麦兜，菠萝油王子

很差的抢版。
我依然看了它两次。

谢立文的香港，令人想起王家卫、亦舒、黄碧云、周星驰……或者还有陈果，一干香港人，立足于这个城市，举手投足间俱洗不去广东语的背景，永远那么坚定、游离、世事洞明、天真喜悦、大都会的冷漠、小市民的狡侩……永远能够读出生活最丰富的面貌。用最辛酸的讽刺，写最乐观的人生。

春田花花幼儿园的授课，紧跟时代，与时俱进。小朋友们学习两文三语、耍赖、面试、装死……还有一课，叫乐观进取，那是跳恰恰舞。

窗外的大楼顷刻间倒下又立起新的摩天大楼，港人从小就识得“打拼”二字。所以那环山抱海开满鲜花的十平方墓地，麦太为它打拼，月供198 元。母子二人乐陶陶地坐在墓地前吃野餐，生活充满希望。麦兜肥肥的身子扭扭扭，啊，他在跳恰恰舞。我哭了。
然后菠萝油王子的故事开始了。

“从前有个小朋友，后来，他长成了一个大叔。”
“动物王国开大会，狐狸、大象都来了。狮子大王宣布：散会！”

麦兜说，妈妈，不如你念哈里波特吧。麦太想学J.K.罗l琳，却没有讲故事的天分。她的故事平淡丑陋，总是直接说出故事的结局。

从前有一个王子，他被变成了菠萝油、经历了欺骗、杀了人、遇见了批萨小子……最后，却逃不出变成一个大叔的命运。
又或者，我们可以说，有一个大叔，他以为自己曾经是个王子。
我们都曾经以为自己是公主或王子。
现在，不得不面对自己变成一个大叔的事实。

麦兜还在抖脚，玉莲成了麦太，月供198元的墓地顶让给了别人，依然要为生活打拼下去。寻找过去的菠萝油王子消失了，我们相信他经历万般传奇冒险回到了自己的王国。狮子大王宣布：散会！

《麦兜》的漫画是温情小品，《麦兜》的电影是冷峻的世俗画。作品水准之高,超乎我的预想.我会去收藏一个好的版本，多读几次。

我第一次认真写了篇观后感

[1]
本来正在看西歌尼-韦佛(如果你不知她是谁,我说就是四集<异行>的主演你总知道了吧)的, 毕竟是Pearl台作为Weekend Blockbuster播放的, 还是值得一看. 11:45分插入了新闻, 大部分都是关于南亚海啸的, 一片悲掺之声.

感到难受，我切到了DVD机，<麦兜II: 菠萝油王子>，跳着看了个大概。12:00的时候因为想看heartbreaker的结局，切回了TV, 没想到电视里在开始放礼花了，这才意识到这是新年夜啊。

电视还被我静着音, 音箱里飘着的是<菠萝油王子>一段插曲, 是段恰恰, "我的心中只有你，没有他".

突然感到一种莫名的感伤......

也许是天气的原因吧，这个周深圳突然降温, 这天说是最低温的时候.

[2]

《麦兜II》是一个更加感伤的故事.

麦爸:
麦爸走过算命先生, 算命先生却再也没有惊奇的叫到"原来你还是帝王命呢", 麦爸哭了.

最后导演还是给了一个比较光明的结局, 让麦爸出去闯荡, 麦爸说, 我不能无声地踏入黑夜......


[3]
麦太:
选一块面对大海、眼界开阔的坟地，带着麦兜，像野餐似的，在这块需要按揭付款的坟地上席地而坐——这就是麦太的理想。情景是动人的，可是一细想，却让人无限感伤。

[4]
麦兜:

"我老豆总想返去以前唔知边度边度，我妈净系林住以后唔知边度边度，只系得我一个，留响宜家"

开始麦兜抖脚的时候, 导演搬出了一个医生饶口令报病名, 虽然很搞笑, 但觉得导演太无聊了, 简直是在凑内容. 但后来发现抖脚其实也是一个引子.

