1 ) 电影史 好莱坞浮夸的明星制 默片时期的商业片(电影创作者的自嘲) dignity 有声电影 歌舞片和美国的黄金时代
美国电影人对自己国家的电影史从来都不乏认知。我看的歌舞片很少,认真看的更是不多。只记得《爱乐之城》中致敬了许多经典歌舞片,而这部《雨中曲》则从不同维度表现了美国电影史。
首先映入眼帘的是,男主自小与伙伴出入电影院,海报致敬《金刚》
这一幕许多男性争先为女演员点烟的场景,更是让我想到了《西西里的美丽传说》。不知托纳多雷是否从此借鉴而来?
再见了,无声电影时代。轰隆一声巨响,《爵士歌王》闪亮登场,华纳兄弟起死回生。
无声片的拍摄场景,好莱坞大公司的摄影棚,非常有趣,可以当作史料看待。
我们经常听到一些技艺不精的电影人声称自己的作品是开天辟地头一遭,但要么是阅片量不多,要么是电影史不熟。如果他们能如此片这样运用电影史素材,恐怕很难这么自信吧。
好莱坞浮夸的明星制,令人觉得虚伪。看完此片,在看八卦推送,瞬间觉得索然无味,无趣的很。
此外,本片通过电影的从业者和观众两个角度都嘲讽了大制片厂制度下的默片好莱坞时代的商业片。实在算不上艺术。而那部失败的有声电影作品更是通过最近流行的声音慢速使我跨越时空点中了双重笑点。可见,技术产生的笑料永不过时。也可见,我们现在已经是技术笑料流行的时代,因为这种笑料充沛和随意复制。而电影后半部分主演改造这个糟糕的作品居然用时极短,十分随意,让我想起国产电影20年代末到30年代末流行的商业片狂潮。常常是电影公司一窝蜂冲向一个题材,以时间取胜,甚至出现劣币驱逐良币的事情。毕竟“电影可以取悦任何人”。
电影的主题是自尊,男主女主都有。女主最打动我的一句台词是:我会唱的,但我以后永远不会再见你。
非常有趣的制片厂展示,里面被我发现了中国主题。可能是给黄柳霜准备的吧。
歌舞片是黄金时代的美国的产物,大家都希望沉迷,在幻境中沉迷。看幼稚脸庞的女主演,看身着华丽衣服的演员排队唱歌跳舞。那个时候的歌舞演员真赞。而且歌舞片及时对我来说也是很讨喜的内容,它其实某种程度上类似武打片。即使剧情无聊,你观赏演出本身不就好了?演出本身还是很棒的。但是武打片却时常让我觉得很痛。
另外歌舞片的肢体搞笑和迪士尼的动画是同一体系。都是一种无害的可爱的幼龄化主角的观赏。
2 ) 雨中曲:好莱坞的自嘲和自指
这部片子是经典,能代表一个类型片种的最高成就的片子不多,而说到歌舞片大概除了《音乐之声》就是雨中曲。然而前者得了好多奥斯卡,后者什么都没有,然则不妨碍它出名。世界电影史的课程会讲到如弗兰克·卡普拉等好莱坞前辈,然而不论什么时候看的都是这两部片子。然而歌舞片已经是一个没落的片种,纯粹的歌舞片早已化作类型元素进入了当下电影。不说《芝加哥》或《如果爱》,举个小例子便是《功夫》里面那段斧头帮歌舞。
然而歌舞片的没落是必然的。这种注重形式,并且有着规范的故事结构、人物类型和情节模式的“八股片”不再适应电视时代影院的特技大片导向。而与歌舞片有着密切关系的音乐剧则以演出的形式构建了自己的观众群和商业模式。40年代最鼎盛的歌舞片是不再属于这个时代的一种回忆了。仿佛卓别林拒绝有声片时代一般,歌舞片其实是拒绝电视时代的。就像影片中这群人迫不及待地要赶上有声片的潮流一样,歌舞片就这么渐行渐远。
