我叫刘跃进

看了电影《我叫刘跃进》，想起这样一个笑话：
一只小白兔兴高采烈地跳进了面包店：“老板，你这里有100个小面包吗？”，老板回答：“啊，没有。”“噢，”小白兔表现得有些沮丧：“那好吧……”转身跳走了。
第二天，这只小白兔又兴高采烈地跳进了这家面包店：“老板，有100个小面包吗？”“啊，还是没有啊。”“噢，那好吧……”小白兔又是有些沮丧。
第三天，小白兔再次跳进了面包店：“老板，有100个小面包吗？”“有！”老板兴奋地说：“今天，我们终于备齐了100个小面包！”“太好了！”小白兔跳起老高：“我买两个！”

《我叫刘跃进》就是这只小白兔，我就是面包店的老板。

跃进　这名字忽悠住我了　以为刘震云又炒文革伤痕呢
情节挺复杂的　不愧是专业写故事的
推荐刘震云＜塔铺＞＜一地鸡毛＞
不太满意结尾
哦　原来是卧底啊
啊　还是正义战胜邪恶啊
警警　察察　真能干
改日看原著

《我叫刘跃进》由同名畅销小说改编，原著作者刘震云，亲自将它改编成剧本，讲述了一个现代版的羊和狼的故事。

在北京一个建筑工地当厨师的刘跃进，爱面子又喜欢占小便宜，结果被人偷了包，包里面有他几年间卖泔水攒的4100块钱，还有一张六万元的欠条，是刘跃进的所有家当。于是刘跃进必须要找回这个包，但他却没有想到，在追踪小偷的过程中，他无意捡到到一个u盘里，却装有惊天秘密。

按照刘震云的说法，影片《我叫刘跃进》讲述的是“一只羊掉进狼窝”所引发一系列连锁反应的故事。

《我叫刘跃进》被发行方中影称为中国的“首部作家电影”，按照中影集团公司董事长韩三平的话说“作家电影”就是首先在拍摄成本上没太大风险，其次，要有一个可靠稳定的作家，要写一个踏实不肤浅的具有商业元素的故事，另外，还需要一个有潜力可挖的青年导演。而该片从编剧到导演再到演员，都严格遵循了这些原则。

执导本片的是年轻女导演马俪文，影片《世界上最疼我的那个人去了》和《我们俩》是她的两部代表作，作为以表现女性细腻情感见长的女导演，
《我叫刘跃进》却成为了一部彻底的男人戏。

除了主演李易祥，该片还邀请了诸多电影人客串，煞有介事的包工头，是由执导《东京审判》的导演高群书扮演，而这个呼风唤雨的黑社会老大，是由执导《云水谣》的导演尹力扮演。

……

编剧刘震云也在其中客串了一个常熬夜打麻将的有钱人。

北京新影联院线发行负责人高军，则扮演了被勒索的银行贷款主任老蔺，可以说是形神兼备。

……

如果以同名小说里的故事为标准来衡量的话，本片的故事讲的有问题。从一本书变成一部电影，中间一定要做减法，但影片中的减法，却另观众有些疑惑。电影里的每一个人物都应该是冰山露出水面的那部分，藏在水下的那部分虽然看不见，但没这看不见的分量，水面上的冰山都不会存在。

但相比小说而言，电影里的人物在性格表现上做的有些表面化和脸谱化，每一个人物都有脚底发虚的问题，虽然貌似深刻，但背后却缺乏动机和推动力。

这些毛病的起源，来自制作的粗糙。《我叫刘跃进》的粗糙，很遗憾不是风格问题，而是能力问题。

本来原著故事基础很好，足以编织一个热闹精彩的故事，但电影在制作过程中，不但损失了故事的长处，还暴露了导演的短处。

众流氓打架的这场戏真的是混战，镜头混乱得没法看，观众只见画面瞎晃了许久，还没看清怎么回事，人家就打完收工了。

而地产商老板车祸死掉的一段，电脑特效用的莫名其妙，而且效果惨不忍睹，作为低成本影片，如果资金不够，那么这场戏不如不拍，或者简洁干脆地直接交代，这个情节也许会更有效果。

