1 ) 永远无法破蛹成蝶!
刚看完这部电影,脑海里仿佛重复着男女猪脚初见的情景:羞涩的男主角在门外初次见到了孤身一人的女主角。“给你”,“你认识我吗?”“不,我只是想请你吃一个。”“你好,我叫文浩,张文浩。”两个人的故事就此展开~
一直读不懂的女主眼神里的孤寂,一抹孤独的身影背对着镜头,无言,仿佛无法与周围的世界相容。
随后,我逐渐了解到她的过往,一段悲惨的经历,一个渴望幸福的灵魂。很难想像多少个夜晚,她独自一人,默默地祈祷幸福的来临。可惜,谎言终将被戳穿,事实终将被呈现。一个曾经即将成婚的幸福女人换身为一个戴着面具的杀人犯。也许,她曾试图挽回,试图拯救脆弱的心。然而,她的无助和恐惧一次次的将她推向更大的深渊···
她曾幻想着像孔雀有美丽花纹的翅膀,用自己的翅膀抵御危险和恐惧,但是,一个向下沉沦的的灵魂却永远不会破蛹成蝶···
2 ) 做回你自己
最后,男女主分离之际,男对女说:你还是要做回你自己。不要被抓住。。
而女最终跳楼自杀结束了自己悲惨的人生,那一刻,她确实做回了自己,就像火车行驶到了终点,她不必再躲躲藏藏,也无需再做别人,死亡便是她的安宁———一种她在活着的时候得不到的小小奢望。
也许女主爱过男主,也许没有。但是,我想对于任何一个女人来说,
总是渴望被爱被呵护的,尤其是遇上男主这样的一个不错的男人。
还记得影片开始的时候,女主是那么关心买的围巾是否能够让未来的婆婆满意,当男主说一定会满意的时候她那开心的笑容;关切地叫男主带伞不要淋雨以免感冒;还有,在她的办公桌上的日历上也标着拜访男主父母的日期和计划,以及与结婚有关的幸福心形图案等等。可见,她内心是积极地想要生活下去的,内心是满足地爱着的。
就像影片中说的,她不过想要的是普通人的幸福。影片中她突然给男主电话却不言语;当男主问她有没有爱过他时她摇头后留下泪水;包括后来自杀前看到男主呼唤自己、以及坠楼那一刻留下的泪水。所有的这些,便是让人知道,这个被一个男人深爱着的女人,虽然走上了不归路而心中充满恐惧与绝望,但还有爱。即使已经成了杀人犯而被警方包围,即使已经走投无路,对生存失去了信心,但她最后还是带着被深爱的幸福和感恩而去,因为也许她意识到,男主虽然已知道她真实身份但依然爱着她。
虽然她一生努力但最终无法摆脱悲惨命运,害人终害己,但我想,在她以自己真实的身份,在男主眼前坠楼的那一刻,她的心情是既遗憾不甘又幸福满足的,毕竟,被爱过,已经无悔了。即使知道自己不能爱和被爱,但也许在心里还是感恩地爱着男主,所以在坠楼死亡的那一瞬间流下了泪珠,竟然回忆着男主充满爱意地抱着自己轻吻自己头发的小小幸福时刻,也许这就是她这一生最值得回忆的最珍贵的记忆,也是最大的幸福了。
假如有来世,希望悲惨和不公的命运能远离她,她也能承受一份能带给她安宁和幸福的爱。
3 ) 韩国电影《火车/救命》,一部寓意深刻构思巧妙结局耐心寻味的好影片。
这是根据日本同名小说改编的电影,虽然影片延续着小说原著的思想思维方式,但是表现手法和故事情节已经完全不同。人生就像一列行进中的火车,能不能走到终点,就看你如何驾驭列车,能不能克服途中遇到的艰难险阻。
我是认真的看待这部影片的,虽然曾对主人公假借别人的身份生活而对她肆意指责,她为了自身的安全把无辜的人给残热的杀害了。可是,当你看完她悲惨的故事的时候,你就会反过来去同情她,理解她,为她惋惜、为她伤悲,也为她的行为感到痛心。
车琼善,是她真实的身份,就是这个可怜的车琼善却活得像个乞丐一样甚至乞丐都不如,乞丐基本上还不会遇到闪身之祸,还没有人跟着屁股一路追债。这究竟是什么日子,何时才能到头!