看见一篇文章上说, "片中麦兜其实是病态儿童，停不了颤身抖脚。编导说他最后因祸得福，与大提琴家「马友友」同台「伴演」巴赫无伴奏音乐，却太夸张反智。" 我不以为然. 麦太在看麦兜表演时回想起当年同麦爸一起发现他抖脚, 麦爸说, 我觉得空闲的时候抖抖脚可以觉得充实点. 所以我觉得, 麦兜同他爸一样, 只是想在空闲的时候显得更加怡然自得一点.


[5]
而影片里有一个会被人忽视的镜头，导演扫过麦爸的一排书，不仅有《海子诗选》还有《鲁迅全集》.

而片子结束的时候, 出现的是海子的《面朝大海, 春暖花开》, 一首细读之下同样感伤的诗.

有评论说"令人感动是的是导演用了海子的诗，一种在平凡生活里超越的力量", 但在我, 这首《面朝大海, 春暖花开》却代表这一段感情的感伤结束. 我已经无法从中体会到"在平凡生活里超越的力量"了, 即使说当年还曾经体会到过.


[6]
其他:

两段饶口令挺不错, 很有些相相声的手法, 佩服黄秋生和吴君如的口才功底. 不知道这两段(以及其他的笑料)是化淡了还是反衬了片子的感伤基调?

片子中对城市街景的魔幻式表现, 因为对香港的历史不太了解(甚至不清楚这是否与在隐喻这个), 看不太懂.

我不能无声无息踏入黑夜
――麦炳离开麦太的告别信


滑稽里有一派叫做“冷面滑稽”，上海的老先生周柏春和阿谭就是此路数。而卡通在艳丽、可笑的画面背后倘若负载其某种沉重的现实主义主题是不容易的，有的人一直贬视香港电影，认为香港电影只是没有厚度的无厘头，其实香港人因为自身境遇所知，学会了隐讳的叙事，从维多利亚时代到今天都是如此。
《麦兜菠萝油王子》开头是童趣的脱口秀：
修正液胳肢文字，咖喱鸡配饭，小公主减肥减掉一块肉…这些可爱的画面能让你发自内心微笑。
而菠萝油王子的出现是基于一次错误，妈妈渴望麦兜成才不遗余力，这是所有中国人的普遍心态，总是让孩子的童年变成天才的试验场，孩子的童年让孩子压力重重，许多东西都是大人硬性附加的。
动画片里加入的六十年代的记录片是回忆香港作为世界上重要加工地的历史，没有评判只有画面，这是对应的一部分，导演无言。
影片的配音是香港的大腕们，特别是黄秋生的配音，台词念得及其出色，念白犹如绕口令，极显功夫。而音乐从流行到古典可谓声声入耳，特别是马勒、莫扎特和巴赫音乐的选用使得编曲更有人文的追忆。
小猪让妈妈讲《哈里波特》其实导演是对于异域童话对孩子影响的思考，在现在孩子的记忆里的童话早已不是格林和安徒生，这也是导演对童话话语权的一种思索。
菠萝王子的故事确实精彩，3D动画的运用丰富了片子的表现性，麦兜出门的场面概念是《楚门的世界》的，但是在这里的存在政治趋向性更强烈，特别是那道人造彩虹的出现，心灵上的悸动和沧桑感，在一个莺歌燕舞的美好年代。那陈旧大楼的外部包装真实反映了一个光鲜时代的背后，在数字的成就里，弱者是没有发言权的，同样，无根之树的鼻祖是隋唐的祖宗。中国人的发明！
哈哈，哈哈哈！
在楼顶上菠萝油王子和Pizza关于星座的对话充满童趣，只要我们的视野还有着星空，我们就可以看见星辰的背面是白昼的瓦蓝，我们行进在自己生命里，寻找属于本原的快乐。
在路上的王子坐在店前等大叔的时候，后面的店子不断在改变经营主题，直到变成了盗版影碟店。导演不露声色里完成了一次对世道谴责。
在麦妈妈给麦兜的故事里，麦爸的理想虽然不知所终，但是，他至少在追梦，在追求自己的感动和属于自己的定位。就像他给麦妈的告别信：我不能无声无息踏入黑夜..
一种雄性的理想，一种导演对于香港未来的寄语。
而影片里有一个会被人忽视的镜头，导演扫过麦爸的一排书，不仅有《海子诗选》还有《鲁迅全集》，这个镜头是点睛之笔，寓意明白。
令人感动是的是导演用了海子的诗，一种在平凡生活里超越的力量
【面朝大海, 春暖花开】
从明天起, 做一个幸福的人
喂马, 劈柴, 周游世界
从明天起, 关心粮食和蔬菜
我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开

