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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 虽经历苦难仍保有体面的一代人
2022.9.2 电影《妈妈》
依旧是老顾观影组织的活动，我住在临港，起初不打算去看，毕竟时间放在周五下午，我还得请假。但是看过预告片后，我改变了主意，立刻买票请假一条龙。
影片中的“妈妈”是一位85岁的银发老太太（吴彦姝饰演），退休大学教师，她的女儿冯济真（奚美娟饰演）也是一位退休大学教师，时年65岁。母女俩住在一起，就在这一年，女儿被诊断患有阿尔兹海默症，85岁的母亲承担起了照顾女儿的责任。失智的女儿一点一点回到了儿童时期，终于有一天，她不认识眼前的女人，微笑着说“你真像我妈妈。”
主创团队是女性，影片被处理得细腻动人而且体面。映后见面会上，有位自己的父亲也是阿尔兹海默症患者的阿姨说，像她的父亲这样的病人不是毫无知觉的，他们需要被尊重，被当成一个人尊重，而不是一块会喘气的肉。影片中虽然用了《世上只有妈妈好》这部台湾电影的音乐，但是没有台湾苦情戏毫不克制地展示苦难逼你落泪的坏毛病。导演温柔地拍摄这对母女的生活，尽管生活艰难，她们仍保有体面。这是我们很多人害怕老去的原因，我并不是那么怕死，我更怕被当成一块肉没有体面地被病痛折磨。
以往的国产电影，尤其是犯罪题材影片，往往会在结尾打出凶手已经被逮捕并判罚**年有期徒刑云云，这部影片也有末尾字幕，但字幕却很温暖，大意是老一辈人为社会做出了很多贡献和牺牲，吾辈要照顾他们，这是我们的义务和责任。非常赞同，片中看起来有些突兀的文淇的剧情，其实也是和这段字幕呼应的。被帮助的女孩担起了照顾老人的责任。
以下含有剧透：
电影的细节很丰富，我几乎可以推测出冯济真的人生。
1949年，新中国成立，冯济真出生。她的父亲是考古学家，在她出生后不久就频繁带队野外考古，偶尔一次会来，冯济真都会很高兴。她的母亲出生富裕家庭，受过高等教育，在浙大担任文科教授。
1957年，冯济真的父亲被打成右派分子，8岁的冯济真不明白父亲做错了什么，但他们的家庭受到牵连，她觉得父亲是个大坏蛋。有一天，被批斗的父亲终于能回家了，独自在家的冯济真不肯给父亲开门，还骂他“大坏蛋！”父亲离开家，在西湖投湖自尽。消息传来，冯济真觉得是自己不肯给父亲开门造成的，她不明白为什么父亲变成了人人讨厌的“右派”，她那么爱父亲，每次父亲回家，她都守在父亲的书房外不肯去睡觉，即使听不懂父亲和他的学生们在说什么，可是她再也等不到父亲回家了。
有一个“自绝于人民的顽固右派分子”父亲，冯济真和母亲的日子都不好过，直到20年后父亲被平反，已经28岁的冯济真一次又一次地拒绝了相亲。她成了浙大的物理教师，母女俩一起在这所大学任教，并先后退休。冯济真过得十分自律，还有一点洁癖，出门都带着手套，不愿直接触碰外面的东西。她长期茹素，从事公益事业，会去敬老院帮忙照顾老人，帮环卫工人打扫湖边的落叶，她资助失学儿童，她甚至不忍心把栽赃她的小偷送进监狱。
冯济真一直在整理父亲的日记，2014年，这一年她65岁，日记整理的差不多了，她发现自己得了阿尔兹海默症。她想趁自己理智尚在，把钱都给母亲，把母亲安排住进敬老院。然而母亲不愿意待在敬老院，找理由回家，冯济真不得不向母亲吐露真相。
原本体质就很好的85的老母亲重新开始锻炼身体，学做菜，学怎么照顾女儿。
冯济真的时钟往回拨转，她从老年变成中年，在大学里教导学生却忘了下一条物理定律；她变成了青年拒绝上门帮助自己的男人，要他答应把父亲换回来再嫁给他；她变成了小女孩，披着母亲的婚纱奔跑；直到有一天，她忘记了眼前照顾自己的人，她说“你不是我妈妈”，她说“你真像我妈妈”。
