人生其实是有选择的,每一步也都是自己的选择。
当王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇端着大海碗吃面,听到了自己前妻电话里有别的男人的声音时,他就已经知道了这一点:人是有选择的,离婚也是他自己选的。
但是他还是不愿意相信这个事实,不愿接受自己的选择:同样是离婚,自己离完婚只能欠一屁股债在戈壁荒滩上养鸵鸟,但是前妻却可以和新的男人一起炒菜做饭过日子恢复正常生活。
于是,他带着五哥托他照顾的尕娃,上路去太白梁找前妻。
这就是公路电影《未择之路》中主人公的出走原因。
一路上,大叔和男孩之间开始从陌生变得相互依赖,而两个人的背后故事也随着路上的风景和波折而徐徐展开。
二勇不是道德感和正义感很强的人,所以面对“道上人”五哥带来托付他照顾、脸上还有伤的孩子,他连犹豫都没有就留下了,并且只告诉孩子:离鸵鸟远点,小心他踢死你!(我觉得这句话才是贯穿全片的隐喻)
也正因为如此,二勇才会做出一系列不是那么特别正直的事情,比如跟别人说自己是孩子的亲叔叔,不外乎是因为他不想把孩子弄丢了得罪五哥;比如他未经前妻允许,就为了借钱把前妻的房子抵押给了五哥。这为他在后面的故事中做出一些亦正亦邪的两可选择,打下了伏笔。
而尕娃呢,他妈妈已经去世了,爸爸是当官的,但却很忙,所以父子之间很少见面。一个从小就生活中父母双双缺位的孩子,所以对路途中朝夕相对的男人和女人有了情感投射,二勇投射成了类似父亲的角色,而货车女司机小眉则被投射成了母亲的角色。
所以这就是为什么当孩子在镇上看到了海滩背景的照相摊子之后,死活也要拉着二勇和小眉,拉着他们把衣服都脱了,搂着俩人的脖子照了一张全家福,然而恰恰是这张全家福,这个孩子从小最缺少的东西,最后成了间接害死二勇的东西。
而与小眉的相识,却是源于路上的黑店经历。
二勇的车被黑店打爆了胎又修,二勇识破了黑店诡计之后顿时发作,结果被店里发黑枪的大耳朵两下打趴下,二勇只好带着尕娃上了小眉的车,一直暗恋小眉的大耳朵从此对二勇心生恨意,而且一路紧紧跟随。
在我看来,货车司机的集装箱旅店那场戏,是整个电影的高潮,也是《未择之路》最公路片的一个场景:满身油污与尘土的货车司机们,在黑色与沙尘的掩映中在集装箱简易房前围着火堆而坐,喝酒吃肉,土地摔跤,相互调笑,借酒发疯。而小眉这个敢举起扳手打人、天南地北跑货车的硬气女人,也恰恰是在那场戏露出了她的软肋。
原来小眉的男人失踪多年,她却苦苦等待,即便身边追求者众多,她却始终等待前人。她可以随时选择重新开始,但她选择了等待,一切都是自己的选择。
火堆和酒肉的狂欢之后,有男司机抓起尕娃让孩子闻他的胳肢窝是不是比羊肉还膻,结果被二勇用拳头打跑;有男司机酒后欲对小眉侵犯,小眉纵使硬气也敌不过壮男,好在二勇及时赶到又是用拳头帮小眉解了围。
这场戏见到了小眉的柔软,更见到了二勇的高潮,一个终日在戈壁滩与鸵鸟为伴、一事无成的孤独男人,竟然在群狼中保护了女人和孩子,这恐怕是整场电影中他最自我满足的一个场景。
而也恰恰是在这个场景里,他开始教尕娃“鸵鸟拳”和“鸵鸟腿”,“鸵鸟拳”简单说就是抱着脑袋心甘情愿地挨揍,“鸵鸟腿”就是在挨揍之后奋起反击。这是二勇自诩的祖传功夫,其实也是他的人生哲学,能忍就忍,实在忍不了,“鸵鸟急了也会踢死你呢(一定要带着西北话句尾那种甩腔)”。电影的前半部,演的其实就是“鸵鸟拳”状态的二勇,欠了五哥的钱,又无法接受前妻的新生活,抱头鼠窜,一路上被追、被骂、被打。
而电影的下半部,演的就是“鸵鸟腿”,就是“鸵鸟急了也会踢死你呢”。在与小眉在镇上分别之后,二勇带着尕娃见到五哥,他本以为自己把孩子交还给五哥就万事大吉,欠款可以缓,前妻的房子也可以保住,哪知五哥都是骗他。摆着二勇面前的只有两个选择:继续忍,输掉抵押的房子,让前妻睡大街;不再忍了,和他们干,“鸵鸟急了也会踢死你呢”。
