机器人大爷

哈哈哈哈哈哈哈
啊哈哈哈哈哈哈哈哈

真是一部可爱的影片啊

一个孤独的老头，三个赶鸭子上架的家电人员，一个爱好机器人的小妞，这样的组合会产生什么样的故事呢？

蛮久没有看日剧了。总觉得近几年的日剧越走越怪诞，质量也远远不如从前。一开始也只是抱着，好吧，那就姑且看一看吧的心情。结果，眼前一亮呢！

孤独的老头慢慢又找到了生活的动力和意义，不再觉得自己是被遗忘的。
原本只是为了应付交差的三个倒霉蛋，从一个弥天大谎，慢慢在一群热情洋溢又才思洋溢的学生中，竟然真的摸索出了制造机器人的方法。
大爱机器人的超级发烧友小妞，在一路追捧中发现了惊人的内幕，从铁杆烦死转为内幕揭露者，最后大反转的又不得不再次开始一个弥天大谎。

这是一部看了以后很让人一笑的电影。也会在无厘头的剧情中似乎体会到一些特别的东西。

嗯，还是和平时一样，电影的细节我就不多说了，有兴趣的朋友可以自己看一看。我想，你们一定不会觉得失望的。

  矢口史靖的最新作，卡士阵却是偏弱的一部，所幸吉高殿的出演让人不用再去在意其他卡士。不过一些御用演员还是惊鸿一现：竹中大神客串了目睹机器人上厕所这一奇迹并因而瞠目结舌的屌丝上班族，田中要次则饰演了客观上组织了三人组自杀并为几人横滨之行开路的骑警，当然还有风韵犹存的和久井映见。小岳是三人组之一，不过由于角色所限，演技无法展开，仍然驾轻就熟地重走插科打诨老路。
  矢口第一次不再重复青春喜剧路线，而将视线聚焦于空巢老人的现状，但并没有因为想要展现空巢老人的孤独、可怜而刻意忽略掉“わがままの爺ちゃん”的真实现状。所谓“わがままの爺ちゃん”，我本人也遇到过几次，虽然真的只有几次，但在注重秩序的日本社会，却令人很难或忘。无视身后井井有条的人龙、上车不排队的老大爷；向路人抱怨对社会的不满并一定要求对方回应的老头子...这些虽然可能会降低社会对空巢老人的同情却真实存在的现象，矢口选择了直面以对。但是最终刻画出的这位任性、给他人添麻烦却注重亲情、关键时刻能体谅他人的双面老头子，却仍然令人为之动容。有的时候，有遗憾的美才是真的美。
  最后还是难免要补充一句：吉高殿在这部影片中展现了除冷冽、三无外的假小子演技，并且毫无矫饰、夸张，令人难免更加期待这位女神之后注定星途无限的前路。

差一点，就和这样一部笑到泪流的电影擦肩而过。

刚看到《机器人大爷》海报的时候，我以为这是一部类似于假面超人、奥特曼之流的恶搞之作。特别是片名的翻译，我一度以为在机器人后再加上“大爷”（注意发音），这其中的戏谑实在是让人难以忍受。但，此大爷非彼大爷。

这部披着冷硬机器外壳的电影，其核心却是难得的柔软，打动人心。过着半隐居生活的铃木老人，日复一日的孤寂笼罩在他的身边，渴望融入女儿一家的心情只能化成晌午的冗长疲倦。当老人看到一家公司招募人偶时装秀的模特后，踌躇再三终于踏入面试的考场。然而铃木老人不知道的是，这出招募实际上只是三个家电公司的Loser在绝望之中的最后放手一搏......

