各群体之间的矛盾一直没有得到解决，实际的历史更富于变化，各个历史事件呈现由自身立场决定的所谓的正义或者所谓的邪恶。

而00限于时间的问题，只是把属于主角的主线故事叙述完善，可以看到结尾处随着变革者和A-LAWS的覆灭，联邦政府一下子就换上了民主外衣，原反联邦势力或者说中东势力进入联邦政府内部，其政治演变过程和权力的分配，角力与制约一下子就得到解决，故事的圆满结局来的非常迅速，而缺乏具体细节的描述，这也是正史之后短编年史高达作品的一个惯例。像正史那样的复杂展开存在年龄障碍，00这样的结尾作为TV动画，适应的年龄层更大，即便是小孩子也能看懂，算是给第一季的剧情有低龄观众看不懂的反响的一个补救之举。

5.关于00中“神棍”的理性看待

可以批评蛋蛋TV的某些设计相对外传而言完全缺乏逻辑，但是基本的内核框架并无问题，取UC理念皮毛加以发挥阐述适合一个短纪念作品的情况。

必须指出的是，蛋蛋多少受一点富野氏高达的表层影响，而不是以OVA为代表的完全真实系风格，因此在批评蛋蛋神棍的时候，并不能一概而论。富野风格的高达，本来就存在夸张表述的一面，卡谬的光束反射和巨大光束剑不“神棍”，骡子逆推AXIS不“神棍”?

你不得不承认AXIS要被推起，Z可以光束无敌化，而不得不以理论去为之合理化，这些看似神棍的情节也具备理论化的设定补完。这是富野高达的浪漫主义因素，是值得肯定的，科幻故事，有幻有科，才能完整。同样，蛋蛋的某些“神棍”情节，如果通过官方的合理化，也不能泛泛地指责之跑入超级系的范畴。这些设定并不因为是补充的而没有意义，高达区别于其他动画的一个地方，就在于不断的补充已有的故事的漏洞，将故事饱满化，没有后期众多文字的叙述和支撑，那么0079和UC就不会有现在的成就(UC的整体成就不是只靠0083那样追求真实系表现而带来的视觉震撼，小说和设定有着不低于甚至超越OVA的作用，独角由是如此，讨论UC的时候要把庞大的小说漫画设定囊括在内，而不是就只谈动画带来的观赏感受，动画只是领导你进入UC的开门钥匙，)，如果你不理解这种用意，那么你只是在单独欣赏高达的动画，而不是在欣赏高达所构筑的世界。

像0083那样OTAKU的机械和物理标准非常严格的真实风格的高达只是高达作品的一种风格，一年战争秘录那样的严谨军武风格也只是用来叙述军人视点的小故事。真正撑起UC历史大局的，仍然是主线0079-Z-ZZ-CCA-V，所以富野那种幻而不羁的对于整个宇宙社会的审视并不是神棍的表现。

6.表现手法的商业化和全年龄化

下面说一下00在表现手法上的缺点。00的问题在于表现而非主旨。拿00第二季和Z比较，可以发掘出这20年来，表达同样的意思所采取的画面方式究竟有多大的变化，比如同样是神交，看过Z的人知道Z后期有个情节是卡缪和哈曼通过机体上的脑波增幅装置进行了精神的交流，卡缪看到了哈曼和夏亚过去恋爱的记忆。00里刹那通过太阳炉和其他人的交流，完全是赤裸裸的裸聊。两者同样是表现精神的交流，是否裸体并不影响观众的理解，之所以裸体只是为了服务观众，纯粹是一种和艺术塑造无关的内容，就好像以剧情为卖点的GALGAME一定要加点H情节来吸引眼球一般，实际上是舍雅而求俗。也许这写小细节就是商业化对艺术化一种压迫，也是00不可避免的缺点之一 。