制作如此粗糙，然后拿出来给观众看时，却郑重其事，却没有想到现在的中国观众，却早已经见多识广。如此粗糙的影片，又怎么能得到观众的认可？

   不知道自己是不是越来越没幽默感了，这片子从头到尾也没让我笑出来。或许它本来也不是啥喜剧。
    以“作者电影”的名义进行宣传，编剧刘震云自然成了主打，导演马俪文也甘愿为附属。马俪文是我老乡，她的[我们俩]让我看了三遍，感动了三遍。所以当她像个小女人一样隐藏在刘震云背后的时候，我反倒更加于期许于她能突围出来证明自己的价值，但事实是马俪文同志很努力，努力的结果是让自己变成一个寓言家。
    我卑鄙的认为这个故事的创意源头是刘震云蹲马桶时看到的报纸上的某一条不知真假的社会新闻。内容大概类似于一人拣到手机一个,内有失主大量裸照，此人借以敲诈失主。但倘若以此为内容拍成电影不免让人觉得乏味。况且，“形式”也被宁浩在“石头”中玩到了某种程度(暂且不说是不是原创的)，因此至少三年之内其他导演不能再靠形式玩花样，否则就有不思进取的嫌疑。而自己作为艺术工作者的价值也无法得到体现，所以马导演决意将此片拍成一个寓言，不管观众能不能看懂，先图自己一乐儿。
    很庆幸的是我看懂了，这是一个关于当今中国电影导演生存状态的寓言，其性质体现在演员构成上——影片中的房地产商是中国的以张、陈、冯为代表的大导演，有钱，有实力，但也得看上面说话；而尹力，高群书，陈大明等导演扮演的小人物也就是自己；高军，作为新影联的老总(此君现在出镜率极高)，在影片里自然也是扮演自己―—影院方代表；广大观众就是刘跃进。所以这个片的故事其实是这样的：
    大导演和影院联合，高高在上；观众则成为为他们盖楼的工人。尽管用了各种威逼利诱的手段，但当观众仍不买帐(指代影片中的U盘)的时候，大导演和影院也急。小导演们则也想趁乱剥削点儿观众手中的钱，但毕竟技不如人，反倒被观众牵着鼻子走。
    这个寓言是如此贴合现实，尹力等目前无片可拍的小导演们扎墩儿来拍戏。反正无事可做，与其闲的吸毒被抓，不如来过过戏瘾。大导演很忙没时间，所以找刘信义这个演员来扮演，但高军也在片中批评了一下刘信义这个“大导演”，即“好好盖你的房多好，偏要掺和金融！”这可能是在暗指张大导不拍电影而在弄歌剧和开幕式。
    张大导的御用文学策划王斌在片中也扮演了个类似打手的角色，关于王斌，前段时间曾被贾樟柯的<迷茫记>指为是个打小报告的人，在此片中，王斌也是拿张路线图比比划划的。所以这也是契合现实的。如果说马俪文导演是倾向于支持贾樟柯的，那这个段落便讽刺意味十足。
    名人客串是这片子的卖点，但片中还有个有趣的另类“客串”，即片中贝多芬别墅的两个保安酷似陈佩斯,后来发现不过是模仿陈佩斯的哥俩。假陈佩斯在其中的台词是问鬼鬼祟祟的刘跃进“干嘛呢？”刘跃进提着裤子说:“我自己的东西，我掏出来看看不中?”这段台词影射的是陈佩斯因央视擅自用自己的春晚小品而不付版权一事一直不快，央视的道理就是我自己的东西愿咋弄咋弄。电影圈的事儿说完还调侃下央视，马导演的视野还是很开阔的！
    寓言的结尾是大导演和影院都完蛋了，小导演还都活着。但尹力扮演那个鸭场老大的面包车掉进了水里，尹力和水的关系，便是他拍了个电影叫[云水谣]，[云水谣]还被选做去冲击奥斯卡最佳外语片，懂点道理的人都知道这是个政治决定，和艺术无关。所以竹篮打水的结果便是个必然。尹力导演是拍主旋律电影成名的，但为啥手下喊尹力扮演的老大时钻出了只猴，我不得而知。
    寓言不是预言，所以就目前的趋势来看，大导演和影院应该不会完蛋，小导演也会继续存活，但空间仍然像面包车一样小。唯一明朗的是观众手中的U盘会越来越多，这对更广泛的人来说是个好消息。
    普通人看电影在于找乐，不论其中是否有乐。而乐趣的来源无非有两种：一是被片中的未知所吸引；二是因内容与自己的揣测完全相同而感到满足。我看这部电影的乐趣就在于印证所谓的，无聊的，比故事本身还要胡扯的寓言的过程中。

