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混沌武士
主演：川澄绫子 / 中井和哉 / 佐藤银平 / 河野靖 / 乡里大辅 / 矢部雅史 / 咲野俊介 / 西村知道 / 胜生真沙子 / 佐佐木诚二 / 土师孝也 / 立木文彦 / 大友龙三郎 / 纱由里 / 山口真弓 / 宝龟克寿 / 柴田秀胜 / 大竹宏 / 木内玲子 / 石冢运升 / 三木真一郎 / 塚田正昭 / 风间信彦 / 稻田彻 / 生天目仁美 / 大塚芳忠 / 丸山咏二 / 渡部猛 / 千叶一伸 / 坂口哲夫 / 涉谷茂 / 青森伸 / 小西克幸 / 室园丈裕 / 山寺宏一 / 川村万梨阿 / 风间勇刀
导演：渡边信一郎 / 中泽一登 / 山本沙代 / 村濑修功 / 横山彰利 / 吉本毅 / 笹岛启一 / 恒松圭 / 三好正人 / 远藤广隆 / 井之川慎太郎 / 熨斗谷充孝
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长篇影评
1 ) 混沌武士 向日葵气味的武士
可是大概由于画风不是我喜欢的风格（以为是热血少年类？），便一直没有去看，直到上了豆瓣，有一日无意搜索到，发现评价竟然是9.1，遂才下定决心开始看这部动画。
初次触动是惊讶于这部动画所要表达的现实性。不要以为动画就应该是热血少年少女们踏上旅途，一路拼打成长，战胜最终BOSS后一起迈向光明的未来，或者小言般纠纠结结，简单的校园每天上演暗恋三角以及恶女欺负纯良女主的戏码。
现实不过是并行其间，但也可以到达任何一端的底线。
痞气男的初登场，一百个馒头是英雄救美的条件；冰山男才不是纯粹的路见不平，拔刀相助以后捡起掉落的金条揣进衣里，心安理得地说，“归我了。”，我即明白，以前错怪这动画有多深。
除此之外，行云流水般的打斗，恰到好处jazz风音乐以及穿插历史EG的情节，都是混沌武士的亮点，豆瓣上都有极其到位的点评，且能力所限也无法写出更加贴切的感受。
写此篇仅是为了橘红色夕阳下的约定以及雨夜里紫乃黑眸回转的数秒。
第六集，众人好不容易有了比赛赢到的奖金，却被偷了去。找寻的过程没有赘述，渡边只想要此让风与新辅的母亲相识。贫穷少年为了帮母亲筹钱买药而不得不偷窃这样的桥段或许会被苛责老套，可渡边的Point本不在此。小阁楼上风姑娘与新辅互通心意，等待无幻救援之时，风早已不介意这个偷了他们钱包的少年，反而是推开窗让他快逃。新辅跳到楼外的屋檐上，回过头，在橘红的夕阳下笑说，我一定会报答你的，所以你不要忘了我哟。风亦热情回应说，你也不许忘了我啊。
真美好不是吗，化干戈为玉帛，还有美好的将来可以期待。找到向日葵气味的武士以后，还可以去看望新辅和他的妈妈吧，风当时大概是这么想的，她挥着手和新辅说再见。新辅开始沿着屋檐奔跑，跳下屋顶，却被官兵发现，最终被堵在一个小巷中，他无路可退，拔出匕首来。风姑娘看到，忙从窗口跳出，沿着屋檐跑过来。
注意到了吗，背景音乐从新辅与风告别至此，一直没有变换过。是否在期待一个惊喜，等待一个出其不意的武士，横刀挡在新辅面前，斩杀眼前的官兵？
风姑娘呆愣在屋檐上，新辅腹部的衣服已被血染透，在橘红的夕阳中倒下。数秒前的约定未料是这样一个措不及防的终止。
风来到新辅家门前，却始终无法提起勇气告诉老妇人新辅已去。老妇人开门，看到到是风姑娘，问是何事。 风姑娘忙笑着摆手说没事就是来看看，遂要走。若是仁慈，或许可以假设老妇人一直不知晓儿子死去的事实，总有盼头。但人从来不是迟钝的生物。渡边就是要把这最后一点假惺惺的仁慈也要抹杀得干干净净。风面对老妇人的眼泪，说不出话来。
这是《混沌武士》。
第十一集，触动应为最深。仁与紫乃的故事。