2017年，独自照顾女儿的老人终于支撑不下去，她患上了帕金森病，不得不和女儿一起住进去在海边的敬老院。母亲换上了华丽的旗袍，推着轮椅带着穿着一新的女儿一起去海边，她们在海滩上跳着笑着，迎接逐渐上涨的海水。
2 ) 在无法愈合的伤口上生活
第一次从影院里逃跑，我没有看完最后的结尾。
我觉得哭下去实在不是办法，哭也不能解决什么问题。
我晃晃悠悠的出了影院，很奇怪的脑海中浮现另一部电影的画面。
这是另一个带着无尽悔恨过后半生的女性，负罪感彻底压死了她。
这何尝不是另一个女儿？失魂落魄试图赎罪之人？
在母女身上发生过什么，有可能是《天长地久》也许是《陆犯焉识》
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先不提阿尔氏海默症和帕金森病，因为这部电影不是中国版《困在时间里的父亲》
光看海报和电影名称，是有一点点烦躁的。恐怕又是一部没有男人的电影。
电影开场几分钟从布景可看出这可不是一般家庭，母女皆是高级知识分子。
有屋住有花草有书墙，夕阳照射下蓬荜生辉，但看的出女儿的沉闷。
六十五岁的女儿和八十五的妈妈，这个即将凋零的家庭，只有母女二人。
一天中维系母女二人的唯一一件事，是故去的爸爸和爸爸的三门峡考古笔记。
妈妈对女儿严格要求，笔记不能有半点差池，父亲在她心中分量非常重。
女儿在自己的小书房勤勤恳恳记录所有细节，她的房间里贴满和爸爸的一切。
这些都是后面的伏笔。
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前几天一则新闻中，91岁的法国新浪潮电影大师让-吕克·戈达尔离世。
他专程去瑞士结束了他认为已经疲惫不堪的生活。
什么样的生活疲惫不堪，在《妈妈》整部电影中缓慢展开着。
电影开场时母女关系是僵硬的，是稳定且一尘不变的。
她们二人合力在紧紧攥着某个秘密，本打算永远如此。
可突如其来的病，让女儿这一方失控了，这秘密才开始松动。
她赶在她病重之前处理了财产等事宜，她努力维系脆弱的现状。
可是回忆不受控的像潮水一样向她涌来，她记忆里的爸爸一次次的出现。
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我们曾在《海边的曼彻斯特》中，目睹了一桩惨剧。
所以可以充分的厌恶他，可怜他，同情他，并随着他一起绝望。
可更多的情况下，我们接受的故事早开场了几十年，我们只能看见细微烟尘。
妈妈处处怀念着的爸爸，女儿心心念念回想的爸爸，原来死在妻女冷漠的门外。
时代的光荣不属于个人，时代落下的尘土，却砸在具体的人头上。
所以我不想一开始由“病症”展开说，是因为，没有心结，哪儿来的病症呢？
没见过一个男人误杀了自己的孩子，怎么能明白悔恨比大海还无边无际呢？
女儿告诉“好人”妈妈，我杀过人，我关上了门。我让爸爸死在了外面。“
这种痛，果然是无法说说不得更不可解的。不是这一场病。就要烂在肚子里了。
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电影最后意在关注阿尔氏海默症，这当然是一件非常棒的事。
但是我以为，关注女性关注身边中老年女性才是更重要的。
不要在母亲节给妈妈叠卡片，不要在重阳节去敬老院，不要在生日那天送祝福。
平日里的关爱，一点一滴真情，妈妈每天都在默默爱着～
最后推荐一本书，更真实的多，关于中老年女性面临的困境
关于时代大浪下的她们·她们和我们，该如何自处
非常值得一读
3 ) 哪些高知退休后易得老年痴呆症？
哪些高知退休后易得老年痴呆症
日本《area》杂志介绍，以下“高知”或上班族退休后易患老年痴 呆症
