人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。人性的恶,都回隐藏,倭寇的恶,从来就是遮遮掩掩却昭然若揭。
荷兰企业家被绑架,一群日本人深受启发,并加以改良做了一票大案,而且是长达三十多年的悬案。背后的原因,自然是面对社会的不公平,媒体和警察的不公正,想要打着正义的旗号,以报复社会为手段来改变社会。这种偏激的思想和做法,并没有把社会改变,反而使很多无辜的人受到牵连,开启了各自的悲惨生活。哪怕多年以后,这些人幡然醒悟,却也无济于事。
案件发生在1984年的日本,银河零食企业的社长被绑架,但两天后社长出逃,赎金自然也就作罢。犯罪团伙随后声称要将混有氰化物的零食投放市场,并不断向警方发出威胁和挑战书,六家企业受到波及,但35年后已过案件追诉期,仍是悬案未决。报社准备写一篇相关报道,作为记者的小栗旬被派去调查搜集资料。此案罪犯未得到一分钱,也未有一人因有毒零食而死亡,所以罪犯不像是为了钱,更像是故意报复企业的行为,也有传言说是为了操纵股价。
当年的线索不多,一个裁缝翻听老磁带时,发现里面有一段自己的录音与案件有关,家里还有一本达雄大伯对于犯罪案件的手记。裁缝不得不寻求父辈之人的帮助获得线索,还牵扯到了裁缝爷爷的死,爷爷当时是银河的员工,被银河误导死因是达雄的憎恨之源。为了增加案件的复杂性,团伙里还引入了黑警和其他同伴,事件之后全家都神秘失踪,像极了畏罪潜逃。
犯罪团伙一共9人,小栗旬查一边,裁缝查一边,线索越来越多,终于是产生了交集。一个小时的铺垫,疑似团伙内部分裂让故事出现了转折,小栗旬和裁缝一起找到了相似命运的孩子聪一郎。如果说裁缝的生活还算是中规中矩的话,聪一郎的生活就是个悲剧,父亲和姐姐都被黑社会所杀,自己和母亲失散后四处躲藏暗无天日。达雄幼稚的幻想没有给社会带来光明,反而不仅害了朋友一家,也让几家食品企业的工人被迫失业。
整部电影结局算是不幸中的万幸,也让小栗旬这个记者找到了工作的价值和意义,去真正帮助更多有需要的人。换句话说,其实电影只需要以小栗旬为主线就可以了,裁缝是用来烘托人性的,可聪一郎的故事过于抢戏,拉低了裁缝的存在感。或许以小栗旬和聪一郎为双男主,裁缝和望一个命运,更有冲击力。
日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查,尽管已经过了起诉期,但还是还原了真相,无论何种名义的犯罪,都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者,他们咬住目标不放松,从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱,没错,生存是各行各业的基本牵引,但社会发展到一定程度之后,就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子,也就是那位裁缝,他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相,从个人层面上说,有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上,对曾经的罪恶不给予清算,得过且过会造成历史重演,这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤,为了钱财而涉黑真是愚蠢至极,这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗?政治被ZY化了之后,更好地与乌合之众行成互动,复杂的东西往往不被人理采,简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意,电影里的主犯说到底就是思想狭隘,凭仇恨情绪和空洞的口号,以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运,制造了人间悲剧。
多年前在自己无意识下被录下的声音被大姑利用,成为了悬案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、愤懑,决定寻找真相。
似乎很多罪犯都是想要破坏现有的,他们认为腐败的制度,但这样做,破坏的只有弱小之人的人生。这部电影里是小望小聪以及没有展现出来的人,《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》里是哥谭市民,《源代码》里是一火车的公民,《火影忍者》里为了施行月之眼计划就更多。我曾和朋友讨论过,想要摧毁现有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社会的基础之上,抛离社会空谈制度是盲目的。但社会又是复杂的,因此他们是无法建立乌托邦的理想制度的。
再者,何为正义?何为绝对的正义?黑格尔曾说过,绝对的光明,如同绝对的黑暗。因为绝对的光明之下,人也是看不见任何东西的。况且绝对的正义也是无法企及的。人类是有限的,所以人类所追逐的正义一定也是有限的。
同理性一样,对正义的狂热追求,迟早会沦为非正义。如马丁路德金所言,“手段代表着正在形成中的正义和正在实现中的理想,人无法通过不正义的手段去实现正义的目标。”我们必须承认现有制度是有缺陷的,人的认识能力也是有限的,我们只能通过既定的程序追求有限的责任。
影片属于是中规中矩,趋于平淡。这种类型看过的话其实不是很必要看,像《聚焦》这种,都是记者追根溯源,寻求真相。其次这种双线同时进行然后交织在一起的处理也还不错,只是我一开始没看明白的时候还以为小栗旬演的是光雄。不过我看这部一半是因为喜欢小栗旬和星野源哈哈哈。