另外一点在于，00的剧情是由号称脚本之王的黑田洋介负责，加上之前SUNRISE在反逆的成功，00每一话的剧情也类似于反逆的设置，很大的特点是前半段相对平缓的叙述而后半段往往是战斗之类激烈快速的剧情发展，而且为了保证收视率，每一话都铺设了一些目前难以理解的伏笔或者要等待后面解释的短镜头，比如国联军爱弗曼教授的死亡，第一季BOSS亚历山大和天上人内部其他人的谈话，第一季洛克昂弟弟的一瞬间镜头，，第一季最后闪现变革者的镜头等等，这些内容或者现在依然没有说明，或者间隔一段时间后说明。实际上这样的处理也许能够让人在每一话结束后仍然遗留很多问题而进行想象和猜测，使得观众一直对00的剧情保持新鲜感和未知感，但是也带来负面的影响。

作为一整部作品来看，尤其是购买全集的DVD来看或者看第二遍以上时，这些已解决的疑问会变得没有意思，比如关于尼尔和莱尔的兄弟关系，也许第二季播出前大家对于兄弟关系的猜测非常的有兴趣，但是在知道的情况下看第一季里莱尔出现在墓地的画面时，当初的好奇感就消失了，反而留下为什么尼尔对家人的回忆里没有莱尔的BUG。总之有些伏笔完全是为了增加单独的一话或单独一季的悬疑效果而设计的，从连续的整部作品上看这种处理在表达作品的思想艺术上没有什么很显著的作用，以往的高达比如0079没有这样的伏笔也能把思想表达完整。

另外一个问题是现在还未解决的很多细节的设定问题。由于之前埋下的伏笔过多，导致根本不可能在动画里全部说明，目前是造成缺少设定的BUG问题，当然这些东西可以通过外传，设定和剧场版补完。如果把00看成一个作品群去理解，也许不会存在问题，本来00的企划让三个外传与动画同时连载，就是把 00作为一个能让进阶的高达饭深入了解的作品，而不单单是看看动画而已。但是单独地对动画本身评价，漏洞和BUG只能让没有接触外传的人看不懂。就好像 SEED里在圣盾自爆的情况下基拉还能幸存就让没看过外传的人产生不理解或误解，同样，00里一些在外传里说清楚的内幕，没有在动画里做足够交代也给动画造成了有部分不能自圆其说的问题。

00的动画对于各个政治或军事势力(人革联，国联，AEU，联合国，中东各王国，日本，佣兵组织，军事企业等等)，生活在不同圈子的各种人(天上人，战乱中的人民，缺乏能源下的人民，享受美好生活的人民，具有个人政治目的的人，追求真相的人等等)，不同地区的过去的历史(三大国能源控制的历史，中东战乱的历史，恐怖主义的历史，宇宙开发的历史等等)铺开的很大，却因为时间的限制无法一一具体说明，因为每个内容想叙述完整而严谨所要花的时间不可想象。

7.关于00评价的总结

一，制作00参考了很多正史高达尤其是0079和Z的思路，具备挖掘思想的深度，避免了过于肤浅的缺点，

二，00另类的世界设定是数年来高达作品一个大的创新，如同TURN A里创造了月球人的故事，SEED里引入基因改造的协调者，

三，00构筑GN粒子这个物理学设定也参考了正史，因此出现和正史一样某些非常科幻的场景，

四，00里的战斗，剧情的发展，人物关系的描摹吸收了从W,SEED以来商业化高达的手法，在视觉效果和暧昧的情感处理上吸引了一般的观众，

五，脱离高达的名称单独看00的话，00是一个距离里程碑般意义的片子还存在一些缺点的不完美作品;在高达30周年意义下联系高达的元祖看00 的话，00是比较恰当非常适宜的作品。

神说人生来便有原罪，若不信仰忏悔，便要接受最后的审判，领取应有的报应。

高达00的立意就建立在审判上，第一集，私立武装组织celestial being横空出世，宣告全世界，将凭借先进的Mobile suits-Gundam,对战火不绝的地球上的一切纷争进行武装介入。

