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剧照
更新时间：2024-05-24 00:24
详细剧情
亚历克斯、大卫和朱丽叶三个好友合住在一户公寓内，三人征集新房客时问出各种怪异问题，玩的不亦乐乎，最后在朱丽叶主张下，吸纳了写作的单身男子雨果，岂料雨果入住不久就身亡在屋内，惊慌的三人发现了雨果装有巨额现金的箱子，金钱诱惑难以抵御，他们悄悄将雨果分尸掩埋巨款在手的亚历克斯和朱丽叶春风得意，但会计员大卫却终日忧心忡忡，终于大卫在二人挥霍钱财后暴发，将钱箱搬到阁楼收藏看管。与此同时，两名匪徒为了寻找钱箱，一路大开杀戒，并闯入了三人的公寓，大卫突然发力将匪徒杀死，此时的大卫，已经愈发神经质，将事情引向了更加危险的方向。
长篇影评
1 ) 坟其实不浅，只是人心太深
大师1994年的作品，一面世，压四座。其实我是前两天先看的《罗拉快跑》，再看的《Shallow Grave》，所以片头低视角扫街的镜头让我看到了《罗拉快跑》的影子，其实按照影片上市的时间顺序，完全应该是《罗》借鉴了它才对。 影片其实很荒诞 很颓废 也有些漫不经心的粗线条，毕竟它不是希区柯克式的推理片，而且情节上的一些不合理性也只能不去深究，因为如果去深究，你会痛苦的发现，太多地方经不起推敲了。
影片的精彩在于，它告诉你，人性其实很脆弱，友情其实很不是玩意儿，你以为的，你看到的，你相信的，都不一定是真的。即便是真的，随着时间的推移，外力的影响，也会发生改变，甚至是天翻地覆的变化。
My Vote = 8
2 ) 主题跟《猜火车》如出一辙
很多名导的处女作都预示着日后大部分作品中的主题和表现风格，波兰斯基的《水中刀》是最显眼的，而Danny Boyle的这部《同屋三分惊》也甚为夺目。主题跟《猜火车》如出一辙，好朋友之间的信任与猜忌；剧中英式幽默对白层出不穷，譬如开头筛选房客的场景；美术和布景在反映时代特色方面显得相当有代表性，譬如那个宽敞的公寓；血腥暴力场面处理得相当不赖，处理尸体和室内搏斗两场，难掩一股黑色幽默的气味；跟猜火车一样，两部片子的开头都毫不例外地采用了节奏明快的Techno电子乐引入故事，不过这部处女作尚算青涩，欠缺一些令人惊艳的天马行空段落，比如像《猜火车》里的那个马桶。人物角色方面，势均力敌的三位都让我记忆深刻，依然最喜欢女性角色，在热情和冷酷之间跳跃着聪敏的火花
3 ) 請告訴我shallow grave的含義！
1.為什麼叫shallow grave?找不到題目出處我好難受！
2.總結我看的英國牛逼電影：嚴肅的一定是抨擊世人道貌岸然骨子腐朽不堪，個性的一定是常年嗑藥後的世界觀跟喝高了的視覺感。難道英國人閒暇就是喝酒胡鬧了？不神經兮兮就不算叼是嗎？還有，英國人面對橫財一定是要花天酒地到處招惹麻煩結果害自己嗝屁著涼？
3.此片在猜火車之前，很明顯不論導演的掌鏡能力還是對演員的調教都還在路上；
4.男二的內心世界描寫得有些面具化，很沒說服力；
5.整部影片氛圍做得很不錯，但是氛圍大過情節的拍攝方式讓我覺得很乏味。導演的懸疑感來自希區柯克，古怪感來自庫布裏克，影評人說他還帶有昆汀的味兒此處我認為是太過擡高小混混昆汀，danny boyle本身就是大師跟昆汀時代一致何談他的血腥暴力學自昆汀？我很驚訝，貧民窟的百萬富翁那麼主流好萊屋的片子居然也出自boyle之手，太詭異了；
