在回家之后重新开始

我对这种开朗爱笑的狗狗型男人毫无招架之力！狗狗笑起来好可爱，我直接老婆老婆呜呜乱叫，我宣布龙星凉是最靓的仔！ 偷亲那场的氛围感绝了。背景光是红的，老婆衣服是红的，嘴唇也是红的，而且还湿湿的泛着光，看起来就特别好亲的样子！老婆还悄悄问爷爷别人偷亲自己是什么意思，太可爱了！

中间亲了一下以后基本无感情线发展，看到影片快结束他们终于进了宾馆我猛的支楞了起了！虽然梗烂但是我不介意！最后终于亲了啊啊啊本该是欢天喜地的时刻，但是猛得想到豆瓣上的评论说他俩一副终于可以下班的表情我立马就萎了淦😢。 情感戏是比较少啦，毕竟这是治愈向，适合被职场打击的打工人看。谁不想有一条回家种种田卖卖小商品的退路。谁不想有一个可可爱爱笑起来可甜的老婆在家里等自己。 ok看完我跑去看隔壁穷途鼠了。素的好吃，肉也好吃，一起吃味道更棒👍🏻

非常清新的日式风格叙事电影，以小见大，如果是想从中看到火花四溅的CP感，肉戏或者想看一段曲折离奇、催人泪下的BL爱情故事，一定会失望。

可能龙星凉*古川雄辉的顶级卡司+热门耽美漫画改编，给了人超高的期待，看到成片又太过平淡，太过温吞，节奏太慢，所以很多人给了低分。但我自己看下来，整部片子无论是摄影风格，色彩构图，画面质感，日式配乐，还是两位主演的完成度，都算不错。

唯一遗憾，导演两线并行，没分侧重点，所有情绪堆积到最后，没有给一个宣泄释放的点，整体太过柔和宁静，所以显得不够抓人。我是想打4颗星的，但是看它6.6分实在太低，补成5星，是我心中值得看的21年开年治愈系电影了。

故事走线很简单：因为工作受挫，试图逃避高压东京生活的狐冢光臣（古川雄辉饰）返回阔别十年的家乡，认识了邻居熊井先生的养子熊井大和（龙星凉饰）。

起初光臣并不喜欢这个过于自来熟，甚至有些憨的大和，但因为父亲不愿意他接手自家的家具店生意，失业的光臣只能（被迫）去大和家的果园帮工，这才有了交集。

我的理解里，故事分成两条线，一条是我们期待已久的帅哥爱情支线。从光臣部分来看，大和待人真诚，始终乐观，教会了他怎样温柔地采摘草莓/橘子，怎样更好得融入小镇生活，让他能从和父亲的矛盾中短暂逃离出来，是个温柔善良的人。而这个开朗帅气的男孩明明努力生活，对养父熊井先生也非常孝顺，却仍被人背后言语中伤，所以忍不住对其心生怜悯，这才会在一片温暖，橘红的氛围中，有了暖炉旁的冲动一吻。

彼时光臣可能还未认清自己的心意，但偏偏母亲委托他转交大和相亲对象的资料，这便有了第一次的吃醋。随后不久，又看到大和与一年长女子（大和在福利院的姐姐）言语亲昵，举止不避人，汹涌的醋意与占有欲，让他看清了自己的感情，也更加确定自己喜欢上了这个“会在自己周围竖起一道墙”、“始终表现的笑嘻嘻”、是因为“露出悲伤痛苦神情的人会被问怎么了”的大男孩，是日久生情，从心疼起航的爱意。

如果说光臣的爱是勇敢在明面上的河流，那么大和回应的爱与勇敢更像是潮汐，汹涌在情感波涛的深处。

大和是高中时才被领养的，出身福利院的他敏感，不自信，极度缺乏安全感。他也曾遇到过表白，但却不知道自己哪里值得被爱，所以他用乐观伪装自己，与人交往都隔着围墙。光臣的出现像是一道光，撕开了那一道心墙，让他从中汲取力量，敢于面对自己作为孤儿的来处，从而与这个世界建立起了真正联系的纽带。