无法想象这是一个香港导演选择的结尾，一个充满平凡之美的结局，它让一个依偎进入了你的心里，它让生活变得纯粹。
这是一个导演真情流露，一家三口在摩托上的依偎，对于生命，这以是平凡生命的全部。
动画片总是有着一个光明的结尾，光明是长夜里的希望
香港是祖国的孩子，祝福香港的未来和他的人民！

【附录：影片资料】
《麦兜菠萝油王子》香港2004动画片
导演：袁建滔
原著：谢立文、麦家碧
监制/编剧：谢立文
片长：73分钟
配音：李晋纬、林海峰、萧正楠、陈浩峰、黄秋生、刘德华、吴君如

2004年10月26日 星期二 23时32分

独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

版权所有，请勿私自转载

联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com

看完全片，想到的一直是里面不断出现的一句话...虽然每次出现都有所不同，但总结来说就是...“从前有一个小孩，有一天，他变成了一个"佬"...”

我刚才在看的时候突然想到，（但是我想应该可能是我过度诠释了...）这句话也许是有寓意的吧？以前的我们，都是小孩，都是王子，但是突然有一天，我们就发现自己老了，成熟了...

恩，重点应该是放在“突然有一天”上...

也许成熟，就是不知不觉的在进行着，就像指甲，就像树木，就像天黑...直到我们有一天回头的时候突然发现，我们已经回不去了，我们已经老了，我们已经...变成一个"佬"了...

就像时针...

是不是青春期的小孩子都喜欢纠结成长这个话题？

想起五月天新cd《后青春期的诗》...五月天会老，阿信大神同学貌似已经三字头，团里有人结婚了，有人生子了...

甚至连MC HOTDOG都作爸爸了...

哈利波特会老，于是小说越来越黑暗，越来越紧凑...哈利学会了接吻，最后也结婚生子，还起了个邓布利多的名字...纳威。侬巴顿会变老，但是我在最后发觉自己对这个人物充满好感，因为我清楚看到了他的成长成熟。从当年阻止他们出去被变成石像，到勇敢得承担起责任并且无畏得去战斗...一个可爱的小胖子...哈哈...

麦当劳叔叔会老，于是我们不再可以见到小飞飞、汉堡神偷、滑嘟嘟的身影出现在开心乐园餐里面...KFC会老，于是现在的我们只见到那个像圣诞老人一样的上校，而不见了奇奇...

所以一切的一切都会变老...但是，就像我们没办法确切说出麦当劳是什么时候没有了小飞飞一样，我们也只会在一个特定的时刻，突然发现，原来我们真的已经老了...

王家卫说连罐头都会过期，于是他开始怀疑有什么东西是不会过期的...那么我们是不是应该说，如果连菠萝油王子都会变老，那么还有什么是可以不老的么？

不过，这是不是一件值得悲哀的事情呢？想起我当年在《悟空传》里面截出来的一段话，“我们都会长大的，那时我们就更漂亮了。虽然那漫长的旅途中我们会变的衰老，但为了那生命中最绚丽的年华我们都会不后悔的奔向那一刻的。是吗？”

所以或者应该这么说吧...每个时候都有每个时候应该做的事情，我们如果在那个时候没有经历到，那么就将永远没有机会经历了...没有什么年华是最绚丽的，因为每一个年华都是绚丽的。就像如果你高中的时候没有追过潮流，你就永远不会理解为什么一个猩猩头可以卖这么贵还这么多人趋之若骛；就像如果你小学的时候没有调戏过女生，你就永远也不会再经历那种明明是想靠近却偏偏要激怒对方的可爱行为；就像如果你初中的时候不拍拖，你也就永远也无法再体会到“早恋”的可爱之处，那种什么都想尝试但却都不敢，逐渐接近却充满着小心翼翼，但是其实根本不知道自己在害怕什么...青涩的味道...