他选择了后者。
他拿着大耳朵的枪,对准了五哥,结果擦枪走火,一枪打伤了五哥背后的吴总。
然而这时最有趣的场景的出现了,就是五哥并不忙着追二勇,而是把受枪伤的吴总抬上车后,抽他的雪茄。
雪茄是阶层和权力的象征,所以上一秒钟抽着雪茄的吴总,下一秒钟就可以因为弄丢了孩子,随手抄起烟灰缸把“名震河西走廊”的五哥打得头破血流。
尕娃是五哥替吴总绑架来的,是领导的孩子,为的是官商争斗中的要挟。所以五哥深知孩子事关重大,仅仅是弄丢了就要挨一烟灰缸,真的有个三长两短,后果不堪设想,所以五哥在临行前特意把自己的傻儿子托付给友人,他做好了背水一战的准备。
而就在二勇擦枪走火伤了吴总的时候,五哥也做出了自己的选择,他可以选择追上二勇让他来给吴总偿命,但是他却选择了另一个选项:他趁着四周没人,用靠枕憋死了吴总,“吴总的脑袋正坐在我五哥的腚沟子下面呢”,报了一烟灰缸之仇。这时的五哥,其实也是急了的鸵鸟,记仇的鸵鸟。
后面的剧情,有点略微含糊,因为五哥和吴总的矛盾恩仇已了,五哥和二勇的恩仇就是欠款,那么五哥就没有必要继续抢孩子了,除非他想继承吴总的位子,进而继续和当官的斗,然而这条线背后的细节片中交代的并不十分清楚。
但是此时此刻的二勇,却刻画得很清楚:他到了太白梁,也见到了前妻。但怀有身孕的前妻出现在阳台晾男人衣裤的场景,可以说是击碎了二勇一直以来所有的幻想,他接受现实:自己就是一无所有。
人在一无所有之后就特别想抓点什么,所以他想真的绑票尕娃,敲诈三十万给前妻,补偿抵押房被五哥收债的厄运。然而在最后关头,这对“路上父子”真情流露,彼此都做了善意选择,二勇选择了报警交出孩子,自己去送钱;尕娃选择了完全相信二勇,甚至紧紧跟随,即便亲生父亲就在不远之地。从来只有不自信的选择,却从未有未择之路。
片中几个主要人物的命运走向都带有极大的偶然性,甚至并不像想象中那般有头有尾,比如所有人都在想二勇和小眉最后或许可以在一起,但他却只成了她生活中一个短暂的过客,正如真实人生中一般。
这也许就是公路片最动人的地方:世事无常,人心难测,纵有选择,也终究是天各一方,只好假装这是自己未曾选择之路,以此告慰。
未择之路对于鸵鸟的运用非常有趣:
一、 二勇的鸵鸟心态:电影中二勇养鸵鸟为生,他也像鸵鸟一样,始终将头埋进沙子里,不接受妻子已经开始新的生活,不接受自己是个失败者,还在自己的小世界里做梦,觉得可以靠养殖鸵鸟发家致富,挽回前妻;
二、 鸵鸟的固执:影片中的鸵鸟还象征着二勇的固执,明明靠一己之力不可能逃脱出养殖场、不可能逃脱出茫茫戈壁,但还是挣扎着逃跑,二勇又何尝不是,以为一切都在自己的掌控之中,最终从来都是被命运捉弄,小人物的悲哀就是:没得选,这是一种滑稽的哀伤;
三、 暗示二勇的结局:二勇之于鸵鸟是强者,在两者的追逐中,鸵鸟没有胆怯,不停地跑,虽然最终还是被二勇捉住并且死去,五哥之于二勇是强者,在你追我赶的路上,最终二勇也没有选择的一步步踏上不归路。
四、 鸵鸟不仅在片中起到了隐喻的作用,也串联起了整个故事,这个故事从鸵鸟场开始,最终走向一个黑色而幽默的结局
每个人都看似在面临各种选择,可是命运是否真的可以按照我们的意愿去选择?或许正如影片的片名:未择之路才是最好的道路。我们总是在不断选择,不断失去。但人生就是这样,充满未知充满选择充满苦痛,大部分人知道生活的苦痛,也依然没有放弃生活,就像二勇和鸵鸟,直到最后一刻也没有放弃前进。
具体有多高呢,刚开始我记得有7.2分,后来慢慢降了,很好看,只可惜平庸的人追平庸的戏,看懂的都是很有品味的人。