在雨天的桥上相遇，在鳗鱼摊上相熟。紫乃帮着笨手笨脚的仁照顾鳗鱼摊，直至深夜。紫乃恍然：诶，我并不是来这里工作的啊（笑）。仁看到盆里还有一条鳗鱼，大概是出于感激，说，我做给你。紫乃坐下，单手托腮，看着仁动作，之后将视线移向右方的黑暗。雨声淅沥，借着些微的光，地上的积水倒映出这个曾经想要自杀的女人。她又黑又大的瞳仁里没有光，我却总觉体味到了她当时的心境，deeper than words。她笑着埋怨说，从来没吃过那么难吃的鳗鱼串，却依旧把它吃得干干净净。仁也不再是一如既往的面无表情，他的眉毛挤了挤，心里大概想说这个女人怎么可以那么直白呢。
花街送伞，拿着无幻赚来的钱去妓院找已经化名为花子的紫乃，每个人的心中总有些执念。为了这样的执念，仁在面对风姑娘的质问时，沉默半响，回答说，若是今晚我不回来，你与无幻就继续旅行吧。说罢回头离开，不再理会身后伤心的风姑娘和沉默的无幻。
他要带他的执念所在离开这个本不属于她的地方。花子纵身跃下，与仁牵手，奔跑在夜雨的街道上，前后皆是追兵。就要力竭，风姑娘带着他的刀与无幻出现，让他们快走。两人来到渡口，已是黎明，雾气浓浓，看不清对岸。紫乃站在船头，向她曾经的丈夫宣告着她的自由，措不及防，仁已将船推离岸边。她没有抓住仁的衣袖，数秒之后，眼中的泪掩住惊慌，只道一句：谢谢。
至此，我以为自己恍然大悟，仁本就是打算让紫乃一个人走的。可今日重看，突然明白，仁本就是想要和紫乃一起走的，是风姑娘和无幻的解围让他懂得人生的构成并非只有这样的执念，所以他放手。
寻找向日葵气味的武士，风姑娘或许也很期待一直不要找到吧，就这样三个人一直旅行下去似乎也不错。
可它是《混沌武士》，三人不会一直迎着同样的阳光走同样的路。他们在三岔路口分开，旅途总是会有终点。
2 ) 渡边的随心，随性之作
Samurai Champloo 好看在那里？星星点点，明暗皆有，我道出几处，点破几处，已经足够让人回味无穷： 1. 渡边信一朗呱呱叫的音乐品位。 在看cowboy bebop的采访花絮里就注意到洋子大仙“抱怨”道：“制作cowboy bebop音乐时压力很很大，因为渡边和其他动画导演不一样，他是一个超级音乐发烧友，有时候他不惜用画面来配合我的音乐。”品位是最泛滥的经典词汇，但 “品位”是我对渡边的最大褒奖，这是一个真正懂音乐的导演，更是一个得超越了普通意义上“音画结合”的导演。数年前cowboy bebop中用爵士乐配上spike行云流水的打斗动作已经让众人惊艳非常，此次Samurai Champloo 用hip hop，downtempo配武士浪人则把我等俗人的头脑炸得稀烂。全地球人都哈hip hop，全地球人都哈武士浪人，但相信我，能玩出如此fusion全世界只此一家！Nujabes，fat jon，FORCE OF NATURE，tsutchie，渡边在26话的旅程中为我们铺开了美日两国的hip hop画卷，这些团体皆非大牌巨星，全由渡边一人电话相约。由此想想渡边平日的音乐涉猎程度.......... 2.东西文化大拼贴 关于众多Samurai Champloo 的评语中都可以找到一次词：恶搞。 恶搞，八卦，花边，这些都是可以划上等号的同性词汇。但青春美少女的露点照和bjork的穿衣演变史自有它们的高下之分，恶搞同样如此。Samurai Champloo中N多看似离谱，无里头的情节自有它的寓意和趣味，其实Samurai Champloo和cowboy bebop走的是同一路数。 比方说： A：第18话《文物两道》，讲是一场暴笑无比的涂鸦比赛。渡边非常巧妙得把Jean-Michel Basquait被Andy Wharhol发掘的故事放到了日本江湖时代，故事中那位绸缎店老板的脸庞不就是卡通版的Andy Wharhol吗？ B：第5话《马耳东风》，出现了日本浮世绘的鼻祖——菱川师宣，片尾说到菱川师宣设法偷渡荷兰，结果人遭逮捕，但他的作品被荷兰方面没收，流传到荷兰民间，成为了梵高创作向日葵的契机。故事的情节虽是对菱川师宣——浮世绘——梵高的虚构，但美术史上梵高对浮世绘的临摹，偏好却是不争的事实。 