6.不得不說ewan mcgregor，不知道他給我驚喜多還是驚悚更多。。。他的介紹第一句就說他『在英國主流電影、獨立電影及藝術電影上各有傑出成就』，什麼都強，也就等於什麼都不強。猜火車是boyle的巔峰，裏面的ewan也是狂的登峰造極。看到大魚裏面的他我覺得很奇怪，英式嗑藥興奮狀態到了美國電影就是psychopass，可能他覺得是拓寬影路而在我看來只不過是拉低自己。而在枕邊書裏面看到嫩到還沒長毛的ewan全裸色情出鏡的時候我大概驚訝了一秒就懂了，他是個熱愛自己事業的人，但本身並不是存在感特強氣場特大的個性演員，他的各種嘗試跟妥協都是他為事業而努力的一種表現而已。並非所有好演員都是神級，猜火車在我心中給了他太高的起點以至於讓我先入為主的認為他內核就是個狂氣的翻了天的猛男。仔細查了下他的演藝經歷，真是要嚇尿，從探訪野生北極熊，到急症室的春天，到長路漫漫，到什麼黑鷹墮落，他真是雜食得讓我都覺得飽了。感謝蘇格蘭的野性生存，感謝boyle吧小ewan，anyhow，我還是喜歡你的。
4 ) 《浅坟》——以暗为光、以光为暗的人
一位好友曾经对我说过一句话，一个人是不会对另一个人存在绝对的信任，这便是人性。在人性没有被剥离之前，我们只能和这样的自己以及朋友，共同生活在地球上，只要不出现如此片的那种情况，或许我们就会彼此相安无事，白头到老夕阳下啐着酒，相谈甚欢感喟人生，不论是好的还是坏的，眼神游离之间无需黯然神伤。
电影在一张惨白的面孔中，一段独白以及炫耀急速后退的马路，还有迷雾般的丛林，旋转的旋梯中开始，三个乐趣融融的室友煞有介事的坐在那个绿色沙发、红色背垫对面，已近自我的调侃着那些前来租房的人，而这些人是什么样的或者他们都代表那一种类型的，全然并不是重要的。看着这一段的时候，只认为这只是导演的另类风格的展现，但是随着剧情的不断推进，才发现其实这其中埋藏了更深的涵义以及更广为的象征性。
于是当那个雨果出现，黑色惊悚的元素开始在漫不经心的美好友情中开始铺垫，如同音乐的电子神经性质的触点，红色的大门、红色的电话、红色的床单，欲望与恐惧共生共存，而人性的善与恶，暗与光的转换也只在一瞬之间，在我们还无法详细分辨的时候，这个祸福已然是相吸的，决定者，便是自己。
在那一片红色中，无时不刻都在向我们传递着代表自信能驾驭男性朱丽叶的欲望，讨厌孩子的艾利克斯则是一个真正的玩小聪明不愿承担责任内心感性如同孩童般无知者，而那个从事会记工作的大卫，则是代表着在科学文明流水线下，具有超高的逻辑思维而缺乏正确情感抒发的内心压抑者，三个人在光明之中是完美组合，可是这并不代表人性中不可剥离的恶，而这个恶在没有特定的事件引导下，它仅仅只会在内心中被封印在深处，就如同这个旋转的旋梯一样。
而，这个平衡，或者暗成为了光，在艾利克斯几乎无知的劝说中，理智的大卫以及性感的朱丽叶被轻易劝服，只是接憧而来的却是一片黑暗。故事的发展在主线以及辅线中推陈，三人为了保有那一箱金钱，必须处理掉雨果的尸体，而另一路人马正在寻找雨果，这个情节的设置让我想起了岩井俊二《燕尾蝶》，迷雾般的丛林，慌乱的有悖自我的痛苦。
只可惜如同《燕尾蝶》一样，金钱带来的快乐总是短暂的，在金钱以及朱丽叶与艾利克斯放浪的快乐中，一直认为自己是被迫犯罪的大卫，他将自身难以承受的痛苦推至给了朋友，于是怀疑、不信任以及自身的欲望，如同放弃光明的黑暗一般，将整个大地以及心灵的细微之处团聚成灾，大卫成为了一个真正的杀人凶手，他从光明的房间来到黑暗的阁楼，朱丽叶继续用自己女人的身份辗转在两个男人身边，而那个荒诞无谓的艾利克斯，则最终为了朱丽叶而放手一搏，可惜人性并不是如此简单。