那个孩子演技不错,有着灵活的嘴巴和个性的倔强,这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来,然后孩子重情义,影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现,塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民,经历了种种最后不幸丢失了性命,其实都很惋惜,还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子,一直等待丈夫回来,最终也倔强的生活着。
他们三个在路途卡车的故事太惊艳了,很喜欢,尤其是最后的道别,马伊琍和王学兵浅浅的道别,让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩,后来就再也没见面了
本文首发于电影公众号《云何电影》,剧透分割线前可放心食用,综合评分7分。
王八拳,实乃人生一大实用技能,虽然耍起来并不美观,更谈不上武林高手般一招一式的优雅,可就这么一顿胡扪乱锤,保不齐就能救你于危难之中,解你胸中郁结之气,不过今天要说的这部电影,教给我们更为实用的一招,名曰“鸵鸟拳”。中国能有大批鸵鸟的地方,不外乎戈壁沙漠,这部《未择之路》,正是中国的“西部公路片”。
王学兵饰演的二勇,欠了五哥一屁股债,在荒无人烟的戈壁滩上养鸵鸟,鸵鸟场刚刚办起来,五哥却催着他还钱,他还不上,五哥就让他帮忙照看一个尕娃几天(西北方言,小娃娃,小孩子)。另一边,他和前妻已经离婚两年,但他却一直纠缠不休,听到前妻电话中有男人的声音,就怒不可遏,启程赶往前妻家中,走到半路才发现尕娃也躲在了车上,途中他们又遇到了马伊琍饰演的独自跑车的货车司机小眉,三个人在短暂的两天内恍若一家,而路上发生的一系列事情,又令三人的命运走向了不同的方向。
几位主角组成的临时家庭度过一段旅途时光,这是公路片里一个非常常见的套路,但本片的反套路则有两点:一是路上的时光非常短暂,只有短短的三天两夜,而三个人都在一起的时光更是只有两天一夜;二是将几位主角的关系处理的非常疏离,相比于一般公路片几位同伴通过一段旅途往往会发展出更加深入的友情、爱情、亲情的传统套路,本片这种处理方式反而更加的贴近现实情况,也许心中莫名悸动,却有一句话噎在喉头,可能心中已有千般幻想,却连一个联系方式都没有留下,所以分别时,一丝犹豫,一丝欲说还休,终究是开不了口。
虽然是三个陌生人组成了三口之家,但看起来没什么违和感的原因就在于三个人都来自于破碎的家庭。二勇和妻子离了婚,却对前妻念念不忘;尕娃母亲早早离世,而父亲忙于工作,对他不管不问;小眉的丈夫失踪多年,至今下落不明,留她一人苦苦支撑着家庭。他们都缺乏他人的关爱与认同,缺乏家庭的温暖,所以哪怕三人的衣着和背景的海滩是如此的格格不入,三人露出的笑容却溢满温馨与幸福。
全片最美好的时刻就在那个篝火之夜,二勇救下了被欺负的尕娃和小眉,一扫之前软怂窝囊又颓废的形象,找回了一个男人的尊严,他开心无比,并教了尕娃那套独门绝学——鸵鸟拳。鸵鸟拳分两步:第一步躬下身子,双手抱头,做好防御姿态,并在心里默念“不疼”,第二步,做好防御后,冷不丁一个叫驴飞踢,给予围攻自己的人一记重击,看完技术总结我觉得这不是“鸵鸟拳”,而是“鸵鸟腿”,这一招蕴含着一个朴素的自带西北普通话口音的哲理:
做人首先要能忍则忍,但是碰到欺人太甚忍不了的,鸵鸟急了也会踢死你呢。
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二勇在影片中的一系列转变,也正是对这种处世哲学的一种贯彻实施,从开始的时候面对五哥唯唯诺诺,第二次见面被五哥暴打一顿他在一开始也没有选择还击,但面对不依不饶的五哥,他忍不了了,暴起反抗,本想用枪吓唬对方,却被五哥一帮人逼至绝路,不得已开了枪,而得知自己“误杀”人后,最终恶向胆边生,选择去勒索尕娃的爸爸,但并不是要真的伤害尕娃,要钱也是为了不让已经怀孕的妻子流落街头,他的一系列不理智行为不正像一只惊慌失措把头埋进沙子里的鸵鸟吗?
