捆着我，绑着我

超越了超我能够包容的程度，人人都是精神病

想想四个房间 班德拉斯也算变态鼻祖之一了

老妻少夫好多...西班牙文化？

但这种爱像饲养 并不自由 没人会喜欢的 就像《洛丽塔》

所以男主的疾病，大概是“退行”吧。创伤后应激性障碍而产生的退行。

结果她竟然发现自己是真的有点点爱上他了，时间果然不负一切

她为他擦拭的时候，宛如那张基督喂羊的图

她还是爱上了他，因为怜悯，因此，女人总是会心软的，那么关键就在于，如何让她们心软。

孤儿院、管教所、精神病院—那么这即是创伤。

停止装疯卖傻，只因找到了信仰或者说人生的意义。对肉体的追求即对完美艺术品的追求即审美本性即信仰—《长江图》。

阿莫多瓦是真的喜欢红色。

被做一次骗了，也许人家和你做一次，真的不代表什么；也许不做，才能代表一些什么，是我错了....

“把我绑起来。”当双方都为彼此考虑的时候，那么爱情就成立了。

阿莫多瓦巅峰，没毛病。

另类的“斯德哥尔摩综合症。”明明要走，却带上了他的东西。

从出生的地方到你的名字。

突然想起来《人质》，做BGM会不会很好。

以及

童年是一座永远回不去的孤岛。

突然发现，这结尾我不喜欢，只喜欢极个别的喜剧结尾，或许，现在已经不再喜欢喜剧结尾了吧。

其实本来以为可以看SM的，没想到床戏异常温馨哇hhh 这部电影前半段要胜于后半段吧，不像有些电影会有那种看到后来渐入佳境越来越好的感觉。 对于大家都在讲的“斯德哥尔摩综合征”，emmmm其实我还蛮抵触的。只能说，这部电影前面的表现使我能够比较理解男主和女主的心路，但如果把他们都当作人，人，那我是不能够为他们下定论，不能说自己能完全理解他们所经历的。我觉得能够这样相爱是太需要勇气的事情了，这种爱情本身就很复杂，用一个词语就给概括了，然后开始展开评论，这太冷冰冰了，太自以为是了，把这一切伸展的都框进了一个框子里了。 然后说说让我觉得，哎，草草了事的结尾。 我以为姐姐Lola最后是不会理解的，其实那个knot导演创造得挺好的，姐姐拉着Marina走，而班德拉斯在盗车，就这样错过，回去看人都跑了，然后看班德拉斯的反应。结果几分钟给我整完了个大团圆的结局？哭了。 电影拍太短了，如果Lola不会理解的话，那故事得长了，导演估计觉得讲不完，或者讲了又重复。因为以班德拉斯这性格，不找到Marina估计不会放手，但......这次他能找到Marina也只是因为巧合而已啊，要是她们真的逃了，甚至把他告诉警察了...That will be a totally different story. 因为我觉得每一种爱情都是脆弱的，特别还是这样的一种爱，而导演把这部拍得好想坚贞不催一样。回想Marina最开始是怎样的反应，Lola听到之后...那肯定不能说两个人都这样轻轻松松地把这事给接受了。如果这只是一种普通的爱，但显然这不是哇.......没啥如果的。 结尾这里好像处理地太顺理成章，其实是因为前面没有足够得塑造好Marina和Lola吧，人物有是有，主要是集中在了’班德拉斯’上。其实Marina这个女子的性格，导演也没有完全地塑造好。她是怎么爱上她的（有），并且爱上后呢？她经历了什么样的心理变化？我觉得那时那种内心冲突和挣扎应该是非常大的吧？她有犹豫吗，她有害怕吗，她有后悔吗，还是她义无反顾呢？她与周遭的决裂呢？这些都没有表现。和姐姐聊这几天她经历的事，这也很关键吧？姐姐的情绪是怎样的变化，怎么做出选择的，这些都没有交代，只是草草结了尾。前面如果有一些特殊的事件可以为这最后一笔做一铺垫的话，或许会好些？但即使是现在这样，也稍有些头重脚轻的感觉，emmm难啊。 也可能跟导演具体选择生活中的哪个片段来拍成电影有关？可能并不是所有事情都适合拍电影或者即使适合了，也得看从哪里开始到哪里结束比较适合？拍到这里结束，这部电影这口气等于是松下来了。有一些电影就说冲到了最后，那口气都没有松掉，甚至一直噎在那里，人想起来就如鲠在喉那种感觉。想到这部电影里那个导演和另一个人argue结尾，导演搞不好ending，那人说你就 ‘the end’往那最后一放不就得了，笑死了，现在突然觉得这电影结尾不久这么搞了一下么，咳。 上次听反派影评说《寄生虫》也烂尾，哭了，那个比起这个好很多了噢。 结尾这么搞的话，其实，给人留下的回味就不多。他们唱着歌在一辆车上，其实也让我想到了《毕业生》的结尾，也是开着车，男女主他们私奔了，可是这样的爱情会好吗？至少那个结尾拍得会让人想一想，会有另一种感觉出来，但是这部里面导演好像不是那种感觉，就是挺直白的挺简单的，好像那时候大脑停止思考了一样，emmm总之我有这种感觉。 像《欲望法则》、《苦月亮》、《巴黎最后的探戈》这种的结尾就给我那种很强烈的震撼，爱到最浓烈时，欲望终于达成它的最顶峰时一刹那的死亡，并且可能是早已准备好的、早已预备着的一次，现在想起来，那简直是赴死的fuck啊，那个太痛了，太震撼了。