当那个绿色沙发再次出现的时候，坐在那里的人再不是前来租房的人，而是代表着接受审判的三人，当然审判者是警察。虽然这个象征性如此明显，但是在此处出现并非仅仅是一种形式，从心理学的角度看，这实则是三人对自身内心欲望的正视面对袒露，没有忏悔没有悔过之意。自然，结局在意料之中却也在意料之外，最后艾利克斯的那个笑，让人意味深长回味渗析，那时我想，朱丽叶或许是爱艾利克斯的。那个近前来拍照的闪光灯下，不知是失去灵魂的尸体，还是孩子成功隐瞒家长的得意。而，当朱丽叶发出的那一声声惨烈的嘶叫，才让我们看到了罪恶深处，全然自我善的丧失。
有人或许会问，那么我们还可以相信什么，其实我们可以相信很多，最少可以相信的，就是暗便是暗，光便是光，沐浴在阳光下的我们，却不可将灵魂交付与黑暗，这样我们才能有一颗“Happy Heart”。
2010-6-21
电影在一张惨白的面孔中，一段独白以及炫耀急速后退的马路，还有迷雾般的丛林，旋转的旋梯中开始，三个乐趣融融的室友煞有介事的坐在那个绿色沙发、红色背垫对面，已近自我的调侃着那些前来租房的人，而这些人是什么样的或者他们都代表那一种类型的，全然并不是重要的。看着这一段的时候，只认为这只是导演的另类风格的展现，但是随着剧情的不断推进，才发现其实这其中埋藏了更深的涵义以及更广为的象征性。
于是当那个雨果出现，黑色惊悚的元素开始在漫不经心的美好友情中开始铺垫，如同音乐的电子神经性质的触点，红色的大门、红色的电话、红色的床单，欲望与恐惧共生共存，而人性的善与恶，暗与光的转换也只在一瞬之间，在我们还无法详细分辨的时候，这个祸福已然是相吸的，决定者，便是自己。
在那一片红色中，无时不刻都在向我们传递着代表自信能驾驭男性朱丽叶的欲望，讨厌孩子的艾利克斯则是一个真正的玩小聪明不愿承担责任内心感性如同孩童般无知者，而那个从事会记工作的大卫，则是代表着在科学文明流水线下，具有超高的逻辑思维而缺乏正确情感抒发的内心压抑者，三个人在光明之中是完美组合，可是这并不代表人性中不可剥离的恶，而这个恶在没有特定的事件引导下，它仅仅只会在内心中被封印在深处，就如同这个旋转的旋梯一样。
而，这个平衡，或者暗成为了光，在艾利克斯几乎无知的劝说中，理智的大卫以及性感的朱丽叶被轻易劝服，只是接憧而来的却是一片黑暗。故事的发展在主线以及辅线中推陈，三人为了保有那一箱金钱，必须处理掉雨果的尸体，而另一路人马正在寻找雨果，这个情节的设置让我想起了岩井俊二《燕尾蝶》，迷雾般的丛林，慌乱的有悖自我的痛苦。
只可惜如同《燕尾蝶》一样，金钱带来的快乐总是短暂的，在金钱以及朱丽叶与艾利克斯放浪的快乐中，一直认为自己是被迫犯罪的大卫，他将自身难以承受的痛苦推至给了朋友，于是怀疑、不信任以及自身的欲望，如同放弃光明的黑暗一般，将整个大地以及心灵的细微之处团聚成灾，大卫成为了一个真正的杀人凶手，他从光明的房间来到黑暗的阁楼，朱丽叶继续用自己女人的身份辗转在两个男人身边，而那个荒诞无谓的艾利克斯，则最终为了朱丽叶而放手一搏，可惜人性并不是如此简单。