片名《未择之路》出自罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌:
一片树林里分出两条路
我选的那条足迹稀少,而一切的差别由此而起。
这首诗看似在说人做出了选择,并对今后的人生产生了重大的影响,可题目却是《未选择的路》,实则是表达了在面对人生十字路口的一种彷徨,同样多次站在人生十字路口的二勇,也做出了自己的选择,并迎来了自己的命运,可最终,二勇的命运确实掌握在他自己手中吗?在戈壁这个弱肉强食的恶劣环境里,二勇是食肉者还是羊呢,二勇在影片开端费了好大的劲降服了一只鸵鸟,可他也随之同那只鸵鸟一样瘫在地上,以及二勇最后的死状和他撞死的那只羊何其相像,说到底,作为一只羊,宿命是早已确定的。
尕娃偷车撞倒了路边一个假警察,其实就暗示着这是一片监管者失位,秩序混乱的大地,一个弱肉强食的世界,同时也告诉观众,混乱即将开始,果然没多久,二勇的车就被大耳朵打爆了胎,而这都是黑心车铺的伎俩;工地上一番醉酒后就有工人意图对小眉不轨,而劝架者轻描淡写的态度实则暗示了这种事情在这片土地上并不鲜见;上一秒还谈“商业道德”的李总下一秒就用烟灰缸敲破了五哥的头,看着受伤的李总,五哥却不紧不慢的拿起李总的雪茄抽了起来。
这种弱肉强食更体现在小眉这个人物身上,丈夫跑了,被其他女人羞辱,被其他男人惦记,这不就是那个可可西里的美丽女人吗?更深层的绝望是,即便凌厉果决如男人的小眉,也终究敌不过对她不怀好意的矮胖男人,被对方钳住双手狠狠的摁在板房上,这种屈辱的绝望几乎在她面对大耳朵时喷涌而出,她宽衣解带,冷冷的说出“你们男人不就是想要这个吗?”,可一直暗恋她的大耳朵却面红耳赤,惊慌失措的阻止她,一个有着情感洁癖的男人,瞪大了双眼,愤怒的对她大喊“婊子!”,还有比这种荡妇羞辱更深的绝望吗?、
不仅小眉的遭遇令人压抑,故事中的男人们的故事也十分压抑,这些男人,有的自私,有的懦弱,有的暴力,有的贪婪,还都有着极为纯粹的直男癌,他们疯狂的撕咬,贪婪地抢夺,直到所有人都遍体鳞伤。而二勇和尕娃,就是大多数人的中年和少年时代,从年少的莽撞无知又天真无邪,到成年的功利自私却内心良善,所以二人的相处,其实更像是成年的自我和少年的自我达成和解,走向最终的成熟,只不过成长的代价,总是太大。
于我们大多数普通人而言,似乎在这个社会只有两种活法,要么学五哥,将那些“未能远谋”的肉食者脑袋坐在腚沟子底下,无底线的上位,要么就练上一套王八拳,学会一套“鸵鸟腿”,忍不了的时候,就踢他丫的一脚。
新人导演唐高鹏,以出色的水平和发挥,给我们献上了一幅过目难忘的大西北奇景。
负债累累的二勇,受大老板之托照看一个孩子,为追回自己的前妻,爷俩花了三天两夜的时间,穿越无边戈壁滩;随着旅途一路向前,他们邂逅的人和遭遇的事,使得多方命运都发生了重大改变。
高原黄沙、大漠草垛、高原湖泊……背景的辽阔,更显人物的渺小;
荒凉的戈壁上本就世事难料,更不用说一路因追债、怨气而起的凶险相伴。
罕见人烟的数日里,绵长的公路,似乎怎么也看不到尽头——
苍茫的天空下,路又通往何方?踏上这条无法选择的路后,他们最终做出了什么样的选择?