因为他出身福利院，所以即便他是发自肺腑的对熊井先生好，照顾他，却仍被怀疑是冲着遗产去的，因为习惯被这样对待，所以当面撞破也不开口争辩。

他看似每天忙碌工作，热爱生活，见面都能微笑打招呼，却跟谁都不会有过密的联系，在小镇生活数载，能喝酒的朋友的不过一个开杂货店的老同学，人与人常见的羁绊在他这里是可以随时抽离，表面亲切实则疏离的关系。

是光臣的爱意，让他慢慢改变，他说出口的是“给我一点时间（去接受你的爱）”，表现出来却是感谢熊井先生能和他成为一家人，努力面对出生即被抛弃的残酷命运，勇敢去东京寻找自己的父母关系。也是在这份爱与勇敢的滋养下，那个伪装着爱笑的人终于可以哭出来，没有至亲的人有了可以回的家。以为自己是带着恨意出世的，却最后明白“名字是父母最初给予孩子的东西，可以说是第一份礼物，没有感情的话，是不会给孩子取名字的吧”，最终被治愈，被救赎，被光臣的爱意俘获。

看到有评论说，两位主角之间没有火花，爱意来的很突兀，我却觉得这份互相鼓舞，互相扶持的爱，水到渠成。蜻蜓点水的吻、取暖式的背后拥抱能支持光臣与大和相濡以沫，走完更长、更好的人生。

爱情支线清甜平和，避开了两人以后的鸡毛蒜皮，将来可能会面对的出柜矛盾，几乎是没有风波的讲完了。但另一条支线，几乎每一个点都伴随着矛盾与冲突，导演井上竜太已经在努力做减法了，但他仍旧以小见大的讲述了芸芸众生作为渺小的一个光，每个人的在成长过程中需要面对的与自我和解、放下、把握当下。

作为令和一代，光臣就像我们当代年轻人一样，不愿意被困在小城市，数十年如一日的过一生，所以告别故乡去东京闯荡。却又因为能力不足，不愿意面对失败，逃避职场压力，只能仓惶辞职，回到家乡，企图继承父亲的家具店啃老为生。

初期的他和当年离开时一样，没办法找到父亲木匠工作的价值，看不到匠人精神的存在，不能理解传承的意义。这样的态度，当然也得不到真的爱每一片木头，喜欢自己每一个家具作品的父亲的认可。

就如同每一个人在北上广深大厂打工的社会人，7*24的重复着昨天的生活，如果不能从中找到自我价值，实现自我的认同，那工作一定是种折磨。当然，我觉得也不是每个人都能像光臣一样从工作中获得快乐，有些人工作只是为了恰饭（比如我，我的快乐来自不工作），那就要学会与自我和解，认清工作只是工作，在生活和工作中找到平衡点。

自我价值的实现源自于方方面面，不要过于追逐意义本身，只要你把握当下，每一个热爱生活，保持热忱的瞬间都是在闪闪发光的。

如果光臣的矛盾是体现在现实生活中的困境，那么大和的困境更多体现在情感上，过于纠结自己出生时是否带着原罪，是否被祝福，就像是我们执拗于已有的、无法改变的过去，过度的伪装与防备会变成人与世界之间的膈膜，让你没法真正拥抱这个世界。

我们每个人都该再自信一点的，放下过往带来的伤痛，从每一个被唤出口、带着亲人祝福的的名字开始，感受这个从出生时就被赋予的爱意，把握每一个即将扑面而来的美好当下。

最后希望手机前的朋友都能幸福，就像影片结尾大和对光臣说出口的话“因为此刻，我也正被爱着啊。”