而教科书般的《雨中曲》便是很有趣的一个例子。这种“Behind-Scene Story”(这次不再是“backstage story”)是歌舞片的重要内容,而本片涉及的电影经历有声化的这一段时期也是观众最感兴趣的。以一种戏说历史的态度讲了这样一个故事,有标准的正派和反派以及必须的Happy-ending,以及诸多经典唱段,算是经典到不能再经典了。然而这些之外,这样一部影片涉及的好莱坞的自指是非常有趣的。从某种意义上说它也是一部关于电影的电影,所谓“元电影”,影片中毫无顾忌地展示着制片厂体制下好莱坞的电影工业状况,也涉及明星生活和八卦内幕。虽是冰山一角,然而也足以完成好莱坞自嘲式的自指。毕竟是一部轻喜剧,大可以在哈哈一笑之间说点悲凉的东西。倘若Kathy没有遇到Don,她将一辈子作为蛋糕女郎存在;倘若不是在歌舞片的规定剧情下,Don这等大明星对Kathy也必然是始乱终弃,并且没有哪家公司的老板会废柴到让一个胸大无脑的女人要挟,也不会有哪家公司的老板会允许以牺牲掉一个明星的代价捧红另一个新人。因为这是MGM的作品所以连剧情都要设置成和WB出品的《爵士歌王》的竞争。然而影片中Don Lockwood讲述的那段成名前的历史才是真正的辛酸。如同童话一样他熬出来了,然而没有熬出来的人又有多少?所以说来说去,还是造的梦而已。
我其实是不喜欢歌舞片的。剧情推进缓慢,场景有限,而且我也不喜欢程式化的歌舞。有一次跟朋友开玩笑说布莱西特为什么用中国戏曲来讲程式化和虚拟性,分明应该从西方的歌舞片入手嘛。然而毕竟还要耐着性子看。然而片中Gene Kelly在雨中漫歌的那个唱段还是打动了我。我对一起看片的哥们说,你看,还是经典好莱坞满堂亮的用光方式,你看,摄影棚里下雨就是像下雨,不像现在所有电影电视拿水管子浇出来的样子。然而我们在片子里看过了摄影棚的工作方式,可片子里其他所有的内景和外景(貌似除了一个真实的阳光普照的外景)都是在摄影棚里拍的。说着这些的时候Gene Kelly开始唱了。他唱:I 'm singing in the rain。
http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/264378/ 3 ) 这就是跑酷运动的前身吧
Donald O’Connor在摄影棚中的一段单人滑稽歌舞“make them laugh”,后半段他凭惯性几步登上垂直的墙壁,然后一个高高的后空翻落地,你不觉得这个动作很面熟?哈哈,依我看,那就是现代跑酷(Parkour)运动的经典动作之一,只不过,他更灵活,登的更高,翻的更华丽。
看看Donald O'Connor和Gene Kelly在语言发音老师教室的那段舞"Moses",二人一起上天入地,翻云覆雨,房间里所有的东西都是他们嬉戏的对象,包括那个可怜的老头子,这种轻歌舞剧表现形式对整个身体的彻底解放,爆发出的早已超越力量这个概念,而是升华为轻盈、透亮——像羽毛般舒展飘逸,像溪水般流畅生动,像尘埃一样起伏跌宕,像自然界一样丰富多彩……依我看,跑酷运动强调的爆发与力量,轻盈与平衡,跟碎拍类型的电子乐较为相配,而这二人在歌舞影片"Singin' in the rain"中的舞蹈表演则可以说就是音乐本身了!
当Gene Kelly在雨中舞蹈的时刻,他已经化身为这个世界上最动人的一颗雨滴,试问如此的话:烦恼还算什么东西呢?
4 ) 只怪自己词汇量过于匮乏,难以准确形容出看完此片的感受
对歌舞片完全不了解的,之前看过《爱乐之城》和《芝加哥》都非常喜欢。所以才找来这部看。看完之后简直震撼的不知道用什么合适的语言来表述那种复杂而丰富的感受。
难以置信这是上个世纪五十年代拍摄的电影。只能说,真正的美感,是永不过时的。
其实故事很简单,标准的三段式结构。但是剧情节奏和演员的表演就是能把它讲的生动又动人。
看完这个 我才明白 原来感受美 并不需要什么门槛的 虽然我说不出什么道理来,但这些歌舞的艺术之美给我带来的愉悦是没有任何障碍的。
以及这里面抨击的现象和问题,今天来看依旧适用啊。虽然我们的影视技术已经进步到如今这种程度了,可是当今的流量明星们,不还是跟片中的大明星一样,只能做配音演员的“脸替”嘛。真的好讽刺!