影片开头,就以两种动物的命运,为这个充满凉意的故事下了极强的暗示:
先是男主角开着货车撞死了一只羊——我们看得太多了,也都明白,公路上死羊死鹿之类的,这在电影里从来都不是好兆头。
倒叙回三个小时之前,出发前的男主角还在打理着他的鸵鸟场——
不见半条生命迹象、只见枯枝砂砾和远处山峦的大漠中,突然出现一个蓬头垢面的男子,开始满地追着一只撒欢开跑的鸵鸟……
此场景颇为怪奇吊诡,再衬上本就凄异的背景,足以吸引观众的全部注意力;
看似没有任何实际意义的场景,其实不只作为烘托气氛出现,从羊到鸵鸟,全是男主角、乃至片中所有人物,命运急转直下的信号。
最终还是被制服的鸵鸟,如待宰的鸡一样趴在地上扑腾着,抬不起来的脖子耷拉在坚硬的石子上疯狂地抖动。
男主角守护着自己小小产业的生活也到此结束——公路电影总有个来头,片中以前妻的生活受到威胁作为触发点,现在他该上路了。
孩子很早就出场了,但在大约电影的前二三十分钟里,孩子都没有开口说过一句话,也几乎不和男主角对视,更添了一丝奇特的神秘感——
我们甚至从头到尾都不知道孩子的名字,只听男主角一直用西北方言自作主张叫着“尕娃”。
没有选择的男主角被迫上路,回过头才想起来孩子不见了,一开厢门居然看见孩子不知道啥时候跑了进来:
再一次地,他被迫带上孩子一起踏上凶险旅程,这唯一的选择即将改写两人的前路。
两人对彼此的态度变化,可能是本片中唯一可以由他们自己掌控的变量。
男主角一开始为了惩罚孩子乱跑,故意恶狠狠将其关在鸵鸟笼里;孩子的情绪也愈发低沉暴躁,为了反抗而不吃不喝、尿了裤子还趁机玩车差点出了事。
所以片中心灵相通、互相理解之前,一大一小两人的关系一度恶化,距离上先是有了个拉远的过程。
但小孩子毕竟还是小孩子——酿成“事故”之后经男主角一吓唬立刻露出小孩子本性,对男主角的求助和依赖也就此产生,故事发展到这里,拉远的距离开始反弹。
路遇诈人掏钱的修车店,倒霉的男主角再次遭遇无可奈何的情境,小眉的出现是情节上新的契机;
又一回,没有选择地,两人搭上小眉的车,踏上下一段未知的旅程。
小眉这个人物的塑造,也十分恰到好处——
既没有显得累赘、影响到主线剧情,同时也辅助两位主角这段“未择之路”的进展,烘托得到位,自己也成为了一个无比丰满的角色。
小眉那条悲凉的感情线中,关于她“爱”与“被爱”的呈现,都是赤裸裸的残酷;
她个人的遭遇,和她与男主角和孩子产生牵连后续的遭遇,都透着深深的无奈和惶恐。
她强悍的作风和坚忍的性格是她的盔甲,而又有多少人能看到,自我筑起的保护层之下的她,有多痛苦、有多脆弱。
这个看似坚不可摧、实际摇摆不定的支点,在电影的中间部分,支撑着男主角和孩子相对顺利的一段前行。
就像本片其他所有的元素一样突兀,小眉的戏份戛然而止,这个角色完成了对两位主人公“旅程”的推进,关于她故事的延伸也就暂时告一段落。
最后这个阶段,男主角和孩子两人,对峙的是开头出现过的债主,被追杀,意外的丧命——
这条无法选择的、笔直又狭长的道路上,他们所有被迫做出的决定,都将两人引向了“未择”的结局。
坏人们选择了将好人逼上绝路,好人就失去了选择的权利。
影片全程以克制的方式,呈现着善与恶的交锋;
人性在这里,被戈壁的凌风侵蚀,被尖锐的岩石磨平,被啸叫的黄沙吞没。
从一开始,情绪就一路走低,最终的祸事也黯然收场;
命运的不可控性,注定的悲剧,都随着终结时生命的消陨,沉没在盐湖之底。
[未择之路]中,黑色幽默元素和犯罪题材的结合,颇有些科恩兄弟剧本的味道。
总有些无厘头的视角,诡异的剪辑节奏,略带暴力的镜头,甚至还有残忍的风趣,惊悚的玩笑,包括结尾处出人意料的突然转折。
人物,也都显得挺奇特,多多少少夹杂着一丝莫名的、不和谐的失衡状态,偶尔甚至可能有些荒诞。
而更令人印象深刻的就是,影片中从头到尾出场的所有元素,都仿佛自带悲剧感。
电影的片名“未择之路”(The Road Not Taken),也显然是来自我们都学过的一首诗的标题——
20世纪美国诗人罗伯特·弗罗斯特的《未选择的路》。
诗歌本身究竟是表达了对追随个人道路的支持、还是表达了无论怎么选择都会错过另一条路上美好事物的遗憾,一直是个充满争议的话题;
但本片中的“未择之路”,则暗指着更为悲剧化的主题——此处的未择,是无从选择,是被迫选择。
