1 ) 斯大林格勒太大,家太远
《斯大林格勒战役》是目前我看过德国反战片中相当好的一个,和日本反战片《人间的条件(第五、六部)》这个系列一样,都有一个带些理想主义色彩的正直的主角,但因为这种正直而在一个异化的军国主义环境中饱受欺凌,他们的理想最终陨灭,只剩下“回家”,而作为侵略者的他们,又走的太远,“家”成了一个永远触不可及的意向与希望。
《斯大林格勒战役》中的男主比知识分子出身的《人间的条件》男主更少一些忧郁性,但他看得更清醒一些,就是他知道“家”是回不去的,所以他在最后一次求生上飞机的门前犹豫了,他最终还是选择和费茨、穆勒两个战友在一起。
最先看清“家”是永远回不去的这一点的是求死不能的奥托,他发现他从战场上回到家中后,忍受不了自己已经不是过去的自己,家庭生活和他的战场生活差距太遥远,他的一部分灵魂已经死在了战场上。这也是为什么他最终选择自尽,他没有“家”这个念想,他无所畏惧,他只想完成军人的责任死在战场上。然而荒诞的是,因为整个集团军都被困住了,他最后也找不到战场,他无论怎么挣扎,他的死都是毫无价值,受够了的他选择开枪自己杀掉了自己。
另一个回不去家的是年纪最大的老兵,他是因为妻子带着孩子嫁给了一个法国俘虏而被迫失去了“家”。他本来是个朴实的乡下人,终极的目标就是得到一枚铁十字勋章,尤其是在失去了“家”之后,他更加珍惜自己的战友,更加追求作为军人的荣誉,这是唯一能支撑他的最后一点追求。他是饥肠辘辘的战友中唯一一个在发现军需后,把铁十字勋章别在胸前的人,也是一直忠实地背着重伤长官的人。然而他的荒诞是,在他一身伤病又冻又饿还渴望再次去前线继续战斗时,集团军最高长官带领着所有活得好好的、穿戴整齐的军官们在他面前举起双手去投降了。他们甚至懒得给这个战士一点解释,就扔掉了他从未放下过的枪。
2 ) 为何而战
这是我看过的第二部侵略者视角的二战影视剧,我是指由侵略国一方制作的二战影视剧,而不是由美国制作的那种。我看的第一部是一个叫什么什么入伍通知单的狗屁倭寇剧,如果要评价那个剧,那么除了恶心不存在更恰当的形容词。
看德国的战争片,看完以后会觉得战争真的太残酷了,还好当年德国投降了,否则不但会有更多的年轻人被希特勒白白送掉性命,而且还会伤害更多别的国家;而倭寇的战争片看完只会觉得倭寇才是受害的一方,错在中国的土匪(实为抗联),错在美国人的轰炸和原子弹,总之倭寇没有错,总有一天还要再打回去。
与卑鄙下流的倭寇美化侵略和殖民的行为不同,本部德国制作的《斯大林格勒》从开始到结束都在反战。以德军普通士兵和军官的视角,在观众面前呈现了战争的各种残酷景象:德军虐待俘虏、射杀平民、军官腐败、强奸苏军女兵,在严寒天气下,苏联军民饿殍遍野,德军自己也是溃不成军,双方都缺少衣食补给,到处都是废墟、炮火、血、残肢和死人,斯大林格勒成了一座人间地狱。这与影片开头海滩边的温暖景象形成极大反差。
仗打到后期,主角一行人作为侵略一方的军人,却已经不知道为何而战,战争的意义究竟是什么。他们手上不仅沾了苏军士兵的血,也沾了苏联平民的血,他们有罪,却也还有人性。到最后他们已经不想再杀人,他们当逃兵,他们只想回家。然而本片并不给观众留存一丝生的希望,正如片尾上尉主角在风雪中被冻死前所说的那样:冬天唯一的好处就是,什么感觉也没有,一切都冻僵了,连哭也不能。
3 ) 20170213
战争场面拍得太细碎了,总感觉德军很散没有战术,而且并没有很多关于个体为什么参战的讨论,为什么会有那么多人选择为之牺牲生命,并不是不违抗命令就能解释的。在看战争场面时因为德军是主角还老希望德军胜利,真正的矛盾并没有被带出来。并不是表现战争残酷死了很多人大家都想家,反省就是深刻的,可能出于内疚德国视角很容易就停留在这一点上。整体情节感觉从战争到个人命运,头重脚轻,情节走向也随意,风格很喜欢所以也不觉得无聊,喜欢那个大耳朵士兵和那个不小心打死战友的,光看他们两个了