唠嗑几句题外话：

1、古川雄辉还是帅的，状态保持的不错，龙星凉的颜值感觉被封印了，但是演技不错，真的是个憨憨小土狗本狗了。

2、这个咖位的帅哥当众接吻给你看了，你们还只打6.6分，你们到底想要啥自行车啊。

3、都给我好好看这个片子啊，不要当成泰国磕糖耽美剧呀（没有说泰剧不好的意思），就冲着那些空镜的画面，都是一个冬季日本旅游宣传片啊，色调绝美！

日式乡村爱情故事。

主人公龙臣在东京打拼受挫之后，迷茫地回到了家乡，认识了开朗热情的同龄人大和。乡下的冬天灰蒙蒙的，延绵起伏的山似乎将这里与世界隔绝，唯有大和家的橘子林、草莓园充满色彩与活力。龙臣在从橘子林回家的途中，会经过一个小小的陡坡，从下来推车走、到拼命骑上去到后来越过陡坡顺畅地冲下坦途，昭示着龙臣内心的变化——他似乎在迷茫中找到了一点快乐的方向。而永远笑嘻嘻的大和，在爷爷受伤之后的医院走廊，第一次在龙臣面前袒露了脆弱的一面，龙臣摸了摸他的脑袋，两个人的头慢慢靠近。那一天晚上，酒精和氛围的作用下，回忆着与大和相识以来的点点滴滴，龙臣偷偷亲吻了睡着的大和。电影里的这一段没有任何配乐，却让我印象深刻，龙城的脸渡着一层橘色的暖光，大和毫无防备地睡着，喜欢和亲吻都是悄然发生，没有预兆。龙臣后面告白的时候说过：“我也不明白为什么偏偏喜欢男人，为什么偏偏喜欢你。”喜欢真是很莫名其妙啊。不得不说，立本人真的好会拍纯爱。

最重要的，在与大和相处的过程中，龙臣做到了“重新开始”。喜欢让人拥有力量，对龙臣是，对大和也是。

电影没有惊艳的视觉冲击，没有drama的剧情设计，始终围绕着平静的惆怅，如同我们每个人的生活，大部分时候，即使是陡坡，起伏也并不那么剧烈，而在这平淡之中，偶有的颜色和笑容足以慰藉疲惫，冲散迷茫。

最近連著刷了三部日耽：窮鼠 影裡和在回家之後

影裡這種偏文藝向的 一直都需要借住影評才能基本理解的片我也沒啥發言權(不過對剛哥還是要讚兩句的 剛哥那青少年感 太吸引人了 很純真美好)

不過對於在回家之後 第一在顏值上 我覺得不輸給隔壁的窮鼠啊(先聲明 窮鼠裡的成田凌我是很愛的) 古川小哥和龍星涼的組合 這顏很抗打好吧 第二在劇情 總共才90多分鐘的劇長 還想要怎麼來個起承轉合跌宕起伏啊？本來就是以日本鄉間小地方為背影 看不上祖輩傳下來做家具的手工活而毅然決然去了東京 以為自己能打拼出一片天 結果被現實鞭打而受挫回到老家的光臣 遇到了初次見面就很自來熟的大和 開朗熱情又看似什麼都不在意的大和 對光臣來說就是那冬日裡的一片陽光 朝夕相處間好きになっちゃった 哪裡突兀了？而對大和來說 重要的是能讓他打開心門走進他心裡的人 而不是這個人的性別(其實對光臣來說也是既然)

所以這劇本來就是這種平平淡淡的相處中 兩個青年相互喜歡上了對方而已

ps1：龍星涼的笑顏太感染人了 總會不自覺跟著他笑

ps2：有吐槽古川小哥演技的 我覺得還行啊 劇裡人物就那性格 還能怎麼飚演技🙄

ps3：當然劇情是有點俗 挺多情節基本都能猜到 但看下來感覺挺暖的啊(這不才是重點嗎？)

外头是又一次降温了的寒冬，裹在被窝里看完的。我个人很喜欢，觉得很治愈，不知道为什么这么低分。

古川还真是一如既往的好看啊，温柔的眉眼和声音，给人一种很安心的感觉，其实演的是个傲娇受（是吧），一些小情绪也捕捉得很到位。

其实看的时候有在想到底是谁攻谁受，一度觉得站反了。二人洗澡的时候光臣说大和的身体意外得很强壮，还有最后在床上抱抱，光臣碎碎念“抱都抱了还问”，以及椅子的左位右位，我没理解错的话就是憨憨狗狗攻×冷面傲娇受吧（？）就是身高差有点……但是两个人足够好看了，第一次接吻的时候光影也太温柔了吧，绝美侧颜，很难不心动，最后的接吻也很唯美啊。