所以说，恶搞也是要看内功DI。：） 3. 王道场景 第14话《暗夜行路》part 2，无幻坠海，现实与梦幻之间的画面，揪人心扉的琉球民歌（渡边大神，你是怎么找到如此“酸”“苦”的作品？？？） 提醒各位一下：Samurai Champloo可是一部低成本的TV作品。 PS：第14话是Samurai Champloo26话中水准最高的一集，除去无幻坠海这一经典段落，结尾处也相当精彩。无幻的脸部打光，近景和全景的切换，背景暴烈刺激的drum敲打，将气氛渲染到沸点） 4.流畅的动作设计——渡边信一郎的独门绝招 这个不要多说了，当年cowboy bebop就以动作设计成为业界标准。Samurai Champloo虽然经费不足，但依旧延续了这一优秀品质。在这点上，渡边是彻底的日本动画反叛者。传统的日本TV动画是以镜头的移动给观众造成“画面在动”的错觉，以节省制作成本。想见识什么叫行云流水的打斗画面，以前只有cowboy bebop，现在又多了一部Samurai Champloo。 5.片头，居然片头能做的这么COOL！ 关于这个片头，整整2004年偶赞美了无数次，百看不厌，百赞不厌。带着lo-fi效果的hip hop小曲配以浮世绘画面，什么叫生命力？什么叫崭新？什么叫原创？渡边信一郎信手捏来，解决了所有问题。
3 ) 为什么看不懂混沌武士
SC和CB在表面上是十分相似的，两者都有单元式的结构，绝妙的配乐，流畅的打斗，精巧的镜头，多样的叙事手法等等。然而在内核上，两者却有着极大的区别。 CB更多强调的是个人层面的情感，是对过去的执着，是男人的浪漫。这种情感对于年纪稍大或有故事的观众来说很容易产生共鸣，因此观众也更容易地沉浸在CB的世界之中。 但看完SC后，相信很多人都会和我有一样的感觉：这部动漫观感极佳，却有着一种莫名的疏离感。（说实话，我刚看完SC的时候真是一头雾水）那为什么会产生这种疏离感呢？这是因为，SC的内核很大程度上是描绘在历史无情车轮下那些社会边缘人物的反思和反抗。而大多数观众并没有体会过这种滋味，因此难以产生共鸣。 实际上，三个主角分别代表了在江户时期三种类型的边缘人物。风代表了当时被迫害的基督教徒，无幻代表了被萨摩藩侵略的琉球王国，而仁则代表了在日渐没落的纯粹的武士道。三个人寻找向日葵武士的旅行故事，是边缘人们对自身身份和生活意义的追寻。最终三个在黑暗中抱团取暖的人都找到了自己缺失的那一部分，迎来了皆大欢喜的结局。 从这个角度来看，SC最后的对局安排是相当精妙的。无幻和萨摩藩三兄弟是被侵略者和侵略者的对抗；仁和刈屋则是武士道信仰者和背离者之间的对抗。这两对巨大的矛盾在最后的决战中爆发，给结尾增色不少。 SC中有很多与历史相关的内容和隐喻，比如怒发冲天里，对日本军国主义自作自受最终惨遭原子弹轰炸的讽刺，打棒球那集对初期美国的挖苦（SC故事发生在16世纪，那时候美国也就是块殖民地，气势汹汹来日本结果没打过一个老弱病残的队伍，很难让人觉得这不是挖苦hhhh）。这方面的内容之前的答主也说了很多啦，我就不再赘述了。但SC里面很多的历史对我来说真的蛮陌生的（比如日本对阿伊努人的迫害），这给我理解SC带来了不少的困难。 此外，SC在艺术史方面也涉及了蛮多东西的，梵高那集的恶搞真是脑洞极大，虽然是编造的故事，但又不得不承认浮世绘对西方印象派的影响。在涂鸦那一集中，甚至还弄了个安迪沃霍尔出来。 在我看来，SC真的毫不逊于CB，但想真正把握这部剧还是需要不断去提高自己的知识水平才行啊。
4 ) 和风阵阵中泽一登
