爱情无线牵

period mix
1. “Evenflow” – Pearl Jam
2. “The Tide Is High” – Blondie
3. “Red Red Wine” – UB40
4. “Sunday Bloody Sunday” – U2
5. “I’ve Got The World On A String” – Frank Sinatra
6. “Muddy River” – Johnny Rivers
7. “Bleeding Love” – Leona Lewis
8. “Here Comes The Flood” – Peter Gabriel
9. “Red Rain” – Peter Gabriel
10. “Waterfalls” – TLC
11. “Red Red Rose” – The Weepies
12. “Red Tide” – Neko Case
13. “Why Does It Always Rain On Me” – Travis
14. “I Love You, Period” – Dan Baird
15. “Just A Girl” – No Doubt
16. “Here Comes The Rain” – Eurythmics
17. “Everybody Hurts” – R.E.M.
18. “Stormy Pinkness” – They Might Be Giants
19. “Time To Flow” – D-Nice
20. “Blood Is Thicker Than Water” – Wyclef Jean featuring The Product G&B

说来这部轻性喜剧（以“性”为噱头，口味又不重）在剧本创造阶段就锁定了哈佛心理系的女神来出演女主，熟悉女神的人都看过波姐那个狂野的MV吧，学识渊博又精明能干的女神确实有女神经病的一面，所以让她来出演这个外强中干、独立自主，又内心敏感的角色简直就是100%的绝配。

第一个话题 “性”趣

既然贴着性喜剧的标签，自然有很多“Fuck”“Dick”，但除了台词，画面尺度最大不过是男主漏屁屁了。其实，它本身还是个小鸡爱情片，因为它还是一个浪漫的故事，至少对于大洋彼岸的男女青年来说更是如此。

看起来这是一个“先性后爱”的故事。

故事一开始是一个腼腆的小男孩和一个有主见的女孩，然后是他们毕业前及工作后的两次碰面，简单交待了两个人的家庭背景后就马上“制造”了一个机会让两人迅速的建立了炮友关系。为什么对“先性后爱”打了个引号，因为女主只要“性”，反而是男主想要的是“爱的补偿”。

还可以从男主与父亲之间的对话看出影片想要表达的性与爱关系的态度，父亲说过，你睡过我现在的女友，我还觉得生气呢，但父亲在病床上唯一想到的女人还是儿子的母亲。这也不是说我们对乱搞男女关系的包容。首先，影片中的明星父亲就是个充满性诱惑和征服欲的男人，本质上他是在儿子与女友分手后才确定了这个关系，对于儿子的伤害来源是将一个已经伤害过儿子的事物又以另一个身份领了回来，并且还想取代夫妻的身份。这种伤害属于亲情层面上爱的伤害，跟性没有半毛钱关系。爱需要两个人和谐融洽，性生活同样需要的是两个的配合，比如男主和学校女导演的亲热戏，男主的心思就明显没放在做爱的当下，而女导演也不能摆脱理性的询问，少了女性感性的魅力。

说简单点，良好的性生活是美好爱情的添加剂，没有性的爱情可能是“高尚”的柏拉图式之恋，但“高尚”是柏拉图对纯洁的完美倾向，那种倾向只有极少数人愿意去尝试领悟才显得“高尚”（舍弃“性”的爱是不是完整的爱情？），更别谈又有几个人一定坚持得到最后；反之，没有爱的性关系只能解决身体最基本最原始的一种欲望，如果你像女主那样单单也只需要满足那点点欲望，谁也没有资格在道德层面上指责你，因为他们玩得是你情我愿，不伤害彼此的感情和身体，不牵扯共同朋友之间的友谊和利益。最不好的一种关系就是想要靠性来赢得爱，这种结构顺序的先性后爱，是在用性来绑定关系，用强加给对方的道德和责任来给对方压力，这样得来的爱背负太多的誓言和责任，反而对以后的生活埋下隐患。

“性”不过是一种行为，只有在一些宗教教义或者法律明文规定的范畴内的性行为是不允许的。两个能够完全对自己负责的成年人，选择“性”与“不性”，是他们之间的自由和默契。
前提是电影里的角色人格独立且完整，美国人权自由度容纳不殃及社会的个人错误，特别是不存在道德绑架。在中国，这种“性伴侣”现象还没有被社会道德及文化完全的接纳，因为对于很多人，性与爱的关系是不清的。爱是感觉，性是行为，爱与性可以结合，也可以不同时存在，至少双方在爱与性方面要有一种共识，处于对等与平视，关系这个跷跷板才有一直玩下去的乐趣。


