苏默斯小镇

■一句话点评：黑白影像重现小镇风情，一出温馨、轻松又能带给你触动的少年成长记。

相比《这就是英格兰》，没有了英阿马岛之战的时代环境，破裂和忧伤也不见了踪影。围绕一个不显著的地名，《苏默斯小镇》只是讲述了两名少年之间的友情与信任。影片总长68分钟，篇幅之短，以至于导演没怎么费心思去点开人物背景，因为够不上也用不着。

独自离家出走的Tomo，缺乏家庭温暖的Marek。一个是异乡人，人小鬼大。一个是新移民，沉默寡言。因为几张照片，他们仓促地建立起联系—— Tomo夺走了Marek手中的美女照片。一段追逐后，两个缺乏伙伴的少年就这么凑一起了。照片不只是个道具那么简单，上面的Maria成为后半段故事的亮点。两少年加一俏女郎，好像可以发生许多离奇故事，生出无数的纠葛不清，但《苏默斯小镇》只是一部散文小品，甚至谈不上精致。它取出日常生活里的点滴情感，带些轻松幽默，更像即兴创作。

扮演Tomo的正是《这就是英格兰》里的“光头仔”小肖恩，小演员的表现依然很抓人。火车上就见他与邻座阿姨开始搭讪，那种镇定自若的老手语气跟年龄阅历全然不符。对于看过《这就是英格兰》的朋友来说，那反倒是他的本色一面。果不出其然，他一会言谈搞笑，一会奇装异服，Tomo大胆延续了男小女大的追求准则，打算倒追起Maria。此类行为一般美其名曰“高射炮”或者“地对空导弹”，与其说是恋爱，不如说是渴慕。Tomo和Marek都想着打动Maria的芳心，对于青少年时期的男孩，这种平易近人的美貌姐姐无疑会备受欢迎。

Tomo和Marek都想讨Maria欢喜，他们不计较谁先谁后，一条阵线上干活。Tomo很直接，看到照片时啧啧称赞，后面也想出好点子，更有在浴缸 DIY的“真情流露”。相比之下，Marek替Maria拍照的途径更加正经一样，两人的个性差异进一步体现。《苏默斯小镇》在他们的三人行上面着墨不少，轮椅接送和巴黎相会两段更可以作为精华片段单独摘选。美妙的音乐、动人的风光，不再有《这就是英格兰》里的成长忧伤，只有属于青春的欢愉。

Maria在片中充当着不可或缺的异性角色，事实上Tomo和Marek的青春不仅缺少同龄人，更缺少异性的存在——哪怕是母亲，正如那位中年阿姨出现又很快消失。小店老板、杂货商人、Marek父亲，哪怕是冲他们喝喊的大叔、路边的工人们都是成年男性角色。值得庆幸的是两个缺乏家庭温暖的孩子，没有成为片中的小流氓。Maria存在的另一个意义在于她是巴黎人，异国女子。在苏默斯，他们都是外来者，真要分析起三个人所建立的互动关系，其实也很脆弱并不牢靠，就像Maria突然离开。但脆弱不等于沟通交流的无可能，可以看到Marek一直陪在Tomo身边，他们更想陪在Maria身边。

到了这一步，《苏默斯小镇》隐藏的另一信息也该透露了，这是伦敦一处交通枢纽。有传闻说电影是西恩·迈德斯替欧洲之星特快车所拍摄的命题短片，严格来说该说法是错误的。因为这笔生意最后没有谈拢，但导演却来了灵感，决定把原来只有十来分钟的短片扩充成剧情片的长度，欧洲之星的存在并没有左右到剧本编写。然而片中还是出现了车站与列车，尤其是在结尾，两个少年搭乘欧洲之星来到了巴黎。有人说是真实发生，有人认为是利用想象，显然这个梦幻般美好的彩色结尾做了开放式处理，而首尾出现的列车之旅却让影片完整一体，开头Tomo来到苏默斯，结尾他们离开苏默斯。

《苏默斯小镇》串起些不起眼的小事，缺乏强烈的矛盾冲突，例外的是父亲撞见儿子醉酒一幕，他发飙了。后来父亲明白了儿子的失落，更意识到自己的疏忽。对于家庭残缺，影片都是如此平常处理，毕竟它也只是生活的一部分，这还不够温暖人心么？