男主人公对爱情的忠贞让人感动,他义无反顾的去拯救自己爱着的女人,也历经了巨大的磨难和挫折。可是,最终,还是只能看到自己的爱人在警察的围堵中跳下高楼,落入疾驰而来的火车前面,淫灭在朦胧的火车轮下.....,泪水、哭声、沉重的音乐、凄厉的风声,好了。我够了!这他妈的算什么世道?我想我基本上无语了!
4 ) 火车最大看点——金敏喜细致表演
边永驻的《火车》改编自日本国民小说家宫部美雪的畅销小说《火车》。
宫部美雪通过小说反映日本信贷系统对于国民的危害
类似于目前大学生裸贷最后无力偿还而自杀、卖淫的社会问题
这部电影梅米认为最大的看点是金敏喜((获得第67届柏林国际电影节最佳女演员和第37届韩国青龙电影节最佳女主角,百想艺术大赏最佳女主角))的表演
电影中一个场景金敏喜杀人之后,摘下手上戴着的粉色皮胶手套,对着自己的脸左右煽打时的眼神,面部表情,肢体动作把杀人后的愧疚感、恐惧感和不得不杀人的坚定感表演到了极致
电影结束时,男主找到女主,两人相遇于人来人往电梯口,金敏喜把内心的羞愧、不安、甚至还有深深的委屈感,通过手的动作,表情和嘴唇动作演的非常到位。
类似戛纳影后全度妍在《密阳》电影中自杀后却又后悔,跑到大街上疯狂的寻求帮助时的表演。
也类似于戛纳影后《卡罗尔》的女主角Rooney mara在电影结尾时,从餐厅一头走向卡特布兰切特时眼色的变化,嘴角的浮动程度,面部表情的递进。
《火车》女主金敏喜透过非常细致的表演,把人性的复杂演绎到了极致,是电影最大的看点。
5 ) 一场星辉斑斓的梦。
金基德导演一贯从小人物入手,从微观世界挖掘人性弱点。
女主原生家庭不好,为了生存只能四处躲在阴影里,在别人的影子里存活。不敢站在阳光下呼吸。
女主沉浸在爱情里,因为一通电话,却惊扰打断了女主的梦,她只能仓皇逃跑。
剧情:
即将结婚的妻子突然消失,男主和曾经做过警察的哥哥一起追查消失的妻子,发现她是冒名生活,她原本的家庭父亲欠高利贷,母亲被债主杀害,自己也当过妓女还怀过孕死过孩子,她杀了独身女性冒名顶替而生活。认识男主也是因为蹲守新身份,正要陷入跟男主的热爱,被一个欠款电话提醒了身份,只能仓皇逃跑潜伏在新身份人面前,准备再次下手。
6 ) 《火车》:生活中,你又活成了谁的样子?