故事完全没亮点,拍摄手法老旧加抄袭.刘震云为首的这伙子人也可以彻底歇菜了.老刘也是不珍惜自己的一世英名,自一地鸡毛出头,在手机达到一个高潮,这部我叫刘跃进让他又跌回原始股.当年冯小刚认为刘震云是国内少数几个能写的时候,我是持赞同观点的,可惜老刘有些保暖思淫欲,江郎才尽的征兆.这部片子只能反映男主人公见利忘义,贪心不足,败事有余,太轴(通常是韩国电影的路子).同时又给不招人待见的加了个河南人的地域帽子.自嘲?有必要吗?反映河南工人就没点好的路子?老刘还是写点找小姐,潜规则的本子吧.玩房地产和银行口,他充其量也就是道听图说.

前几天是在没大片看了，被某人推荐这部电影。

看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。

也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。

觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。

在看这部电影之前，看了刘震云上的一个节目，节目的重点就是他的新作《我叫刘跃进》。在节目里他说到他的这本新作主要是在讲述人心与人心的拧把。也许我应该去找原著来看一看，然后再来这部电影，可能也就能理解得更深一些了。
进城打工的农民刘跃被人抢去了自己的包，包里有一张六万元的欠条，在找包的过程中，刘跃进捡到了另一个包，而包里隐藏着一个更巨大的秘密，为了这个秘密，高官、富商、黑社会都牵扯了进去，死心眼刘跃进的历险就这样开始了。
电影故事确实是一个好故事，就是感觉有些似曾相识，但又想不起来在哪里见过。其实肯定有很多相类似的故事我们以前看过，不就是大人物被小人物耍了吗？故事背景、人物特点变一变，就会令有一种味道，就看制作者水平了。至于这部电影我感觉拍得有些平庸，有些地方还显得凌乱，得靠观众猜一猜，刘震云在宣传中鼓吹的幽默感我没看出多少，不知道这是因为电影拍摄的问题，还是文化差异的问题。不知道看过原著后，再看电影会不会好一点。
李易祥扮演的刘跃进很传神，我都有点分不清他俩了，这是不是应该叫做戏我不分呢？其他人我的印象就一般了。青面的小混混有点像黄渤，丁志诚演完警察演流氓，还是那么有形的那一种，我还真有点不适应。
很有趣的是电影中出现的三种人，高官、富商、黑社会，他们分别代表了有权、有钱和有势。他们往往被人认为是城市中最强有力、最有基础、也最坚不可摧的一群人物。他们常常会被认为是一座城市的代表，甚至是标志。一个进城打工的农民在这群人眼里实在是“弱小”得不值一提的，而恰恰是这样一群“很强大”的人物因为一个“弱小”农民工的出现，被搅得上窜下跳，甚至最后走上了“绝”路。这也许是一个真正巨大的反讽，一个真正值得思考的黑色幽默。
许多许多年以来，城市总是以一种强势的感觉出现在大地之上，张牙舞爪地扩张，肆无忌惮地炫耀。尤其是近二三十年来的中国城市把自己打扮得愈发光怪陆离，愈发纸醉金迷。城里人总喜欢把自己标榜得先进、文明、富裕，而把落后、愚昧、贫穷的字眼丢给农村，又有多少人怀揣着城市之梦来到城市打拼，而乱花渐欲迷人眼，人们早已忘记去问问自己的根基在哪里，而城市的根基又在哪里？
没有根基的东西，无论如何枝繁叶茂，大风一吹也将荡然无存，就像片中的那高官、那富商，还有那一个个邪道上的人们。而恰恰是刘跃进这个也许委琐，也许弱小，却可以在大风过后，遍体鳞伤地幸存下来，因为他还没有丢掉自己的根，没有丢掉那远在农村乡野中的根，他那些看上去有些死心眼式的勇敢行为，我们看着好笑，觉得奇怪与意外，也许正因为我们早就忘记了自己的根基了。
刘震云说他的这本书里表现得是河南人的幽默（这也是我想看看原著的一个原因），为此在他四处宣传之时还大举差不多的几个例子，反反复复地推销着河南人的幽默，说实话我听他说的话的确有些意思，至于幽默，我不敢确定，因为我至今连幽默的准确定位还没有找到呢！也许幽默本就没有什么标准，各地都有各地理解方式与表达方式，这也许就叫文化差异吧？自己说自己幽默这无可厚非，但是也没有必要去贬低别人吧？“做人要厚道！”