不过我觉得这部影片最主要的意义在于是由真实事件改编的,由格力高森永案而来。电影里,几次提出,把旧帐翻出来有什么意义呢,不过是大多人的消遣谈资,但对有些人是不敢面对的伤疤。但这不代表真相就是没有意义的,因为还有遗憾可以弥补,还有人需要被治愈,还有人需要被原谅,还有人需要被审判。
另外片尾曲很棒。
看得挺沉重的。为心怀翻译梦想试图反抗现实却永远停留在青春年华的姐姐;为三十多年来一团糟人生的弟弟。已过追溯时效的案子旧事重提有什么意义呢?大概是为那个人生被肆意扭曲的孩子掰回一点点、一点点的正常人生吧。收获了一个重新振作的精英记者也在意料之中。
整个片子的节奏其实不是很好,太漫长又充满了不分主次的大量信息,完全没有高潮。但是主配角都很出色:栗子把记者从颓唐被动到追根问底演得自然生动,记者的敏锐一览无余。英语发音标准;源桑的角色相比记者其实没那么鲜明的个性(儿童时被牵扯进案子是背景,而非个性),但是他很好地表现了事发时震惊、面对幸存者的愧疚、调查过程中决心坦白等场景中人物复杂、多层次的情感。服饰有复古之美,取景优美,URU的主题曲相当催泪。
再多说一嘴,原来觉得源桑是个欢脱的工作狂,家庭说不上是负担但也不算必需品。上一部《MIU404》里也是精英刑警的单身狗设定🤪而本剧里的西装人父源太过温柔,让人忽然觉得他结婚有个女儿可能就是这个样子吧。不上升真人、不混淆角色和演员,只是觉得这样真是不错啊~
「他人の人生に踏み込むことが記者の宿命ならば、わたしは彼らに寄り添っていこう。深淵に追いやられた小さな声に耳を澄ませ、文字にして伝えていこう」
———————————————「罪の声」
罪之声是今年日本刚出的一部电影,主演为小栗旬和星野源(就是之前刚和gakki结婚的那位),星野源饰演的曾根俊也翻出了家中的一卷磁带,磁带中是自己小时候不知道何时录下的声音,后来上网时无意发现35年前曾经发生过的一次重大社会事件中,犯人使用的音源居然就是那卷磁带中自己的声音,于是他开始走上寻找真相之路,并遇到了作为记者也在追寻此事的小栗旬饰演的阿久津,由此而展开的故事。
这部电影中所说到的案件是以日本6、70年代真实发生过的格力高森永社长绑架事件及投毒事件为原型,犯人集团的背景又涉及到60年代在日本发生过的学运。电影对事件的描写也基本还原当时发生的实际情况,包括对嫌疑人的猜测。这个案件很遗憾的是并没有像剧中那样得以解决,而是成为了一个永远的未解之谜。虽然也确实有着像剧中一样,有人多年之后说到在家中发现过相关证据,但最后也没有消息说这是真实的。
这部电影推线推得也很不错,剧情循序渐进的展开,看完后也会产生对日本6、70年代的认知,和对被使用了音源的孩子们后来命运的唏嘘,整体还是很好看的。我本身也对日本这类事件很感兴趣,由于出身校明治的原因,对当年的学运和赤军也很感兴趣,所以也是蛮对我胃口的。
岛国的罪案影片不少,最近看了新参者系列几部,再加上这部,着实被感动到:人性本善,行恶都有其不得已的原因,或因果所致,这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜,这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案,让我们以为惊悚悬疑为主,却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案,直到线索集中到孩子的录音,小裁缝就是那个最小的孩子,于是两人见面共同去寻找另外两个孩子,电影开始中段,转向了要解开那两个孩子命运的悬念,自此充满了悲情和苦难,尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机,镜头俯视,上吊的绳圈高挂在正上方,模糊的男人在抽泣;随后道出姐姐的命运,更是人们不愿意相像的,生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后,最后一段再回到小裁缝的人生,通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者,其实回到三十多年前的那个年代,青年运动意气风发,夹杂黑帮和社会底层,谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品,六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊,然后造就了八九十年代经济的腾飞?因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设?这是话外,哈哈。回到影片最后,通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑(不知专业术语),让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达:无论大人思想有多激进,被时代左右也是正常的,但要保护好孩子,不应让孩子受到侵扰,小裁缝的父母做到了,但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了,还引来杀生之祸,妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的,其实也是上辈种的因。
电影重心不应该放在这么浅的地方...
可恶居然没有缝扣子
给妈妈听的望的声音 仍然是那盘磁带...
