刚看过《奇迹》,虽然两部片子完全不是一个类型,可以说毫无可比性,但因为都是描写底层人物,所以难免一起考虑。 《奇迹》像个命题作文吧,就算困境里的底层人物,也要选择一个积极向上的年轻人,有专业,有韧劲,有方向,有想法,即使过程中遭遇大环境的动荡,还是能坚守底线,所有的正向努力毫无悬念会有好的结果,并且还有继续受教育的机会和时间,总之就是以后一定会更好。命题作文嘛,还要有个明确的合家欢的结局。 《火箭》算是黑色幽默吧,同样困境里的底层人物,要选个过气而且很难咸鱼翻身的中年人,再怎么抖机灵左右周旋也很难翻天的那种,才好发挥讽刺的效果,即使有根大屌又有个屌用呢。麦基也有自己很擅长的事情,但再怎么努力,结局也可以预见。影片是个开放结局,看似可能有个好结果,但观众都是成年人,谁不知道会怎样呢,美丽的都是泡沫罢了。 虽然两部片子不能代表两国的所有电影,不过文化上的差异是肯定会影响电影表达的。
适时选择适片,对自己很重要,我们有这么多选择,用不着褒贬,开心就好;哭了笑了的,爽了就好。
原文链接://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-features/sean-baker-interview-red-rocket-1235081290/
在A24出品的《红色火箭》中西蒙·雷克斯(Simon Rex)饰演一名运气不佳的过气色情明星,试图通过返回他的家乡德克萨斯州重整旗鼓,或者至少找到重返洛杉矶的方法。他出现在自己分居妻子的家门前,期望通过一个关于全新开始的承诺重新努力回到她的生活当中。由于简历上的一片空白,他无法找到工作。最终只好转向在甜甜圈店周围闲逛并贩卖大麻,在那里他与未成年的出纳员小草莓(新人苏珊娜·桑饰演)调情,并希望成为她进入色情行业的经纪人。
雷克斯(Rex)饰演的米奇(Mikey)是一个彻头彻尾的反英雄人物:一个魅力超凡的骗子,只关心自己,无法意识到自己的行为会如何影响周围的人。他是由导演肖恩·贝克(Sean Baker)和他的长期合作伙伴克里斯·贝尔戈奇(Chris Bergoch)(贝克之前电影《佛罗里达乐园》、《橘色》和《待绽蔷薇》的联合编剧)共同打造的系列主角中最新的一个,他们都生活在社会的边缘。
贝克在接受《好莱坞报道》采访时谈到了观众对这部电影的看法,明智的选角与定位带来的力量,以及他为什么对那些无法抗拒诱惑的角色如此感兴趣。
H:你是如何想出《红色火箭》的?它与你之前的电影有什么契合之处?
S:我是在回看我之前的一部电影《待绽蔷薇》时想到的。我们当时在一些模特房和成人电影布景中拍摄了那部电影。我们见到了一些米奇·萨博斯式的人物,并发现在色情行业中有一个(甚至)用于称呼他们的行话:皮条客。在《弗罗里达乐园》拍摄结束后,我们试图想明白接下来做什么,于是我们想到了《红色火箭》。2017年我们切入了这个项目,这意味着我们几乎立刻就弄清楚了开头、中间和结尾。我们原本计划冒险前往加拿大拍摄另一部电影,但因为COVID-19被叫停。于是我们回到《红色火箭》里,因为这是一部(只有极少工作人员的)电影,在大流感期间可以安全拍摄。
于我而言,分析自己的东西总是很难。但我想说明的是:我认为有些人对这部电影感到惊讶,在他们看来,这和我的其他电影不一样,但我不明白为什么——这只是另一个角色研究罢了。也许他们不想让一个反英雄人物引导故事,尤其在我的电影中。事实上,我喜欢更有挑战性、更震撼人心的电影,而不是那些仅仅让你感觉良好的电影。我连续拍了几部电影,关注的是未被充分表现的社区,人们会不由自主地认为,“这就是肖恩做的事。”但这并不是我真正做的事情,这只是源于我在电影和电视上看到这样的故事不够多的一种反应——我想听到的故事没有被讲述出来。
H:你是出了名的善于和素人演员合作。当你为一部电影选角时,你想从受过训练的和没有受过训练的演员身上寻找什么?
