浮出水面的影子

《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。

《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。

不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。

波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。

母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。

于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。

不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。

       哥为了找找惊悚片的感觉，特意半夜坐了5毛钱拖拉机到电影院看这片。事实证明，国产惊悚片就是个笑话，哥的20块钱盒饭钱哦（%>_<%）。
    刚进电影院看海报还以为是个日本恐怖片呢，丫的后来一看导演演员全是中国人，你丫的搞个日货的海报做啥。开始看之后，哥心里很纠结，一面是导演试图营造出来的监狱里发生恐怖事件的气氛，一面是狱警沈大妈对女犯人苦口婆心的关怀，犯错了还给鸡蛋面吃，搞得电影院做我旁边一哥们说他都想去监狱了。哥在貌似恐怖（其实搞笑）的场景和沈大妈的含情脉脉中来回挣扎，坚持了看了此片20分钟零1秒终于忍不住，大骂一声走出影厅，回头一看原来看电影的人已经走了七八成，忍不住地崇拜了一下自己的忍耐力。看来在过去的一年里，经过鸿门宴，画壁和泰国公主大妈的致命阻击等烂片的磨练下，哥的烂片抵抗功力又增加了50%。
    最后想问下知情人？贾东朔这货是不是把该片投资都拿去做海报和买国际影展的奖项了，这烂片咋得那么多奖。最后，鄙视一下给该片3星以上的水军，丫的别收了5毛就乱评，群众的眼睛是雪亮的。

贾东朔导演的心理惊悚片影片《浮出水面的影子》，在当前浮躁的创作环境中很不一般。我们将其放置到近年来惊悚片创作的整体环境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表达或可看做是此类题材创作上的可喜突破。

当周露把曾经被自己故意损坏的布娃娃放回室友床头时，笼罩在她周身的宿命阴云被希望所驱散，犹如监狱里那株兰花，迎着阳光，努力地绽放。虽然周露再也无法见到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的拥抱，但令人宽慰的是，她解开了自己的心结，见到了始终爱她的妈妈。悠悠摇荡的秋千上，虽再也不会有父女的玩耍嬉闹，但心疾治愈后那些随之沉浮而上的美好，却像阳光般锁进一片落叶，带着温暖的味道。


在叙事结构上，影片采用了非线性的叙事方法，各种梦境似的闪回交错穿插，这种非平铺直叙的叙事风格着实考验观众的接受水平。不过，好在影片段落之间的组合较为流畅，各种转场集中反映了创作者花费心思的创作态度。影片借助语人物语言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾连起上下段落，保证了段落之间的逻辑联系，同时延续了影片沉郁伤痛的风格。从这一角度来看，该片为国内惊悚片创作提供了很好的榜样。


即使是故事的解谜者郝警察，她自身与患老年痴呆的父亲之间的关系本身也是个谜。这些或明或隐的故事共同构成了本片的叙述对象，从而形成一个可以被多方解读的心灵谜案。

作为观众怎样去解读都有可能犯错，或者说是对电影里无意识心理的再解读。然而这一解释有一个疑问，即力必多或者说性欲是否有想象中的那么大？能够完全决定周露无意识的行为动作？这或许是多数人都要疑问的问题。其实周露的行为还涉及另一个心理学上的问题，即马斯洛所说的对归属和爱的需要。周露与父亲的亲近感缘于父亲能带她带来现实的安全感，相对于严厉的母亲，父亲的和蔼让她能有一种被关爱的感觉，这种感觉对于建立她完善的心理人格有着重要的作用，可是随着父亲意外身亡母亲迅速改嫁，原来应该按正常成长顺序建立起来的安全感与归属感一直没有建立，而成长后的被强暴经历又彻底摧毁了这一情感地带。于是，在她的心理中始终缺少归属与爱这一环节，从而最终造成她与丈夫的情感悲剧。


值得注意的是，影片对于父亲“强奸”女儿等情节的设置具有一定的风险性，在一定程度上会给观众带来道德感的不适，但是好在随着叙事的推进，影片对此作了合理性的解释，从而弥补了之前带给观众的不适感。