可能是她从没有真正感受过幸福,所以急着想变成跟过去的、现在的自己不同的人。为了达成这样的愿望,她选择了不太聪明的方法,她没有去寻找“应有”的自己,而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子,而且她住在塑料沙漠中的空中楼阁上面……——《火车》
因为是改编的原著,所以总觉得名字和影片没太大关系,反而叫做蝴蝶更贴切一些。
这个女主也不知道该称呼她什么名字合适,毕竟影片中她拥有着多重的身份,虽然身份不断转换,但是她始终没能破茧成蝶,逃脱厄运,反而在摆脱命运的道路上越陷越深。
故事就像案情一样,抽丝剥茧般一点点展开,也将女主的悲惨身世一层层展示出来,因为父亲深陷高利贷的漩涡,女主的命运便从一开始就被牵连其中,成为孤儿,失去家庭,身陷风尘,失去孩子,命运的悲凉只会变本加厉地压在她身上。她痛恨着那个父亲,甚至向神灵祈祷他早日死去,就像《庸才》里的主角一样,整个人生都还没有开始就已经崩塌。
但是她并没有屈服于命运,而是不择手段地寻求着改变,即使是鸠占鹊巢,欺世盗名地活着,也要勇敢面对来自地狱的业火。为了别人眼中再普通不过的幸福,她要向无辜的人举起屠刀。为了隐瞒谎言,还要继续背负着罪孽前行。
作为一个还有十几天就要出嫁的准新娘,她心中是和其她女性一样憧憬着美好的,甚至要比普通人更渴望温馨的生活,虽然最后一幕里,男主歇斯底里地追问她到底爱不爱自己,她却只想要逃避,但任谁都能看出,她多么希望真相从来没被揭露过,在男主面前,永远都是那个喜欢小动物的可爱女人。
有多少人的命运如斯,从一出生就注定了要努力生存,而所有的努力也只不过是要成为一个普通人。我们在这个充满阳光的人间,把自己变成魔鬼,追求着的却是人类的生活。男主对她说,希望她会得到幸福,以她自己的身份。可是一生都在追求幸福的她,却只有在最后跳下去那一刻,才真正掌握了命运,自主选择了离开的方式,也许,最后留下的泪水,不是为他而流,也是为自己而流。
这个故事其实很像东野圭吾的《幻夜》,那也是一个为了改变命运,无所不用其极的女人,她占用别人的身份,谋取自我的幸福,一生活在别人的名字里,对于早就有了觉悟的她们,区区一个身份又算得了什么。
我们每个人在这一生的旅途中,开始检票上车,跟随着铁路开往各自的远方,最后又回归同一个终点。路途可能有阳光相伴,也可能是风雨交加,这个远方有可能是你自己的选择,也有可能是别人的怂恿。我们分别扮演着自己的角色,追求着自己的幸福,也许,没有到终点之前,我们始终都不明白到底活成了谁的样子。
我们要花多少时间,才敢相信,我们的生活除了自己空无一人。才敢相信在我们的生活里,我说对了,就是对了。我们要走过多少岁月,趟过多少眼泪,越过多少恐惧和流言蜚语,才敢相信自己的正确。
7 ) 《火车》电影VS小说
先看了电影的《火车》,彼时惊为天人。
最近看了小说原版。
万万没想到,二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪,竟然是两个完全不一样的故事。
看电影之前电影梗概写着:由一个女子的神秘失踪,引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
电影拍了什么?电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事,男女主正面出现开启剧情,女主失踪之后,男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人,为什么要冒用别人的身份,怎么做到的,最后揭露真相。
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众,直到最后女主的身份真相大白,动机和过去一切揭露,高潮戏份,相遇、对峙、结局,电影元素一切具备。
因为电影的一板一眼的悬疑特质,我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验,毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本,精彩的剧本脱胎与精彩的小说,这个顺序是无可厚非的。
小说版《火车》却完全出乎我的预料,失踪女子至始至终未在书中露面,而是由旁人进行描述,“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子,完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子,而不是顶替人的“女主”,借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
对比二者,导演的取舍功力,把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编,直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影,对调整个故事中主配角的位置,把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末,把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行,让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
想象一下如果对调了观看的顺序,先看的小说,后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者?
大部分的情况会是这样的,一旦先有小说,小说的书迷就有了先入为主的态度,再看到被改编得面目全非的电影,开始时是摸不着头脑的疑惑,之后是以小说为标准批评电影中做出的改变,甚至最后摇头大呼上当,埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
可真的是这样吗?
如果按照书本一板一眼拍出来,搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选,重新找到侧重点,甚至换掉角色的比重,拍出来的电影,是否仍能成为一部好电影?