当那个绿色沙发再次出现的时候，坐在那里的人再不是前来租房的人，而是代表着接受审判的三人，当然审判者是警察。虽然这个象征性如此明显，但是在此处出现并非仅仅是一种形式，从心理学的角度看，这实则是三人对自身内心欲望的正视面对袒露，没有忏悔没有悔过之意。自然，结局在意料之中却也在意料之外，最后艾利克斯的那个笑，让人意味深长回味渗析，那时我想，朱丽叶或许是爱艾利克斯的。那个近前来拍照的闪光灯下，不知是失去灵魂的尸体，还是孩子成功隐瞒家长的得意。而，当朱丽叶发出的那一声声惨烈的嘶叫，才让我们看到了罪恶深处，全然自我善的丧失。
有人或许会问，那么我们还可以相信什么，其实我们可以相信很多，最少可以相信的，就是暗便是暗，光便是光，沐浴在阳光下的我们，却不可将灵魂交付与黑暗，这样我们才能有一颗“Happy Heart”。
2010-6-21
5 ) 要么不做，要么做完
最初想要看《浅坟》这部电影是因为男主角伊万·麦格雷戈，当时刚刚看完《猜火车》，觉得这个长得像杰拉德声音像贝克汉姆的哥们可不普通，于是就百度了一下，哟，和我一样讨厌好莱坞偏爱文艺片的好青年啊，于是立刻有了好感。接下来自然就想找几部他的作品，其中伊万早期演过一部《浅坟》，导演也是《猜火车》这位，于是当时就想，为什么不看。
恩，为什么不他妈的五年之后再看。
现在想起来，当时我没有马上就看的原因竟然是找了足足一整天都没有找到可以下载的资源，I just want to fuck myself。可到了五年后的今天，我发现甚至在线都可以看完这部电影，你说这社会是有多进步。
“如果你无法相信你的朋友们，那怎么办，那怎么办？这个故事有可能发生在任何城市，They are all the same。”这是电影开场的独白，这也是导演一开始就定下的基调：“亲爱的影迷们，从家里找出你的水果刀，约出你最亲近的好友们，杀了他们。”哦，算了，我又教坏你们了。
事实当然不是这样，其实故事有点儿像和尚吃水。一个和尚抬水吃，两个和尚挑水吃，三个和尚没水吃。不过是揭露一点儿人性的阴暗面而已，你们可千万不要真的为了吃口水就手刃自己的好友，要不然你下次请我吃饭我都得喝自己带着的水不是？顺便@我的所有好友。
当然，你也可以理解为我的这次“@”是希望你们请我吃饭了，我不怕死。顺便@我的所有好友，Twice。
我是一个从来不剧透的有职业道德的人，所以我很少提及电影里的具体情节。但也许所有的阴郁的电影面里都会有它想要宣扬的健康的一面，所以有句台词在电影中重复了好几次，它说，
要么不做，要么做完。
所以有些心思，要么就永远别想，一旦开始了，哪怕是最好的朋友，也要杀掉，然后碎尸，然后掩埋。
只是，坟不能挖的太浅。
其实我特害怕有人误会我写这些的初衷。气氛让我说的很扭曲，我一直认为，当你能毫不掩饰的直面人性的丑恶时，你才会心甘情愿的将它抛弃并展现人性剩余的光辉。极端到达尽头便是另一种极端。所以说，别怕欣赏和赞扬所谓颓废压抑的电影，其实存在于邪恶中的那种鼓舞向善的力量反而更加强大。阅尽世间冷暖，才知真情可贵。
最爱《天生杀人狂》里的那句，
我善良的一瞬，胜过你邪恶的一生。
恩，为什么不他妈的五年之后再看。
现在想起来，当时我没有马上就看的原因竟然是找了足足一整天都没有找到可以下载的资源，I just want to fuck myself。可到了五年后的今天，我发现甚至在线都可以看完这部电影，你说这社会是有多进步。