其实这是妈妈推荐给我的一部电影。
一部典型的“墙内开花墙外香”的影片，它荣获了多项国际大奖，但在国内却鲜有人知，它就是由贾东朔导演，由李佳、张伟欣等主演的心理悬疑剧《浮出水面的影子》。
　　影片立足于女子监狱这一特殊环境，讲述了劳教干警帮助服刑人员克服心理障碍，走出心理阴霾的故事。
　　夜半的女子监狱当中，除了偶然传来警卫走路的脚步声外，在牢房当中可谓是一片死一样的沉寂。而在这样寂静的牢房当中美丽的女囚周露却悄然的离开了自己的床铺，而在这个连自己都看不清的黑暗当中，她向睡在床上的一名狱友伸出了自己冰冷的双手，狱友极力的反抗着……。身上伤痕累累的周露被狱警带进了发泄室之中。透过阳光可以看见自己手腕上那些曾经自杀的血痕，而当周露面对着镜子的时候，却陷入了绝望以及恐惧的回忆当中。早已死去的父亲以及父亲遗体边上沾满了血迹的那个洋娃娃，水杯当中浓浓的血液，还有那个带走了魂魄的京剧脸谱。当这些记忆瞬间转换时，陌生的继父向着自己伸来了魔爪，而尖叫着举起了菜刀准备杀人的母亲，一切的噩梦都像是钢铁一样向着周露无休止的挤压而来。此时早已是濒于精神崩溃边缘的周露，在狱警们请来的催眠师治疗之下，一步步的走近了那个血腥而且十分悲惨的真相，也看到了浮出水面的影子。
　　我向大家推荐这部影片，是因为该片虽将视角放在了监狱中，却毫无目前国产惊悚片不停尖叫残肢流血断臂横陈却毫无深度的俗套剧情，而是充分挖掘人物内心深处的恐惧和梦魇，通过巧妙的悬念设置，营造一种梦境式的思维逻辑，而剧情永远让观众无法猜到下一秒会发生什么，充分吊足了观众的胃口。
美国最有影响的华人报刊《世界日报》、《侨报》、等不但报道该片获奖消息，同时还开辟栏目进行专访，美国主流电视18台、凤凰卫视资讯台、凤凰卫视北美台等都对导演贾东朔进行了独家采访。一部影片能在国外有这么大的反响近年来是不多见的，这也反应出人们对精神层面作品的需求和看重。海外媒体对中国电影市场还能有人潜心制作出这样的精品给予了高度赞扬。加拿大的一位导演说“以往看到的中国影片多半是武打和大场面古装片，很少能看到注重人性关怀的影片，而且这部电影的表现手段和类型化可以说开辟中国电影一个崭新的创作类型。由此，可以看出《浮出水面的影子》不但为中国电影赢得了荣誉，它也因诠释人性主题让国外的观众有了正面和积极的回应。
更凑巧的是这部影片中女主角的童年时代的扮演着是我妈妈同事的女儿，我先前也是基于这一点才看的影片，没想到，这真是一部值得一看的电影，如果你有兴趣，就去看看吧。

《浮出水面的影子》：电视剧的节奏，以及所谓的类型片
文/灰堆南

在这部电影上映之前，有关其获得多项国际电影节大奖的报道早已见诸媒体。现在看来，那些不知名的电影节奖杯，显然没有给电影带来想象中的口碑和票房，反倒让人反感。好电影不是用奖杯的数量和所谓“强大”的制作班底粉饰出来的。

贾东朔，一个和张艺谋陈凯歌们同班的“第五代”，却被电影出品方扣上“新锐导演”的帽子。与其说这是一个噱头，倒不如称之为尴尬。影片《浮出水面的影子》是贾东朔的电影处女作。从这个角度来说，这个中年人可算是电影界的新人。资料显示，2000年之前，贾东朔导演过几部电视剧。2000年之后，这部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。

在一些对贾东朔的采访中，可以看出，他对自己这部十年一剑的作品给予了充分肯定。并称《浮出水面的影子》是一个在国内“心理悬疑”类型片领域的尝试。而在关于中国电影发展的问题上，他给出的建议是要要注重类型片的发展，类型片的繁荣决定了电影业的繁荣。

我想说，关于这部“国内心理悬疑”的初尝试，或者说试水片，它更像是把一部电视剧经过重新剪辑编排之后的产物。虽然，从影片整体形式上看，是悬疑片应有的表现蒙太奇结构，或者说，是导演贾东朔口中的“非平铺直叙”。但是，在观影过程中， 大量的“虐心”的苦情戏和影片拖沓的节奏，还是让我意识到，原来这是个国产电视剧。这样的例子有很多。比如，片中姜武给妻子送了玩具娃娃之后的那段冗长对话。还有，电影采用的“一问一答式”的叙事方法并没有表现出悬疑片应有精彩，反倒显得很笨拙。