有时候喜欢就是不知道怎么就发生了，你会爱上一个人，是因为你注定会爱上他。

其实大和和光臣之间最重要的还是救赎吧，能遇到一个救赎你的人是多么不容易，又是多么幸运，有的人一辈子也遇不到。我救赎了你，你长长久久地陪伴着我，即使之后要面对很多棘手的事，但如果是他们的话，也能处理好吧。我相信爱是可以走到最后的。不要害怕爱，不要躲避爱，如果爱走来了，就坦坦荡荡接受，像大和第一次见光臣，傻傻地土土地招手。

啊，是真的有被治愈到。今晚吃火锅！

看的时候其实也正是被“在大城市工作”还是“回家”这种选择吸引，很担心导演一味表现同性爱情忽略这一点而仅仅把它作为一个背景。不过最后还好，有感受到主角的深层感受:“想做让人高兴的工作。”我开始想，我们为什么要工作，或许就是因为价值感。很多人向往的东京，光鲜华丽，却给不了主角想要的东西；但不起眼且一开始不被男主看好的小地方，却能够让自己感受到价值。或许，我们一直以来对于价值的评判，一直都被被媒体集中呈现繁华都市，光鲜靓丽的白领生活过度影响。铺天盖地的媒体传播和商业诉求，无时无刻不在向我们灌输着消费主义、成功学，塑造培养着我们刻板化观念和价值判断——乡下就意味着落后贫穷，光鲜的大城市生活才意味着人生的成功，并形成了各种各样的鄙视链，地域、学历、身材、收入等等。但其实，除却这些不知道来自于谁的评判标准，小地方就一定不如大城市？学历低的人一定不会比学历高的人幸福吗？至少最近的很多经历中，真实并非这种普遍认知的逻辑呈现的这样。以学历为例，见过很多学历不高的人，并没有觉得自己的人生是失败的，他们觉得有固定的工作、每个月有固定的收入、能够负担起子女的学费、能够养家糊口就很满意，但这些可能是他人感受不到的。 想到曾经看到过的一幅图，原图找不到了，大概是三个不同的人站在书上，不同书的高度让人看到的景象是不一样的，看景色的人的心情也是不同的。低等高度的人看到的世界是美好的，充满鲜花的，看景色的人也很高兴；中等高度的人看到的世界是阴暗的、充满苦难的，看景色的人很难过；最高高度的人看到的是宇宙和太阳，看的人很平静。第一次看这幅图，我感受到了看书、教育的重要性，希望自己能够成为站在最高的书的高度的那个人。其实作出了这种选择也暗示了，自己至少不愿意成为站在最低的书的高度的“傻乐的人”，潜移默化地，或许我也启动了鄙视链逻辑，潜意识觉得读书少的人生就是不如读书多的，小城市就是不如大城市等等。