S:我只是看着一个人的时候想:“我想在大屏幕上看到那个人两个小时吗?”这是关于氛围的因素。发现他们上的氛围,以尊重他们艺术才能的方式吸引他们。我一直在处理不允许我和大明星合作的预算问题。当然我也不太愿意那么做,因为我有一种完全不相信大明星的感觉。当我在导演一个场景时,我想让自己很快地沉浸在那个场景中。而如果这是一张可辨认的大明星的脸,那我得花更长的时间才能(沉浸其中)。这就是为什么我非常喜欢大屏幕上的新鲜面孔。
H:氛围在故事的建制中也扮演着重要角色,这让我想起了《红色火箭》的背景。故事的地点对你的创作有什么影响?
S:有时这对故事来说是必要的。其他时候,比如在《红色火箭》中,它只是对故事的补充。在这种时候,我知道它将被设置在三种情况下。如果你问“成人电影演员是从哪里来的?”,排名前三的是俄亥俄州、德克萨斯州和佛罗里达州。我认识几个来自德克萨斯海湾的成人电影演员。这把我带到了那里,然后我开始探索。我知道我可能会把它设置在一个精炼厂城镇,所以我必须找到合适的城市。我和我的制作人从科珠斯克里斯蒂驱车前往海湾,向北行驶,我们爱上了遇到的每一个城镇。但直到我们开车进入德州城,我们才明确感受到应该选择哪里。那里有一个巨大的水塔,上面写着“全美之城”。从视觉上看,这是该国最大的炼油城市之一。你可以向任何方向旋转相机,得到这些令人难以置信的远景和风景。我喜欢当一个地点变成一个角色的时刻——它让观众更加坚定,并让他们感受到现实主义。
H:你所有的主角在某种程度上都是骗子——尤其是米奇·萨博斯,他总是努力想要活到第二天。是什么吸引着你讲述着这些角色们投身在忙碌的工作中?
S:这个过程非常具有戏剧性。身为一名创作者,我觉得这很有趣,(因为)这是不常规的。在过去的25年里,我(在电影领域)一直是个骗子,对吧?(笑)。这是一个著名的资本主义社会,我们庆祝你在这里积累的财富,以及在这个国家被允许获得的成功。然而,与此同时,我们不允许一些人在主流经济中工作,无论出于什么原因。无论他们只是因为(缺乏)进入的关系而无法进入,或者也许他们是非法移民,或者因为某种原因而受到歧视。在这个国家有很多人为了追求成功投身地下经济,那可是十亿级别的大生意。性工作在很大程度上是地下经济的一部分,因为它在一定程度上是非法的。我想进一步探讨这个问题,原因有很多。其中一个原因是帮助消除污名,另一个原因是简单地了解它,并照亮它。
H:你提到了这部电影收到的反应。我很好奇当你拍这样一部电影的时候是不是特别希望刺激和挑战你的观众。
S:不幸的是,我非常没有安全感。艺术家是没有安全感的人。我真的很在乎别人的想法,虽然我不该在乎。但与此同时,因为观众对影片的反应,我开始对这个问题做一些分析。我不是把故事放回2017年了吗?也就是放在#MeToo运动跟Time’s Up运动之前。当然我选择放在那个特定的时间并不是为了挑衅谁,又或许我其实就是这么想的。(当我们开始制作《红色火箭》时),我为那部我花了近三年时间专注于制作的电影停工而感到悲痛;COVID已经来临;即将到来的美国大选令人感到压力巨大;夏天的弗洛伊德之死与BLM正在发生,(这一切汇聚的)所有能量,我不确定,也许它们真的击中了我。我当时就想,“我要做这个东西,不管我得到什么反应。”我可能有一种叛逆的态度。我不知道自己是否完全意识到了这一点,因为我现在读到一些文章说,“我想知道这部电影有多少是来自创作者的潜意识。”也许这是我对那段时间的整体反应。
H:根据社交媒体对有问题角色的反应,电影观众不仅想要一个引人入胜的故事,他们还想看到可以成为他们朋友的角色。我觉得没人想和麦奇·萨博斯做朋友。也许这就是他们的反应。