 
加文·克拉克演唱了片中所有插曲，一张值得收藏的原声带。片尾曲的最后一句是这么唱的：

这只是我们失去的一小部分，但我们拾起了希望。

Nowadays more and more british movie are turning into music Mtv. Maybe mucic can say more than the words.

aolit

越来越多的英国电影开始变成音乐的MTV，也许音乐比文字更有说服力。这部电影也是一样。每每在故事的高潮，都通过音乐来体现。直到最后在巴黎的一段美丽旅行完全演变成了一首音乐的travel。

这部somers town有三个主角。一是来自诺丁汉的tomo，二是来自波兰的marek，三是来自巴黎的maria。三个来自完全不同地方的人，在信任和爱中建立起了这个故事。

tomo和marek之间是纯纯的友谊。在看电影的时候，我一直在想，如果这个故事发生在中国，中国小孩marek会收留tomo吗？中国小孩tomo会这样离开家乡，并坚持留下来吗？中国小孩marek和tomo间会发生这样的友谊吗?如果这个故事发生在两个饱经风霜的成年人之间，会发生这样的故事吗？tomo和三个抢劫犯之间从最初的啤酒到最后的暴打，他们之间没有信任。tomo和marek在抢照片，抢女朋友的过程中，建立起了信任和友谊，一方面是导演一厢情愿的美好，一方面也体现了导演希望未来的“大人们”能够恢复到最初的美好，信任彼此，交换心灵。这让我也想起一个韩国人介绍给我的网站meet。com，她说在上面可以认识很多的外地的朋友，当你到那里去旅游的时候，可以认识他们或者接受他们的帮助。这个其实和中国的沙发客或者交换客很像，可是在十几亿人口的中国，真正在上面进行交流和沟通的年轻人又有多少？当社会日益发展，人的心灵也变得越来越包裹，不要说陌生人，就是盆友，都会小心谨慎的言辞，这的确适应了社会，但是同时也封闭了我们的心灵。在这部短片里，我们重拾了最初的美好，在羡慕年轻人的同时，也许某个时候，我们也会叫上可爱的朋友们一起旅行，在旅行的过程中，认识更多的陌生人。

marek和maria。marek在这个城市是孤独的，他首先学会的外语是一些市井骂人的话，比他爸爸学习的还要多。他miss他的母亲，可是他又不希望再次回到爸妈成天争吵的过去。除了杂货店老板，他没有什么朋友。这时候，咖啡店maria的出现，不仅仅弥补了marek对母亲的相思之苦，也弥补了小marek对朋友的渴望。因此他不断的给maria照相，将照片洗出来，像珍宝一样收藏。因此当tomo问他是否亲过maria，是否和maria有过其他行为的时候，他很震惊也一一否认，这说明在他心中，maria一直处于一个神圣的地位，也许这个位子并不仅仅是一个性幻想，同时有着母亲的温馨和朋友的呵护。因此一直夸赞maria漂亮的是他的父亲和他的朋友，而他一直在那里继续的寻找他的慰藉。tomo的到来，给了marek勇气，用轮椅护送她回家，买面包和葡萄酒去看她，乃至最后去巴黎找maria，tomo改变了marek害羞内向的性格，或许在下一步剧情里会改变他和maria的关系

maria这个人。maria其实甚至可以不出现在剧中，她也许仅仅出现在照片中，就可以完成她的使命。在tomo为代表的青少年心中，maria是所有青春期孩子梦想的对象，漂亮，有气质的女性。tomo第一次看到maria的照片就赞不绝口，甚至和marek疯抢maria照片，第二次看到，又自吹自擂自己是画家，喜欢画面包、鲜花来取悦maira；第三次看到轮椅，直接想到用孩子的方式去接送这位可爱的姑娘上下班；第四次，被marek看到，tomo对着maria的照片masterpiece。。tomo对maria的表达很直白，同时也需不是这个maira，是另外一个咖啡店的hot girl，tomo也会这样，因为maira是青春期孩子的幻想。而对于marek，maria代表的同时还有母亲、朋友的双重角色，因此他一直不敢靠近，不敢表白，不敢告诉maira他真实的感受。就像在呵护一朵花儿，怕一走近，就失去。


音乐这件事。作为在音乐中插播故事的短片，所有的快乐的情节都有音乐的庇护。印象深的有他们推着轮椅接送maira下班；得知maria走后，他们开始宿醉发泄抑郁的情绪；坐火车到巴黎寻找maira。音乐就像流畅的泉水，将故事贯穿起来，孩子们就像跳跃的音符。marek内向的笑容和tomo毫无顾忌的哈哈大笑像休止符在每一个节奏的片尾。

