泄密者

蹭热点，容易，谁不会？

世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。

挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。

只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。

《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。

谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。

不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，

1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。

2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。

3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。

在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。

电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。

为了这种精神，

一位总经理，做了内鬼，人死了。

一名好警察，当了绑匪，家破了。

一个名记者，非法直播，名臭了。

一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。

这种精神，叫，真相者联盟。

他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。

【备注】

看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧。

张智霖主演的电影即使知道要失望还是会去看，这次果然还是失望，一方面是对影片，另一方面也是对张少年的演技。他还是比较适合电视剧，长年来一直没弄清为什么，今天终于有些眉目了，可能他是慢热型的，而电影时间最多不过两个小时，他的人物形象还来不及通过他的表演展开，电影就结束了；换一种简单的说法，张少年还没有积累起足够的电影表演经验，电影表演的功力不够。再者，张少年的外形太美形象太正，给到他的电影人物大多中规中矩，缺少一些个性，这种人物在长篇电视剧中容易慢慢展现慢慢出彩，电影中就比较难了。而吴镇宇因为个性特征明星，电影角色也比较乖张，比较容易短时间内通过一些夸张性和爆发性把人物突出并饱和起来。

这个电影里，张少年的角色名字也普通到让人记不住，什么“李永勤”？！

电影的主线是围绕着V23疫情的爆发控制、Amanah公司研制的特效药MD5、以及接连发生的几条相关命案开展起来的，报道V23疫情的记者“跳楼”了，Amanah公司的CEO（即董事长的长子）“上吊”了，CEO的妻子仓皇出逃香港，还没被警方抓到就被炸死了，Amanah公司的董事长的次子又被绑票 。。。。。。案情扑朔迷离，但邱导并未故弄玄虚，上帝之眼从影片刚开始就给观众透露了很多内情：带着防毒面具的人把两大卡车的蚊子运到马来西亚，放生；一个蒙面蝙蝠人夜间闯入Amanah公司，盗取了MD5的资料；CEO的弟弟被绑架前，王大伟（吴镇宇扮演的那个中年警察）在他学校看到他们同学一起研制的真假合一的新科技。这样做，无疑是聪明的，香港电影很多都是虎头蛇尾，把盘子铺得很大，最后不知道如何收盘，就一下子结束了。而这部电影上帝之眼一直向观众指引真相，即使结尾弱一点，也不至于太大的失望。

不出所料，正是CEO的弟弟张俊延成立的泄密者组织，参与者有追求真相的各个行业的正义人士，后来也包括记者XX和警察王大伟，矛头指向的是Amanah公司，胁迫他们无偿捐献新药，抑制V23疫情，也就是针对他父亲，揭露父亲张日善欺世盗名的行为。但他的理由实在太牵强，什么活在世人的假象之下，一种没有背景没有过渡没有支撑的高尚。

主线无功无过，一些辅线还是有滋有味，如同香港电影一向以来的情况。年轻的马来西亚警察李永勤，正义凛然，秉公执法，正筹备着结婚；中年的香港警察，每日忙于工作疏于家庭，正面对着妻子的离婚起诉，他的女儿感染了V23病毒，他也因此参与了协助泄密者的行动。他们俩，映射了警察这个职业的两个年龄阶段，年轻的时候意气风发，中年窘迫无奈，并不是所有的努力都会换回光鲜和成功，人生到中年都是无奈。所有五十岁就要知天命了。

最后张俊延对其父的传播病毒大发灾难财的指控全不成立，只因为直播录像中企图谋杀儿子那一点被判处有期徒刑二十年！大大地讽刺了一下时局，当然了，前面的指控牵涉到了多少方方面面，一旦调查估计政府都要被牵扯进来，最后只能让其个人罪名成立，最为结局 ！

《泄密者》一手好牌打的稀碎！无良药商后院起火！影片有些一个足够大的立意，但完成度太过差强人意！在我看来影片用前30分钟设置了一个并不高明的悬念，可能是这部片子在技法方面唯一的优点吧。因为后续的解谜过程完全能用混乱、脱节、狗血来形容！虽然有些豪华的演员阵容，但除佘诗曼外其他人的表演都和那场尴尬的追车戏一样莫名其妙！3.5分！ps:邱礼涛还是适合那些限制级影片！