5 ) 歌舞片影史的经典之作
Singin' in the Rain(万花嬉春),据说是影史上歌舞片的经典之作,片子诞生于1952年,正是其他国家从废墟中重建的时期。
(也许只有美国还可以这么开心的在战后坚信着他们的理想主义,载歌载舞。)
这部片的缘起是米高梅制片亚瑟佛雷(Arthur Freed)想把一些旧歌“再生利用”,于是要求旗下两位编剧把它们串成一个故事,并获得金凯利(Gene Kelly)的同意演出。由于这些旧歌刚好都是在20.30年代,所以他们将背景设定在默片转变成有声片的时期,生动描写了片厂种种妙趣横生的事情。据说还常有人跑来他们的拍片现场,跟他们分享那段时期的记忆.而他们也详实的考证了当时好莱坞明星的穿着打扮和片厂的布景设备。
对于我来说,片中的歌舞有点冗长,让我分心地想起高中时代练啦啦队的队形;那种灰姑娘似的温馨剧情,也常让我觉得男女主角像芭比和肯尼(或是史瑞克2的Prince Charming)。最吸引我的是那些早期摄影棚拍摄的细节,片中可以看见很多棚内的道具、设备、灯光,也可以瞧见影片的排演、特技演员的动作、配音对嘴和早期收音的方式,有一种‘幕后花絮’的特殊效果,满足了小影迷的好奇心。
Singin' in the Rain,被归类成backstage musical,也就是以剧中剧的方式让观众看到后台的种种。此剧中主角的身分设定为电影主角,所以可以看到电影的制作过程和拍摄效果(特别是声音)。片中轻松的谈论到电影媒体本身的特性和意义,触及真实和虚构之间的分界(ex:一开始男主角说的话和画面呈现出来的事实不符、用女主角的口中说出对于电影表演的质疑、男主角死党唱的Make me Laugh想为电影的娱乐性辩护等等)。透过电影拍摄的过程来突显出这是一部“有关于电影的电影”。
有人说,‘关于电影的电影’是大师或是作者论导演才会触碰的主题,是严肃的对电影致敬及提问。我不太懂它的定义或是深刻内涵,不过我觉得Singin' in the Rain常很巧妙的处理虚实真假彼此对映的趣味,唱唱跳跳,开开心心。比起蔡明亮的‘不散’、费里尼的‘八又二分之一’或是楚浮的‘Day for night’都平易近人多了。
Singin' in the Rain以爱情通俗故事做为第一层糖衣,再加上精采歌舞包装,已经具商业卖点,然而除此之外,又有许多有趣面向和细腻考究,让它可以影史留名,叫好又叫座。
在雨天窝在家里看着漫妙的舞姿听着悦耳的歌声,就像是欣赏迪士尼卡通那样不用提心吊胆,有着理所当然的乐观:邪不胜正、困难终将必克服、离散的也必将团聚、爱情圆满、事业成功。
(此片适合在每一个疲惫的夜里,安抚着现实中的愤世嫉俗,催眠到睡着。)
6 ) singin' in the rain, progressing in the sounds
无声电影转有声电影绝对是个讲不尽的话题。半个世纪以前的singin' in the rain在说,半个世纪后的the artist仍在说。说这个是电影史上的一个重要转折一点也不为过。singin' in the rain中就用很多诙谐的方式讲了那个时代的变化。
影片首先让我想到的是剪辑的变化。无声电影因为不受念台词的声音制约,剪辑电影的自由度很大。格里菲斯在默片时期就发展出古典剪辑和主题蒙太奇等剪辑方式。但有声电影出现的初期,是采取声影同步录制,这对于剪辑来说是一次挑战,要剪辑镜头的同时保持声音的连续性是很难解决的问题。于是,技术精湛的剪辑师大多收起了自己的锋芒,电影诞生之初最常见的“段落镜头”重掌江湖。所谓“段落镜头”,可理解为一刀不剪的长镜头。制片厂的老板Simpson先生在派对上展示的一段实验性质的有声影片,就是从头到尾都没有经过剪辑,甚至连镜位和机位都没有变过的段落镜头。