乍一看是一个十分幼稚可笑的命题，用绝对武力的消灭战争，介入的标准是什么？绝对武力带来的独裁倾向怎么解决？理想主义偏离0.005mm就是黩武主义。

随着剧情的抖开，gundam的几位驾驶员一一浮上水面，幕后的作战指挥人员、情报员、技师一一浮上水面；地球三大集团，国联、AEU、人革中的代表人物粉墨登场，普通的学生情侣、执着追求天人真相的记者，致力于改变因太阳能发电而国情衰败分裂的中东石油小国公主……

一堆演员，舞台铺好，SF大背景。这时才发现很好看。

剧情没有肯定主角——Gundam——的行为标准。只是通过天人体制的披露，慢慢告诉我们每位驾驶员背后的故事：因恐怖活动丧失家人、被好战分子洗脑自小成为佣兵、通过人体试验培养出的超人士兵，还有拥有能够与天人核心系统VEDA相联的特殊体质人。加上战斗预报员（也就是指挥官）的惨痛过去（是什么我还不知道）、其它成员的经历，我们大略可以看出，天人的创立者伊奥利亚·修罕贝格通过主电脑VEDA，为审判地球纷争选出了一个“陪审团”。

开始他们只是听从VEDA的计划，可是慢慢，无论是gundam meister，还是支持部门的人员，每个人都开始依从自己的意志行事。阿雷路亚凭借自己的意志救了轨道重力区上的众人，刹那在扎迪斯坦王国解除武装赢取送还保守派首领，还有他后期对Trinity三人组的攻击与保护…celestial being的意志慢慢为驾驶员们所影响，也回答了观众开始的疑问：天人组织凭什么标准介入纷争，如何不滥用武力…

天人的行为和标准是一方面，其它人是怎样想的呢？

傻瓜小情侣开始为高达所救，之后女生却因Trinity Gundam而尽失双亲，身落残疾；记者大姐不顾一切追查天人真相，因此命丧黄泉。

有人因Gundam获救，就有人因Gundam丧命，剧情很好的表达了这个思想。监督以剧情发问，地球需要高达吗，需要绝对暴力吗？

——当然需要，否则怎么拍第二季？

就像之前说，理想主义与独裁主义命悬一线，压倒性武力总是很容易专为暴政工具，VEDA精心设计的“陪审团”平衡，被野心家破坏了。

照我说，不野心很难，面对这么高级的战争兵器，谁能不心动？

这个野心家很聪明，这里我要再次赞扬编剧的聪明之处。怎么毁灭一个在审判和独裁之间微妙平衡的独立组织？——打砸抢就OK。于是Trinity Gundam登场——同时我觉得这3人是全剧中最悲催最凄惨的人物，没有之四，就连断手小姑娘都比之不及。

插播一下Trinity Gundam登场的背景：高达们被地球联合军困在塔克拉玛干沙漠，中了人革故意放纵恐怖分子去轰炸放射性物质的阴招，看到这里我笑得喘不过气……这招数真的是像只有人革——人民革。命。联盟想得出来的。

Trinity Gundam以辉煌之身登场，救了主角们——只是因为，在很大的一盘棋里，主角们还没到该死的时候。第一个使命完成后，他们的第二个使命就是去用极端暴力的方式消灭地球上的所有武装设施，累及无辜无数，妮娜·特里尼迪甚至连情侣小姑娘的普通家族PARTY也不放过，令情侣小姑娘失去了所有未来。

天平一端的筹码过重导致了平衡的彻底崩溃，高达也成为地球上人人追打的目标。于是，幕后老大登场了，他提供给陷进绝望的三大组织装载拟太阳炉的高性能MS。Trinity Gundam也顺便领了他们最后一个任务——领便当去吧！

Trinity Gundam很可怜，明明只是弃子，却至死仍认为“自己的行为是为了根除战争”，还有什么比被信仰背叛更可怜的呢？然后编剧残忍而讽刺地给了妮娜·特里尼迪一个更悲惨的惩罚，两个哥哥在眼前死去，让她活着——施虐者罪泽其身，反噬因果。对于这个安排，我很满意。