和车太贤的《开心鬼上身》类似的是，电影以充满失败感的小人物开篇，喜感十足。就好像平时我们开玩笑的对身边的好友说，“最近有什么不开心的事情，说出来让大家开心开心啊~”，这三个活宝所遇到的事情，已经不能用不开心来形容，如果真能采访他们的心境，只有两个字——想死。日常小家电的员工，突然被Boss要求研发参加机器人博览会的高科技产品，辛苦折腾到半条命搭进去，却在手忙脚乱中让半成品机器人坠楼“身亡”，如果是我，我也希望摔成几瓣的不是机器人，而是挣扎在苦逼工作中的自己吧，毕竟这样还能换个痛快。

和《开心鬼上身》中直到最后一刻逆转剧情，眼泪暴走迥然不同的是，铃木大爷很快拯救了三位菜鸟，全片一直以一种平顺的让人都可以猜到结局的节奏进行。但是集导演和编剧为一身的矢口史靖成功的将一种难得的情怀注入这部诙谐的小人物屌丝工作史。他对日本社会老龄化问题的思考完没有一丝生硬的处理，就让你在笑声中默默流出泪来。

擦干眼泪，我又一次想起不争气的中国电影和电视剧，也许是太优越的条件惯坏了这批带着脚铐跳舞的中国创作者们，面临同样老龄化问题的我们，是不是只能永远去“欣赏”一出出励志屌丝夹在婆媳争斗间的奋斗史；又或者，套上机器人外壳的电影，只能向王晶的《未来警察》那样无底线的看齐。

面对《机器人大爷》这样优秀的笑与泪的诗篇，真想对那些节操碎落一地的国产烂片说一声——你大爷！

坚守的规律：“一个谎言，需要一百个谎言去弥补”。
三个高低胖瘦各不相同的家伙，本来在被老板遗忘的角落里打鼾混着日子，老板拍脑袋要上机器人项目。这不是逼他们辞职吗？
都是以机器人模仿人，这部电影是反其意而行之，是以人去模仿机器人。
最后老头以一个真机器人摔下楼作为替身，这点把我都骗过去了。应该是老头想出来的，因为那三傻看样子也浑不知情。此机器人好弄，大概是他们做的原型机器人呢，但是老头不是在练习，准备向那个地方台的记者和盘托出的吗？所以变化还是有些突兀了。
不过也只有这种结束方式，才能最终消停，才能为机器人真假之争划上一个句号。

坚守的规律二：“：一旦认真，你就傻了。“
说说我的傻吧，哦，不对，是较真吧。
日本学生怎么那么好糊弄呢？在讲座中他们提的问题那么专业，三宝支支吾吾答不上来，他们干脆变成了讨论。为何就没人怀疑呢？就以“技术保密”可以作挡箭牌吗？学生们完全有理由说，我们是交了钱来听讲座的啊。

颠覆的定律一：“你不能在所有的时候欺骗所有的人”。
在这个“新旋风一号”存在的整个时期里，它可以说是欺骗了所有的人。

颠覆的定律二：“人不能在第二次踏入同一条河流”。
老人家救女大学生，在展会上、机器人的壳子里面救了一次，在倒垃圾时、从车轮前又救了一次。到最后，女大学生登门说”江湖救急“，那算是第三次了吧。

矢口史靖是我特别欣赏的一个日本喜剧导演，从早期的《秘密花园》、《五个扑水的少年》、《摇摆少女》到中后期的《快乐飞行》、《机器人大爷》、《神去村》等，观众都能在喜剧式的发展中体会到强烈的真实感——在矢口的作品中，攀岩是真攀、游泳是真游、演奏是真演、飞行是真飞、伐木是真伐；玉木宏、妻夫木聪的花样游泳，上野树里的管乐器演奏，染谷将太的深山伐木，他们训练、动作的细节会被矢口会不厌其烦地展现，最后以一场高潮戏结束。一般的喜剧导演倾向于用夸张式的台词和表演、恶趣味的情节发展和结尾去迎合观众，因此矢口的建立于真实基础之上的喜剧并未流俗到套路化的制作模式中，也因而更易被人长久地记住，至少于我而言是如此。而在矢口的影片中，最能体现“真实感”的当属这部《机器人大爷》——它有一种情节设计的真，而不是像矢口的其他作品那样，是可直接识别的对运动项目、职业技能的真体验。这种情节设计的真尤其体现在结尾部分。

在我看来，本片前面的大部分内容是喜剧套路式的——木村电器公司三人组因为机器人设计一事遭遇困境，然后请来救兵铃木大爷装扮机器人试图摆脱，岂料越陷越深。按照惯常的观影体验，结尾应该是三人组最终摆脱困境，且常年孤寂的铃木大爷最终能找到自己的价值、或有一种“被需要”的感觉，而察觉出真相的对机器人痴迷的女学生叶子又能够理解他们。没错，电影正是这么做的，而且做得妙极了。这种真实而又迎合观众期待的结尾最典型地体现在吉高饰演的痴迷机器人的女学生叶子和五十岚饰演的装扮机器人的铃木大爷身上。

