花腰新娘

这是一部土得掉渣的电影，我这么说，却没有贬低的意思，土有的时候代表俗气，有的时候也可以表现地道，《花腰新娘》就是后者，在中国很久很久没有看到这么清新的电影了，是的，清新，云南的山水是清绿的，剧情故事是清爽的，电影的背景是清澈的，而印小天的帅气是清朗的，张静初的气质是清秀的。
 
第一次见张静初，是在《七剑》，拜造型师所赐，感觉她比风韵犹存的杨采妮尤逊三分，更不用说穿着光鲜的绿珠了。有很多人说她长得像章子怡，瘦削削的小脸鼓着几分倔强，眉清目秀却谈不上让人一见倾心的惊艳。我认人脸的能力向来就低于辨识声音的水平，小时候曾经以为梁朝伟和周星驰是同一个人，所以对于这种说法自然是很认同的。但是看的次数多了，自然就能发现张静初的美还是和章子怡截然不同的，微微撅起的薄薄的嘴唇透出的倔强是不屑于讨好人的自在，有些过于尖削的下巴和黑得很明朗的眼睛彰显出一种光明磊落，就像她表演的方式一样，她不吝啬表情却也不做作，她不怕在镜头前露出丑怪的表情因此也不刻意去表现她的美，她不介意让情绪控制自己在悲伤的时候发出吼声到凄厉。
 
以前一直在一些不知所云的电视剧里耍深沉或是卖弄斯文的印小天这次则要扮演一个憨厚的彝族小伙子，刚刚在演员表上看到他的名气，还真怕他不能胜任，不过看完电影之后，所谓中国的四大小生，关于演技高低，我恐怕是要重新评定。在这部电影里，主角是花腰新娘，新郎自然没有那么出彩，但印小天最大的优点恰恰是跟张静初一样，不造作，不过火，不刻意地在镜头前突显自己。能够在角色面前交出自己，是成为一个好演员的潜质。而他的身材，真是让人一把口水。
 
导演选择这两个人做电影的主角是很明智的决定，他们的名气不太大，演技还没有模式化，头上没有世人为他们戴上的金冠，脚上没有名声套上的沉重锁链，这种”原生态“正适合这部以山歌开始，又以山歌结束的电影。
 
电影没有讲什么太了不起的事情，没有轰轰烈烈生死相随的爱情，没有功成名就惊世骇俗的功业，更没有什么天灾人祸，没有世界需要拯救，也不是要借少数民族的背景来宣传什么妇女解放的事业。就是一个热辣辣，倔强得几头牛都拉不回的花腰族（哪位达人告诉我这是哪个族？我对中国少数民族真没什么知识）姑娘死心眼地要跟她的新婚丈夫一起舞龙。李凤美从小失去了母亲，胆子大，脾气硬，她嫁给了舞龙世家的阿龙。根据当地的规矩，新娘刚刚嫁过门的三年内是不可以和丈夫同房的，这段期间内，如果丈夫退还订婚的花腰带，婚事就算吹了。这三年内，男女双方不可以单独见面，三年后，女方才能正式住到婆家，这就称为”归家“。而凤美天生就不是一个守规矩的人，为了常常见到丈夫，硬是加入了舞龙队。中间自然发生了不少故事，让两个人生了嫌隙，阿龙在一次激烈的争吵后把花腰带还给了凤美……
 
看吧， 土得都能扫出灰来的故事，里面有纯纯的暗恋，有小小的心愿，有同心协力的姐妹，还有真实，不太甜，不太苦，细细琐琐的真实，细水长流的真情，细中见著的欢笑，“癞蛤蟆”的对白，喂杨梅的情趣，阿爸阿妈洗脚的苦心，众人跑一万米的毅力，比起一些无病呻吟来，更打动人心。电影的镜头也不大讲究精致的美感，它只是很体贴的，把一段段不能说也不便讲的感情交待得明白，省下了很多无谓的台词。导演只是用淳朴的角度，绿得发翠的颜色展示青春和青春里不大不小的善良与坚持，默默暗恋着阿龙的依玛把绑腿送给了阿龙，小姐妹终于向不喜欢的求爱者say no,哑巴的小七妹也发出了声音，有情人终成眷属，只要有胆量有热情有真情，奇迹总会发生。
 
这部电影另外值得一说便是配乐和服装，也是土得一匹，那不是改良过的旗袍，不是大师做的交响乐，就是地道的环佩叮当，地道的山歌鼓点，甚至连主角的日常生活，阿爸阿妈的洗脚水，29寸的大彩电都是写真到细处。张静初的肚兜比任何一件礼服都精致漂亮

彝族的花腰这一支有个奇怪的习俗，夫妻结婚后分居3年，之后新娘"归家"扛起内外家务活儿，不得参与其他活动。虽然不知道这个习俗是怎么来的，但是内在逻辑是要求女性无条件的服从。