但这两年经历了不同的人和事，让我重新审视自己和这个世界，一如我多次看到看完这部电影、再回想起这幅图所重新感受的那样：幸福感不与读书多少、钱多少、梦想大小、在大城市还是小城市等等有关，没有普世性的评判标准，更没办法以什么来比较。看到的三幅景象没有孰优孰劣，只是不同景象而已，没有任何规定表明只有博览群书、看破红尘的人生才是最有价值的。或许很多学历高的、在大城市的人，觉得小地方学历低的人愚昧、值得同情。但小地方乡下的人并没有觉得自己的生活很差劲，或许有人会说那只是因为他们不自知而已，但即便如此他们感受到的幸福和满足感是真实的，那是他们真正的生活。在所谓的不起眼的地方和生活状态里，他们能够感受到属于自己的满足和幸福感。因此即使站在书的最高处也不能否定站在低处的人所获得的幸福，因为站在不同的高度的人对于幸福的要求和定义是不同的，如同在小城镇的人可能觉得有份固定工作就真的很满意，但书读多了的人可能就会觉得一定要考研或考博才行。这两种选择本质是没有什么可比性的，只是多种因素形成的人生经历不一样，所以形成了不同的对于幸福的要求而已，所以以某项因素为人生比较标准形成鄙视链，很荒谬。综上所述，我的观点是大城市和小地方的两种选择不具备可比性，不是各有优劣而是对于不同主体最佳选择不同而已，而这个逻辑同人生中的其他选择。 如同《心灵奇旅》电影中的那样，我们都有让我们感受到炙热生命力的那片枫叶，每片枫叶不相同，但本质却都是枫叶，像理发和弹钢琴，像这部电影中的东京和乡下，没有高低贵贱之分。我们不需要去比较，也不需要执念，只是看滚滚前进的人生河流会让我们遇到怎样的际遇和形成怎样的主观认知和判断，在这两者的作用下，我们就会找到那片让我们感到幸福和价值的、独属于我们的枫叶，不与他人的有关，更不与所谓的普世标准或某项标准有关，然后我们就过好这独属于我们自己的人生。最后想对我自己说的是：“我们会根据自己的际遇和主观因素做出一种选择，但不意味着我们有资格去鄙视另外一种不同的，过好你自己的人生，fighting.” 最后谈一点对于这个电影整体呈现的感受，我看过的日本电影不多，但不知道是不是所有的日本电影大多都是这种风格——原生感很强。很多情景的呈现都没有用bgm，安安静静的感觉，很朴实的去呈现主演的对话和状态，因为没有配乐，更像拉进了我们之间的距离，像是日本女作家青山七惠的风格。我感觉自己很吃这种，作品呈现的安静感更强我就会更安静，去听、去读、去感受。另外很多处转场镜头也拍的很漂亮，也传达了强大的静谧安静的氛围。最后说一下男一男二的感情线，总体来说算是男二用自己的乐观和笑容将男一从差的状态里拉了出来，直面让自己感受到价值的工作；而男一的爱给了从小被父母抛弃的男二以支持感，算是相互温暖相互治愈的关系。但或许时长问题感觉两个人相互喜欢的过程过于草率，尤其是经历了《请以你的名字呼唤我》以及《以你的心诠释我的爱》这两部按头感受细节和暧昧气氛的，这部在感情线方面打动我可能愈加困难。所以以我非常主观的评价，满分10分，给6分吧，安静感和镜头呈现还是可以及格的。

不得不说看完这部电影的第一反应是觉得很温馨。

与其说是纯爱电影，我更偏向于这是互相救赎。

龙星凉饰演的角色大和，是个弃婴，从来没有感受过父母的爱，也不知道怎么接受别人的爱，更不知道爱别人。

所以他心底有一堵高墙，哪怕是他高中最好的朋友，哪怕是跟他一家福利院像姐姐一样照顾他的女性，他也无法敞开心扉。

所以他觉得笑容是最好的保护色，哪怕内心再痛苦，也要笑。

古川雄辉饰演的角色光臣，是个被现实打败的理想家。说他是理想家有点美化他。

他最开始对父亲木匠的职业非常嫌弃，于是选择到东京打拼。结果十年来，最后只得到上司骂他没用。

为什么说他是理想家呢，是从他决定继承家业的时候，他说“我也想给别人带来快乐”这句话开始。

可能一开始，他认为自己想要的是一份大城市的，看起来很厉害的工作，而不是在乡下，继承父亲这种每天对着木头的工作。

但是他最后还是看清自己内心，实际上还是认为“给别人带来快乐”比“体面的工作”要重要。

我很喜欢互相救赎的情节，尤其是这种温馨向的。

大和的内心高墙和光臣的职业理想，这是他们两个互相救赎的地方。

大和从来也不认为农作是一件不堪的事情，也从来不觉得在东京工作比在乡下干活要优越，并以能够从事农作工作而骄傲。

大和用他的态度，坚定了光臣想要学习木工的心——光臣本身对木匠并没有多么排斥，他小时候就能够在父亲的工作室中，感受到幸福和快乐。他只是低不下头去跟父亲道歉，也认为自己在东京十年，现在与乡村生活格格不入。

大和的出现很好地帮助他融入乡村生活。光臣在农作后非常幸福地说“原来收获果实是这种幸福的感觉啊。”