看了《对她说》，对这个西班牙导演产生了兴趣。下了好几部阿莫多瓦的电影，慢慢看。 这部《捆着我，绑着我》光从电影名上，就比什么五十度白灰黑来得要直接和点题。虽然镜头上裸露寥寥，但这部电影的性爱场面比《五十度灰》甚至《色戒》还要来真情实感得多了。不讲究什么花哨的回形针，两人水到渠成的床戏，饥渴的肢体动作和娴熟配合，各种用力的喘息夹杂着亲吻，还有那种情欲中无法掩饰的愉悦脸红，看得有点着实让人心猿意马。上一次看到同级别认真投入的，是《荒野逃生》。（敲黑板） 绑架她，捆绑着她，在无处可逃的环境里讨好她，让她对加害者萌生爱意，怎么看也是斯德哥尔摩综合征的教科书示范。偏偏来者又是这模样俊俏，一身肌肉的精壮小哥。一会儿穷凶极恶的威胁着自己，一会儿又在被拒绝被奚落之后独自垂泣。生硬又露骨的示爱在他嘴里传出来，少了几分戾气又多了几分可爱。这种来得突然又莫名其妙的感情，真是又怕又撩。听说抖M最喜欢听的是情话“做我的母狗做我的女王”，大概就是这种感觉吧？ 联想到了王洛宾最出名的民歌之一，《在那遥远的地方》的歌词。“我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻的打在我身上”。手拿皮鞭，却是细细的，打，却要不断的，轻轻的。在痛楚中享受被高度的关爱，在悬崖边上坠落又深信下面有接住你的力量，不断的突破两人的关系和界限，若即若离患得患失里萌发了强烈的期待感和幸福感，这种虐恋之情也真是只可意会不能言传了。1990年的电影啊，后世的那么多禁室培欲系列，有没有借鉴里面的套路呢。暴力的恐吓背后却是无尽的温柔，同样爱的死心塌地，《爱宠》的男主角缺的一张俊脸，所以那部是惊悚，这部是浪漫。 电影里面的许多镜头和铺垫很妙，开镜是圣母玛利亚和耶稣，加上后期男主角额头上的十字架般的伤痕，都充满了爱的喻意。精神病院的女院长对一个病人的出院，竟然忍不住黯然神伤落下泪来，初看觉得难以理解，实际上是暗示他器大活好天下难找…（还给了五万块作为报酬）出院后第一个遇到的女售货员，虽然只有几个镜头，面对他的身体语言又是挑拨的反应，眉目传情。电影里透着大量鲜红的色调，代表着热情，也代表着欲望。让这种强壮，专情，英俊的年轻男人来绑架欲火高涨的女主角，这种天造地设一个萝卜一个坑的搭配，我怎么都觉得有种浓浓的导演的恶趣味。 这部略带情色的电影，不仅仅是说的孤男寡女的邂逅，在囚禁中干柴遇到了烈火的露水情缘。女主角最后爱上男主角，也并非只是单纯的看上了他的外在。她对男主角提出的几个问题看似漫不经心，但男主角都有正面和务实的回答。你打算以后怎么样，怎么为生，未来在哪。男主角的每个答案，每一个明天里都有她的存在。现在愿意为她的牙痛而奔波买药，将来愿意为她的生活计划周全。有你同行，不怕受伤，不畏贫寒，不惧路途遥远。 这才是打动女人最后一道防线的关键吧。