刚看到《泄密者》这个名字，我就觉得应该是一部谍战片之类的电影，随后看了一下演员，咦，居然有佘诗曼，再一看，啧啧，阵容真不错，连郑则仕也出山了。

影片体现出了正义与邪恶的交锋，在正义面前也是人民群众利益的保障，若多出几个像张日善那种伪善的企业家，那么人民必将陷入深渊。

这种伪善的人为了利益，不折手段，一方面制造病毒，肆意传播；另一方面又以研发解药之名大肆收敛财物，名利双收。

张日善这个名字日行一善，但是却又赤裸裸的犯下了一系列的恶性，名字与行径形成了强烈的反差。

而由吴镇宇饰演的主角大伟，确实一个兢兢业业的好警察。但是这位好警察往往因为工作而忽视了家庭，忽视了妻女，最终导致了离婚的结局。

影末二人短暂的相拥，代表着各自不同的选择，尽管依然相爱，但是为了警察这个身份所代表的责任，大伟依然只有负重前行。

而大伟女儿的一句话更是发人深省。

剧中说了一个有趣的现象，不知是真是假?

以及在文章末尾诠释出了自己心中的正义究竟是什么

因此组织起了《泄密者》，希望全世界有正义感的人都能够加入进来，共同对抗那些别有用心的伪善者们，揭露出他们的真面目，让正义的都彰显。

影片中感觉佘诗曼的戏份比较少，但都是比较关键的承接转折点，整个剧情走向的引线，一步一步的带领我们解开泄密者们的面纱。

整部电影在剧情上的布局算是中规中矩，没有太多的亮点，基本靠几位大咖的演技在支撑，很多时候剧情的走向都能够猜到，新鲜感不是很充足，但是作为一部消磨时光，不烧脑的电影来说，还是不错了。比起最近情怀买单的“爱情公墓”要好得多。

当然，不能忘了我们十分敬业的张智霖同志，他可是为了工作，连婚礼都差点错过的真男人啊。

不过还好，最终能得到佳人的理解，有情人终成眷属。

（ps:看完点个赞，交情深一半。作者加关注，少年有前途)

在西式的价值观里，公信力被包装成了一种神一般的武器，给予民众武器去对抗所谓的敌人。假设所有的民众都是理智人，那么公信力的作用将按照其理论的存在被实际的发挥。可惜的事情是民众往往是一群追逐自身欲望远远大于自身道德的人们，我们批判伪善，却不知自己才是那罪恶的根源。

之所以厌恶这样的所谓公信力，所谓大义灭亲，其实从国富论里就给出了答案。人人都是为了自己的私心，最终才造就了交易的存在，进而建造起了整个资本社会。西式的愚民价值观就在此处，似乎给予了民众公权，但其实所有的东西都只是一个故事之下的假象，只要这个故事可以调动你的情绪，你就会用脚去投票，只要这个故事多编两层，让许多人在逻辑的推理下在一段时间内得出的结论和故事的结论一般，他们就会以为这是自己的理智所给予的答案，然后继续用脚投票。

群众被人当枪使，而后被教育出了一个救世主理论。那就是只要找到所谓的真相，自己就可以拥有自由。无数次的观看类似的故事，于是也就可以无数次的去假设现实世界里的种种受迫害的可能性，也就有了更多的退路。

我没有好好学习，也没有好好对待自己对人生，没错，是这些故事里的坏人的错。我厌恶这些价值观，因为这些价值观曾经以及现在都在不断的毒害自己的人生。并不是说所有的故事都该励志，而是所有的故事都该有着一个真实亦或者理想的建设。我不想当英雄，但喜欢假设自己成为英雄，这些意淫的想法被人满足很不错，但这些东西自己区分的出来真实与现实。

现实是很难被表现的，但是艺术作品却可以通过去放大局部的现实来令人们相信这就是全部现实。在一个每天会发生无数次事件的世界里，影视作品可以将那些概率为千万分之一的事情展现出来，令人们去相信这些事情存在的概率会更大，影响自己人生的概率会更大。