“如果你无法相信你的朋友们，那怎么办，那怎么办？这个故事有可能发生在任何城市，They are all the same。”这是电影开场的独白，这也是导演一开始就定下的基调：“亲爱的影迷们，从家里找出你的水果刀，约出你最亲近的好友们，杀了他们。”哦，算了，我又教坏你们了。
事实当然不是这样，其实故事有点儿像和尚吃水。一个和尚抬水吃，两个和尚挑水吃，三个和尚没水吃。不过是揭露一点儿人性的阴暗面而已，你们可千万不要真的为了吃口水就手刃自己的好友，要不然你下次请我吃饭我都得喝自己带着的水不是？顺便@我的所有好友。
当然，你也可以理解为我的这次“@”是希望你们请我吃饭了，我不怕死。顺便@我的所有好友，Twice。
我是一个从来不剧透的有职业道德的人，所以我很少提及电影里的具体情节。但也许所有的阴郁的电影面里都会有它想要宣扬的健康的一面，所以有句台词在电影中重复了好几次，它说，
要么不做，要么做完。
所以有些心思，要么就永远别想，一旦开始了，哪怕是最好的朋友，也要杀掉，然后碎尸，然后掩埋。
只是，坟不能挖的太浅。
其实我特害怕有人误会我写这些的初衷。气氛让我说的很扭曲，我一直认为，当你能毫不掩饰的直面人性的丑恶时，你才会心甘情愿的将它抛弃并展现人性剩余的光辉。极端到达尽头便是另一种极端。所以说，别怕欣赏和赞扬所谓颓废压抑的电影，其实存在于邪恶中的那种鼓舞向善的力量反而更加强大。阅尽世间冷暖，才知真情可贵。
最爱《天生杀人狂》里的那句，
我善良的一瞬，胜过你邪恶的一生。
6 ) 有槽点
卷头发走的时候防水袋貌似没打开就放进箱子走了，而在女主车上的时候，却是整整齐齐码好的。
这钱的归处还是个问题，就算他完全没杀人，藏尸什么的也要在里面待一阵子。这几个犯罪团伙做的案子有很清晰的监控，所以警察很大可能会追问钱的去向。就算撒谎，也肯定有人怀疑的。没道理不检查屋子。女主最后也没确定是走还是不走，走的话也可能会再找回来，或者自首被逮捕招供。还有其他意外因素。怎么看，最后能完全落到卷毛手里都是有些不可能的。
结局意义很不错，但是剧情隐含着很多的槽点呀。
这钱的归处还是个问题，就算他完全没杀人，藏尸什么的也要在里面待一阵子。这几个犯罪团伙做的案子有很清晰的监控，所以警察很大可能会追问钱的去向。就算撒谎，也肯定有人怀疑的。没道理不检查屋子。女主最后也没确定是走还是不走，走的话也可能会再找回来，或者自首被逮捕招供。还有其他意外因素。怎么看，最后能完全落到卷毛手里都是有些不可能的。
结局意义很不错，但是剧情隐含着很多的槽点呀。
7 ) 任何时间任何地点
这是个关于会计的电影：他们都讨厌我们，所以他们信任我们。
电影开始是类似于选秀一样的选室友，这里的动机可以试着分析如下：
会计：我们现在来谈谈费用
医生：这世界上的好男人该没有死绝
记者：好玩
但显然他们把这个活动的娱乐性看得过重了（记者因此之后在一次宴会上遭到一个曾经被他拒绝的应聘室友毒打），似乎宣告着：岁月既长，玩闹够了再说，但显然他们不知道如何确认"够"这个概念。
于是女人通常是最先理智起来的，优雅的谈吐，壮硕的体格，甚至那么点隐约的危险，正当会计试图用费用做最后一块拒绝的挡箭牌，那个陌生男子不紧不慢地拿出一卷钞票：现金。
如果你曾经看过一种叫做资产负债表的东西，你一定会奇怪左侧的项目似乎并不是按照汉语拼音顺序排列的，他实际上是按照现金变现程度来体现的。而雄踞第一栏的则就是：现金。（这里其实包含现钞和银行存款及其他项目）