中泽一登（Kazuto Nakazawa），1968年出生于新泻，今年正式迈入不惑，B型血，東京アニメーター学院（大致上可以翻译作“东京动画绘制者学院”）毕业。日文名作“中澤 一登”或“中沢 一登”，也使用过“辻 武司”这个名字（比如1997年的TVA《新·天地無用!》中）。 这个长期处于幕后的妖怪比梅津泰臣更加恐怖（或者阴险！？），除了动画界的各种要职担当，他还把手伸向了游戏界，音乐界，电影界以及广告界……总之这个宅男式的人物几乎把所有的媒体类型都玩了个遍。 首先，我们来看一下这个宅男的动画口味，好来弄明白日后的他是如何形成那样诡异的幽默感的。 在某次采访中，中泽一登声称自己受到10部动画作品的“冲击”（是惊吓吧！？），以下就作一番简单的列举：
《21世纪小福星 去宇宙吧！赤脚公主》 （『21エモン 宇宙いけ！裸足のプリンセス』，1992）
《21エモン》又译《21卫门》，原著作者藤子·F·不二雄。本作上个世纪60年代末连载于《周刊少年Sunday》，共计56话，70年代初集结为3卷单行本出版，70年代末再版变成4卷。1991年被改编成TVA，而中泽提及的就是同系列次年上映的剧场电影。
《猿飞小忍者》第8话 （『さすがの猿飛』，8話「やぶれたり神風の術」，1982）
《さすがの猿飛》原作为细野不二彦，动画版共计69话。2005年的TVA《王牌鉴定人》就是改编自他的漫画。
《小鸡干么》第45话 （『ＧＵ―ＧＵ ガンモ』，45話Ｂパート「ヤマトなでしこVSじゃじゃ馬娘」，1984）
《ＧＵ―ＧＵ ガンモ》原作仍为细野不二彦，动画共计50话，另有剧场电影。中泽似乎是在高中的时候看的该动画。
《魔境传说 阿克罗邦奇》第5话 （『魔境伝説 アクロバンチ』，５話「大密林コンゴの秘宝」，1982）
《魔境伝説 アクロバンチ》为原创动画，原案以及系列构成为山本優。
《卡姆依的剑》片头 （『カムイの剣』，冒頭，1985））
《カムイの剣》，原作为矢野徹的冒险时代剧小说。这是1985年由林太郎（りんたろう，Rintaro）监督的长达2个多小时候的剧场作品，主角次郎的声优居然是真田广之！另及，该片梅当泰臣也掺和了作画。
《风之谷》中庵野秀明的作画 （『風の谷のナウシカ』，庵野秀明作画パート，1984）
《風の谷のナウシカ》是曾获得星云赏等众多殊荣的剧场大作，宫崎骑名声的奠基之作。被其中庵野秀明的作画所感动……这明显是痞子与痞子间的基情。
《幻魔大战》中なかむらたかし的作画 （『幻魔大戦』，なかむらたかし作画パート，1983）
《幻魔大戦》为平井和正原作、石ノ森章太郎作画于1967年推出的SF向（勉强）漫画作品，另有《新幻魔大戦》等续篇。监督同为《カムイの剣》的林太郎，这也是大友克洋在动画界出道的作品（作画人设），而这里提到的作画なかむらたかし(Takashi Nakamura)，原名中村孝，估计我提到他身兼监督、原作、脚本等数职的《帕卢姆之树》（パルムの樹，A TREE of PALME）大家就知道他是谁了。这个因为名字取成片假名被我们天然屏蔽而遭忽视的大拿同样也在之前提到的《风之谷》中担当过作画，此外他还是《阿基拉》、《迷宫物语》等作的作画监督。
《阿基拉》片头 （『ＡＫＩＲＡ（アキラ）』，冒頭，1988）
《ＡＫＩＲＡ（アキラ）》为大友克洋的成名之作，也以有众多大拿掺和而闻名：なかむらたかし、梅津泰臣、森本晃司、福岛敦子、沖浦啓之、北久保弘之、高坂希太郎、田中達之……
《机动战士高达 相逢在宇宙》片头 （『機動戦士 ガンダムIII めぐりあい宇宙 編』，冒頭，1982）
高达系我就不多说了。
《迷宫物语》 （『Ｍａｎｉｅ―Ｍａｎｉｅ 迷宮物語』，1987）
三位老妖的小电影合辑：川尻善昭，林太郎，大友克洋。 现在回过头来让我们看看中泽一登从那些前辈身上继承过来了什么样的特质： 和风（都有点影子，毕竟大家都是日本人） 幻想（藤子·F·不二雄） 幽默感·喜感（细野不二彦） 痞子气质·BT（庵野秀明） 诡异氛围（林太郎） 独立精神（大友克洋） 战！（高达） 短片王道（迷宫物语模式，以及各种片头品味） 配乐关注（片头品味） 多栖（难道罪魁祸首是梅津泰臣！！！……基本上没可能，虽然这家伙为梅津的Mezzo forte中打过工……可能只是性格使然，当宅已经成为职业的时候……） …… 凡举：