4 ) 小人物个体的诉求
《斯大林格勒战役》的故事从1942年8月开始,彼时阿拉曼战役德意联军正处于上风,把英军打退到尼罗河之后,作为突击分队立功的二连一排在意大利休养一个月后接到新的任命,将和新长官一起被派往斯大林格勒进行攻坚战。电影整个第一幕都保持着一种轻松的气氛:爱情美好,士兵对未来充满幻想,甚至士兵和中尉以死亡为赌注开玩笑。但进入第二幕,电影色调在肃穆的主题性音乐、行军的脚步声、伤兵的惨状和士兵游离的视线中转瞬变得阴暗,直到中尉和俄国战俘一起倒在积水里时,观众才终于摆脱第一幕和第二幕间的巨大差异造成的精神恍惚,由此电影加快了节奏,人不断地死去,伴随着一个个接连被展示的战争中残忍的现实话题:虐待战俘、误杀战友、枪杀平民、抢掠民宅、视士兵为草芥、让士兵充当炮灰、士兵的伤病和生活情感,而其中最为尖锐的莫过于战争中的生存问题,尤其是支撑着人类活下去的必须品——食物,在士兵们最饥饿的时候,空运机送来的并不是食物,而是勋章和奖状,这不得不说是一大讽刺。而更为讽刺的是,通常在电影里多以弱者和爱情符号出现的女性,在本片里的作用被刻意扭曲,除了那个象征着士兵生活情感的以信件形式出现的出轨妻子,唯一在电影里正式出现的女性是一个德俄混血儿,她先在战争中帮助苏联红军,被俘后又以军妓身份苟活,最终在被解救后,被苏联红军枪杀,也一并摧毁了仅剩的两名士兵存活的希望,最终冻死在冰天雪地里。本片立足于一小队士兵的视角,充斥着浓浓的反战情绪,电影里有一句台词如是说:“我不是纳粹党。”这代表着许多德国士兵的心声,他们并不是希特特勒法西斯主义的信徒,而只是出于保家卫国的目的,被迫走上战场,而他们接连死去的悲剧的命运,也反映出个体的诉求在时代大环境下的渺小。
《斯大林格勒战役》是一部非通常结构的电影,与一般按好莱坞模式拍摄的电影不同,它并非按照“开端-发展-小高潮-发展-大高潮-结局”的叙事结构,而是一个不断崩塌、下滑、直至毁灭的下坡型结构,这也和电影的情感线保持一致。同时因为德国人严谨客观的性格,他们在拍摄二战题材的电影时更多采用景深镜头、全景镜头客观地还原环境,并通过近景镜头和特写镜头突出细节,以加深情感张力。这一点在本片内体现的格外明显,近乎教科书般标准的镜头和场面调度,使观众常常忽略了摄影机的存在,但却也因主题的压抑令电影在沉重之余颇显沉闷。
除此之外,对于苏联红军的电影形象,由于众所周知的历史原因,苏联电影大多以主旋律电影为主,政治色彩浓厚,因此塑造的红军形象近乎超现实主义,美国电影又难免对其进行丑化,而德国作为最早的电影艺术发源地之一,一直以严谨客观的风格著称。本片中,苏联红军以亲近人民的朴实形象出现,比较贴近历史。
5 ) 有没有注意到,剧中的人性和生命摧残都是拜希特勒所赐
虽然是很老的一部电影了,最近在重温24部经典战争片,所以才第一次看,完整版,从开头的海边生活到最后的悲哀结局。前面的战争气氛渲染还是不错的,但看完之后才发现,这部电影并不打算用宏大的战争场面来吸引观众,而是从战争中的人性流露来唤起人们对灭绝人性战争的谴责。德军士兵也是人,他们中有些人被培养成了战争机器,但更多的人还是有血有肉,有感情。开头一段双方休战抢救伤员似乎很好笑,我怀疑这样的情节在这场战役中是否真的存在过,但是这和《战马》那一段停战抢救那匹马的情节相似。在双方放下武器面对面时,我在心里替他们说,有意义吗?为什么我们一定要把刺刀戳进对方的身体?为什么要不顾一切杀死这些陌生人?我们现在只是看电影,但身临其境,你会不会有这样的感触?