因为肯定有一天，你会突然发现，你已经变成了一个"佬"。

《麥兜．菠蘿油王子》觀後筆記

(原文於 Jul 12,2004, 19:03:45 刊於bbs.org.hk香港網站)


100%只有香港人才看得懂的香港電影
----------------------------

《麥兜．菠蘿油王子》，確是一齣徹頭徹尾的香港電影－－所謂的「香港電影」並非純指其製作班底，《麥》片從片名、場景、時空、笑料、以至語言和意識，都是徹頭徹尾的「香港化」。單說片名中「菠蘿油」三字－－你如何叫一個國內/台灣/西方國家的觀眾，明白甚麼是「菠蘿油」呢？《麥》片的場景，不論屬於現在的，那「被拆得爛熔熔的大角咀」，抑或屬於過去的「一舊舊埠」（貨櫃碼頭）、被炸掉的畫舫，各種舊街景，以至在《麥兜故事》中已不斷出現的「地盤工程進行中」的景緻，也絕對獨獨只屬於香港，只此一家。至於在片中出現的大部份笑料而致其語言本身，幾乎可以擔保，非香港人絕對不懂得笑，甚至完全聽不明白而不明所以，例子隨手已可數出一大堆－－情迷海龜pizza、
七失、「煲仔飯呀，耐少少，想快呀，炒粉啦」、「咁岩既？食飯未？得閒咪，call我囉」、「要唔要卡位呀」、「隨便睇隨便揀」、做高官要識詐死、「車～」、「唔早講！」、賣墳地的廣告用語、「懵佬」、「男人最緊要係個腎呀」－－你說，不是香港人，（又如果未去過茶餐廳），怎看得明，怎懂得笑？


麥炳．菠蘿油王子－－香港父親的縮影
------------------------------

「從前有一個小朋友......有一日，佢變左做個懵佬。」－－這不就是每個香港男人的成長寫照嗎？小朋友，印印下腳就長大了，變成了一個佬，而且總帶點懵懂，或者可如麥兜一樣成了「音樂家」，或者不。《麥》片的主角，嚴格來說，不是麥兜，而是他的父親麥炳。
 
麥炳很「佬」，很沉默，很少話，有點懵懂，不就是很多香港父親的縮
影嗎？而姑勿論「麥炳本來是一個王子」是真實，抑或只是麥太杜撰出
來騙麥兜的故事，不能否定，每個父親，在成家立室以前，都會擁有一
段如菠蘿油王子般的 adventure，而這段 adventure，或許偉大如菠蘿油王子般要復國，也可能老生常談：如何偷渡來港、曾英勇地捉過一個賊、甚或「萬宜水庫，我有份起架」。你的母親，可曾如麥太般跟你娓娓道來「你老豆後生果時......」的老故事？彷如呼應添．布頓早前的作品《The Big Fish》，對於父親那些 adventure，你完全相信，半信半疑，抑或完全不信？


孤獨的麥兜－－親密而悲涼的父子情
----------------------------


《麥》片中展現的麥炳，在結婚前選擇了離開譚玉蓮，陪同阿輝和摩囉叉復國去；但伴隨《悠悠的風》一曲出現的片段，大家會看到麥炳，麥太和麥兜ｂ一起坐在綿羊仔裡共聚天倫，彷彿麥炳從沒離開過，展示的是一家共聚的親密；而少年麥兜共憶述了兩次的「爸爸響過去，唔知邊度；媽媽睇住將來，唔知邊度，得番我一個，留響而家。」展現的卻是屬於孩子麥兜的，悲涼的孤單感。

如果觀眾在片完結時沒有立刻離場，有聽一聽片尾曲《教我如何去小便》並留意歌詞，也不難發現，歌詞裡更深刻的展示了父子間的親密和孩子的孤單感：

＝＝節錄自《教我如何去小便》＝＝

爸爸帶我過大海佩葡國雞　　　
爸爸帶我遠赴番禺食乳鴿
爸爸與我看著海浪　與我一起對浪小便
爸爸突然對我話:

佢話唔係要係咁, 不過就, 不過就,
不過就會總係咁, 個 d 野, 過去就,
經已沒有個家野　經已沒法不分開
你以後全部靠自己, 一個人小便

爸爸帶我去食拉麵食咖哩
爸爸帶我去食叉瀨食燉奶
爸爸帶我去小便　仲教我要怎樣小便
如何靠自己拉鍊

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

不少觀眾都誤解謝立文，以為他喜歡賣弄屎屎尿尿（前作《屎撈人》）做笑料，這實在是個天大的誤會。

我想，爸爸教兒子如何去小便，其「私密性」獨獨只有父與子之間明白，其實一如母親教女兒如何應付月經；不同的是，教兒子小便時「如何咪滴濕撻地」是早得屬於幼兒期的事。回憶爸爸帶我去吃這個吃那個開始，爸爸一起對著海浪小便，爸爸教如何小便，展現的是父子間的親密；而「以後全部靠自己　一個人小便」「如何靠自己拉鍊」，同《麥》片裡面的「得番我一個，留響而家」，相互呼應。爸爸「沒法不離開」，留下孤單的孩子，一個人留響而家，一個人小便。


笑中有淚菠蘿油
------------

所以，個人而言，《麥兜．菠蘿油王子》，雖然充滿著笑料，但卻是笑中有淚。爸爸已經留在過去，「唔知邊度」，留下我，一個人小便。

其實，想真點，真的一點也不好笑。


(筆記完)

    封面给人很Q的感觉,胖嘟嘟的麦兜,右边眼睛上的班圈让人想起了宫崎骏的《百变狸猫》,开头的字幕伴着冷冷的冷笑话,一半的冷笑话对着我冷冷地发笑,我对着另一半的冷笑话冷冷地发笑。
    麦兜喜欢抖腿：在家做作业的时候会抖腿，麦太有些不耐烦了：“怎么又抖腿呢？”；在学校听Miss 陈教两文三语时也会抖腿；麦太没有办法只好带着麦兜去看内外全包的医生，结果也不理想，不知道是这个医生不理想，还是有着这个不理想医生的医院不理想，还是麦太生活着的有着这个不理想医生的医院的城市不理想，还是麦太生活着的有着这个不理想医生的医院的城市所处在的耍赖、诈死和创意小便的这个时代不理想，反正麦兜的病没有治好。
    麦太是个超级罗嗦的大妈，麦太的罗嗦功夫在和麦兜的老爸（麦炳）谈恋爱的时候就体现的淋漓尽致，麦太总是喋喋不休地喋喋不休地向麦炳传授着做事做人的道理，听着麦太布拉布拉个不停，我都有些发傻，真是佩服麦炳的耐心，其实也是难怪，从王子变为一个跑堂的伙计，这样大的人生落差麦炳都能够默默地承受，何况身边这位心底善良又有正义感的姑娘善意的教导呢。麦太是个很坚强的女人，就算麦炳最终离开了她和可爱的麦兜，她仍然默默地爱着自己的老公，辛苦地挣钱培养着心爱的儿子。在麦太看来将来是美好而又幸福的，所以麦太带着麦兜在那个面临大海的一块草地上早早选定了一块将来属于自己的地方，麦太说最惬意的时光就是死了以后能够躺在这里抖脚了。
麦炳是个憨厚的老实人，正是因为他港才会被她妈妈逼着跟着一个大叔出国去学点东西，正是因为他港才会在那位大叔：“你插呀，你插呀！”的怂恿声下捅了大叔一刀，正是因为他港才即便是想回家也没有能够搭对船，正是因为他港才会乖乖的在那个店前等那位大叔一直等到他自己也变成了一位大叔，正是因为他港才吸引了麦太并和他恋爱结婚，正是因为他港才被那个算命的瞎子骗了钱……但是他港了这么多年突然有一天他将这种不甘心付诸于行动，他抛妻弃子去寻找他失去的东西，再也没有回来。
    “从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。”初听这个故事的时候，大家都感到很懵，虽然这个故事的开头主谓宾甚至时间状语都有了，但是丝毫勾不起一点听下去的兴趣。乍一想可能是因为麦太的文化知识水平有限，不能用美妙的语言组织出引人入胜的故事，但仔细想想其实她道出来是千千万万个小人物的宿命: “从前有个想当发明家的小孩，有一天，他变成了一个大叔”；“从前有个得了奥数第一名的小孩，有一天，他变成了大叔”；“从前有一个胸怀远大抱负和理想的毕业生，有一天，他变成了大叔”；“从前有一对最幸福的新人，有一天，他们变成了大叔和大妈”；“从前有一个意气风发的年轻人，有一天，他死了……”
    过去的美好，无论多么美好；过去的抱负，无论多么抱负；过去的精彩，无论多么精彩，最终王子沦为了大叔，这个就是宿命。无论有多么地不甘心，校长的话说出了生活的真谛：“算了吧！不要再搞这么多花样了！够本了！别再想了！过去了就算了！没办法了……”
    这就是这部剧作最大的悲剧点，触动着所有观看此片的小人物内心最深处的痛感神经。所以看过之后心里积着淡淡的忧伤，因为有麦兜这份忧伤才不致于令人痛彻心肺。但是足以让人们不经意地流下眼泪…….