而凤美却是个特别大胆的姑娘，天不怕地不怕，喜欢阿龙就想方设法和他在一起；新婚夜想见新郎就从窗户爬进去找他；姐妹们有事就挺身而出，毫不犹豫。

与之相反，阿龙也有点太孬了，夹在村长和父亲的威严之下，除了舞了一手好龙，其他毫无主见。

最后虽然龙舞成了，凤美还是归了家；那个姑娘还是嫁到了镇上；凤美让阿龙家低了头，可什么时候花腰新娘不用再如此受苦？

一部明媚的轻喜剧，可爱的女孩、美丽的服饰还有风情画面。
而整部片子最打动我的是开场时的那首民歌，压抑婉转，如泣如诉，配合氤氲的画面让我有种莫名的感动。想起了我劳苦的母亲。

   因为听说张在拍了《花》以后，大受好评，于是乎，我也好奇借来看真的还不错，虽然是她的处女作，但是把少数民族女孩的敢爱敢恨，那种一不做二不休的气质体现的淋漓尽致，让人拍手称快。
    女子舞龙这一基本故事构架隐含着个人对集本无意识的逆向诉求，它承载着以女性意识为主体向男权社会挑战的信号，“龙”是一个符号，“龙”在某种意义上又是父权，集权的一种符号指向就像原始图腾是多种动物的组成，马头，蛇身，鸡爪……这就是影片所要寻求的逆向性视觉元素。
    花腰族女子凤美生（张静初）就一股野性难驯，喝着马奶长大的她，有着山一样奔放的个性和水一样纯净的灵性。她性感实足，但绝不艳俗，她敢爱敢恨，敢做敢为。她虽为偏僻山寨的农家女子，却敢领时尚新潮之先，带领十二个青春靓丽的花腰族少女完成了一次真正意义上的女性生命意识的觉醒及个性自由的张扬。
    我就是喜欢这样的女生，努力中．．

在美丽富饶的云南，喀斯特地貌上如梯田般排列着的一个个小小的湖泊便称作海子。《花腰新娘》的故事就发生在之一个个的海子间——彝族姑娘凤美嫁给舞龙高手阿龙的当晚，因破坏古老族规令阿龙很没面子，不久，凤美想方设法混进阿龙的舞龙队当起龙头，因积极改革舞龙模式将阿龙颜面扫尽，而凤美当着自己的面与暗恋她的啤酒厂小老板阿聪眉来眼去”，则将阿龙的坏情绪推到高潮，忍无可忍之下，他按风俗与凤美退婚，此举令他失去舞龙队姑娘们的尊重。事后，阿龙追悔莫及，为发泄心中郁闷，他于醉酒后跳上屋顶舞起惊人心魄的醉舞龙，众人惊叹不已之际，凤美也对他有了重新认识……

这是一个很简单的故事，在剧情上，这部电影的确没有什么创新出奇之处，这也就是为什么豆瓣上这部电影的评分不算太高。不过我个人喜欢这部《花腰新娘》主要是在于秀美的山水、朴实的民风、原生态的配乐还有演员出色的演技。

云南一直是中外游客钟情的旅游胜地，神奇的大自然赋予了它的灵秀神韵。一部《花腰新娘》则尽情的展现了云南红河石屏地区的奇美山水。不论是电影中阿龙和凤美嬉戏的那条小河，还是最后他们纵身跳入的小水塘还有凤美总是抬头遥望的天空都让人印象深刻。那种清清得澄澈，那种绿绿得生动，那种蓝蓝得纯净。整部电影在色彩的运用上让人物服装的鲜红亮丽与自然风景的青翠欲滴形成了强烈的视觉冲击感。虽然红绿本是对比色，但是恰到好处的运用则能达到赏心悦目的效果。

有人说《花腰新娘》这部电影更像是一场民俗风情秀，这话一点不假。电影中所呈现的花腰彝族人的生活习俗与状态让人感受到他们淳朴的民风和深厚的文化底蕴。彝族一直以能够善舞而著称，而电影中所展现的彝族烟盒舞、花腰舞、海菜腔以及花腰舞龙都让人感受到这个民族的热情与多才多艺。花腰彝族男女婚后，女方三年后才能去男方家，正式这一习俗成了凤美与阿龙间种种矛盾与冲突的导火索，而一条花腰带则让几经周折后两人更珍惜彼此，走向美满与幸福。影片中所表演的这些民族习俗是我们平时所不知晓的，而电影通过艺术表现手法将它们呈现给观众，比书本上读到文字更为生动具体，充满了故事性，给人以更为深刻的印象。