于是会计在现金面前软化了，记者在医生的笑颜里软化了，医生则明显在很多地方变软了。
然后，然后出现了一大箱钞票。
记得有个富翁整晚数钱，老婆埋怨没有隔壁的穷人家夫妇过得快活（这个故事的一个bug是既然是富翁那么怎么居住条件那么差呢，早年的隔音应该不差啊），富翁不慌不忙的说：这简单。于是他丢了一块元宝过墙，于是穷人夫妇开始窃喜但随即开始争吵。
何况不止是一块元宝而是一箱钞票。
大家似乎很理智，首先想到了不能让那个什么露出来的男人就那么躺着，于是他们就像去买野餐用具那样去买了锯子，铁锹，榔头，以及他们觉得专业干这个都要干的东西。这里记者显得非常八卦，他问那个医生：既然你每天都在杀人，分尸又算什么。会计从各个角度都觉得这样是不对的，但他也不觉得似乎报警就是唯一的办法，该有一个可以游走在期间的办法，而会计的本行就是这个。医生这个时候充分发挥了肉体的魅力，于是倒霉的会计很容易被摆了一道，他似乎是命中注定地完成了最困难的部分。记者挖了一个敷衍了事的坑（也就是这个最后出卖了他们），医生在旁边鼓励他们。
然后当医生和记者觉得可以拿着钞票开始酒池肉林的时候，会计显然不这么觉得。他开始被那种曾经自己创造出来的声音，影像折磨着。他把所有的钞票放在箱子里"冻结"起来，并且肆意偷窥监视室友的一举一动，并像一条大蛇那样盘绕在银箱周围。
当然这世界上的无主之财并没有那么多，堪称杀人如麻的两个房客旧同伙找到了三只业余小绵羊，当他们打碎记者的膝盖和把医生轻易捆绑停当后，他们近乎漫不经心地去收拾最后一个会计。结果他们活着上去，死着下来。而这一次几乎都不需要抽签，会计近乎熟练地分尸停当，然后埋坑了事。医生感觉到这个以前整天只会慌慌张张说"我去上班"的小男孩不同了，女人还有什么办法，自然是想办法和他上床。然后，会计并没有觉得从此有什么两样，当一对愚蠢得近似浪漫的警探催逼下，他准备独自带着皮箱走，被打到面目全非的记者说：让他走。
然后那个女的爆发小宇宙了，非但从背后捅穿了会计，然后对记者哀婉地说：你做得对，可是我……然后狠狠把刀戳入记者的肉背，然后拎着皮箱扬长而去。
结果吗……
这个故事是说最毒妇人心吗，是说友谊不可靠吗？
是说这种事情可以发生在任何时间任何地点。
电影开始是类似于选秀一样的选室友，这里的动机可以试着分析如下：
会计：我们现在来谈谈费用
医生：这世界上的好男人该没有死绝
记者：好玩
但显然他们把这个活动的娱乐性看得过重了（记者因此之后在一次宴会上遭到一个曾经被他拒绝的应聘室友毒打），似乎宣告着：岁月既长，玩闹够了再说，但显然他们不知道如何确认"够"这个概念。
于是女人通常是最先理智起来的，优雅的谈吐，壮硕的体格，甚至那么点隐约的危险，正当会计试图用费用做最后一块拒绝的挡箭牌，那个陌生男子不紧不慢地拿出一卷钞票：现金。
如果你曾经看过一种叫做资产负债表的东西，你一定会奇怪左侧的项目似乎并不是按照汉语拼音顺序排列的，他实际上是按照现金变现程度来体现的。而雄踞第一栏的则就是：现金。（这里其实包含现钞和银行存款及其他项目）
于是会计在现金面前软化了，记者在医生的笑颜里软化了，医生则明显在很多地方变软了。
然后，然后出现了一大箱钞票。
记得有个富翁整晚数钱，老婆埋怨没有隔壁的穷人家夫妇过得快活（这个故事的一个bug是既然是富翁那么怎么居住条件那么差呢，早年的隔音应该不差啊），富翁不慌不忙的说：这简单。于是他丢了一块元宝过墙，于是穷人夫妇开始窃喜但随即开始争吵。