虽然最后我仍有一个疑问,是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题,却仍然好看成功的《火车》电影?
剧情还行,结局有点乱
“这是她生命中最美丽的一次下坠,她终于自由了。。。”过普通的生活,这是最奢侈的愿望。
还好,我喜欢这种迷雾模式的电影,真相一点点蔓延开来,不过真相对人物的吞噬感稍弱了些,导致最后的高潮有点松,但总体来说故事还是很耐读的,逻辑也还算通顺。只是搞不懂片名为啥叫《火车》。。。
一个从小生活在父亲债务下的女人,为了拯救自己的人生,获得幸福而一路狂奔。故事拍的挺好的,悬疑挖的坑和填的坑都很好。有人评论,唯一的缺点就是女主不够美。真是眼瞎啊,金敏喜简直美到天边了好嘛。
故事不错,前面拍的还不错,后面就不行了
6.9分,为啥会被豆瓣归类为恐怖片?跟恐怖有半毛钱关系?导演对原著的理解只停留在表面,因为叫做火车,你就安排女主死在火车轨上啊?也太肤浅了吧?女主也主演过《小姐》,不过并不是太欣赏她的颜。感觉《火车》这本小说就不适合拍成电影。
继《白夜行》的改编版较量,日剧版品质明显输给韩影版之后,这次的《火车》,棒子又赢了!相形日剧SP一板一眼的改编,还不如像韩影版那样将故事来个正面硬捍来得爽气!故事也好看了,主题也明确了,气氛也更惊心动魄了,这个故事要用影像讲出来的话,绝逼不能像小说那样用百分百侧写法。
他还是叫着他初识她时她的名字
意思不大
好故事拍成的差电影
片名叫《火车》不如叫《蝴蝶》来得好吧,抽丝剥茧一点点揭开故事真相,悬念基本保留到了最后,要是结尾能更好就好了。这个故事告诉男同胞,找老婆要找父母健在且社交圈完整的,闪烁其词隐瞒自己过去的都是定时炸弹。
不知道为什么叫《火车》,叫《孔雀蝶》更合适,也许小说里说得比较清楚。作为惊悚和悬疑片,冗长拖沓,节奏散漫,想象“犯罪场景”再现的之类的插入很笨拙,没做好悬念的编织和最后的释放。作为苦情片,对女主角人生处境的描述远远不到位,不能引发观众同情心。
点评你就点评!!那些自称原著党、日版党的傻逼们能不剧透麽?!!!!!!!!!!!!!
宫部美雪同名原著改编的悬疑片。没看过日剧版(1集)和原著。就此韩版来看,拍得比较拖沓。只能说一般。男主角不断咆哮很招人烦。男二号赵成夏演得好【“火车”来自佛教用语,指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云:“人以恶应堕恶道,命欲终时,地狱众火俱至,必有火车来迎。”】
因为很早前看过日版,所以在悬念的部分就没什么太多期待了。韩版最大的变化是增加了李善均那个角色的戏份,这样可以有很多当事人的心理描写。不过日版有个好的地方就是女主角一直没拍实,像个概念化的符号角色。整体喜好偏韩版多些,因为这个更电影化
电视剧里的主角们更多是中年人,符合我认为美好的还在后头的期待。金星你快快长大,就可以演女主了哦。
原来以为跟荷兰那部神秘失踪有点像
故事真好,拍的真不够好。高潮部分,电梯相遇,情绪到了顶点,再往前,却一路翻滚下去,归于平常了。日版和宫部美雪的原著,都是怎么处理结局的?
女主角不是一般的丑
结尾真是改得狗尾续貂、画蛇添足!就像原作那样冷静而节制地走到结果不好吗?非要上演狗血的软弱感情戏码 魔女之所以成为魔女 是因为走到了地狱的尽头 不存在悔改可言 男主感情这么外露干啥啊 抽疯似的