在剧情设置上，女警官与父亲的故事，和监狱里养花老太太的情节，与影片剧情发展及主题表达的关联性看起来手法僵硬，而且多余。此外，影片在细节的表达上存在颇多的漏洞。比如，周露妈妈发现小周露的画里潜藏着某种危险，但那些画的细节观众却始终不得而知。还有，周露的出狱是出于其存在精神疾病考虑的保外就医，还是确定其精神异常无行为能力之后的最终释放，影片都没有交代。

电影《浮出水面的影子》以“惊悚片”的身份在情人节档上映，但其无谓的惊悚场面却有糊弄人的嫌疑。而至于出品方宣称的影片在摄像和配乐上的好莱坞水准，却让人不敢恭维这样的国际化制作班底。

但是，出自导演贾东朔之手的剧本，确是整部电影最有价值的所在。故事讲述的发生在一个性格敏感的女人成长过程中的一连串的悲剧故事，至少可以打造成一部不错的剧情片。据称，曾出品今年奥斯卡热门影片《雨果》的好莱坞电影公司GK Film有意翻拍这部电影。对此，我非常期待。

 一开始看到那个洋娃娃还有童年的周露，就让我想起小时候看过的一部电视剧中的情节，一个小女孩梦游看见埋在土里的洋娃娃，娃娃淡淡地笑着向她招手的场景。这么多年过去了，每每想到这个场景还是会不寒而栗。可见一个人的童年记忆，对一个人的一生会产生多大的影响。越是那些可怕的记忆越是在脑海里生根发芽。
看这部电影是冲着名字和电影类型去的，《浮出水面的影子》一个别致又让人心生恐惧的名字，对电影的宣传起到了很好的作用。看完了整个故事让我瞬时间有种如鲠在喉的感觉，95分钟，一段又一段的陈年往事，全部都是不堪回首。命运和巧合造就了一对母女的悲剧，连同她们深爱着的人也一同葬送在她们自己刀下。小时候缺失母爱，丧失父爱，本就让这个弱小的心灵伤痕累累；青春期的一次偶然又让自己深陷在死亡的阴影下；一个雨夜被人强奸的她更是让自己今后的日子在恐惧里如履薄冰了。所有的不幸像是一个丧心病狂的恶魔附在她的身体里，让她寝食难安，不定时提醒她是个不祥的晦气的女人。她是那么脆弱，她渴望爱，相信，温暖和拥抱，她害怕所有的往事被人看穿的无地自容。最后还是无法摆脱心理的魔障，杀死了爱她的丈夫。
演员选得很好，女主角很适合这个角色，美丽脆弱的外表让人心生怜悯，忧郁神秘的性格又让人望而生畏。影片里的音乐很好听，让观众在冷色调的背景里有一丝暖意。细节处理的很好，监狱里的一盆花，就像女监里的每一个人，身陷囹圄，但是只要有爱和希望还是会有开花的一天；涉及京剧的那一段，鬼魅的装扮平添了些许惊悚；最后断壁残垣的待拆房屋应该象征着周露的往事，一切都会在“拆”了以后重新美好起来。题材很好，对社会阴暗面的反应，不是每一段童年都有阳光和鲜花，小朋友的心理问题应该引起每一个家长的关注，毕竟很多性格的养成是在童年时期。
还有一点觉得很神奇，不知道是不是导演故意安排的还是巧合而已，电影里很强调父女关系。周露对父爱的渴望和怀念，监狱女管教与对于父亲的无奈，还有上台讲话的女犯人对父亲的感恩。看完以后真的很感慨，父亲深沉似海的父爱，很容易被我们忽略，但是这种爱反而在懂事以后，理智以后更加难以割舍。父亲节快到了，希望每一位父亲都身体健康，万事如意。爸爸，女儿爱你。