第二个是场面调度的变化。场面调度的内涵很广泛,主要是指电影导演如何选取镜框、设计构图、分配场面内的区域空间、确定摄影机和被摄物的距离等等。singin' in the rain里表现出的演员站位和表演的变化。我们在银幕前看到演员挥洒自如,但千万不要以为表演是随意的。每一步的路线,每一次站位,都是导演、摄影师和灯光师共同商量出来的。有声电影诞生之初,如今那种毛毛球的收音器还没有出现,麦克风只能藏在布景里。而且麦克风的收音效果并不理想,离得远的演员往往会录不到音。因此导演在场面调度时,不得不被录音因素牵制着。演员也因为这项技术缺陷,不得不调整自己的表演方式,说对白时尽量对准麦克风。不然就会像电影里lemon那样,还保持默片时期夸张的表演风格,头左摇右摆,声音完全不入麦,惹得导演敢怒不敢言了。
第三就是新老明星的交替。The Artist的另一个片名叫“星光梦里人”。我觉得形容无声电影转有声电影时期的好莱坞实在是再贴切不过了。成名是一场追逐浮华的梦。这个技术革新的时代,默片巨星一夜陨落,无名小咖瞬间崛起不是传说。前面提到,有声电影和无声电影对演员的表演风格的要求是不相同的。默片没有对白,对话的信息很大程度上要靠演员夸张的肢体语言和面部表情来传递。但电影有了声音,复杂的剧情只需两三句对白就可交代清楚,从前那套表演方法反而显得浮夸造作。很多默片时代的巨星就因为无法转变自身的表演方式而让自己的演绎生涯走向了末路。
演员的声线也成为一样很重要的因素。singin' in the rain里出现了决斗骑士的男女主角共同接受语言大师训练的场景。演员要学习如何吐字圆润清晰。虽然说话的腔调和技巧可以后天练习,但嗓音却是天生的。有的演员声线太不动听,或者于个人气质很不吻合,都制约了他们戏路的拓展。相反,一群年轻声音悦耳的演员就轻易上位。加上有声电影出现不久后,电影就迎来了歌舞片的鼎盛时期,对演员的声音要求更加高。正如能唱会跳凯西代唱代出头,而红极一时的李蒙却因自己扁平的声线毁掉了演艺事业。
第四就是剧本的改进。还记得geane kelly在戏中戏里说:“I love you. I love you. I love you.”时,电影院的观众说了一句:“写出这么烂对白的人都有钱拿吗?”默片时期对白的作用被降到了最低,最多偶尔在字幕卡上写两三句简短的话。于是,从来没有人想过琢磨对白,台词粗糙单调可想而知。但是有声电影可不允许编剧这样胡闹下去,为此他们开始挖空心思写金句。到戏中戏《舞之骑士》上映时,枯燥的对白已经变成了富有韵味的歌词。
电影发展过程中,每一项新技术的融合都需要一定的时间和电影人各种不断的实践和尝试。正如有声电影诞生之初,导演对声音的运用还不是很熟练。最初那些有声电影之所以取得成功,很可能是因为观众对声影同步的新鲜感。他们惊叹于开门的动作和门锁的声音可以如此同步时,与其说是在欣赏电影这项艺术,还不如说是在观摩录音这项新技术。正如阿凡达的剧情烂到极点,都不妨碍其成为一部意义重大的电影,因为它开启了3D时代,它从技术层面启发了后来的导演电影原来还可以这么拍。
电影的魅力在于,它艺术的升华是和每一项新技术磨合的结果。新技术的诞生,引发人们对拍摄电影的方式的思考,演变出新的电影理论,然后在一遍又一遍电影人的实践和影评人检阅中,找出艺术和技术的融合的最佳方式,电影史于是就往前迈进了一大步。
虽然下着大雨,心情却不潮湿,因为有她—— 一个与彼此相爱的女子。漫步雨中,收起握在手中伞,在雨中尽情的欢唱与起舞。配乐满分,舞蹈满分。那些搞笑的舞蹈动作让人看着心情不自觉的轻松与愉悦起来。如果你伤心难过,如果你郁郁寡欢,如果你失落空虚,那么就在雨中高歌一曲吧。
“从此以后,我只在乎一个影迷”、“你是我的歌,春夏秋冬”…于是以后,见到这样的路灯,就想扶着灯柱起舞。
最喜欢片头金凯利接受采访那段,讽的那叫一个犀利
戏外赏戏,电影里窥电影。可以让任何人都不自觉地、微笑着看完。→2018.7.23二刷。和记忆有落差。
故事差点意思但无比有趣,默片以歌舞的形式进化成talkie,就如幕后真正天籁之声最终走上台前,一组华丽的“百老汇旋律”将表现主义默片的怪诞视觉和有声片的独有魅力完美融合,简直可爱啊,抛开这些只看看这影史最强悍的歌舞就已经足够了,吉恩凯利的魅力是天王级的。
除了那个多余的”百老汇旋律“的唱段,这部片儿简直完美啊。重看时发现剧作上有一处颇具匠心,片头唐讲述自己的从艺经历时的现实与故事的反差,结构性地提示了本片最重要的有声电影/配音的剧情。(不得不说那个音画不同步的梗实在太好玩了!)