S:我读过很多这样的评论,人们说,“但是他从来没有吸取教训!”老实说,这在我们的文化中是新鲜事物,对吧?也许观众已经习惯了看到他们的主角受到教训,那不是我从小听的。在我看来,有很多这样的反英雄人物用他们从未改变的事实给我们上了一课。电影制作人永远应该探索道德的灰色地带,比如《五支歌》中的杰克·尼克尔森、《赤裸裸》里的大卫·休里斯,《水牛城66》的文森特·加洛。今天,如果你把这些电影推销给一个小工作室,它们可能根本拍不出来。
独立电影人Sean Baker习惯编剧、导演和剪辑一肩挑,他只需要一个有才华的摄影师。他愿意尝试用各种不同的设备拍片,包括35毫米胶片、iPhone和《红色火箭》使用的16毫米胶片。他的这部最新作品对准的仍然是被美国主流镜头遗忘的角落:收入不高、牙齿不多、家里的窗玻璃不完整的群体,他们生活在不断刺激耳膜的争吵中,无法挣脱毒品的滥用。
这部电影主体部分的拍摄只花了3天时间,一项了不起的成就。主角Mikey从年龄看离50岁不远,从行为特征看更像接近15岁。他在色情电影行业活跃近20年,已经很难在没有伟哥之类药物的强力干预下继续表演,星光褪色后,他的主要资源只剩下色情网站Pornhub上的百十来个追随者。他被迫怀揣20多美元从洛杉矶回到家乡、濒临墨西哥湾的得克萨斯小镇。
Mikey自恋到令人发指的程度,他的脑子跟木头一样灵活,意志却跟岩石一样坚定。他不太可能买得起Samsonite之类的品牌行李箱,虽然浑身上下携带的负担异常沉重,步履蹒跚中他从来没有意识到错在自己。哀求分离多年的妻子和岳母收留以后,他的地位由睡在客厅破旧的沙发上逐渐提升至卧室破旧的双人床上,但他的视线并未停止搜寻,即使只有自行车作为艳阳照射下的主要交通工具,炼油厂的设施就在视线的不远处。
他的目标是在甜面圈小店打工的姑娘。她的塑造跟Baker前几部作品中的女主角一样独特,只是显得维度单一。人人叫她“草莓”,她也跟全天然、没有经过转基因处理的最佳品种草莓一样鲜嫩多汁、香甜可口,跟Costco里大而无当的那些没有任何可比之处。只是现实生活中恐怕无法找到这种随时处于待摘果实状态、带来乐趣而不带来任何麻烦的年轻人,除非3D打印出来。
Mikey希望借助草莓的吸引力重振自己的影视事业,全然不顾小姑娘虽然看起来合适,但根本还不合法。整个故事安排在2016年总统大选期间,特朗普和希拉里两位候选人对政见的阐述和选民的欢呼作为背景声,毒品交易、基于谎言的诱惑游戏、生龙活虎但毫无爱意的炙热性活动处于前台。
他,混迹于好莱坞,粉丝2000多万。
有用吗?没啥卵用。
因为他就是个吃女人软饭的垃圾。
实际上,他是拍AV的。
事业完蛋后,他从洛杉矶,滚回了德州老家。
他记着,好像,老家还有一个老婆。
对这种死垃圾,他老婆莱克茜和丈母娘很不待见。
她们不想让他进门。
可耐不住这死垃圾软磨硬泡啊。
女人嘛,大都耳根子软。
他就凭着装可怜,得到了在丈母娘家住几天的权利。
全部身家只有22块钱的垃圾,寄人篱下,只能伏低做小。
说话,都用的是询问语气。
那叫一个乖!
他想找个正经工作,赚两毛钱,可人家一听他以前从事的职业,纷纷摆手:
“您呐,哪凉快哪待着去。”
没辙,他只好走歪门邪道。
卖大麻(美国很多州是可以卖大麻的)。
不得不说,卖大麻的确是挣钱。
很快,他手里就存了点钱。
可老丈母娘却不爽了。
因为他一毛都没给她。
怎么?
想在老娘这儿白住?
有句话怎么说的来——
有钱可以为所欲为!
你们不就是要钱嘛。
他挥舞着money,一脸嚣张:
“以后,这房子的房租,老子包了。”
不但房租包了,财大气粗的他,还带着她们娘俩去吃甜甜圈。
老实说,她们娘俩很穷。
基本没有收入来源。
连吃甜甜圈、喝咖啡都算奢侈。
能吃甜甜圈的日子,都可以算得上是上帝的眷顾了。
因为有钱,死垃圾在家里的地位空前提高。
大有唯他马首是瞻之势。
可好巧不巧,他对在甜甜圈店里打工的俏学生,心动了。
一眼万年?!