       由贾东朔担任导演，李佳、沈傲君、姜武、张伟欣等主演的电影《浮出水面的影子》，贴着“惊悚”和“悬疑”的标签，立足于女子监狱这一特殊情境，通过讲述一名女囚犯在服刑期间所感受到的往事回首的挣扎与痛苦，经过帮教人员的开导走出心理阴霾的故事，剖析当代人内心深处的难以言表的痛苦来源，并展现了中国电影并不常见的人文关怀。
       津滨监狱里，夜幕落下，死一般的沉寂。在一间女子监牢中，刚入狱不久的周露起身，如幽灵一般出现在狱友的床边，向狱友伸出了手......惊慌失措的狱友叫醒了其他人，并把周露一顿痛打。天亮后，值班警卫将周露带进发泄室，可周露不住流泪、一言不发、万念俱灰。没有办法，监狱从上级请来了一位擅长做罪犯心理疏导的警察，并在她的帮助和引导下，让周露逐渐学会面对不堪回首的过去，逐渐找到了痛苦背后的真相......
       《浮出水面的影子》的导演贾东朔，与张艺谋、陈凯歌、田壮壮、李少红、霍建起、冯小宁、尹力等导演同时毕业于北京电影学院，但与这些人相比，贾东朔的电影作品并不多，但是不得不说，《浮出水面的影子》所展现的艺术和思想价值，不逊于上述这些名导同学的作品。演员方面，除了大家熟知的姜武和沈傲君外，真正挑大梁的是在电影中扮演周露的青年演员李佳。对于李佳，可能大多数观众并不是很熟悉她。作为赵薇、陈坤和黄晓明的同学，李佳的演艺之路却一直不愠不火，我也只是看过她的两部作品——电视剧《金色农家》和电影《三利股份今日涨停》。然而，在《浮出水面的影子》中，李佳将女囚犯从内心深处表达出来的敏感、绝望、迷茫和恐惧演绎得淋漓尽致，也是李佳多年来厚积薄发的最好回报。
       影片主要围绕着两个线索展开，一是周露在监狱中举动和心态的变化和她接受开导和治疗的过程：缧绁加身，加上之前所经历的种种让她感到痛苦的事情，对于年轻的周露来说，与其说是麻木，不如说她已经陷入了崩溃。在她做出几次不正常的举动后，由于周露不配合，监狱方面曾一度要给她处分。好在监狱并没有冷冰冰地惩罚周露，因为他们感受得到，周露奇怪举动的背后，有着怎么样不为人知的心结。而由沈傲君扮演的对周露进行心理疏导的警察郝茹萍，既有着警察的严谨和敏锐，又有着女性特有的细腻。她能感受得到，周露是个善良的女孩，她之所以是那个样子，主要是因为她不愿意面对过去发生的事情。她没有把周露当成犯人，而是当成自己的妹妹，希望在平日的交流和催眠治疗中，帮助周露面对过去，找到问题解决的突破口。
       在交流和治疗过程中，周露一想到过去的事情，就抽搐、恐惧、流泪、抗拒，甚至冲动得要掐死对方。但是，这对于周露来说，回忆过去虽然很痛苦，却是走出痛苦和阴影的开始。渐渐地，郝茹萍发现，周露不像过去那样愁眉不展，还开始与狱友和谐相处，帮助他人，同时也了解到了周露残酷和痛苦的过去。为了更好地帮助周露走出阴影，郝茹萍还特意去了沈城监狱，找到了周露的母亲，进一步证实了她的推断。
       我想，没有哪个观众会认为周露是个坏人。她善良、细腻、话语动听、热爱生活、喜欢弹钢琴和唱歌（在监狱之日拖地时，在水泥上“弹钢琴”的自我陶醉、唱《西风的话》时的流泪）、向往真正的爱情。但在周露的内心深处，她有着一段总是想忘记，又不能回避的痛苦的经历：小时候，她喜欢和父亲在一起，不喜欢母亲，甚至母亲不在家时主动和父亲一起睡，把父亲当成是这世界上最爱自己的人。然而，父亲为了满足为女儿拥有一个洋娃娃的心愿，回来的路上出了车祸，她失去了父亲。更让周露难以接受的是，在父亲去世没有多久，母亲居然将另外一个男人带到了家里，那个男人成为了她的继父，这让年幼的周露对母亲和继父产生了仇恨和误解，也就更加摆脱不了对父亲的怀念和依恋。于是，一天晚上，在思维定式的作用下，她上了继父的床......母亲回来后，发现床上有一摊血迹，以为继父对周露实施了不轨，情急之下错手杀死了他。
       虽然母亲是为了她杀人而入狱，但是她以为继父对她实施了强奸，便更加痛恨母亲，认为母亲是造成自己悲剧的罪魁祸首。然而，在她22岁那年，她被一个名叫郑放的坏蛋强奸，才知道自己之前依然是处女。可是，一切都为时已晚，经历了人生诸多磨难的周露，谈起母亲时的愤怒，只是因为她为她的悲剧人生而流泪和痛苦，但是哭过之后，她对母亲，已全是愧疚。