没有被教育正向三观，深入理解这些的人们。在遇到这些崩坏的世界观之后，为了娱乐的世界观之后，就会被不断的影响。所谓拖延症，除却身体的缘由，深入来讲无非就是精神世界被这些泛娱乐的存在洗了脑。

《侏罗纪世界2》和《泄密者》都看了。

类型，前者好莱坞怪兽片，后者香港犯罪片。

口碑，前者豆瓣7.0分、7.9万人评分，后者豆瓣5.8分，0.36万人评分。

票房，前者10亿，后者0.51亿，目前都是上映6天。

大恐龙碾压啊。

但是，论及共情和观影后思考性，我pick《泄密者》。

现年57岁的导演邱礼涛非常高产，他的作品列表在豆瓣能列出13页，而且非常全能，当过电影摄影(《法内情》《蜀山传》《永久居留》)，当过编剧(《老夫子2001》《这个阿爸真爆炸》)、当过演员(《新不了情》《笨小孩》)，还组过乐队出过书。

导演作品光2017年就有《常在你左右》(古天乐)、《失眠》(黄秋生)、《原谅他77次》(蔡卓妍)、《拆弹专家》(刘德华)。

明年他的待上映作品还有《拆弹专家2》、《扫毒2》、《死亡通知单：暗黑者》。

依据明星效应，国内观众比较熟悉的邱导作品可能是，让黄秋生成为香港第一个凭三级片拿金像奖影帝的《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)，让刘美君荣膺台湾金马奖影后的《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》(2008) ，让蔡卓妍获得澳门电影节影后的《雏妓》(2014)，让刘德华提名香港金像奖影帝的《拆弹专家》(2017)。

其实邱导的作品题材非常丰富，拍过喜剧片(《山鸡变凤凰》(1994)、《神探驾到》(2015))，拍过爱情片(《爱情梦幻号》(1999)、《半醉人间》(2006))，拍过动作片(《终极忍者》(2006)、《竞雄女侠秋瑾》(2011))、拍过功夫片(《叶问前传》(2010)、《叶问：终极一战》(2013))，拍过惊悚片(“阴阳路”系列、《伊波拉病毒》(1996)、《青魇》(2012))，拍过政治片(《公仆2》(1995)、《廉政行动》(2016))，还拍过纪实片(《性工作者十日谈》(2007) )。

但最多的还是犯罪片，从他早年的《的士判官》(1993)、《惊变》(1996)、《夜叉》(1999)，到后来的《等候董建华发落》(2001)、《同门》(2009)，到近年的《凶手还未睡》(2016)，再到今天我们要谈的这部《泄密者》。

邱导很多片子里有警察，要不直接就是警匪片，要不就是男主是警察。

《泄密者》也是两个警察男主，港片惯用的“双雄”设定，吴镇宇的眼，张智霖的颜，都很能打，但更能打动我的还是影片里的记者形象。

李灿森和佘诗曼在影片中都饰演有专业精神、维护正义、不怕死的记者，李灿森很快领了盒饭，佘诗曼有女主光环护体，所以连续三年都获颁香港最杰出记者奖、在工作中有死忠跟班、染病毒是虚惊一场、在枪战中有英雄救美。

血统纯正的香港电影必然要有经典港星班底，有悬疑、枪战、爆破、追车等元素，最好再来首粤语金曲。客观地说，《泄密者》就是这样一部中规中矩的套路港片，剧情主体走向都能提前猜中。

但由于角色统一的港片气质(虽然为规避敏感而设置了一些马来西亚国籍)、对香港地域文化的表现(港式云吞面、咸柠七、外冷内热的港人情感)，看下来还是舒服的。女主佘诗曼和周秀娜、卫诗雅等女配都是香港女星，不像以往合拍港片里夹杂一个大陆女星当花瓶女主很违和，双男主负责性格反差，女演员的气质就很关键了，完成角色功能之外另有重要作用就是加强或与影片整体风格保持一致。