剧情演变到这里，被忽略的陪审团们，又一次以自己的意识干涉了对Trinity Gundam的武力斩杀。天人们和驾驶员开始反思自我，高达存在的意义到底是什么——其实答案在前半段就很清楚，你们存在的本身，就是意义。

最后的剧情是地球三大组织在幕后黑手的操纵下对审判员们进行武装歼灭，试想人跟神一样强大，它还会甘心被神审判么，以前的耻辱不要讨回来么。看到这里我及其悲催的想到，其实Gundam存在的真正意义，就是被团结起来的人类所消灭把。若非Gundam的威胁，人类不会空前团结，就像总是吵架的小两口面对强盗破门而入第一反应肯定会把手上的茶杯砸向一致的方向。

姑且不说这种团结是否稳定——个人认为不会稳定——第二季也因此顺理成章了，高达的使命在两败俱伤中短暂结束。相比之下，结局联合国的成立、三大集团的融合统一、解除一切私人武装的设定显得相当牵强。审判不会改变人性，仇恨却能统一人类。

还有一个问题令我相当不解，为什么这部路人一个接一个的领便当，甚至连三木真一郎声线下磁性温柔的LOCKON都在一场完全无必要牺牲的战斗中香消玉殒，反派却总是一个都米有少？偶说的就是阿里·阿尔·萨谢斯。高达00里严格说来除了幕后黑手和阿里·阿尔·萨谢斯，并没有真正意义上的反派，每个人都拥有充足的、正当的战斗理由。

仁者见仁，腐女见腐，这部动画之所以这么红居然是因为里面卖了不少基=。= 实在对不起其精湛的内涵和热血的剧情啊。

“改变世界吧，用自己的意识。”——说白了这剧其实是号召每人一票么。。

其实这部高达本应该按去年一周一集的速度来看的，只是前10集看的我失望透顶，绚丽的高达一打多，高达技师们那“嚣张”而具有“标志”化的台词，让我强烈认为，这是一部Seed Destiny+W的综合炒冷饭式的高达模型宣传片。而机体也听不好看的。所以当时随着每周一集的更新速度，我在第11集处停止了。。。

在同学和网络评论的推荐下，鼓起勇气，再次把高达OO下载下来看，在熬过前10集后，渐渐发现，oo并不是类似W的美少年高达，也不是打真实系大旗勇打超级系线路的Seed Destiny。

如果说高达系列的tv版本中只有z还比较引人入胜，现在可以说除了z还有这部oo。

高达oo是部比较“严肃”的高达（举一个不恰当的例子，没见乳摇等镜头），一部站在以往正统高达故事的基础上，在现时环境下的再演绎。在这个意义上，已经达到了对高达世界的继承和发扬。高达OO对世界的隐喻是无处不在。OO站在如今世界的环境下对未来作出的推测是能够理解。但是往往一旦把高达故事框架构建巨大，就难以控制，很难善始善终，这也是Seed失败的地方：一旦离开的始祖高达故事的支撑，剩下的只能一扯再扯，如果不是机体还算满足传统高达的要求，估计会被喷的更厉害。其实，不止高达Seed，许多其他高达都或多或少有这样的毛病。这也是为什么一旦说出你最喜欢的高达是那部？往往大家都冲着那三部OVA和一部剧场，而没有一个正常人人说任何一部TV的，当然除了那些有始祖高达强迫症的人。我就曾经说过“X W等都是渣”的话，反而被人骂，只是更可笑的是他只看过高达W和Seed，又只是长期混网，渐渐也染上了始祖UC强迫症。