和风·幻想·配乐关注·诡异氛围·战！·独立精神·幽默感·喜感·痞子气质·BT·短片王道： 《COMEDY》 和风·喜感·痞子气质： 《Sammrai Champloo》的人设
和风·诡异氛围·短片王道： 《ASIENCE》 …… 以下重重地来说一下这个“多栖”： 2008年6月的安锡国际动画电影节上中泽一登凭借一则为洗发水公司花王打造的广告《ASIENCE～头发是女人的生命》入围广告动画部门，而该作此前还曾获伦敦国际广告奖金奖(LONDON INTERNATIONAL ADVERTISING AWARDS)，一时成为话题。这则广告动画由Production I.G制作，是中泽一登继2003年的《Kill Bill》之后与IG的良缘再续，他同时担任了监督、人设、故事板以及作画监督等数职。事实上，2006年Production I.G为麒麟公司制作的动画广告荣获第11届荷兰国际动画电影节CM部门奖的《KIRIN LEMON BLACK モンスターブラックス 逆袭篇》（监督石井克人），作画监督便是中泽一登。 《ASIENCE～头发是女人的生命》和《Kill Bill》中的动画是中泽一登被广告界与电影界认同以及取得的成就代表。 2005年中泽抽空打杂了几份游戏工作，《《传说》》（Tales of Legendia，出品方NAMCO）新系列的人设和《战国BASARA》(Devil Kings，《战国婆娑罗》，出品方CAPCOM)开场动画监督。 对于中泽一登的TOL人设，在玩家中的评价基本上成两极分化，要么直言是渣，要么说非常恰当，带来新风尚。TOL之前的人设是猪股睦美和藤岛康介。一个锐气，一个美形，冲突当然不少。 DK的2D动画制作方是Manglobe Inc.，该社的第一部动画是2003年的《Samurai Champloo》，人设即为中泽一登（要说中泽突然间广为人知的话，除了kill bill中的动画就是因为SC的人设了），这次合作的契机可能也就是那时候结下的。而Manglobe Inc.的TVA第二作《死亡代理人》（Ergo Proxy）的OP也出自中泽之手。总结起来，中泽一登对各大动画制作社的回头率还是挺高的。 除此之外，中泽还为养成类游戏《浪漫创世神话》（KING RECORDS“ロマンレーヌ”）、18禁成人游戏《礼物》（プレゼントプレイ）做过人设，以及《格闘技イベントPRIDE》的片头动画等。 而因为早年对动画OP的关注，让他对“音＋画”的把握——虽然不能说与渡边信一郎齐比天高，但完全可以傲视真下耕一等群猪。 一方面他演出了大量的OP/ED，除了前面说到的《死亡代理人》OP，还有比如A.D.Police系列的《泡泡糖危机 东京 2040》(バブルガムクライシス TOKYO 2040)ED，《罗德岛战记－英雄骑士传－》（ロードス島戦記-英雄騎士伝-）OP/ED（OP即菅野洋子作曲坂本真绫演唱的《奇迹之海》），《BLOOD+》OP2等；另一方面，他又监督了一批AMV： cyber x feat. van tomiko - drive me nuts cm，风格与《HELLS ANGELS》很像。 为 Linkin Park 03年的专辑《Meteora》中的《Breaking the habit》作过动画PV，风格很像Kill Bill里的那段动画。