大和让光臣感受到，农作以及其他乡村职业，并没有光臣预想的那么糟糕，反而是一件快乐的事情。

我觉得光臣此时已经放下对乡村职业的偏见了。

光臣送货是一个导火索，可以说是直接引爆了光臣压抑在内心的，对木匠这份职业背后的意义的向往。

加上大和推了他一把——“好好跟你父亲坦白你的心情吧。”

所以光臣和自己内心和解了，他选择去跟父亲道歉，请求父亲传授自己木工技艺。

至于大和，他在自己内心筑起一道高墙，不允许有人越界去探知他的内心，他也不会依赖别人，不愿意表现自己的悲伤。

大和是什么时候开始被光臣吸引的呢？我觉得是从光臣在医院帮自己说话开始。

如同大和自己说的，他对这种事情已经习惯了，也就意味着，以前遇到这样的事情甚至更严重的事情，可能几乎没人会帮他。

而光臣不仅站出来为他说话，还感同身受地为他感到愤怒，也怒其不争。

这可能就是融化冰山的那一点点温度。

后来在两人多次的对话中，大和一点一点被光臣融化。

光臣告诉他，父亲愿意教他木工了。这让大和也下定决心，要跟过去做了断也好，往前迈步也好，总之他决定去查查自己的父母。

大和这个时候已经非常依赖光臣了，所以他会在去东京的路上说，“有你在我身边的话，好像就没有那么可怕了。”

所以他会向光臣表露自己的悲伤，表现自己的脆弱。他找到了那个能打破他心底高墙的人，他被爱着。

我喜欢互相救赎剧情，大概是因为，互相救赎的感情，产生得非常没有道理，不知道怎么地就爱上对方了，因为爱上对方而被救赎。

感情和救赎是互相推进的，两个人也因此缠绕在一起，难舍难分。

喜欢是不需要理由的，不喜欢才需要理由。

光臣和大和，一点点被对方吸引，因此而被对方救赎，与自己和解。

救赎其实有很多种，我也看过很多偏色气或偏暗黑向的救赎，比如性之剧毒等，但是我还是最喜欢温馨向的。

非温馨向的救赎，总是会给我一种感觉——一旦这段感情走到尽头，两个人都会陷入更深的自我放弃和极端中，尽管这段感情不容易结束。

但是温馨向的救赎，给我的感觉是，哪怕这两个人最后还是分开了，但是这段感情带给他们的一切，都不会因为感情结束而改变。

这是我最喜欢温馨向的原因，它看完会给人一种岁月静好的感觉。

笑，或许浪漫主义在作祟。

对比起剧情，在叙事手法和一些别的事情上，这部电影也还是有得一说的。

我也认为电影的感情线铺得不够好，虽然被对方救赎了，但是也应该是基于被吸引而被救赎，而不是被救赎后爱上彼此。所以如果感情线铺得不够好的话，救赎线的展开也不会那么顺利。

我没有看过漫画，不知道原本漫画是不是就这样。但是我觉得，如果能够更多几个镜头描绘一些感情的话，整部电影会更有说服力。

再一个，聊聊有些人说的现实的问题。

看到一个评论，说他们俩对自己性取向接受得太快了，或者说这部电影可以描绘更现实更社会性的东西。

但是我觉得，这正是这部电影浪漫的地方。

它不需要那么多现实的东西，甚至都不需要主角对自己性取向的质疑与描写。

它只需要两个主角的内心世界，它相信人与人之间的感情，相信世界的美好，这也是电影想要传达给大家的。

或许原作是个浪漫主义者吧。

还有一个是CP感！

不得不说两个人真的——确实没什么CP感😂

主要是我总觉得，古川雄辉看起来好年轻，像二十三四岁的少年，而龙星凉看起来好显老，像已经三十多岁的人。

明明古川更大，却让我产生这样的错觉，龙星凉的皱纹功不可没。（笑）

而且一句题外话，

镜头每次给古川雄辉特写的时候，我都出戏了，当然这是我的原因，

因为他那场，误会大和而发火的戏，他生气地说了句台词后，

我的脑子里面全部都是——

“挖掘机副系点什么！？”

哭。。。。。