我觉得这个故事可以拍一个前传，讲述tomo在苏默斯小镇经历的所有无所事事的故事，片尾就是他登上了去往伦敦的火车；这个故事也可以拍一个后转，讲述tomo和marek在巴黎经历的所有的成长，片尾就是他们在真正的生活中懂得了生命的深刻和爱情的复杂，片尾就是他他们重新认识了并加深了友谊。也许这样的关于时光的三部曲，才看着解渴。

times of our lifes 在音乐中享受美好的时光

Shane Meadows被誉为英格兰文艺新锐，肯洛奇的接班人，我看过他三部片，最早的是高中时候看的《这就是英格兰》，当时是觉得很棒，虽然现在觉得这部片子其实也没讲什么出来，但是电影有一盘相当优质的OST，已经成为能够成为Shane Meadows的标志之一。
英国盛产这种片子，从《猜火车》到《皮囊》，岛国的光荣和梦想，狭隘与虚伪，矜持的警戒以及慌乱的敌意，通常表现在通过一个少年的成长故事从侧面折射，并且让你觉得很现实。最为一个活在党教育下的人，一直不理解暴力作为特定模式，一定要表现在电影里面的道理一样，但是部很温情很生活化的电影，深沉镜头。小镇大街。木讷和不羁的青年们。手执相机，嘴爆粗口。我不是模范男孩并不意味着我对世界绝望，缺少上一代的关爱也能在小镇的怀抱中寻找。只是一切越来越难。黑白照片像胶卷一样被圈起来，不是安置在相机中，而是抛到过往的青春岁月里。
就像我们对于英伦的传统印象，一定会有几个标签：摇滚，阴雨，小酒馆以及足球。Shane Meadows对于这样类似于新纪录片的风格，也算是英伦一贯的风格。
我们说，好电影的镜头叙述，就像诗歌一样流畅。散文笔法造就的好电影，由点扩张到面，小细节小趣味不断，大而化之成彩色梦境般的颗粒结局。二人行的友谊扶持，三人行的甜美乖张。年轻的记忆充满断点，又让人欲罢不能，每每冲突都有所成长。画面的每一帧都是一幅构图简约干练的黑白摄影佳作。英国拍迷茫青春中的男孩一向很厉害，其实细想，英伦三岛，雾气弥漫，brit-pop盛行，想不忧伤都难。就像你在台北不想小情新都难。
首先，Tomo来自外乡，从诺丁汉离家出走，只身来到伦敦偏远小镇苏默斯偶遇来自波兰的移民男孩Marek。Marek瞒着在圣潘克拉斯火车站翻建工程工作的父亲，将身无分文的Tomo留藏在家。二人结伴游走在这个小镇的街巷，从Graham那赚取零花钱，并一同爱上了来自法国在咖啡馆打工的漂亮姐姐Maria。有时候就是这样，故事简单的就像你白天起床晚上上床睡觉一样，没有起伏跌宕，倒如同是某个下午要计划去做什么一样。
Tomo和Marek相比，性格差异明显。Tomo总结下来，就是一个欠干又可爱的小伙儿，典型的英国佬性格，满嘴脏话，鲁莽爱现，虽然面相幼稚，但是已经是半个流氓了，自己离开家乡，妄图拜托过去重新寻找自由。Marek与之相比，沉默许多，不爱说话，甚至连脸上的表情都很少。默默地拿着相机穿梭在伦敦的大街小巷，暗恋咖啡馆的法国少女，只能偷偷拍女孩照片而不敢表白。
片名叫做《Somers Town 》，据了解，苏默斯小镇，是伦敦低收入人群的集结地，住满了本土的贫民和外来劳工者。本片中，Marek一家是来自波兰的移民，家里只有他和父亲两个人，居住的环境很小很破，而片中移民父亲，只能和来自波兰的同样从事建筑工作的同事一起喝酒说笑，而Marek只能一个人，所以说这也是Marek只能游走街头的原因，自己一个人太寂寞这种无根的寂寞感是迁徙者的苦涩，他们住在政府廉租屋的社区，寻找着自己力所能及的工作。所以在父亲回来，看到Tomo和Marek肆无忌惮的弄乱房间，赶走Tomo后Marek的爆发一样，这样的苦涩让父亲感到愧疚。从市区搬迁来的穷人，则离开了主流社会，渐渐成了边缘人，影片中以Marek面对父亲为何带Tomo回家住的质问，说出“你白天上班，晚上酗酒。我一个人能干什么”，这忽然让我想起了另外一部电影《半个纳尔逊》，白人老师在黑人学校的种族问题，潜移默化的相互影响。Tomo作为一个外乡人，嚣张且乐观，宁愿自己穿着女士外衣，也要买上食物去讨好法国少女。
我太喜欢这部电影的色调以及拍摄，由于本片是黑白色调，大量自然光的实景拍摄，简洁的镜头语言，室内戏中，能够看到影片依旧采取手持拍摄的手法，轻微的晃动，在狭小的空间里，拥挤的让人压抑，从这里体现了人物内心世界是渴望自由，可是却被现实所束缚的不安心态。
而大量长镜头、跟拍的纪实手法，是本片带有一丝纪录片的感觉，大量自然光的环境下拍摄，人物脸部甚至曝光过度，再加上演员真实质朴的表演恍然真的有了新浪潮的影子。再送Maria回家的那段戏中，配上Gavin clark的ost，大远景的切换，固定镜头的行云流水的切换，并连接小全景的跟拍，镜头缓慢，比起《这就是英格兰》温情了不少。导演风格，完全的个人化；在整片黑白影调中所透出的松弛与节奏掌控力就像叙述一件小事情。
本片下来，像一片不算精致的散文，淡淡的忧伤和快乐，好在结局是温暖的，庆幸Shane Meadows没有把政治联系青春，得亏配上移民和外向人士，不拍爱情的朴素文艺片居然如此不无聊。舒缓、阳光的音乐 跟情节一样，恍惚得像个美好的梦。轮椅车夫载上巴黎姑娘，Somers到Paris一路芬芳。
凌晨的时候，睡不着，可看完后就温暖了，导演一定是曼联的球迷，Graham让Tomo脱下阿森纳的球衣，换上曼联的时候，顿时感动了，虽然我是切尔西的粉丝。温情的小品电影总是治愈系、万能解药。亨利那件拼错的球衣，那个大叔说一句“ARSENAL CHAMPION"，以及南伦敦口音很有喜感。
本片太强的个人体验，太浓的男性意识，以及包括片中的Maria，带有太重的母性色彩，这是片子的缺点吧。Maria给他们的其实是母爱，这就是他们的幸福。黑白的画面配上美妙的配乐，缺席的家长、灰色的青春就如影片黑白的色调，但却有着温馨和谐的友谊，最后两人的巴黎游以及与Maria的三人dating，却有着满满的温馨。
黑白的但有无法言说的光明，想起杜拉斯口中的大扫除，用肥皂水把家里里里外外清洗去，赤着脚跑来跑去没有噱头，没有好看的夺目的，看着却觉得高兴了，视觉的无力竟然全数被激活的其他感官弥补了。它似乎如一瞬间注入了灵魂般灵魂起来,就像所有平凡的感动在某一瞬间突然放出了光芒。
片中Gavin Clark唱到：这只是我们失去的一小部分，但我们拾起了希望！