1、对年节送礼馈赠非常热心。
2、对上司绝对服从、对下属相当严厉。
3、喜欢将部下的功劳归己，将自己的失败归别人。
4、假日与家人外出时习惯穿西装打领带。
5、对演艺界绯闻或家人闲聊话题完全摸不着边。
6、不善闲谈、不会讲笑话、缺乏幽默感。
7、一点也不觉得猫、狗等小动物可爱。
8、不被同事或部下喜欢。
9、对同事或朋友的升迁反应过敏。
10、对音乐、电影毫无兴趣，并且对玩电子游戏嗤之以鼻。
11、生活步调相当固定，每天走过的街道几乎一成不变。
4 ) 养娃真的是费妈啊！
电影的角度没话说，关注女性，关注老年，关注无育家庭。但是又是因为只关注了女性，只关注了老年，只关注了无育生活，电影的架空感提升了。镜头语言特别电影化，构图框架很经得起考量，但是剧情过渡却又有点生硬。
电影最好的肯定是吴彦姝、奚美娟两位老师的演出，每一场戏，每个调度都可以说是完美。人物前后的矛盾、对比，都刻画得淋漓尽致。电影可以只能给三星，两位老师的表演可以单独给到一星。相比之下文淇的戏就像蜻蜓点水，显露不出角色的意义。
比较感动的是，每次下完一场雨后，主角的病就更重一步，水成了她这辈子迈不过去的孤独和愧疚。剧情里的迷思虽然铺设得不是那么精巧，观众总是有迹可循，但是还是通过这些把母爱至诚、家国情仇给揉碎了加了进去。
画了个大全妆去看电影，全靠旁边姐们一句“这是催生的电影嘛？明明照顾孩子三年这么费妈？！”给乐得来不及擦眼泪。总之，电影很温暖，妈妈很强大，女性很独立，表演很细腻。如果你是想带着心理负担去看大家同样活得并不高明的，那可以不用去看了，如果你想重新想记起五岁之前妈妈对你的爱，可以去看看。
5 ) 半遮半掩的家庭悲剧
这部电影真的如看上去那么温情脉脉吗？
恰恰相反，它的底色可能是相当灰暗沉重的，前提是理解女儿病后晚上和母亲在床上讲的那个故事，然后通过片中不经意的只言片语与各种碎片拼凑出这个家庭曾经发生的悲剧。
这个悲剧可能是这样的（主观推断）：女儿在幼年曾经拥有一个无比幸福的家庭，父母都是高级知识分子，一个研究考古，一个研究文学，这种幸福在上世纪60年代的某一天戛然而止（故事发生在2014年，女儿65岁，母亲85岁，由此可以推断出当时这个家庭各人的大概年龄）。父亲成为了被攻击的对象，最后含冤自尽，而女儿和母亲很有可能在这一过程中因为某种原因扮演了帮凶角色（告密、见死不救、亲手迫害，甚至女儿可能就是当年的HWB），这件事也成为了困扰母女二人，尤其是女儿一生的梦魇，女儿的终生未婚未育，她生病前的沉默寡言，对于出版父亲考古日记的执著很有可能与此有关。女儿生病后的那些看上去的胡言乱语，包括与母亲的冲突矛盾，究竟只是单纯疾病发作的症状，还是内心深处某些潜藏意识的萌发觉醒呢？女儿生病后在床下说着猎枪这种词语，对看望自己学生的恐惧，未发病之前极度的内向寡言木讷，生病后对母亲的各种埋怨指责，是不是内心中某种深藏已久秘密的外露？另外，片中的一个比喻很有意思，父亲是不会游泳的鲸鱼，女儿是水，母亲是大海，水滴终将汇入大海，女儿终将成为母亲，不会游泳的鲸鱼搁浅在海滩死去，成为无辜的蒙难者。这部电影许多地方营造出的诡异气氛，让我想到的是王小帅几年前的那部《闯入者》。
我还有一个更大胆的推测，女儿对父亲的迫害，很有可能与母亲有直接关系，母亲当年很有可能是为了自己的利益，唆使或与女儿合谋造成了父亲的身亡，这也让母亲这一形象在女儿心中发生了彻底的颠覆与崩塌，让她对成为妻子成为母亲变得毫无信心。这样暗黑剧情的猜测并不是毫无根据，导演上一部《春潮》的剧情便是如此展开的，成长于WG年代的母亲，为了自己的前途，告发了父亲，女儿对此心怀怨恨，以未婚生女成为单身母亲，游走于各种男人之间的方式向母亲报复，母女二人的裂痕直到一方在病床上奄奄一息都未能弥合。