诗中的最后几句这样说道:
“林子里有两条路,我—— / 选择了行人稀少的那一条 / 它改变了我的一生。”
在本片中,人迹罕至的那条路,显然也是男主角踏上的路;
他的最后一点希望就寄于此,结果当然也是被改变了一生。
集中表现在男主身上的情绪和经历,其实映射在了每一个角色身上——
甚至包括那个出门买个菜就被砸了屋子的无名女人,甚至包括反派那抱住父亲不肯放手的儿子。
这片几乎荒无人烟的高原之上,没有人能逃过凄凉的人生旅程,没有人能在“未择之路”以外开辟新的希望。
而影片结尾,还分别给每个人都留出了一点时间,让我们一窥终局之后他们的人生走向。
孩子找到了自己的父亲,但目睹几日以来和自己产生紧密联结的叔突然撒手人寰,我们无法知道他未来的人生会怎样;
小眉再次登场、涂上口红离去,她的前路,同样未卜。
前妻、路人、反派……每一个人都漠然地围观着丧命的男主角,每一个人都没有明确的举动。
有人说关于男主角的这个结局,是不是有点太用力、有点没必要;但仔细想想,此番设置也不无道理。
这总是一条未择之路——就像那只鸵鸟,他插翅难飞;就像那只死羊,他在劫难逃。
男主角与前妻洗刷过去的错,解救了无辜的孩子,曾经领头的恶商也被除掉,他还帮到了路上遇到的女孩。
但大西北的辽远天地,并不认他掏心掏肺的赎罪;这残忍的宿命,终于还是降临在他头上。
而恶棍,还在逍遥。
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文:Yorkshire Viking
文章源自微信公众号:电影解毒
几乎所有故事的开始都带有偶然性,千差万别。
但所有人类的结局全都相同,走向毁灭。
据说鸵鸟的奔跑速度最高有七十公里每小时,腿脚极其有力,甚至能够踢死狮子。但又据说,鸵鸟遇到危险后,会把头埋到沙子里。于是有人称之为“鸵鸟心态”,鸵鸟是不是真的这样我并不清楚,但人,似乎多少都有一点,把头埋到沙子里看上去很傻,不过,逃避虽然可耻,但往往有用。
一部公路电影,类型片,苍凉广袤的西北大地。破旧的卡车开在荒无人烟,连杂草都没有的戈壁公路上,似乎所有大国的西部都是一样的,看上去什么都没有,却又暗暗涌动着原始的力量。这种原始的力量来自自然,但同时,这种苍凉也让人物本身凸显出来。
叔本华大概说过,当我在面对浩瀚苍穹时,我一方面感觉到自己的渺小,一方面认识到自己是自我知的主体。本片,从一开始就给了我这种感觉。在大城市里,人不值一提,大家疲于奔命,公路也只是不停的在堵车,只有在这黄沙席卷大地的西北,人,才显得如此重要。
寂寥往往是人建立情感绑定的基础之一。一个大人,一个孩子,一辆车,剩下的全是其他,彼此都没有选择,只能建立关系,相依为命的天然关系。但所有关系都有一个终点,就像是所有公路一样,所以,或是悲剧,或是喜剧,最终大家尘归尘,土归土,就像片中王学兵所说的:“大家最终都要回家。”在外面浪,在无人的河岸上晒太阳,都是我们成为鸵鸟之后所能追求的片刻安宁,只不过最终都要回归到生活中来。
所以公路上逍遥自在,真情流露,只不过是表面现象,只是在数百公里目的地前的短暂休憩。我们只能装作无忧无虑,其实数百公里外,那里才有我们最终想要寻获的东西。有时候为了获得,我们只能远离,就像是五哥离开他的孩子,就像是王学兵默默看着楼上的人,转身离开。
所有这些弱势的人,又有比较弱势和更为弱势,在强势面前,唯唯诺诺,这是社会秩序,好和坏都掺杂其中,但同时,也是自然法则。强势疲惫的时刻,也许就是被反向制裁的时刻。这世界上没有所谓不该碰的东西,这世界上没有做不了的事情,只不过是处境,底线等等种种一切的因果,骑在头上的人,往往会摔死在地上,把头埋进沙子里,也无法从任何事情中彻底逃开。
其实这一切都没有什么意义,意义是旁观的人赋予它的。被赋予的意义让人由局外人变成局内人。当事人往往并不知情,但作为观众,有时禁不住就会蹦出一句:“这事儿跟他有个屁关系啊。”有关系吗?没关系,也有关系。我赋予你意义,你才有意义,所以你不是意义的主体,我才是。所以黑店里凶神恶煞的汉子,可以在马伊琍面前温柔体贴,也可以穷追不舍,也可以统统幻灭。对他而言,马伊琍不是一个具体的人,而是某种更宏大情感的投射。但对于女性而言,这些人都是他者,是闯入生活的不速之客,是追逐那几秒快感的动物,是燃烧之后迅速枯萎的激情。都是受动物性驱使的雄性罢了。守着思念独自痛苦、默默忍受的是女性,但当她涂上口红的那一刻,似乎,某种自我的意识醒了过来,但画面戛然而止,生活不断,但你我观众,已无缘得见。