有一句广告词说的是“没有声音，再好的戏也出不来。”同理，没有好的演员，再好的剧本也可能被拍出糟烂的电影。而《花腰新娘》在剧情无太多亮点的情况下却靠张静初、印小天等演员创造了许多生趣。一部《孔雀》把张静初推上了世界的舞台，然而和《孔雀》里所扮演的理想主义者不同，她在这部电影种所饰演的凤美可以说是奔放如山，纯净如水。她率真、性感、勇于挑战传统、敢爱敢恨。电影中有好几处特写都是张静初挑眉的镜头或者是她鬼灵精怪的样子，可以说她演活凤美这个有个性的女孩子，算是这古老的花腰山村中最与众不同的一抹风景。我想她的个性不仅感染了舞龙队里的每一个女孩子，也感染了观影的观众们。她让这本归于平静的山水变得不安分，而又正是这方水土造就了她。至于男演员印小天，对他印象不是来源他的影视作品而是那个海澜之家的广告。可以说《花腰新娘》是我第一次完整地看他演的戏。别看印小天长得虎头虎脑的，演起阿龙这个憨厚老实甚至是有点儿二的彝族小伙子来到也挺到位。他和张静初一静一动，一个老实一个精怪，正好凑一对。两人在电视中也十分来电，彼此间的一个眼神一个小动作都演得毫不做作。而影片街舞那个醉舞龙看得人心生赞叹，其中有不少镜头都是印小天亲自完成，想必是下了不少功夫。

其实整部电影看下来，除了如诗如画的风景，淳朴的民俗民风，还有一些笑点。比如凤美给阿龙的父母烧洗脚水。第一次烧水把二老烫个正着，让凤美很没面子。而第二次虽然洗脚水依然很烫，但二老彼此交换眼神故作镇定，表示洗脚水烧的很好，凤美转身一走，二老迅速将脚拿出，脸上的表情显示出他们的良苦用心。而阿龙和凤美准备进行“第一次”的晚上，电视里居然播着什么讲大象发情的动物世界，赵忠祥的声音一出来就让人无语了——这还真是淳朴到“无药可救”呢。难道这就是所谓的性教育？话说凤美看着电视傻笑，一旁的阿龙却紧张得跟个什么似的。于是可想而知，“第一次”很不成功，凤美还把阿龙踹下了楼。

虽然影片展现了山风淳朴的一面，但也侧面了反应了花腰彝族女子追求自由、想要打破传统束缚的一面。比如不愿归家的小七妹以及死活不愿意嫁个父母指婚对象的阿玉等等。

影片有着一个大团圆的结局，也给人们留下了些许思考。凤美最后抬头看着天空的云，她看到了什么呢，又在思索什么呢？

喜欢凤美，她是真正美好的女孩，就像她绑起来的马尾辫，露出全部真实的脸，展现不加修饰无需演绎的表情，率性可爱。

凤美的美丽也正是这部电影的美丽。影片的故事情节可能并不那样惊心动魄，然而，在平静的生活中，人性正是这样的流淌，每个人迥然不同的个性交织成为动人的画面。阿龙的变扭，凤美的倔强，依玛的情愫，小姐妹们的友情和执着，公公婆婆为了“讨好”凤美而偷偷忍耐温度不适的洗脚水，凤美的淘气率性常常让同样单纯可爱的阿龙又爱又气，毫无招架之力...类似片段我还能想起很多很多，这每一个小细节有的让人忍俊不禁，有的又让人不免心酸伤感，却都值得细细回味。

电影中另一种让我感怀的情绪是身为渺小人类的无奈。凤美的青春，所有小女孩们的青春和自由纵然绚烂美好，却终将会随着时间逝去。凤美还是“归家”了，小七妹也要“归家”，绚烂的青春过去，生活的河流仍然流淌。女孩们离开舞龙队，当了母亲，开始劳作，为父母烧洗脚水...这是她们的生活，她们的一辈子，这是生命的本质，生命的忧伤，生命的伟大和美好。

人生是动人而又无奈的。人类真正该拥有的样子：少一些虚伪和狂妄，多一点真实和谦卑，在自然间安静快乐的生活。青春会走，生命会走，但是我们不会恐惧。就像“归家”后的凤美，她背着孩子在田野里劳作，少了吵闹顽皮，抬头看见空中的云，想起自己追过的自由和爱情，脸上的笑容依然发自内心。

当然，电影描绘的美好也许是理想化的，不现实的。在并非那样简单的现代生活中，保持人性美的本质是多么艰难，很多人因此丧失了人性的自然，其努力追逐的自以为是的美并不是真美，其不遗余力讨来的爱情并不是真爱，其拼上全部挣来的生活并不是真正想要的生活。人性如果没有了健康自然，心灵就容易恐惧。我也常常是恐惧的，我也常常是虚假的，所以我也常常反省常常思考，到底要追求怎样一个美丽的内心世界。