中泽比较分裂，要说LP的那个AMV是狂野中泽的话，那么为ASIAN KUNG-FU GENERATION的《新しい世界》作的音乐宣传影像，就明显是恬淡风中泽，《BLOOD+》的OP2就属于此类。 除了“狂野中泽”、“恬淡中泽”这俩“熟中泽”外，还有另一个考古版愣头青中泽。 动画界的中泽一登总得来说是以人设起家的，其代表作品包括了最初与林宏树合作的《天地无用》系列、《神秘的世界EL-HAZARD》（神秘の世界エルハザード）系列等。 林宏树可以说是中泽一登早年生命最重要的一个男人。虽然那时候中泽的人设并不见多少特色，但在林宏树的提携下中泽进化迅速，等到他们另一部合作作品《課長王子》（Hard Rock Save the Space）时，中泽风消瘦感人设已初具雏形。（总之，中泽正常的人设给人就是营养不良的感觉……）另及，《课长王子》的OP非常ROCK，史上最佳OP之一，虽然并非出自中泽之手，但明显是狂野中泽的套路。 除了像《神秘的世界EL-HAZARD》、《明日的娜嘉》(明日のナージャ)、《Samurai Champloo》以及最新的《地狱天使》（HELLS ANGELS）等这样兼任人设以及（总）作画监督的多部作品外，他还单独作了最终幻想动画版《Final Fantasy：Unlimited》等作的人设，《太阳之船》等作的演出，以及《老人Z》、《次强音》(Mezzo forte)、剧场版《饿狼传说》、《不思议海之娜迪娅》（ふしぎの海のナディア，监督就是庵野秀明……前面说到的JQ证据在此……）、剧场版《数码暴龙大冒险02》（デジモンアドベンチャー02 ディアボロモンの逆襲）、《Animatrix》里渡边信一郎的两个篇章（《Kid's Story》和《Detective Story》）以及前田真宏的《The Second Renaissance》等作的作画或作画监督。所以跟打杂皇帝梅津泰臣的情况相类似，或更甚，在他名下的监督作品相对来说就少之又少。而且鉴于其“短片成瘾”的倾向，他唯一的长篇监督作品也只有和吉永尚之联合监督的《寄生魔偶》（Parasite Dolls）。PD属于AIC社的A.D.Police（机动警察）系列，这是唯一可与IG社的“攻壳系列”抗衡一下的Cyborg作品。 不过，除去那些广告电影游戏的动画短片外，中泽真正独立成章的短篇监督作品也就只剩下《COMEDY》，为NHK电视台的Anikuri15制作的《ゆルルル 日常編》，以及即将上映的《Genius Parth Beyond》中的《MOONDRIVE》等。 《COMEDY》是非常典型的中泽作品，即使并非绝品到何种程度，对于中泽一登来说，这都是一个用来总结他风格的很好的样板戏。（另一个八卦，据说《COMEDY》的主要STAFF的血型都是B。） 《COMEDY》就收录于这张小电影合辑……大家扫黄打非的时候要时刻关注着S4C…… 而《ゆルルル 日常編》则完全反应了中泽一登的动画制作宅的物质。 最后，你简直不能相信这个男人，居然，甚至还有脸把兽手伸向了图书业： 《攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX》小说版《虚梦回路》（虚夢回路）、《冻僵的机器》（凍える機械）、《睡男之棺》（眠り男の棺）的插图封面都是他染指； 此外，他还为轻推理小说家上远野浩平的非推理向作品《夜巡》（ナイトウォッチ）三部曲《我们在虚空中巡视夜晚》（ぼくらは虚空に夜を視る）、《我们在虚梦中倾听月色》（わたしは虚夢を月に聴く）、《你与虚人在星间起舞》（あなたは虚人と星に舞う）作了各卷封面以及章头插图。《夜巡》的故事主要讲的是500年后人类与外星侵略者“虚空牙”之间的战斗。 …… 一个动画从业者能做到这么宅，那才叫真的宅。 这么一个无耻的男人，怎么能不叫人感动。 漫谈|ACGTalk： http://www.acgtalk.com/node/845
5 ) re堕落天使
Jin推开小舟,舟缓缓滑离岸边.那女子突然从舟尾跑向舟头,伸手想要触碰Jin.手指几乎要触到他的瞬间却被水流拖动着的小舟向后拉去,Jin在那一瞬间张口,却什么也没有说.衣袖略微动了一下似乎想要扶住几乎站不稳的女子.但最终他也只是笔直站立着,静静地望着她越去越远,薄雾中仿佛看见她双目溢满泪水,传来轻声的"谢谢".