这个导演的作品很棒啊很棒，都很爱

113+2 提取码 ：bhf60wuf

尼玛。刚才字数太少，自动转为短评论，真是要死啊！！！！！

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英国电影要越看才越有味道。失业、离婚率等众多社会问题堆积起来的人与人之间的冷漠疏离，在肯·洛基、麦克·李、西恩·梅德斯等英国导演的电影里，并没有处理成一场残酷社会的暴行展览，赤裸裸地揭露给观众。而是以此为根基或土壤，让角色在影片里绽放充满希望的美好生活的花朵。肯·洛基的《我的名字是乔》如此，麦克·李的《快乐小小姐》如此，西恩·梅德斯的这部《苏默斯小镇》也如此。

每当影片中那些委婉的音乐响起的时候，总能触及我的心灵深处。
没有繁华的都市，没有绚丽的镜头，没有惊心动魄的故事，导演把笔触伸向最最普通的平凡人，在绝大部分的时间中，运用黑白胶片的方式静静地讲述平凡人的生活，他们的喜怒哀乐，他们的亲情友情爱情。
人，最大的成就莫过于怀有希望，一点一点为其努力，然后快乐地看到它慢慢慢慢的变成现实。即使对于普通人来说，那些小小的，小小的希望或许微不足道，但它也足够使我们的生活变得充实和丰满。