第二个话题 接受爱情

很多电影或故事会讲述如何遇到爱，如何追求爱，而这个故事更多通过女主的视角来表现一种接受爱的方式过程。

女主是如何“先性后爱”的人，首先要感谢这个被“先性”的男主是个大大的好人。二代高富帅的身份，腼腆低调的为人，阳光俊朗的外形，最必杀的是愿意为他人着想并服务的热心肠。所以一开始的各种游戏规则，他都能顺应着女主，而“不求回报”这一电影标题，也切合了他的耐心陪伴。（补充一下：编剧是女性）

关系建立之初，男主因为女主大方率直的新女性个性对女主就有了好感，而且相比女主这边都是医生的一群室友，自己反而显得不够开放，竟然看到女主跟其他男子亲近而吃醋。在潜意识里这种情绪可能是作为一个有占有欲的男人的羞耻，一次床上关系，女主不当回事儿，自己却想成了一场“圈地”仪式；而另外一种可能，就是愤怒，已经在潜意识里爱上了女主，不允许其他人涉足。至少随着两人的发展，前者越来越少，后者越来越多。

男主对女主的感情真实坦率，相对来说没那么多心理斗争。对于女主，我们可以通过剧情的一步步发展找到她的这种排斥爱情的思想缘由。

默契达成时，你可以随心所欲，因为不能维系时，双方都可以在不受伤之前主动退出。等到关系逐渐暧昧，一切反而变得尴尬，因为你开始在意对方，可如果双方都不开口，再聪明的人也不能完全猜透对方的心理。可是一旦开口，又害怕因自己的歇斯底里和不成熟把对方吓走，也害怕自己的真心被掏空后得不到填补而空虚寂寞。“不求回报”说得容易，但本质上我们最起码需要对方有一个回应，我们也才有机会继续下一步的成长。不管是女主还是男主，在影片中都有因爱而伤心的时刻，真的直面爱情的时候，男主选择勇敢表达不求回报，女主因为渴求着回报而拒绝承认内心。

还有一点，女主“一周上80个小时班，其中还有20个小时夜班；她只有15分钟午休去星巴克买个三明治，没空跟刚睡完的男人吃个早饭······”一个女人当男人用，男人当畜生用的的年代和环境，忙碌是最好的回避感情的借口（至少我经常这么应付我家亲戚，确实好用）。

长期压抑情感的人，往往在情感觉醒时越发敏感和炙热，当意识到自己在乎男主时，自己的独立就被瞬间打破了。然后伤心、承认、接受，最后躲不过的，终究是自己的心，直到必须为这种新的情感体验画上句号做个了断——追求一把或者彻底告别。其实最难的阶段不是开始如何相处，反而是刚才写得这么一小段，把这段心路历程展开也许可以拍出好些集电视剧，电影更多的是呈现一种方式和现象，所以会设定一种较完美的方式，而生活中需要的还是你自己的感受和决定，关键是相信自己能承受任何事情的发生。



不犹地说，也许看过这部影片或读完这部影片的朋友会说我倒跟波女神片中的角色有许多认知上的共同点。我也没必要说女主能等来这么匹配的好男主，而我可等不来一个“美丽善良，包容大方，独立又温柔”的女子来做自我保护的借口。影片有它的时间设定，而我要体会的爱恨离别每时每刻都可能突然发生，原谅我现实给我的多次措手不及，不能放下理性的一切，将身心完全托付给情感系统。

人们普遍相信爱情是所有情感里最美好的一种，或者说一个人的爱情没有圆满就是遗憾的一生？那是因为人们寻求的不是爱情的状态，而是爱情的果报。不要总拿多数人的认识和过去人的认识来衡量少数人和后来人，因为除了爱情，我们真的还有许多事情需要处理，我们还有许多事物值得奉献，与其哀叹着“爱情何时眷顾我”，倒不如去做更多能让你享受的有意义的事情。很多福报都不是你求来的，而是你真的去做了对众生有意义的奉献，他们所反还的自然而然的回馈。而且，真等到爱情开花时，营养丰盛的彼此结出的果实也会更加丰满。