后来的情节就没什么场面了,等待着电影中这些主角的只有死亡。但是我们也看到了,在士兵没有食物,没有药品,没有御寒的情况下,纳粹军官仍然过着舒适的生活,这也是纳粹党统治下德国极权的产物,越是地位低的人,其生命也就越微不足道。我看过许多美剧电影,战争片相关的,虽然很多是美化美帝国主义的,但是在现实中,我们知道美军对待士兵的生命至少不会这么漠视,不会像《兵临城下》中俄国人那样扫射后退的士兵,也不会像德军那样随意地把人枪决。
最后回到标题,是希特勒发动的种族灭绝,杀死了6百万人,发动的二战仅在斯大林格勒这一战中就夺去了百万人的性命,值得吗?多数人的命运掌握在暴君手中,将是多么可怕的事,愿类似的历史永远不再重演。你也许会说,战场上不是你杀我,就是我杀你。是的,这是事实,但是在这个背后,我们也许应该考虑一下这是正义的战争,还是被邪恶力量控制的战争。既使真相是被蒙蔽的,相信随着时间推移我们也会发现它。
6 ) 灼伤
:“冬天唯一的好处 就是没有了感觉 连哭都不能”
:“你不用担心被太阳灼伤 去过沙漠吗 你会讨厌它的 太热了 你总是会流汗 你会担心 自己像牛油般熔化 沙漠是鬼地方 只有星星靠在一起 它们离的如此近 你知道吗”
再无声息,烟尘般的白雪呼呼地盖在士兵的身上。
天地间白茫茫一片,什么也不剩下。
7 ) 贵在真实
说战争场面粗糙,可是如果去看看二战纪录片,彩色二战,你会发现这画面很真实,这就是当时德军士兵的状况,饿死,冻死。没有机智聪明,大义凛然,临危不乱的主人公,没有肉体横陈,也没有好莱坞大片级的特效,但贵在真实,真实到很多时候我都以为在看当时的录像。。。。。。。。。
战争是恶,但有时人性却并未泯灭,不像抗战剧中那猥琐下流的日本鬼子,而是真真实实的士兵,一些脱下军装后在平常不过的普通人,他们与那些平民无冤无仇,而不像某些剧中强调了这些士兵的丑恶嘴脸,错的只是那些政客,那些在地图上指手画脚的人,是他们把这些士兵变成了杀人犯,刽子手
总之,这是我看过的最真实,也是最好的战争片之一
当然,像《黑鹰坠落》,《最后的生还者》,《遥远的桥》,《最长的一天》。。。。等等 我还是看过一点的,意见哪里不对,还望包涵
8 ) 和平-人类永恒的话题
斯大林格勒战役是第二次世界大战的主要转折点,也是人类历史上最为血腥和规模最大的战役之一。德国导演约瑟夫·维尔斯麦尔从德国人的角度描述了这场战役。
1942年,几个很普通的德军士兵从温暖的海滨随部队调往斯大林格勒前线,很快他们就被残酷的战火吞没了。随着冬天的来临严寒成了比战斗更可怕的东西。在冰天雪地里他们想的不是如何作战,而是如何活下去。每天都有上千德国士兵死亡。德军的溃败就像一场大灾难,士兵们一个个死去,最后的两个人在幻想着回乡的温暖中冻死在了白色的冰面上。
整部影片没有恢宏的战争场景,没有激情澎湃、热血沸腾,只有对战争、对人性最真实、最残酷的描述。在《决战斯大林格勒》中,我们看不到任何希望,所有的主人公最后都没有逃脱死亡的命运,没有任何生的希望。
死亡并可怕,它是每个人的归宿,但希望不是在屠杀中死去,在饥饿中死去。希望这个世界不再有战争,每个人能和平幸福的生活,最后可以在床榻上寿终正寝。
冬天的好处就是,什么感觉也没有,一切都冻僵了,连哭也不能
战争场面比较粗陋,剪辑方面也有不少问题,对于人物性格的刻画比较深入。
四部同题材中最好的一部。人性的诉求,下坡型反常叙事结构,女性符号被刻意扭曲,以及直面战争中最直接的现实问题。值得反复看。
战争与群体而言就是沙盘上的小旗,与个人来说就是精神的歇斯底里。
为了满足少数人的欲望导致一大批一大批的人前赴后继地冻死饿死冤死被枪炮轰死……PS被打完艰苦的坦克战后,冰天雪地里的几个士兵分享一支雪茄的画面戳中。
德国人的视角看斯大林格勒战役——谁不想与妻儿团聚,谁又想杀人,谁愿去恼人的沙漠,谁愿忍受麻木了一切感觉的西伯利亚的寒冷,谁想做一颗棋子?愿我们永远不会为国家意志牺牲自己的小幸福。
观看途中打了好几个透心凉的哆嗦。恍惚间,我觉得人类好像从未进步,或者一直在倒退,走三步退两步,这是为什么。斯大林格勒看不到边际的雪地很冷,人们唯一能做的选择就是自我了结。而现在,举目之下是万家灯火、欣欣向荣,我们却甘愿把良心浸泡在愚昧、压迫和分割里去了。再要细讲,文字恐也是无力的。但愿人人保持清醒、坚定的意志,强壮的体魄,及最重要的一颗火热的爱心,向前走,向光亮处去。
仅就电影来说,德国拍的的斯大林格勒战役比俄罗斯的同名影片要好太多了。中国和二战有关的电影,捆起来也达不到日本《人间的条件》那种高度吧。这上哪儿说理去?