当察觉出假机器人的叶子为了揭露真相去拍摄铃木大爷时，因为慌张倒地、而在前方有车辆驶来的千钧一发之际为铃木所救，这时镜头闪回到叶子被机器人“新潮风”所救的场景。这种闪回前后的对比会让观众产生一种梦幻的期待——叶子将恢复对眼前这位铃木大爷的好感，并由此原谅铃木和三人组用假机器人骗人的行径，毕竟叶子曾经是那么痴迷于救过她的英雄！但是，事实并非如此。叶子只是不再参与“揭露假机器人真相”一事，她一没阻止同行的女记者继续揭露真相，二没彻底原谅铃木和三人组的谎言。当叶子拒绝到木村电器公司听记者会时，观众的第一个期待就这么落空了。但是，这却相当符合一个人的正常心理感受，叶子毕竟不爱铃木，她只爱货真价实的机器人。
后来叶子的同窗交给她一幅设计图，那是木村电器公司三人组和叶子等诸多高材生共同构思出来的心血之作。叶子受到了触动，并决定跑向木村电器公司记者会阻止真相的揭露。至此，叶子理解并原谅了三人组和铃木大爷，不是因为铃木大爷再一次救她，而是因为那几张设计图的特写让叶子找回了对机器人的热情状态、并意识到三人组求学精神的可贵。因此，这是一条叶子原谅三人组行径的真实之路。
当叶子跑向记者会现场时，观众会期待她能够阻止女记者揭露真相的行为。因为在此之前一直独居在家的铃木受到女记者诱惑，承诺要在媒体面前道出真相了！但事实呢，叶子没能阻止，机器人在一片混乱之中从高楼跌落。观众对叶子寄托的第二个期待又落空了。
叶子虽然没有力挽狂澜，但她最终加入了木村电器公司。当观众期待她和三人组能设计出真正优秀的机器人时，岂料机器人在测试时又出故障！至此，观众关于叶子的期待又一次落空，女主光环消散。

我们看到，观众对于叶子的三个期待只被满足了一个——女主没有大发神威力挽狂澜、也没有成功制造出新型机器人，原谅三人组和铃木也只是因为设计图而不是铃木大爷的相救。这难道不是影片真实感的一种体现吗？

但是观众的后两个期待还是被满足了——通过铃木大爷被替代性地满足。铃木大爷的智慧让三人组渡过了危机，且与之前承诺要道出真相形成强烈对比，观众对其好感也上升到最高。可是铃木虽然找回了自己的一丝价值，但他毕竟还是独居老人啊，观众仍会有缺憾感。所以，叶子和三人组的新机器人才会故障，这样铃木大爷才会再度登场啊，以新机器人的形式。只有当这样结尾时，观众的期待才能被完全满足，被矢口以一种更温和而更真实的方式满足。

我们知道，喜剧电影的艺术性一直有着诸多限制，其中最主要的一点在于其结局——因着喜剧的商业片属性和对其前后一贯的喜剧效果的考量，绝大多数喜剧要在结尾迎合观众，否则观众容易产生较大缺憾感。在经典的喜剧片中，卓别林式的社会批判类喜剧、基顿的默片喜剧、成龙的功夫喜剧、星爷的无厘头喜剧、萨布和宁浩的黑色幽默、热内的Cult喜剧，都莫不如此。也许只有黄建新式的讽刺类喜剧，和诸如《等待戈多》这样的荒诞喜剧能跳出这一窠臼。老实说，我以前对这种迎合观众的结尾一直谈不上欣赏，因为这与真实相去甚远。但这部《机器人大爷》的出现让我改变了看法——原来“迎合观众期待”和“真实”是可以相容的。而这就是本片的结尾所做到的。而它能做到这一点，究其原因，还是在于导演矢口将影片中人物视为了真实的活生生的人，而不是那些非善即恶的脸谱们。