哦，娜塔莉，哦，波特曼。这个耶路撒冷出生的棕眼女孩早就成了80后新生代女演员的领头羊，她是再新鲜不过的影后，被全世界祝福的准妈妈，她是山谷的百合花，沙仑的玫瑰花，没有人不爱她。观众爱就爱她在角色里灵魂纠结，精神分裂，冷酷桀骜，在刀尖上32圈鞭转。一转身演起R级浪漫喜剧片，真有乌金宝刀削火腿肠的错觉。

在电影发展史上，浪漫喜剧片是愉快而长寿的一章。从黑白时代《一夜风流》《城市之光》一路蓬勃发展，每个时期都有拿的出手的代表作。观众对浪漫喜剧的钟情，是因为无论何时人们心中都还存在对爱情原教旨的信仰。看两颗孤独的心有怎样奇妙的缘分，如何错过再错过，重逢再重逢，为两个倒霉的好人虚虚捏一把汗，再笑看勇敢爱的灰姑娘最终华丽变身，发觉斯人却在灯火阑珊处。浪漫喜剧的桥段每每创新，不言自明的金科玉律是爱情的真和纯，观众希望看到，一个人想和另一个人在一起，然后他们真的就可以在一起。有时候我们都说现实太严酷，要逃到电影里避避风头，浪漫喜剧片真是最佳选择。

可是近两年来浪漫喜剧片的风头也在悄悄转，从《和莎莫的500天》，《爱情和灵药》再到这部《爱情无线牵》，女孩儿变成强势的那一方，对稳定的关系说不，一而再的拒绝善良真诚的小伙子们。对爱情的讨论也告于段落，和20年前《当哈利遇上莎丽》里的终极问题“如果没有性，我们会相爱吗？”正好相反，娜塔莉饰演的麻省理工毕业高材生开出的条件是：工作忙没时间，不恋爱只办事可以吗？Friends with benefits，不是情人，是比朋友再多些好处的“好朋友”。浪漫喜剧片不再是避风港，它决意要和现实齐头并进了。

饰演亚当的是戴米摩尔的小丈夫阿什顿库奇，深知男色江湖里自己没有俊到靠脸吃遍天，年纪轻轻就当起制片人，只演自己参与制片的电影。他和娜塔莉一样也是个聪明孩子。他们没指望靠这部电影拿学院奖，我们也不必指望看这部电影上层次。有空的时候我还愿意重播N+1 次《诺丁山》，看大嘴罗伯茨一身狼狈的敲开休格兰特的门，哆嗦着告诉他“我只是一个女孩儿”，如果没时间，我也乐意看《爱情无线牵》这对玲珑玉人过家家，打发一个半小时甜性涩爱的时光。

你知道，如果有一个男人在例假的时候给我煮汤喝，为我精心制作一张CD；在情人节的时候为我安排一个约会，并且每天可以拥我入睡；更何况那个男人如艾什顿库彻那么帅，我一定会在睡着的时候也是笑的。

这部电影看似讲的是一个自强自立的女银，热爱事业，对感情不屑一顾。可谓男人心目中的典范炮友，可是呢，要成就这个地位，先看看乃是不是满足以下条件：

哈佛或者MIT的高材生
医生或者其他救死扶伤的职业（华尔街scammer不算）
身材好皮肤好相貌好
体力过人（值班80个小时还有精神找炮友，不是普通干10个小时工作就累得回家倒头就睡的那种弱人能够追上的）

还有呢，Ashton同学是好莱坞的典范胸大无脑，屁股性感宫二头肌发达的花瓶典范，不用他技术多少，只要看看他，哪个女人不会先神魂颠倒。在现实中，大多数热衷炮友的都是些找不到老婆的Loser，豆芽菜的身材和满脑子看多了苍井空老师教程但是无处实习的萎缩男。而且片中男人随叫随到，哪像个Alpha Male...所以只能是纸上谈兵~纸上谈兵~

到了最后影片无可避免落入浪漫的老套。因为本质上Emma只是一个心理脆弱精神紧张的大龄女，虽然学业优秀事业成功，但是她因为害怕爱情所带来的伤害而果断拒绝爱情，把自己伪装成了一个现代性观念超前的女性。但是所有的矛盾只能给她自己带来更多的陷阱。她为了自己不受伤害就去伤害无辜的男炮友。说白了，学业事业和自立给她带来了暂时的幻想，却带不走她内心深处对于爱情的一丝幻想和恐惧。女人到底还是女人~