       另外一条线索，则是周露的过去所经历的片段的复现。在这里还要简单说说姜武扮演的周露的丈夫。看得出，他很爱周露，即使他知道了周露的过去，他也不愿意离开她，愿意和她一起分享快乐、分担痛苦。可是，他终究无法理解和认同周露的痛苦，也必然会与周露发生隔阂，要不然他也不会选择离开周露，自己去静一会儿。最后，他被周露因幻觉而杀死的那一刻，也许真正明白了周露的痛苦，真正明白了如何用爱、理解和宽容去实现风雨同舟、白头偕老。
       这两条线索不是并行不悖，而是交织在一起，看似支离破碎，却在一步步的推理中，带领观众寻找背后的隐秘，真相也在步步推理中浮出水面，起到了层层递进、引人入胜的效果。此外，在影片的色调上，导演采用了与同类影片类似的灰暗色调，但并不是用来刻意制造沉闷和恐怖的效果，而是在揭开真相、展现角色性格的同时，达到利用视觉冲击来触动每位观众的内心的目的；在镜头画面的处理上，多位平缓的镜头或特写，慢慢抽进或抽出人物的内心世界，再加上影片插曲本身固有的凝重内涵，体现了影片的人文关怀。《浮出水面的影子》能够在美国休斯敦国际电影节、英国伦敦万像国际电影节、布法罗尼亚加拉电影节等著名国际电影节上获得11项大奖，除了上述原因之外，就是开创了中国惊悚片的新模式，不是停留在吓唬人的低级层面上，而是借助惊悚设置悬念，用推理逐步揭开真相，最终观众得到的不只是事实的清晰，更是由衷地对生活的无常和残酷，认同和感慨。
       看完这部电影，我想到了中国法治进程中对每个人的关怀，特别是对罪犯的关怀。众所周知，近年来围绕与中国的法律、法庭和监狱的负面新闻不少，包括各地看守所发生的各种离奇的死亡事件，体现出中国的法治缺乏对人的尊重。依法治国，建设法治社会，并不是说法律要多么健全。法律不仅要惩罚和教育犯罪人员，还要从人性和尊重每个人的权利自由出发，帮助他们认识自己的错误，关注他们的身心健康，与他们多交流，以信赖、倾听和真诚的姿态去赢得他们的信任，帮助他们走出压力和绝望的阴影。在中国积极推进法治社会建设的今天，重建尊重、真诚、关怀和信任，不仅是维护法律的神圣和公正、实现社会和谐，还彰显了人性的光辉，呼唤善良、正义和互帮互助的价值理念的回归——当看到郝茹萍帮助周露走出困境，向上级上交材料时的一个庄严的敬礼，相信各位都会热泪盈眶，因为太不容易。
       也许你会说，《浮出水面的影子》的结尾太雷人了——周露的继父，居然就是周露的亲生父亲！不过，如果你说这个真相太荒谬，那么我们每个人的人生又何尝不是如此荒谬呢？我们每个人都在努力奋斗，都在追求成功、寻找幸福。可是，生活往往并不是尽如人意，很多时候带给我们的，却是挫折、挣扎和苦难，这是每个人生下来所必须承受的。但是，生活和命运是如何地欺骗和折磨，我们也不应该放弃希望，因为承受痛苦是人的必然，而不是人的追求。所以，对于苦难、欺骗、玩弄和挫折，我们不应该选择回避，而是敢于去面对，只有面对，我们才能认清苦难背后的原因和真相，才能找到走出困境的出路，才能放下包袱，学会自信和强大，开启新的生活，继续追求成功和幸福。如同监狱阳台下的那盆兰草，只要坚定地去寻找光亮，无论前方多么黑暗，一定会绽放灿烂的花朵——那就是，一朵希望之花。
       周露出狱前，与郝茹萍最后一次相拥而泣。郝茹萍说，其实你没错，其实你没错，其实你没错。其实，我们都没有错，过去的都过去了，目前要做的就是寻找光明，迎风向前，无愧于心。

       对了，还有一个容易被忽视的线索，就是沈傲君扮演的警察的家庭生活。想说的是，家庭成员之间产生的误解，跟一般的误解相比，是很难得以很快消除的。但是，这样的误解，最终还是要消除的，因为总有一天，都会意识到亲情是多么重要，多么值得珍惜。

     其实这是一部爱情电影，严格意义上来说是一部重口味的 “虐恋”电影。对比与前半部分的阴森，后半部分展现出些许的明亮之色，为女主角的爱情之路增添了一份色彩，同时也为后期逐渐极端的事态发展起到了急转直下的作用。这一部分发展的较为平和，剧情处理前松后紧，在女主角不断的回忆过程中，事件的真相被层层剥离，其中穿插了大量的歇斯底里的场面，也有层层推进的剧情延伸，必要的时候还需要女主角亲自真空上阵。而最终留个观众的是一个爱情悲剧，一个因爱生恨的疯狂所为。这恐怕才是本片真正要告诉大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的种种不幸与恐怖事件，回忆激起的那个反复经历疼痛与折磨的伤口，永久不能愈合。