  虽然《菠萝油王子》没有第一部票房火爆，也没有第三部《春田花花同学会》星光璀璨（刚刚才发现麦兜三部曲真正的第三部原来是正在筹备中的《麦兜武当》，不过算了，这里就以《春田花花同学会》暂时充当一下第三部吧，毕竟也是谢立文麦家碧夫妇的作品），但却是三部系列电影中我最喜欢的。因为在我眼中，《菠萝油王子》这个故事比《麦兜故事》和《春田花花同学会》更加纯粹和深刻，另外，谢立文这次是专门为这部电影而写的剧本，因此我觉得更有诚意。
如果说《麦兜故事》里还有一部分是给孩子看的话，那《菠萝油王子》孩子们就一点都看不懂了，不要说孩子，我到现在也觉得没有完全看懂这部电影。如果说《麦兜故事》是一个站在即将成长的孩子的视角看这个世界，那么《菠萝油王子》则是一个阅尽沧桑世故的成年人讲给我们听的故事，这个人不是别人，正是谢立文自己。和第一部一样，我也不觉得《菠萝油王子》是一部关于草根群体，关于香港本土文化的电影，抽去一些针砭时弊的旁枝（如讽刺香港官员装死撒赖），故事的主干是一个关于“过去”，“现在”和“将来”的人生拷问。

                                             过去时的麦炳

说自己是一个王子，这并不是谢立文作为一个知识分子的自恋情结发作，其实我们每个人都曾经是一个王子，我们曾拥有我们完美的王国。那个时期或者有十几年，也或者只有短短几分钟，总之一切都在向着好的方面发展着，我们看到了前面的无穷无尽的希望。然而突然由于一时的糊涂或者冲动，我们失去了本来属于我们的整个王国。麦炳就在那次一时错误的勇气中刺了随行的大臣一剑，一切都变了，通往幸福的大门飞快关闭，他一路下滚，跌倒很深的地方，就像他的人生。当他再爬起来的时候，他丢失了他的王冠，王位也不再属于他。其实他没有走多远，还是在狮子山下，但一切都变得那么陌生。他在一个小海龟羡慕的眼中看到了从前视而不见的幸福，不过由于笨，他始终没有能力回到王国。于是他呆呆地留在一柜柜埠，被玉莲照顾着，很快就步入了中年。