这部电影最后，母亲推着病重的女儿来到老年人中心，那些老人在失忆与融入集体后，终于获得了“幸福”，这是不是某种暗示呢？而母亲和女儿最后在海边的画面，是不是暗示着已经“失忆”和“失能”的她们，只能用这种方式来赎罪与对抗世界呢？
6 ) 为什么一部烂片都在夸？《妈妈！》的问题细思极恐 | 视频论文
身为女儿和阿兹海默症患者的家人，我还是有话想说。从电影的角度，认真批评，而非吐槽。
我相信有许多人像我一样对电影《妈妈》十分期待，渴望出现一部国产电影，替病人，替照护者诉说出他们心中难以言说的痛苦，让曾经经历和正在经历的人得到慰藉，同时也能让普通人对阿尔兹海默症正确地看待和理解。
然而我没有想到，《妈妈》让我经历了今年以来在影院中最失望，最煎熬的109分钟。在全网几乎一边倒地赞扬时，我却越来越感到，这部电影既没有尊重疾病，也没有尊重女性，更没有尊重电影。
视频目录：
章节1: 与我有关
章节2: 用影像拼凑“阿尔茨海默症”
章节3: 伪女性电影
章节4: 细思极恐
全程难以代入，主要在于，选择女性知识分子的家庭，会跟普通观众还是有点距离的，就会让人觉得，谁家母女会这么说话啊……但这个人物背景，又是为了带出更深的历史创伤的东西，杨荔钠显然还是不想只做一个关于女性的亲情的表达，但个人感觉并没有编织的特别妥帖，节奏也有点问题，整体还是有点沉溺了。总之，细腻有了，温度也有了，但共情没太感受到，甚至结尾那几个短视频一出，前100多分钟黯然褪色。
文淇这个角色出现的太巧妙了，这个角色才是为女儿的完整做的最后一笔完善。对女儿来说，那件事（看了电影就知道）对女儿来说，是非常深的藏在心里的秘密，甚至其实女儿患上阿尔兹海默症其实跟这种莫大的心里压力都是有关系的。
6.8/10剧本有问题，拍的太闷太散，刚酝酿好的情绪还没等发泄就被打断了，以至于到了后边很难再被感动。甚至说影片结束后的真人视频更为感人。导演加入了太多情绪化的东西，反而削弱了真实感，限制了两位演员的表演，当然吴彦姝和奚美娟的表演是无可挑剔的，为影片加分不少。
【别担心，等这些句子长大，它们会自己走出来。】
中间文淇来看两个老人那段太突兀了，搞得跟公益广告一样。其他都还挺好的，台词虽然太文绉绉了，但也符合俩人身份。看完我最大的感想是，要是我以后也一个人患了这个病，可能也会选择往海里走去…不能让我妈那么辛苦照顾我😭
很高兴看到越来越多的国产片在尝试去触及中老年女性的生活，在男性缺席的语境下，探讨女性之间的互相扶持。导演选择以一种散文诗的口吻来讲述这个故事，因为题材本身已具有切肤之痛。人的身体是一台日渐损坏的机器，记忆只会一遍遍让你重温最不堪回首的选择。在此层面上，追求体面就是在对抗痛苦，是为了在满目疮痍的生活里重新建构秩序和意义，是一种生而为人的力量。“每个人都比你想象得更坚强”。
完全可以当成另一个版本的《归来》。冯婉瑜没得阿兹海默症，丹丹六十多岁时得了这个病，她用最后清醒的时间编校完了父亲的考古日记。后来，在记忆错乱、神志不清中，她忏悔对父亲陆焉识犯下的错误，如果我当年给爸爸开门了他就不会死。一直对抗的母女，在暮年和解。最后一代留有伤痕的人即将逝去，而她们的记忆似乎不约而同受到了干扰、破坏。冯婉瑜是这样，冯济真（奚美娟饰演的女儿）也是这样。真巧，她们都姓冯。陆焉识拿着勺子去给吓坏的婉瑜复仇，济真拉着老母亲躲到床底下，说别害怕我有猎枪。故事之所以格外催人泪下，不仅是因为人与人之间的情感，更因为他们被车轮碾过，留下了令人心痛的伤痕。
不能说现在大家直接请好演员就不需要导演调度和手法了吧，能拍的如此无趣这锅真的是导演背