高达oo前半部吸引的地方就在于，在铺出了如此大的背景下，并没有走上以往tv版高达的老路。并且没有像seed一样强化了高达技师和机体个人的作用，那种个人神化的情节也没有再出现。其实这个苗头在05年的观星者上就能看到，因为在seed系列带来的商业利益后（周边诸多），日升公司必须要出一部内容较严肃的高达，来稳固得到的利益（类似seed系列这样的片子很难坚持太久，缺少了灵魂的高达，只是为了见证观众们曾经大赞Seed的年少轻狂）一方面是为了更好的扩大高达这个品牌，因为已经2年过去，Seed的余温也降低了；另一方面，还是对于传统的保护而做的，如果再出一部类似seed的片子，其实一样必然能够成功，只是已经快30年岁的高达，落个娱乐致死的下场，估计日升也不愿看到。

在这些背景下，目前看高达oo的结果不仅讨了大部分喜欢正统高达的fan的好，同时也没有模仿剧情，又贯彻继承了思想（不要说反战是高达的思想，那是幌子，高达的本质在于变革，0080只是诸多高达里面的一个小故事）。同样是几部后续，seed只是故事“雷同”并强迫自己用反战来抬高思想地位，和oo的“变革”思想，高达饭们会选择哪些？值得大家yy下的是，在第25集里面，所说的机体高达O，明显本来就是RX-78-2嘛，只是核心被换成了太阳炉，并且剧情暗示换给了高达oo，这是不是也是种暗示？其实只要精神上做到贯彻继承，情节上的多少雷同，都可以理解。在这众多的高达的故事里面，那部不是都带有前者的影子？另外如果MS不和MA来次决战，高达饭们会同意么？如果技师中途不换乘的话，观众会不会觉得缺点什么？看看以往的高达动画，地球挨了多少次殖民卫星的撞击？

如果让我yy下剧情，干脆就不要第二季了（尽管网上的第二季剧透还挺靠谱，但是严重的信心不足。），将前面几集为了交代oo大背景的而存在的10多集压缩成一集，中间的故事再讲述顺畅，再将最后一集的那么多预告改成收尾，最好是残酷些的收尾，将“世界的变化方向”这个问题交给观众，把这压缩后的十多集集高达OO做成OVA版，必然会得到和0083、08MS小队、0080在高达动画上一样的地位。

当然，如果下半季能不烂尾，就当我杞人忧天吧，我的yy也可以权当无视了。对高达OO，由以前的2星变4星！

戏剧向来都有‘思想实验’的作用，它们可以视作是对现实生活的一种推演和探究。近代以来的长篇小说，在我看来，是以整个人生为素材的一种艺术形式，区别以以往以单个事件为素材的戏剧艺术。因此，长篇小说也就是对整个人生道路的一种推演和探索了。现代的电视剧、动画剧、连载漫画，我想许多都可以视作长篇小说的另一种形式。

我笃爱《高达00》这部作品，已经看了不知多少遍了，但是仍然喜欢看。在我看来，这里面有非常严肃的对人生的探讨，刻画了好几种不同的人生道路，并且描写其中一些是如何不能够带来好的结果，哪一些又是，至少在作者看来，我们真正应该采取的道路。作者最终的答案，当然就是互相 理解、携手并进，也就是真正的innovator的道路。但是，或许正如许多时候在哲学中一样，单纯把正确的观点或倡导的观点说出来并不十分有益，我们还需要关注其他的观点。

启示录中的四个末日骑士之一，在出场的时候被描写为‘胜了还要胜’。我想，这就是阿里·阿尔·沙谢斯的道路吧。有人曾问他：你的战斗难道就毫无意义吗？他回答说：当然有，或许你无法理解。我私自揣测，他心里的那个意义，恐怕就是不断地求胜，不断地追求胜利的光芒吧。当然，片中的许多军人都有这样的思想。最为招摇地表达自己这种思想的，大概是格拉汉姆·艾卡。斯米尔诺夫大校也曾对索玛·皮里斯说起过‘胜利的美酒’，而片桐司令则在A-Laws被撤销后用切腹来表达了自己的执着。但是从始至终，毫不悔改，几乎是毫无理由、宿命一般坚持着这个道路的，大概莫过于沙谢斯。