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开篇的时候看见横跨画面的桥,黄金分割点上站着一个撑伞的女子,望着河面.立刻就知道糟糕,又看到这一集了.果然接着就是Jin从女子的身后走过,停步,然后缓缓道着河水太浅若要自杀请择别处.女子转过头来笑着辩解.
之后的种种相遇机缘巧合或是人为刻意,不外乎就是常有的感情故事.
但这不是常有的感情故事,因为是Jin这样一个人.
理智清醒聪慧机敏冷漠淡然心无旁骛沉默面瘫的这么一个人竟然撑着伞走到青楼门口,在看见她的时候还露出了些微笑容来,还对风说"如果我不回来就你们两个继续旅行吧"并毅然而然的转身离去,救一个在那时候还未下定决心逃跑的女人.
不用我来感叹这是什么样的感情,只要是看过的人或多或少都能感受到,或多或少都能明白的了.
在Jin第一次去到青楼见Shino的时候,他自己身无分文,被老板的手下们围住.以他的身手连剑都不用出鞘就能解决这么几个人.那时候他左手惯性的放在了剑上,但立刻就松开了.接着就是任由那些小喽啰群殴.
画面拉得很高,雨雾中的Jin趴在地上没有动弹.镜头自始至终都没有泄露过他的眼神,但姿态已经足够明确.
他的手从剑上松开的瞬间,或许是想到了自己在这一瞬间无法拯救shino的无能,想要承受肉体的折磨来自我惩罚.以他的远虑,应该还有想到此刻闹事必然之后不能再见面.所以选择了任人宰割.
那把红色的伞,与一身墨蓝色的武士没有格格不入,但这样的雨天中,看起来确实如此相称.Shino的半边脸出现在画面中,嘴唇轻动吐露而出的是请不要再来了.双目又被巧妙的回避,神情是怎样没有明确的表露,但越是没有直接描绘却越是显得复杂深邃.
她或者想到自己此刻已经配不上,心里却念念不舍他的温情.没有勇气真正拒绝他,只得一次又一次的以冷漠的话语相逼想让他主动离开.内心的爱慕和期盼却还是从神情中不由泄露,最终说出了宁可不逃走至少还能相见这样的话.
旅途中的人,在雨天过去后就将离开.Jin清楚自己不能给她未来,但他却愿意拿自己的性命来换Shino此刻的自由.他说出"如果我不能回来"的时候,风是以为他或许想要私奔,但即刻便明白他只是要舍命.所以后知后觉的带着Mugan去解围.
在河岸边的时候,Jin没有在Shino跑向他的时候伸手.他并没有信心做一个丈夫,也没有条件过长久的正常生活.一个永远在旅途中的武士,不需要固定的巢.两人在一起是没有未来的.太冷静,所以做出的的决定是由理智斩断感性.
但这份割舍的痛苦,是Shino的双眼充满了泪,Jin仿佛无动于衷,但谁都知道他的心里充满的是不舍与悲伤.