#BJIFF22 数不清哭了多少次，两位老师教科书式的碾压级演出真让人动容。但是单从电影角度来看真的过于碎片化，尽管使用了互文来强化整体性，可仍然很凌乱，且周夏这个角色的处理很是潦草，可惜了。但无论如何我还是想把掌声和赞美送给两位戏骨，相辅相成的表演，我的眼泪不值钱😭（btw小文淇坐我前头擦泪好几次，小哭包不要哭了以后多演电影好吗🥺
“不是每个女人都是妈妈，但所有女人都是女儿。”患上帕金森的85岁母亲和阿尔茨海默症的65岁女儿组成了特殊的人物关系，在极其精炼、高度诗化的台词表达之下，《妈妈！》更像是一台精彩的戏剧演出。
阿尔兹海默不可怕，贫穷的阿尔兹海默才可怕。
有点儿失望。两个老师的表演没得说，奚美娟老师牛了。但表达上有点儿晦涩，剧情也不够流畅，文琪那段太没必要了。是两个高知女性的困境，但台词太文了，甚至于矫情。而且我不觉得这个是母爱电影，里面有一句台词“每个女人都是女儿，但不是每个女人都是妈妈，我们不要聊妈妈了，妈妈死了”之后就唱起了世上只有妈妈好。【类似台词 以及我能理解女儿对父亲的愧疚但理解不了对父亲的崇拜。在一个几乎全女性的故事里一直笼罩着一个男性的身影。
在无数个可以结局的地方错过了结局。
镜头语言有点刻意，配乐没有做到为电影增色的效果，确实有很多细节镜头，整体质感不太好。文淇的部分都要怀疑是不是给耳机做广告，太生硬了，剧情对于父亲的遭遇留白了，可以想象，也许是历史原因。也许有的孩子真的就永远追不上父母吧，但是为了这个题材可以加一颗星。以及主创团队过于强调女性团队，但是电影呈现出的效果明明做得没有那么好，但好像就因为是女性团队只能夸不能批评一样。同样是女导演这位的功力一般。
谁家里这么说话啊
这么平的本子能完成到这个样子已经相当不容易了，全靠两位老师逆天神演技打底，这么匠气书卷不说人话的台词，落在她们身上竟然合理且可信！阿尔茨海默病题材真心是这世上最恐怖的惊悚片，没有之一……
12th北影节No.20。首映。65岁的女儿，活得严谨、板正、一丝不苟，每天做义工帮助别人，用一生的压抑克制清心寡欲去赎心底对爸爸的愧疚，去惩罚少年时的错误。她始终对周遭保持疏离，包括与她的妈妈。85岁的妈妈，讲究、精致，也活泼鬼马。母女俩较着劲地活着，直到生活失控。生命碎裂，女儿终于有更多缝隙，去释放情绪，表达不满，发泄愤怒。｜不复杂很真挚，人物设定有巧思，但没有从“女性”角度走太深，也没有对知识分子的真正思考。美丽、精致、优雅并不是女性的全部，更不是唯一，是悬浮的、加了柔光的女性想象。如果所有人都会衰老得病，那她们已经是其中活得最轻松的人。粗粝底下的无奈、倔犟和坚韧体面，或许会更耐人寻味。最感动时刻其实是映后活动看吴彦姝老师走上台。是一出成年人爱的童话，是定调子下结论，不是对关系的探讨。
当疾病一点一点剥离她厚重的壳，我们才发现，冯济真是从饥饿和文革走来的人物，她说口号式的台词，像小将一般表演，藏匿一份口粮，撕碎父女照片。影片用少量惊悚元素，将她“恋父”背后的种种缘由含蓄地讲出来，讲她的忏悔、愧疚，讲她作为记忆的背负者的不堪重负。历史作为隐性的主题，犹如鬼魅幽魂，和阿兹海默这个显性主题并行推进，以一种过分抒情的方式，以不断摇摆、模棱两可的方式，与审查周旋。阿兹海默便成一种社会现实，成了苏珊·桑塔格式的隐喻。在显性的光影中，她们走向大海，而在隐性的悲伤里，她们走向凋零。
你爱的是春天，我爱的是秋天。春天是你的生命，秋天是我的生命。你那绯红的面孔，像春天盛开的玫瑰，我这疲倦的眼睛，像秋日暗淡的光辉。
中国大陆难得的关注女性中年、老年生活和讨论“爱”的电影。隐晦地表达了知识分子在特殊时期受到的迫害以及对他家人的一生影响。两位演员的表演无懈可击，尤其是吴彦姝老师克制内敛的感情表达。感谢女制片、女导演、两位女演员们。