所有社会秩序,公德规矩,往往只停留在口头上,李总可以前一秒悠然的抽着雪茄,说着规矩道理,下一秒立刻挥起钝器原形毕露。王学兵可以温柔的对待尕娃,下一刻就把他当成换钱的工具。这是戏剧冲突,也是人性冲突。建立秩序并且打破它,是建立秩序者的特权。秩序留给弱者。最终承担这一切的,都是这个孩子,反抗一切,接受一切,目睹一切,知晓真相的,只有这个孩子。他从所有成年人的世界路过,从所有自然法则路过,从所有社会秩序中路过,被利用,被伤害,也被保护,真的可怜。
当我们意识到自己是坏的,并不会变好,而会越来越坏。然后我们会有很多理由,我没有办法,我被逼无奈,我生活所迫。所以一直有尊严的活着,似乎是一个伪命题。我们只能选择,挑选几个时间点,做一个有尊严的人。
残酷,但还是不够残酷。最终人群只是围观,然后悄悄散去。那股原始的混沌力量还是没有完全爆发出来。本片诚意满满,但力道不猛。但也许这也是导演的想法,让所有观众在作为旁观者的同时,清楚的意识到自己是旁观者,拳头只是打在屏幕里的角色身上,而观众,感觉不到疼,也感觉不到这些悲哀与结局都是注定的,我们只把这些当作意外。
或许这也是导演的高明之处,就是平静的,讲一个故事。没有所谓原始的力量,所谓生活的无奈,所谓人性的复杂,所谓自然法则,所谓社会秩序。过度解读它,只能证明我想要在电影中追寻在现实中追寻不到的意义,在电影中寻找在现实中寻找不到的感觉。但电影就是电影,我在观影的同时,也把自己投射了上去,也自己打了一套鸵鸟拳。而最终,我发现自己也终究没有跑掉。荧幕之外,你我还是落入这滚滚红尘,奔驰在整洁的城市公路上。
而至于那个遥远的西北戈壁世界,那些角色,那些苍凉的地貌,被统统抛诸脑后,那时候,留下来的,只有继续奔波的人生,疲倦的身体,以及某种短暂幻想消失后的小小空白。
未择之路,我们都有选择,但,我们真的,可以选择吗?
全文完
2018年9月15日星期六
巴斯特德
节奏失控,人物暴走,一路煎熬。台词是什么鬼?夹杂什么嘘寒问暖,是西北汉子会说的?那个傻儿子配角,还有负责打枪撞车的岳小军,又是在搞毛??一会小孩隐忍如大人,一会大人智商如七岁娃,一路拖泥带水,不断发车想开就开,还扯暴力拆迁等一堆问题,可最后,到底是想干嘛。整个鸵鸟就高明了?玉门一带的鬼城环境,可以加分。
公路片类型和茫茫西北戈壁的地域环境结合得挺好,颇有点Perfect World调调,但更现实更冷酷。那种寸草不生的粗粝荒凉,那种无所遁形又无处可逃的单调燥热,烧灼着天底下每一块极力遮掩的伤疤,把路上的每个人都逼得烦闷焦躁。王学兵的表演给了冗长的故事些许幽默色彩,又保住了人物性格中寡淡木讷的部分。最后导演专场贡献的一段被割爱的马伊琍独角戏还是很精彩的。但不得不说,剪掉了马伊琍那条线的大部分故事是明智的,留白的副线更具张力,甚至还能更精简些许。三星半,配上Robert Frost的原诗更好下饭。第一次参加豆瓣电影场mark一记,跪谢抽中。--2018.09.02 @国大纷腾
小眉四年等人,成了把头埋进回忆里的鸵鸟;二勇千里寻妻,变作被爱撞死在荒路的羔羊。换张背景就想逃出戈壁,带个尕娃就敢征服太白,寡妇命守了一个不归人,坏怂脸绑了一份不甘心。撞了假人,走了假火,这人生有太多岔路,总有人选择一条走到底。看见伤口就要揉,结果越揉越痛,越走越远,再没法回头。
影像上是能看出追求的,但节奏上的问题还是很大,中国很多导演和编剧只学到了科恩兄弟写剧本的皮毛,却没到他们将故事融入到拷贝上的精髓。
西部公路片,挺有特色,故事也挺有野心,有点像东木的《完美的世界》,融合了科恩兄弟的黑色幽默和犯罪。但观感不太好,一些支线后面就没了,可能是新导演驾驭能力有限,后期乱套+泄气,但总体还是讲故事和风格化的冲突,导致电影节奏甚至逻辑出了问题,演员不错,有彩蛋
迷途的羔羊,鸵鸟的反抗,正太和大叔是男人的两个阶段,他们在某种程度上是互补的。有几场废戏,比如反派儿子那场戏可以拿掉。