就像麦太的其他故事一样，菠萝油王子的故事一样省略了中间的过程，只剩下开头和结尾。“从前有一个王子，有一天，他变成了一个大叔。”谢立文之所以一再省略中间的过程，是因为不敢去面对。从一个高贵的王子到一个潦倒的大叔，中间除了命运的作弄外，更多的是自己的冲动，懒惰，蠢笨，得过且过。这些劣根性不敢暴露给别人看，甚至自己也不愿回首，于是干脆省略掉。但麦炳不甘心，他始终不能忘记曾经属于自己的荣耀，特别是听到算命术士的那一句“你出身帝王家！”开始他一再逃避自己复国的欲望，想忍受着可爱的唠叨，做着伙夫，和玉莲本分地在市井生活下去。但表面平静得近乎呆板的他，心里却疯狂地怀念着曾经的王子生活。他偷偷写着《菠萝油王子》的故事，偷偷去算命术士那里想回到过去。麦炳心里的激烈挣扎被校长的训话外化：“算了吧！不要再搞这么多花样了！够本了！别再想了！过去了就算了！没办法了……”然而终于，在麦炳结婚那天，他戴着假皇冠，遇到了曾经的朋友小海龟和大臣。我觉得小海龟和大臣根本没有出现，假皇冠就是全部刺激到他的信号。因此我们在下一段中只看到麦炳一个人在夜里奔跑。麦炳给麦太留下一封信，就回去寻找记忆中最美的一朵玫瑰花了。看到这里，我以为谢立文是在鼓励我们去勇敢追求自己的梦想，不要在平庸的生活中日渐沉沦。麦炳的故事也悬置着。

一直看到电影的最后，当麦炳三人站在悬崖的尽头，面对前方茫茫的大海，两边是高悬的瀑布，一种前所未有的绝望让麦炳和我明白了一个道理：花堪折时直须折，莫待无花空折枝。已往的王国就是过去的时光，到长大才去寻找，是永远永远到达不了的。那怎么办呢？谢立文在结尾处静静给我们看海子的诗：
面朝大海 春暖花开
从明天起，做一个幸福的人
从明天起，关心粮食和蔬菜。
从明天起，和每一个亲人通信
那幸福的闪电告诉我的，我将告诉每一个人
不留恋过去，珍惜眼前，随遇而安，活在当下。这是谢立文给我们的回答。


                                           将来时的麦太

麦太是一个很有目标性的人，心里装着的全是对将来的打算：儿子将来念什么大学，将来做什么工作。在《菠萝油王子》里，麦太走到一个极端——心中的“将来”竟然是埋在哪里，什么方位，死后干些什么……麦太在现实中基本没有开心的时候，时时操心，诸事不顺，一个人背起整个家。电影里她最开心的时候竟然是她幻想死了之后，不用再飘来飘去，躺在墓地里，每天对着大海抖脚。
麦太虽然是电影中塑造的最有质感的形象，但她的命运却始终是一条隐隐约约的暗线。我们只能从电影的一些蛛丝马迹中去猜测她的生活，她的爱情，她的死亡。麦太叫谭玉莲，生于社会底层，练过武功，做过车衣女工，后来不知怎么爱上了懵懵懂懂的麦炳，又不知怎么未婚先孕，在结婚那天麦炳离开了她，她一个人生下并不比麦炳聪明多少的麦兜，从此过上了艰辛劳碌的生活。由于现实很糟糕，麦太将希望全部押在麦兜的身上。一心只等麦兜成才之后，自己功成身退，躺在墓地里吹海风……

麦太之所以选择活在将来，是因为她在现实中看到的是种种困境，重重艰难，她只能将希望寄托在将来，以致不知道当下自己需要什么。她像很多母亲那样，总是遏制自己当下一切关于美好的欲望，而给麦兜制造美好：她没有和麦炳结成婚，而后来也没有再嫁；她身兼数职，为了供孩子读书；她费尽心思，为了让孩子以为真的去了马尔代夫；她为了孩子的平安夜，狠心买了一只明知道吃不完的火鸡；她想吃鸡腿，但还是让给孩子。她很爱儿子麦兜，却丢失了自己。到最后，麦太自己不知道当下需要，怎么才能快乐，只是一味赚钱，为着将来想当然的幸福而全力奔跑，却不懂去体味当前的幸福。
最后讲完菠萝油王子的那个黄昏，母子俩站在海边，麦太看着徐徐下落的夕阳，想到自己的“将来”，有点伤感。麦兜看到妈妈的神情，带着妈妈跳起了伦巴，麦太看着儿子跳的优游自得，似乎明白了什么，她笑了，也在夕阳中跟着跳起来。