何况不止是一块元宝而是一箱钞票。
大家似乎很理智，首先想到了不能让那个什么露出来的男人就那么躺着，于是他们就像去买野餐用具那样去买了锯子，铁锹，榔头，以及他们觉得专业干这个都要干的东西。这里记者显得非常八卦，他问那个医生：既然你每天都在杀人，分尸又算什么。会计从各个角度都觉得这样是不对的，但他也不觉得似乎报警就是唯一的办法，该有一个可以游走在期间的办法，而会计的本行就是这个。医生这个时候充分发挥了肉体的魅力，于是倒霉的会计很容易被摆了一道，他似乎是命中注定地完成了最困难的部分。记者挖了一个敷衍了事的坑（也就是这个最后出卖了他们），医生在旁边鼓励他们。
然后当医生和记者觉得可以拿着钞票开始酒池肉林的时候，会计显然不这么觉得。他开始被那种曾经自己创造出来的声音，影像折磨着。他把所有的钞票放在箱子里"冻结"起来，并且肆意偷窥监视室友的一举一动，并像一条大蛇那样盘绕在银箱周围。
当然这世界上的无主之财并没有那么多，堪称杀人如麻的两个房客旧同伙找到了三只业余小绵羊，当他们打碎记者的膝盖和把医生轻易捆绑停当后，他们近乎漫不经心地去收拾最后一个会计。结果他们活着上去，死着下来。而这一次几乎都不需要抽签，会计近乎熟练地分尸停当，然后埋坑了事。医生感觉到这个以前整天只会慌慌张张说"我去上班"的小男孩不同了，女人还有什么办法，自然是想办法和他上床。然后，会计并没有觉得从此有什么两样，当一对愚蠢得近似浪漫的警探催逼下，他准备独自带着皮箱走，被打到面目全非的记者说：让他走。
然后那个女的爆发小宇宙了，非但从背后捅穿了会计，然后对记者哀婉地说：你做得对，可是我……然后狠狠把刀戳入记者的肉背，然后拎着皮箱扬长而去。
结果吗……
这个故事是说最毒妇人心吗，是说友谊不可靠吗？
是说这种事情可以发生在任何时间任何地点。
8 ) DB的乌托邦
丹尼博伊尔早期影片都很惊艳，虽然浅坟是第一部个人片，已经初现大师色彩。猜火车直接将其推上大师宝座。后期片子虽然缺少了日天日地的魄力，但不会限制在单一风格里，本身也是DB的特点。
DB用鲜艳的撞色构建出浪漫的环境，三个好友住在湖蓝色房子里做着一场美梦。一笔意外的巨款，打破了三人之间的平衡，最后死的死伤的伤。这部片子里，公寓代表这理想化生活，钱是现实社会。一个理想败给现实的故事。
丹尼博伊尔擅长写乌托邦与生活的碰撞。可以看出，DB对乌托邦的向往。但是在这些片子的结尾，理想化都会被现实打败。也许在丹尼博伊尔心中，所谓乌托邦只能存在于心中的净土。
博伊尔成为大师的第一步。一间顶层公寓和一间阁楼。醒来发现朋友已经不再值得你信任。密闭的空间充满勾心斗角。这种酷英国透出的绝望气息是之前同时期的片子我所没有看到过的。最后伊万苍白的笑脸和血滴在英镑上的close-up深入人心。
Danny Boyle因为奥运会开幕式又火了一次，不过这部处女作只能算中规中矩，非常一般关于“钱”的剧本，稍微出彩的是三个主角的各种诡异性格
如果有一天，你不能再相信自己的朋友了。。。那是因为共同的利益转变为你争我夺。
1.猜火车的时候，我就厌恶伊万这B，夸张而放肆的动作和表情，让我直接想杀了他 2.沉稳，不管你是好人还是坏人，沉稳是成功之本，浮躁是惹祸根苗 3.不再看伊万不再看英式黑色幽默