全凭演技拉起来的一部好电影,这类的公路片不算出彩,但却十分讨巧,非常能博得观众的喜欢,但其实只要细细地观看,就会发现剧情上有点乱,似乎在揭露人性、社会、爱情之类的东西,但其实很多人塑造都有些突兀,五哥的结局,小眉的结局,都似乎因为时间不够而含糊带过,王学兵的死也显得非常突兀。我觉得这点上应该多学习同类型的《暴裂无声》《追凶者也》《无人区》之类的优秀电影,公路片很多都在试图去揭露人性的善恶,但剧情的把控真的太重要了。
感受到了和《暴裂无声》一样的苍凉遒劲,所不同者,这部比“暴裂”少了些从阶级角度阐释中国的“野心”,多了些个人选择对事件和人生的影响。算是比较成功的西部公路片了,王学兵戏份吃重,独挑大梁,演技自然,很替他高兴,演活了一位悲剧命运的小人物,开头的羊和最后的自己,那么像。小娃娃演得也好,好多表情包脸,与王学兵很搭,最主要是观感较佳,喜剧恰到好处不会尴尬。马伊琍戏份少却出彩,等待与选择,无言却深情。最后的彩蛋用心,颇有些《独自等待》的意思,赞。
算是近期院线中难得及格的一部国产片了。西部片和公路喜剧的混搭,编导明显是借鉴了《无人区》和《完美世界》的故事外壳,但故事节奏处理得较为混乱失控,后半段太多莫名其妙的剧情推进和强行收拢的故事线,让影片的叙事彻底垮掉,如果不是一帮主演的演技在支撑着,影片甚至连明确的高潮戏都不存在,马伊琍的故事线完全是脱节的……
泛着黑色幽默的公路片,汇入国产片西部大开发的潮流,值得一看;叙事线索略芜杂,面面俱到不可取,删繁就简突出重点更佳,前半部铺垫细腻但也较冗长,造成后面过于戏剧化剧情的展开束手束脚;表演上佳,很具感染力,小演员灵气可爱;首尾呼应的合拢成圆,鸵鸟指代的逃避人生,完成度不错。无论选择哪条路,都绕不过命运荒唐的玩笑,相逢际遇的温暖是生命里短暂的亮色,希望你不要忘记我。
整体状态还行,线索也很多。不过感觉还是不少遗憾,有些线突然就断了,或者缺少些合理性。
3.5 “每次相遇都是一个岔路”,有点科恩兄弟(或宁浩)乱入文德斯的意思,兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片。主题压着拍,涉及浅显的底层话题,但更多则是际遇与宿命的交叠。王学兵、马伊琍包括小演员的表演都很生动,“亚洲新人奖”BP的一贯水平,放在华语环境下鼓励性多给半星。
挺喜欢这部不动声色的电影,全片没有什么呼啸的东西。不炫耀风格,也不好用什么文艺片商业片西部片去概括。人就是人,人与人之间的互动自有其动人和有力之处,不管你是什么身份。不太喜欢结尾,在那之前我很长一段时间甚至忘记了摄像机的存在,对一部故事片来讲这是最高的褒奖了。
不够黑,不够荒诞,尚且可看。
2018205.三星半。又名"杀死那个天真boy"。公路片,一点黑色,一点荒诞,但又都不够。整体可以更紧凑些。ps,前排两个全场屏摄,后排两个全场同声评论音轨加电话踢椅子,"说不说得动是能力问题,说不说却是态度问题。"
“一片树林里分出了两条路,而我却选择了人迹更少的一条,从此决定了我一生的道路。”这部电影就跟这首诗一样,是不按套路出牌的,任性的、丰富的作品。
鸵鸟与血隐喻了整部电影。人比土地蛮荒,于是在蛮荒的理念下,全是弱肉强食物竞天择的残酷。很有沙砾质感的电影,就连黑色幽默都像在磨着皮肤。非常喜欢王学兵的表演,很抓人,尤其是那粗糙而天真的笑,而他与尕娃之间的火花,也把同是天涯沦落人的奇妙给烧得劈啪作响。要是后面更精炼,会更好。为很有想法又很有才华的导演/编剧唐高鹏、编剧/演员岳小军打个Call。
公路、犯罪、“西北式”喜剧,有点态度和意思,但想硬,硬不过《无人区》,想荒,荒不过《一个勺子》,同是处女座,唐高鹏导演和陈建斌的老师差距很明显了。小男孩很有意思,连明显的笑场戏都让人舍不得怪罪,真是未来可期。
非常喜欢,大西北菊次郎的秋天,喜剧(??)版《暴裂无声》,王学兵现已加入我的【最想和他在昏暗逼仄的地下室脏兮兮的床上做现实主义爱的国内男演员TOP 5】榜单!
7.5/10,意外的好看。属于靠演员撑起来的公路电影,王学兵回到西部,操着新疆口音贡献了自己非常出色的表演。三星半。