我曾无数次从《发条橙》、《AI》、《如果爱》、《WALLE》里看到对《雨中曲》的致敬 今日终于承认:这就是人类歌舞片的巅峰,超越《音乐之声》,秒杀一切,无与伦比。当然 刻画、节奏、布景等等有着非常多的毛病 还是搁置下来 好好看看吉恩凯利俘获美人心时的那副小样吧 这绝对是影史最珍贵的片段之一
歌舞以长镜头表现出来,好听、好玩、动感、美丽,莫可名状。电影人的电影,关于电影的电影,套层结构运用娴熟。模糊了歌舞剧和电影的界限,让人知道艺术从无分类、唯有好坏。《雨中曲》实在太好听了,各场的编舞也让人大开眼界。让人觉得生活的动作怎比得上唱与蹈,它们当是电影不可忘记的灵魂之一。
这也太牛逼了,直接看傻了。牛逼之处不仅在于喜剧,在于歌舞,在于主配角的肢体表现力,更在于这部片子对默片衰落和明星、制片厂制度有着这么清晰的认识,对声音的出现到底如何改变表演系统、观影习惯和电影发展有着这么强烈的认知,这真的是现在人都拍不出来的!
歌舞片之王~~
无声电影向有声电影过渡时期,着实废了一批无声电影明星,一部分是因为嗓音,一部分是因为表演,无声电影演员的表演,效果夸张,类似戏剧,而在有声电影里,这种浮夸的表演显得十分的刻意和做作;这部雨中曲,一直都是影史的经典,搁在今天来看,也只剩下精彩的歌舞了。
大雨的夜晚,与戴比·雷诺兹分别后,男主角陷入捕获芳心的无比快乐中,索性收起雨伞,在雨中载歌载舞!
几乎是最早的一批使用彩色胶片而非后期染色但又能有良好质感的彩色片。所谓的歌舞片之王,也……就那样了。
经典到无话可说
老电影总是快乐得那么纯粹
美国歌舞片的代表作。Gene Kelly初获芳心后在雨中欢快地载歌载舞,此段情节堪称歌舞片历史上的永恒经典!我都不记得我把这段看过多少遍了。
(7/10)很久以前从《杀手莱昂》里看到了雨中舞曲,经典不用多说了。不过如今来看,这片是不是对女二琳娜太刻薄了?前半部闹出误会后,男主完全没有劝女主向琳娜道歉,只是一味片面地指责琳娜。后半部虽然琳娜也有过错,但这是因为主角们不尊重她在先(没有询问过本人是否同意),才引来了琳娜激进的反应。从头到尾男主都只顾着吵架、完全不想讲理跟琳娜缓和矛盾……另外看了下百科,本片两个女主说话的声音,其实都是来自琳娜的演员简·哈根(但女一的歌曲大多是她亲自唱的)。
C+ / 诡异的剧作,抛出很多有趣的点几乎无深入挖掘,倒是电影史的部分说得实在。声音这个点的伏笔完全浪费,却又成为唯一可能的剧情走向。歌舞极富美感但是很多段落无法融入整体。温习拉拉蓝的致敬梗成为额外一大乐趣。BTW戏里可以接受戏外却无法理解电影作为视觉为主的媒介却将配音形容为主角。
永远记得他在雨中高唱“I'm singing in the rain...... ”,一下雨就常常不由自主就哼起来。
不只是经典的歌舞片,还有好莱坞电影工业无声变有声的历史跃进。这也许就是我对《艺术家》始终无感的原因:看过了真迹,谁会喜欢一个仿造的赝品?那样的星光,那样的雨滴,哪怕再过几十年都会一直定格在我的脑海里...