或许值得注意的是，天人组织的成员，似乎就几乎没有表达过这样的思想。刹那在第一季结尾受到各种打击之后，曾经有四年时间沉浸在‘单纯的破坏‘之中，但即使是那个时候，他也只是想要破坏那些引起纷争的A-Laws成员而已。他在Proud空间站救出沙慈的时候，仍然是慈爱而温柔的。至于其他成员，就更没有表达过这种思想了。为什么这个值得注意呢？因为不管天人组织成立的目的是什么，他们毕竟是持续地与他人战斗的一群人。他们实际上和军人并没有什么差别。在执行任务的时候，他们心里不可能不追求胜利。然而他们却不像过去的军人一样，沉溺在对胜利的疯狂追求之中。我想作者是非常用心地在此显示出天人组织的特殊性吧。

我们都知道，沙谢斯的道路只会导向悲剧的人生。从这个角度上讲，不仅沙谢斯自己的下场，而且片桐司令的自杀也可以视作这种道路的一个后果。艾卡的悲壮的结局，在我看来甚至多少有一些报应的意味在内，虽然这样说并不公平。乃至斯米尔诺夫大校的结局，难道不能说是当初他作为一个军人，过于执着于军队的胜利所造成的吗？这不仅是说他面对妻子的危难时的反应，而且也反映在他后来疏于向安德烈道歉和交流的，也许是潜意识的，态度上。似乎他在心灵深处还是认为自己牺牲妻子的行为不需要向任何人道歉，所以才疏于和安德烈交流的吧。

我对于沙谢斯的道路特别有感触，是因为我从前也是一个‘胜了还要胜’的人。当然就我而言主要是在学术和求知上。我鄙视一切现存的（世俗的）系统，总想着要发明出扫荡一切知识的新理论。也许这和我幼年被宠溺的经历有些关系。也许我在一两个地方确实发明了一些别人没有发明过的东西，但是更多的时候，我费尽心思不过是发明了别人已经讲过的见解。更重要的是，我最近开始意识到，人生不应该这样子过。我开始感觉到，重点其实是我们自己的生活，而不是整天想着要胜过所有的人。我的情况，可能多少和李本兹是相似的：我从小就被一种对自己人生的否定和厌弃所裹挟。大概正是为了补偿和平衡我的这种否定和厌弃，我才总是好大喜功，总是幻想着一夜之间摧毁旧的世界吧。

李本兹·阿鲁马克的悲剧，从他在第二季结尾处的对白来看，是来自于他人生的’无意义‘，或者他对自己人生感到的虚无感。因为他大概和许多innovade一样，是被人制造出来，被强迫去战斗（就像妮娜·Trinity所说的那样）的人。他们中的许多人都滑向了沙谢斯的道路，以战斗为人生的意义。也许他们心中是一种误解了的理想主义。当然，即使对于他们，人生也不必全是战斗和求胜。提耶利亚·阿德就是一个例证。

innovade误解了的那个理想主义，大概就很好地反映在了剧场版结尾的那句结语里面了：Peace cannot be kept by force，it can only be achieved by understanding。innovade的理想，以及或许许多A-Laws成员的理想，大概就是用force来keep peace吧。这当然是一个非常常见的见解，在近代艺术中反复出现，而且它大概是和二十世纪以来大家对政治问题的困惑有关的吧。大家逐渐厌恶了战乱，但是在追求和平的过程中，又时常要面对权力和武力的问题。像苏联那样的和平是我们想要的吗？乃至，像战后被美国驻军的日本和韩国那样的和平，是我们想要的吗？这样的疑问大概是《高达00》最主要的问题吧。

但是这样的政治探讨在别处也是很多的，似乎富野也并没有超出其它人很多。但是，我想，沙谢斯型人格的塑造和探讨，或许可以算是他对小说艺术的一个贡献。