《刘跃进》这个电影挺流畅的，而且秦海璐的演出真的有所突破，都是演服务业从业者，在《榴莲飘飘》里很有内涵，在这部电影里很有外在，这个电影，据说还有小说，都曲曲折折的表现了一点点---万分之一吧---的权钱交易的眉目，密会的茶楼、针孔摄像机偷摄的『把柄』、供满了神的别墅。。。。。这就是当下有『钱有权阶层』（绝对不是精英阶层而是垃圾阶层）的生活，多么空虚、糜烂、战战兢兢的，还以为自己很牛B，在包工头面前抖威风。
 

作为河南作家群的骨干力量，新写实小说的带头人，刘震云对生活的观察的确令人钦佩，每次他都能写出人人眼中有人人笔下无的东西，这种对生活的细致观察和运用个人智慧的提炼总结并令之集中化，形象化是小说家必备的素质，从《单位》和《一地鸡毛》开始，刘震云就崭露出这种天才的小说家气质，《一地鸡毛》是我读过的小说中对我震撼比较大的一篇----不是艺术上的震撼而是生活上的，我读大一时读了这本小说，令我提早对未来的生活多了一份危机感，刘震云用简单易懂的笔墨将日常生活中的最琐碎平常最接近真实的小事摹写的栩栩如真，无限接近生活本身---几乎就是生活本身，从而不发一句评论的把体制对人性的消磨展示给读者看，那是种可怕的消磨，和洗脑不同，和风气云涌的文化大革命不同，是种几乎难以被人察觉的潜移默化，当我还置身于这种生活之外时，我清醒的感觉到了那份儿恐惧，暗下决心此生绝不皈依任何体制。但也许这并不是刘震云想要表达的东西，只是我的一种误解，不管怎么说，我至今感激我的这种理解，庆幸我那时读到了那本小说。

 
在这个时期刘震云时常挂在嘴边的一句话，也是他这时体悟的人生哲学：人一辈子，决定自己命运的就是身边的几个小人物，查水表的老头，邻居，自己的上司，人需要处理的关系也就这么多，处理好了，就平安幸福，处理不好就鸡飞狗跳。

 
后来刘震云花了很多时间和精力写了一部长篇《故乡的面和花朵》，这本书我没看过，据说甫一出版，恶评如潮。

 
许多人认识刘震云是从《手机》开始的，当初看到手机时，我还是禁不住赞叹，刘震云的观察力，真不是乱盖的，手机里那些段子，以及通过段子所揭示出的哲学高度的道理，几乎人人都明白，可是只有他捕捉到并写了出来，拍成了电影，于是大家就只剩下赞叹的份儿，感同身受心有戚戚去了。
刘震云这个阶段挂在嘴边上的话是：人一生要说很多废话，手机令人人变成说谎高手，即时通讯带来人们社交的便利和家庭的危机。

 
《刘跃进》的书还没看，但先看了电影和访谈，此阶段的刘震云，把主题定成『小人物有大智慧』，但我觉得十分不妥，显然有些拙了，事实上刘跃进所表现的是小人物的小聪明，甚至有些愚蠢可笑的小聪明，倒不如不强调这样的主题，就像盖.里奇拍《两只大烟枪》和《偷拐抢骗》一样，完全用『巧合』和误会来讲完故事，每个人都自以为很清醒的在按照自己的计划严谨的做事，而且以为自己大功即将告成，事实最后都倒了霉，那帮小伙子迷迷糊糊的坐收渔翁之利。至今都觉得盖.里奇的这两部作品是巧合中的极品---非常合理，非常好看，严浩向盖.里奇致敬的《疯狂的石头》模仿的很成功，还加入了少许中国式的煽情（郭涛和他女朋友）。

刘跃进这本书，这部电影，无非就是想表达一个小人物如何在大的金钱权利斗争中钻着空子存活下来并渔了一点利的，但我觉得导演又不像严浩那样坦诚的模仿盖.里奇，总试图摆脱那个模式，于是拍的很拧巴。