谁笑到最后谁才是赢家。第一次在找到钱的时候放的ella的音乐my baby don't care for show 我笑了。很诙谐。第二次是ewan中刀子然后那个女人尖叫着跑去飞机场，镜头特写地板下钱上带着血迹，ewan躺在地板上面我又笑了
9th阁楼大作战红色夜幕下的分尸梦魇，伊万异装癖high翻结尾惊天逆转，凯瑞亡命医师逃之夭夭。鲍尔处女长片初显磕到死精神，迷幻手法在猜火车里发扬光大，欢乐闹腾在贫民富翁里登峰造极。鲍尔爱钱，更爱用钱作为导火索引爆故事。
影片的人物塑造丰满出彩：腹有良谋工于魅惑处乱不惊的女王范儿、玩耍至上欲望奔腾妙招迭出的弱受男孩、冷酷乖戾心思缜密强力爆发的无趣宅男。此三位在英伦黑色中密闭智斗，自是暗流汹涌高潮巨嗨。至于那友谊与信任的质疑，只能说是这逼装得忒没营养了。【★★★☆】【舍】
很好看~很时髦~不过我总不能给一部导演自己都不满意的电影5星对吧~否则也就不存在猜火车了，推测编剧被朋友黑过那人还像Ewan McGregor一样帅，要不然2部都是卷钱卖友的电影怎么解释？……题外话，自己也yy过要拍个电影，看了这部想想还是洗洗睡了，没法创造这种水平的处女作怎么可能当好导演……
处女作就如此了得哇哇哇！有些手法在《猜火车》里沿用了，也难怪后来能拍出出色的恐怖片！故事编的很棒！一直勾着观众的心！结尾颇有《两杆大烟枪》的味道！之所以对《猜火车》不感冒，是因为它在批判一种离我很远的真实；而《同屋三分惊》的故事，可以发生在任何城市。
人为财死却在沉默中变态，最毒妇人心不敌黄雀在后。
三个好友为了一箱钱反目成仇。杀人是可以上瘾的，所以不能多杀。不是自己的东西千万不能拿。
留了这么久终于看了，这电影太TMD好看了，大气不喘的好看。。果然，不管谁，还是处女作最直接最坦荡最激情。。。像保尔这样的，以后跑了那么长的路，兜兜转转还是围绕着一个主题。。跟贫民窟这样精雕细琢的获奖产品比，像浅坟这样的处女作更有种赤果果的可爱本质，恩，至少我是这样想的
人为财死，说得一点都没错。几个各怀鬼胎没有底线的人混在一起，就会相互促进在死亡的道路上狂奔。整部影片差不多就在一个场景里，却也拍得很是复杂。人性，最是难测，亦如阿加莎所说，也最让人失望。
天呐，那个时候的艺术愤青是多么可爱啊，年轻时候的光芒照亮了整部电影，对人性异化物化表现得淋漓尽致，佳作一部。
试用弗洛伊德解读：阿历克斯代表本我-原始的欲望，大卫代表自我-理性和机智，朱丽叶代表超我-终极理想。理性遏制了欲望，却被理想扼杀，最终，一切原来都是欲望的棋子。。。
这部处女作比起成名作来可是差远了，恐怖不够、人物性格塑造不够、生活背景交代不够，镜头剪辑又很拖沓，有人说这像两杆大烟枪，但是比烟枪来差远了。最后反转结局还算好看。伊万太美了，所以应该秉承我一贯的原则，看片一半就是为了看美少年美青年和美中年。
情节的发展和人物行为的逻辑性与通过片头结尾的独白表明的影片想要表述的主题——友谊和背叛、金钱和信任相互对不上。三个人从相互信任到各自疯狂、逃离杀戮偷窃的转折铺垫不够细腻，说服力还是不足。ps凯瑞有露点镜头。
前半部分真心好看，不论是剪辑还是镜头都有着之后《猜火车》的影子，但是后半部分的故事实在是太枯燥了。
愈是沉默的那个，鲁迅先生说的好，不在沉默中爆发就在沉默中变态……哦好像不是他说的。给最后一场戏加一分吧。那时的九任胡博士可真是英俊啊，一直觉得眼熟，看到最后STAFF我才认出来，失敬失敬。
四不像的尴尬剧作，Danny Boyle 就这些能耐罢了。