紧跟着便是,花言巧语。
虏获了美人的芳心。
你说你追女孩就追呗。
可恨的是,他还对朋友吹逼。
就......一副欠揍的表情。
有了新欢,当然就忘了旧爱。
身无分文的时候,他装可怜,对着老婆哀求;等有了几毛钱后,老婆是个啥?
在朋友的车上,他嘴里全是老婆的坏话。
丝毫没有夫妻情谊。
就这,他老婆还想着跟他好好过日子呢。
老丈母娘更以为他是浪子回头。
谁知人家白天陪MM,晚上更是发展到了不回家。
女人的第六感还是挺准的。
他老婆觉着不对劲,跟他大吵了一架。
可死垃圾有钱啊。
腰板硬。
他将三千块钱狠狠地甩在了他老婆脸上:
“如果你想让我付房租和伙食费,就闭嘴!”
与此同时,俏MM对这死垃圾还一往情深。
殊不知,死垃圾只是想利用她而已。
他想成立自己的工作室,把她拍成porn界的“大明星”。
说白了就是。
他想吃她的软饭!
终于,他要带着俏MM私奔了。
可他想多了。
他老婆和老丈母娘算是彻底看清了他的为人——
这死垃圾,已经渣到无可救药的地步了!
她们找人抢了他的钱,把他撵出了德州——
有多远,你就给老娘滚多远!
至此,影片的主要剧情大概就讲完了。
很简单,就是一个渣男作天作地的日常。
可片中大量不可描述的情节,就需要大家亲自去影片中一睹为快了。
影片叫——
《红色火箭》
该片出自美国导演肖恩·贝克之手。
此导演有相当有个性,热衷于花自己的钱去拍那些好莱坞不愿意讲的故事。
他有一部成名作叫《橘色》,居然是用iPhone 5S拍摄的。
评分还奇高。
烂番茄的专业评审团更是打出了96%的新鲜度。
他,被誉为关注贫穷和弱势群体的导演之一。
影片《红色火箭》中的人物,全是穷人、烂人、边缘群体。
肖恩·贝克拍的是啥?
拍的就是他们的日常。
灰灰看的时候,首先想到的就是小说中的描写。
小说家用描写来叙事,而肖恩·贝克用镜头来记录他们的日常。
多么的相似。
影片中唯一戏剧性的转折,可能就是——
朋友正开着车,白人垃圾忽然来了一句“转弯”。
这一转弯。
坏事了。
直接导致22辆车连环相撞。
我们再来看死垃圾做了啥。
他让朋友说不认识他,把自己的责任撇干净。
反正车也不是他开的。
就是这么背信弃义。
而这种人,在现实中,好像还不少......
公众号:剧情向
2015年用IPHONE5拍出惊艳效果电影长片《橘色》的导演肖恩·贝克的新作。此片之于我惊艳感远逊《橘色》。一个有些拉垮的故事。失意的前A片男明星回到家乡小镇,从孤立无援人际关系濒临绝境起步,如何一步步重建信任重新赢得“成功”的故事。故事中的关键,是他取得一个18岁不到漂亮又性观念前卫的少女的芳心,最终准备将她带往好莱坞寻求更大发展,一个所有“大叔”都梦想的萝莉故事。通片喜剧效果。结局开放性,但暗示了男主角“美国梦”的功亏一篑。因遭失意前妻的忌恨,引来毒贩抢走他钱财。使其带着萝莉高飞的梦想失去了金钱基础。整个故事是平淡的。矛盾隐藏在看似阳光灿烂和一帆风顺的外表下面。此片据解读是“讽川”之作。浮华、肤浅、过气A片男明星式的、不乏反道德的性观念的,最终也是镜花水月的美国梦。失去了“讽川”这个基础,此片就是个小有情趣、意思不大的平淡之作。快速剪辑至3秒甚至1秒的床戏穿插很有动感与喜剧效果。
影片是描写美国底层的生活状态,刚开始观看时,被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦,慢慢理解了这就是他的生存状态和武器,依靠这个本事,开始在生活底层线上奋斗,也可以叫挣扎。我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》,也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士,怎么来面对麻烦?不断地满身伤痕地生活,以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。 西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位,略显夸张的表演腔也可是男主的性格。周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态,影片的地点在德克萨斯小镇,多次出现炼油厂的背景,摄影色调显得复古怀旧的铁锈色,工业化进程放缓后,受到冲击的首先是底层人群。