战场环境还原得不错,但是演员的在战场上行动显得非常业余。导演为反战而不遗余力地将几个主角置于绝望的境地渲染悲壮气氛反而使得影片有些失真
从侵略者的角度拍一场战争的失败,选题敏感必然导致反思力度过火。从非洲战场撤回的小股部队被调往斯大林格勒,踏上战场直接就是巷战争夺。进攻斯大林格勒还没持续一半时间,已经转变为如何逃出斯大林格勒。情节安排上过于巧合,巷战遇到的小男孩在后段再见到时要执行枪决(小男孩具体帮了什么语焉不详),下水道遇到的苏联女兵在最后进入地下仓库时又发现被绑在床上。几个主角士兵的性格形象不太分明,缺少一眼可见的区分特色。战斗场面还行,也只局限于排级单位的小规模,没有大场面的宏观战场。摄影做得很好,尤其是后半程冰天雪地白雪皑皑的绝望感。
对于战争中人性的真实还原,德版强于俄版不少,德国人爱认真,俄罗斯人爱浪漫
比较少见的角度,一般二战片是从反抗国角度来拍的,而这个电影是从德国。很真实,很棒。德国人在承认历史错误上,比日本人要好的多。同时也应了一句话,历史上最愚蠢的事就是希特勒攻打苏联。。。
终于找到资源马上看完了。就是真实,93年拍的片子非要去拿现在的审美去解读,就不要对这部片子有更多的诋毁了吧…这部片子带给我的感觉就是真实、反战。要特技、要人物如何展现的那些人。。。要的太多了…超五星!
足球、战争,沉浸在男人的世界里,越发觉得这是一群不可理喻的动物...
“在斯大林格勒战役中,超过100万人死亡。大多是冻死或饿死。包括俄罗斯人、罗马尼亚人、意大利人、匈牙利人、德国人。第六兵团有26万人被困,91000被俘。只有6000人在数年后得以重返家园。”
啥都没拍明白,充分表现出了战场上的混乱。大部分人都是饿死冻死病死的,对吧。难得的是德国的角度。
德国人角度的斯大林格勒战役,更关注个体命运,生命之渺小,战争之操蛋。
中尉是个典型人物,天真,理想,干净,爱护自己的士兵,渴望用勇气来赢得他们的尊敬,但是斯大林格勒的残酷真相终究摧毁了他的一切,从精神到肉体。恪守职责只知奋力战斗的上尉伤重而死。早已心灰意冷的老兵奥托将自己一枪爆头。弗里茨抱着中尉一起冻死在荒原。冰冷寂寥的雪覆盖了一切曾经炙热的生命。
德国人视角拍摄的斯大林格勒战役,反战情绪贯穿全片。苏德双方一百万亡者中大多是冻饿致死。巷战坦克战场面残酷,双方休战捡尸体,挤最后一架飞机,木匠男孩混血女人,开篇温暖惬意的海滨,落幕冷到彻骨的雪原,悲怆之作。
9分,城内城外谁能熬过寒冷的冬天,谁就可以赢得胜利,赢得世界。