《泄密者》讲述《香港日报》女记者阮嘉岚(佘诗曼)，面对变种寨卡病毒肆虐传染展开调查，因为同行发生命案和两个警察男主联系在一起，挖掘出“泄密者”神秘爆料组织并与之携手，最后扳倒奸商。影片最叫绝的设定是，治病之药实际是导致社会之病的药。药业财阀利用蚊子散播病毒，同时制造对抗病毒的解药，既发大财又赚取好名声。“孤儿药”(罕见病药物)三个字的意义颇可玩味。“泄密者”像是一个真相联盟，为揭开病毒传播的背后黑幕而斗争，这个组织挑战了公检法，但到最后警察男主、记者女主都愿意加入，可能体现了导演邱礼涛推崇的“执生精神”（意思是自开生路）。

影片中阮嘉岚的妆发着装利落洒脱，行事果断硬朗，面对男记者示好、男同伴追随既从容又矜持，内心深情不露，得知对方死讯才会伤心流泪，外冷内热、欲说还休不就是港女特质之一么。

曾几何时，我也多么想做一个专业精而尖、感情不渲染的社会记者啊。

可能学新闻出身的人都有过一个记者梦吧，我也曾经幻想自己拿着笔和话筒，上山下海寻找新闻线索，慷慨激昂为公众代言，“你们可能没见过我的长相，但一定见过我的工作。你们可能不知道我的名字，但无时无刻都感受着我的宣传。”

可我工作后是当新闻编辑，一当就好多年，基本都是安身于写字楼，虽然网络带着我紧跟新闻现场，也去参加过媒体采风，但始终不是真正意义上跑新闻、在电头上署名的记者。

而后来，随着商业门户蓬勃、自媒体汹涌而来，记者的身份变水了，“无冕之王”的头衔不吃香了，连“爆料”这个词都变low了。好像人人都可以做记录故事，发表评论的人了。有没有记者证的身份认证，倒也没人那么在乎了。城头变幻大王旗，“用短视频记录我们这个时代”，当下宣扬的是这个。

记者的精神，是不妥协，是锲而不舍，但在社会现实的磕磕碰碰里，我选择了像更多平民百姓那样，“做人呢，最要紧的就是开心”。我不后悔，但也没觉得这值得骄傲。

可能相比享受道德优越感，我更注重“自己执生”吧。

《泄密者》选用的插曲是Beyond乐队《谁伴我闯荡》，听听歌词，“其实你与昨日的我 / 活到今天变化甚多 / 只有顽强 / 明日路纵会更彷徨 / 疲倦惯了再没感觉 / 别再可惜计较什么”，配上女记者在男记者坟前的沉郁深思，很有feel。

话说导演邱礼涛原本也是想当记者的。

据资料介绍，邱礼涛1981年进入香港浸会学院(1994年升格为香港浸会大学)前曾经读过一年的理工科，因为对达斯汀-霍夫曼演的电影《总统班底》(又译作《惊天大阴谋》)里的记者很佩服，特别想成为一名调查记者，后来进入浸会学院传理系时，他本来也是想专攻新闻，不过因为受到香港电影学者和制片人林年同的影响，进入亚视实习成为一个编导助理，又被邀请去当场记而慢慢入了行。与此同时，他还在《年青人周报》、《翡翠周刊》、《星岛日报》和《TOP》等报章杂志发表文章。1998年，邱礼涛还根据一场交通意外事故为香港电台新闻部模拟重演了电视片《拯救行动999——生死之间》，可以说是他梦想当记者的一个变奏。

邱导的作品在豆瓣无一过8分，5点多和6点多的评分占据大半江山，可能作品一多难免良莠不齐、水准飘忽不定，但不可否认的是，邱礼涛是充满理想的社会学者，讽刺时弊，具备社会性，他“起码三分之一电影作品可以从社会学角度探讨，代表着一些香港当代的人心脉络”。

近年来“港片已死”已经成为政治正确的口号了，但幸好还有导演在做港片坚守者。

邱礼涛曾经说过：“很多电影一出来时候的口碑，跟十年之后回头看是不一样的。”

我认为，邱礼涛(的影片)还是值得等待的。