半年来看了太多porn star纪录片(???)对于unnecessary bde体会太深。白垃圾题材拍得再好也总被undervalued。太温柔了,总给一个梦幻结局。仔仔细细看了红毯,选角功力一流。
所以红色火箭是指的男主的丁丁么
前作《佛罗里达乐园》中的人文关怀完全不见踪影,取而代之的是看笑话似的无尽嘲讽,却也忘记了人渣男主可不正是加州大染缸的呕吐物
像是看了一部Porn界的Trump发迹失败史
3.5 不如佛罗里达深刻但比橘色好,又是关乎边缘人的题材但这次真是幽默多了,笑点全程在线。男主角的鸟还真是大器晚成,就算他花样作死也是赏心悦目。但我还是忍不住要对他说一句,You jerk, let her go, she should be a singer!!! 小姑娘唱歌惊艳了。
2021戛纳主竞赛入围。7分。AV男星回乡记,还是比不上《弗罗里达乐园》,真找了个AV男星来演,居然演技还可以;剧作上面倒是玩了一两个叙事诡计(包括反高潮的写法),还有意思的。当然这部片子最大亮点可能就是德州工业小镇的环境(《弗罗里达乐园》也是那个汽车旅馆太有特色了)及其“人格化”。不过,作为“被加州白左洗过脑的红脖子”,男主及与家乡的冲突其实写得还不够立体(也没匹配上导演明里暗里黑川普嘛)。体现“导演意志”的几处zoom镜头有意思。
@ TIFF Secret Movie Club 7/10 荒诞讽刺的直球黑色喜剧,虽内容粗俗但笑果拔群。退役白男P站明星从LA回到德州,一把年纪没个准型儿,还去骗人家未成年小姑娘,配上2016年大选的背景音,这意指得已经不能再明显一些了。在Q&A里,导演/编剧说起为了这部电影采访了很多P站白男演员,发现他们都有同样一个特质:表面上非常有趣,甚至颇具娱乐性,但内心就是man child也没什么深度,并且本质就是低端拉皮条的。这一点男主简直是演绎得活灵活现,把虚荣、肤浅、低端展现得淋漓尽致。比较有趣的一点是,导演提到这次拍摄采用了德州素人演员,或许这也是影片把德州呈现得如此原汁原味的原因之一。P.S. 导演的狗好可爱。
是不是好片子我不知道,但是一部好看的片子。各方面也都挺扎实的。
肖恩·贝克在电影语调上的拿捏真的很到位,很久没看到过这么有喜感的摇镜和变焦了,对街区生态的描摹也很准确,演员奉献出自然生动的表演,但是咱就是说,花俩小时讲这么点破事儿的意义何在呢。《佛罗里达乐园》主动去刺破生活最残酷的真相,到《红色火箭》这儿却又给失意的中年男人疯狂打掩护,他还是没有做好准备去承担人生之重,更乐意把自己放逐到享乐的逻辑里沾沾自喜。
《橘色》里位于好莱坞的甜甜圈店老板娘到德州开了家分店 #Cannes2021
#VIFF2021 略失望,原本以为《佛罗里达乐园》之后总算走上正轨,这部又倒退回把《橘色》抻长重拍了一遍。男主suitcase pimp的角色塑造确实不错,但还是流于猎奇式的惊鸿一瞥,整个故事没头没尾,政治隐喻也是很浅一层且换汤不换药的鞭尸川普,至于烂尾是多年来的基操了。如果肖恩贝克不把这几个老毛病好好改改,很可能以后都只能局限在主流边缘。
4.5 这是肖恩·贝克吗?这是契诃夫短篇啊!这才是真正的小人物形象,既可笑又可怜,调度里带着辛辣的讽刺口吻,比起《佛罗里达乐园》难道不是提升?