不只关注将来，善于快乐，随遇而安，活在当下。这是谢立文给我们的回答。


                                 进行时的麦兜
 
《菠萝油王子》中的麦兜依旧很肥，依旧很笨，没有值得怀念的从前，也不想费脑子盘算缥缈的将来，他只是心安理得地活在了现在。麦兜遗传了麦炳喜欢抖脚的习惯，但父子两个抖脚的动机却是迥异。麦炳说他抖脚是为了让时间过得实在一点，这说明他总是活得惴惴不安，愤愤不平，因为他觉得当下的生活不属于他，他应该是一个王子。而至于麦兜：
“至于我抖脚这事，我也不知该怎样解释。当我不太想走动，但又不想愣在那儿时，我就会抖脚。就像蹲着那样，不想坐在那儿，但又不想呆站着，有的人就会蹲着……尽管在无风的日子，树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子，大家都抖着，抖着，抖着…像跳舞一样，看见人家在抖，我也抖……其实，我没有哪儿想去，我只不过好喜欢现在这样子。”
可以看出来，麦兜的抖脚是一种随性，一种折中，一种对环境的适应，尽管麦太屡次纠正，甚至带他去看医生也不能使他戒掉抖脚。从抖脚这一点就可以看到麦兜的人生哲学：随遇而安，活在当下。麦兜心安理得地享受着当前生活带给他的幸福，并善于带着充满希望的眼光去寻找每一处细小的美丽——树上的叶子，地下的果子，枯叶、花瓣……甚至蝴蝶翅膀上一粒粒阳光、一粒粒影子——这些东西无论是麦炳或麦太都永远发现不到的。麦兜就是这样，由于简单，于是快乐，这就是香港人常说的“傻人有傻福”。麦兜在这一部电影里充当着一个启蒙者和解救者，带着大家在苦难中翩翩起舞，以自己的愚笨去普度众生，是传说中的“大智若愚”。

其实无论是对于麦炳，麦太和麦兜来说，生活都是一样的艰难，但三个人却有三个不同的方向：“我爸爸想回到以前不知哪里，我妈妈只想着以后不知哪里，就只剩下我一个，留在现在。” 谢立文也许像麦炳，把他一个曾经美丽的花园搞得一片荒芜；也许像麦太，正为将来的幸福苦苦奔忙着。但无论如何，“随遇而安，善于快乐，活在当下”的思想从《麦兜故事》到《菠萝油王子》都一直没有改变。只不过《麦兜故事》偏重于成长的感性体味，《菠萝油王子》则偏重于哲学的理性对比。《菠萝油王子》为了阐述这一观点，调用了麦炳和麦太两种生活态度出来作为反衬，结构显得更加完整，故事也更加通透。

电影的最后，妈妈被麦兜感化，将预定的墓地顶让给了别人。爸爸麦炳走到了悬崖的尽头。麦兜被认为是恶习的抖脚在后来改写了音乐历史——麦兜成为第一个用脚指挥的音乐家，和马友友同台演绎巴赫。尽管这是一种不可能实现的美梦，但谢立文的价值取向已经呼之欲出——在《菠萝油王子》里，他只想做那只麦兜小猪。

淡淡的可爱的悲剧，看了以后说不出话来。

娓娓动听的墓地广告，望子成龙苦撑的妈妈惬意躺在蓝天碧海绿草丛，期望死后开心抖脚。破旧的木箱时光机，换不回时间，玫瑰变成残枝，小pizza变成残饼，昔日王子尘满面，鬓如霜，泪千行，一去不回。

父亲活在过去，母亲活在未来，而活在现在的，惟独只有麦兜自己。人海茫茫，揣着梦想茫然前行，偶有所悟，日渐长大。

看麦兜系列后我才感到香港是个温暖又平凡的地方，不是警察匪帮，灯红酒绿，西装革履，燕鲍翅和名牌店。那些杂乱招牌，陈旧大楼，在孩子心中如同童话布景，而所有无忧无虑的小猪，变成步履匆匆紧张有序的香港人，同你我擦身而过。