…基本都停留在幻想里
2020年日本获本国电影编剧奖的影片,破解80年代犯罪悬案的推理电影。新意倒是不多,但既让观众了解了这个过去多年的历史事件;编剧将笔触放在今天的人物性格及心理刻画上,又提炼出“以犯罪暴力的方式去复仇或追求正义,只会造成自己或他人、社会的灾难”之反思主题,值得肯定。是近期看的日韩电影中较好的一部。
都是miu和unnatural的演员团,怪不得男主爸我第一眼看到他的笑就汗毛一竖。这是个很温柔的故事,双线交叉的一瞬,两人还未相见,但我已经kdl。两人端着罐咖坐在堤坝边聊天是我最喜欢的一段,镜头环形拉近又远离,他们真的是很温柔的人。
関西弁、勘弁してくれよ!挺好看的。剧情细节丰富,演员演技在线。片子里记者问上司都过了这么多年了,现在还调查这个案子有什么意义?上司说,我们新闻行业在几十年前的事情中没有做好,值得更深地去反思。结果这个反思是,用受害者视角去质问左翼的父辈犯下的错误,相当肤浅且愚蠢。在后现代价值观的话语中,质问几十年前的价值观的罪行,这真的能叫反思?日本的影视作品不行。一面警惕左翼,一面逃避历史罪责,只会用受害者视角叙述一切,这样下去只能是死胡同越走越深,和抗日神剧没有区别。
那个《热血高校》里的翩翩美少年已经被西装领带裹成年近40的大叔了。
我觉得剧本改编得很不错,格力高森永案原本就不是命案,惊悚血腥基本不存在,剧本这样的编织我觉得是合理的,也没有简化事件的复杂性,还处处尊重了普世价值观,挺好。
分解质数这个比喻还真没听过
枯燥//栗子我来了!!
报复社会,社会也不会改变什么,而只会让无辜的人陷入悲剧。“被那些自私籍口夺走人生的,总是那些弱小的人。”
3.5 最大泪点是nozomi的同学的哭诉 破碎的梦想和女生间的友情 这条线在那一段已达高潮 最后的重复就有点赘余了 然后是颁奖季看到很多次名字的宇野祥平 戏份不多 平静又带着些怯懦的说出「也做过一些不能见光的事」厚厚的镜片下低垂的眼 让人心碎…故事本身挺一般的 不如昭和64年
开篇部分拍的有点走过场,但是徐徐展开后还是挺精彩的,不过,对案件背后的社会问题,反思的还不够深入
反对1984的人被困在了1984,全共斗的昭和尾声回响;不惜一切代价挑衅腐坏的体制,然后从“代价”们的角度追溯了一次“完美犯罪”;英伦定制西服裁缝店,除了可以作为《Kingsman》的基地外,更可以来象征老派资本主义帝国中小布尔乔亚的幸福,用这种代表性背景人物来痛斥父母辈反抗威权之罪,总觉得哪里不太对?
看到了松本清张的影子,典型的社会派推理。 孩子无辜被卷入犯罪的漩涡,被黑帮劫持毁掉人生的滋味真的是难过。不过不敢求助警察和社会,明知自己只是被利用也不敢出声求助,怕被人歧视排挤,也是日本社会对待犯罪的独特“洁癖”导致的。| 影片改编自塩田武士的同名推理小说
叙事本身还是挺沉稳的,但作为社会派推理来说,把过多的笔墨放在了推理过程上,背后的社会问题却未得到深入探究,还是有些遗憾的,尤其当视角站在了被无辜牵连的孩子身上,无政府主义者的行为就被简化成了以暴制暴,而事件背后的始作俑者——庞大的公权力则没被有力的抨击,加上导演拍剧出身,整个影像没有什么加分点,权当看看栗子和源桑吧。
最恨日影两个点,无意义的冗长和自以为是的故作深沉,这片占全了,尤其是自以为是这一点,让人非常受不了。原本看评价还挺好而有所期待,看下来实在是失望。不过比较惊喜(?)的是小栗旬在这片里的英文台词估计得比哥斯拉里还多,这点还挺好笑的……不过水平确实进步了!
周六全场几乎满座、看来两位主演的召唤力还是很厉害的、几位证人大妈大叔的演技并不比主演逊色、尤其是nozomi酱的同学大妈竟然让我到了最高的泪点、整体有些纪录片的质感、uru片尾曲真是太惊艳了、闭上眼睛听可以让音色浸入身体、还有小栗旬关西话和英文的转换也是很佩服、看来是真的想在好莱坞发展、希望新冠之后有机会看到
野木想说的不复杂,真正的斗争应该empower弱者。奔波的栗子最终做到的也是这么一点点微小的事,故事圆满。但和某种巨大的空洞的结构比起来,依旧太过微弱。