3.5 肖恩贝克特别政治的一部角色研究电影,男主一开始略带表演痕迹以为要崩了,没想到竟然和人物越来越贴合,这么一个油嘴滑舌控制欲强又自恋的昔日AV男优,放在16年的美国德州,影射不言而喻了。
7.4/10 #PFF30 轻佻滑稽,即便是对准了Texas City和San Leon的中下层美国居民,但是显然并不刻意去进行社会侧写,即便广播/电视/广告牌时不时出现2016美国大选的讯息,也只是匆匆一撇,将叙事的时间点拉回真实的外在时间线,并无更多讽刺或深意。最动人的反而是莫过于不断在背景/远景中出现的冒着火焰的炼油厂/化工厂的高烟囱,与铁丝网背后的庞大工业机器。剩下的一切宛如被高度加速的深夜档的Sitcom(情景喜剧),不过是被涂抹上一层贝克标志性的色调与颗粒。显然从男主身上难以看出爱的痕迹,家内的性是为了居所的利益交换,家外的性(除了欢愉外)也是换取未来的希望(带领草莓重回行业)。即便我已经离开德州快两年半了,听到那些"y'all"还是颇为亲切,并开始怀念Galveston的海滩,那一抹橙紫色的斜阳。
狂妄自大 × 卑不足道的Loser渣男,产自德州(共和党-红),妄想远征加州(民主党-蓝)。盛衰的明星梦破碎,屈指可数的所谓成就实则被动、不值一提,最后连大本营也扫地出门,却还幻恋着草莓甜甜圈的Yummy可口(连任)。Bye Bye Bye~~~滑稽可笑的快速伸缩变焦镜头很恶搞。
Sean Baker总是知道如何平视人物。
《红色火箭》是特朗普时代开启的美国梦破灭的寓言,加州的“成功”的巨星落魄地回到德州的家乡,伴随着bye bye bye,他迟早会面对注定的结局,那就是这里早已不属于他了,无处不在的炼油厂的烟囱和火焰照耀着这片天空,这是红色的火焰,是火箭,也是共和党的象征,德州的众多人物本身出演,他们有极强的认同感和抱团精神,主人公这个油嘴滑舌沉迷于往日旧梦的人不得不接受现实的荒诞,但他仍然有梦想,再一次让一个少女跟着自己去洛杉矶实现美梦,着恍如之前人生的镜像,在电影的那些喜剧情节中插入了电视新闻都暗指了这个世界的幼稚与荒谬,主人公的象征也逐渐明晰了,这是导演眼中的美国,一个强大的、恢复了性能力、掌控命运与生活、逃脱了责任和罪恶的白人男性,他就是美国,混杂着自由与保守、现代与平庸,但却永远无法去融合它们
生活在遍地男性垃圾(包括我)的世界钛久了,真的不想看、也毫无兴趣,这样一个不断堆砌垃圾,而没有生成更多一种“人物性”的电影....
6/10。贝克中庸的谈话场景冲淡了喜剧内容。色彩光鲜的甜甜圈店和铺满天际线的炼油厂是一个障眼法,反衬出外表光鲜的美国工人阶级浑浑噩噩的另一面:宽敞却沉寂的高速公路,年久失修的房屋外观和兜售大麻的生活来源,如此贫瘠的工业景观配合川普的电视辩论,不难联系到不断升级的美国阶层矛盾。米奇是一个靠压榨色情女星明吃饭的过气男人,他现状凄惨、肆意吹牛,就为不需要艰苦努力地获得一点利益,她乞求前妻把他收留在破败的住所,又在结尾被底层群众看破他虚假的发财梦后赶出家园,其有毒的嘴炮和损人利己形象颇有川普的特点,特别是一次交通肇事后他因为老同学独揽罪行而欢欣雀跃,败光了观众对这个失败者仅剩的怜惜。结尾“草莓”性感的身材和漂亮的脸蛋再次降临在米奇眼前,为他提供了虚幻的救赎瞬间,也许代表了美国梦全面溃败时最后的情感安慰。
很“好看”,文本好看,调度也好看,焦距和景别通过剪辑与摄影机的游移自由流动,几次突如其来的Zoom in/out也极具荒诞感,就像是把Porn的逻辑植入进了现实生活那般讽刺;后半段节奏出了点问题,略显冗长,直到突然出现的惊悚片时刻与极度戏谑的“星条旗下裸奔”稍微救回来一点点。然后,抛开那些并没有太大意思的政治表达,其实可以把本片结合上最近爆出来的新闻一起看,一言以蔽之,“不要靠近不守男德的男人,会变得不幸。”