世上有些人相爱,而他们的感情最美之处便是两人并没有在一起.
因此感情永远没有机会变质.
"是这样啊,雨停了个就要走了啊" "雨一直这样不停就好了.这样的话,就可以一直呆在这里了."
最后那座桥上,阳光明媚.
6 ) 寻找自由的幸福——《混沌武士》
人本来生下来是自由的，不是为了服从于什么才出生的。
——仁
JIN（仁）——静如处子
JIN，就像他名字的发音一样，只有用静来形容。其他的性格归纳词分别为死板、不拘言笑、剑术高超，还有稍稍的黑色幽默等等。三人中JIN更像个理智的大人，从小天赋异秉却引来了别人的疏远和异样的眼神。在一场师傅用心良苦的误会中，JIN背负起了弑师的恶名，同门光明正大以“为师报仇”为理由进行追杀。天才是孤独的，这是得到上天的恩赐所必须承受的惩罚。直到遇到MUGEN和FU。一起被抓受折磨后，两个男人躺在潮湿但能透进月光的监牢里，JIN数落MUGEN：“真是的，像你这样胡来的人我还是第一次遇到。能不被我砍到的人，也是第一次遇到。”这是JIN对MUGEN的肯定，MUGEN说：“我叫无幻，给我记住了。”虽然做不到“惺惺相惜”的肉麻地步，但却彼此肯定。
他的对剑术的追求注定他的内心是想与MUGEN痛快一战的，但是FU的出现阻止了这场世纪之战，这个搞不清楚状况的姑娘，费尽心机去拯救即将被行刑的两人，只是为了让他们作为保镖陪她一起寻找“身上有向日葵香味的武士”。
“对自我的迷茫与对剑术的追求”被“寻找身上有向日葵香味的武士”所代替，渐渐觉得温暖。
MUGEN（无幻）——动如脱兔
与《新撰组异闻录》中的铁之助“为了同伴而拔刀战斗”不同，天性野蛮好战的MUGEN（无幻），只是为了战斗而战斗，也许更简单的，为了生存的食宿而拔刀，毫不犹豫。100个饭团是他与FU的相遇，遇到强者令他血液沸腾，与JIN的激战不遗余力，醒来时，两人已被当地代官擒获。共同经受了折磨。JIN数落他：“真是的，你真是个最没用的男人。你的架势到处都是破绽，无用的动作太多，你这样做什么都是没用的。”他回答：“我叫无幻，给我记住了。”
他最美的姿态就是拔剑舞动，每一场战斗都像生死对决般对待，战斗就是他的生命，理由已经不重要了。
FU（风）——动静相宜
善良，活泼，FU的性格爽朗，总是很坚强，但那是她为了生存所逼自己必须做到的。只凭着依稀的印象她作出了“寻找身上有向日葵香味的武士”的决定，是她的这个决定，让三个人都有了暂时抛弃迷茫，内心平静的理由。
两男一女的组合，总是让人联想到感情纠葛的世俗观念里。我也不例外，我认真的想过三人之间的感情到底该怎样定义，可是，我也有些迷茫。途中碰到的盲女沙罗提出让JIN和MUGEN其中一人陪她离开，FU的内心很矛盾，因为发现，两人她都无法或缺，至此她才必须面对她自己对JIN和MUGEN的感情。最终她选择让JIN离开，但当JIN答应下来，陪着沙罗离去时，FU哭着闹着不明白为什么JIN会真的答应，她是以为他不会答应才会选他的呀，可是JIN真的离去了，渐行渐远，没有回头。MUGEN自大又无所谓的表情里有一丝不易觉察的伤感，也许是落寞。但是愚笨如我依然不明了，对于FU来说，JIN和MUGEN到底哪个才是最重要的。MUGEN被以前的同伴陷害，葬身海底，FU相信他一定活着，找遍了海岸线，终于找到了奄奄一息的MUGEN，这时的感情已经渐渐暴露。最先明了的应该是JIN吧，他理智而沉默地看着一切。抱着他的FU哭湿了他的胸膛，可是她担心的却是MUGEN，为了另一个男人哭泣。他不懂怎样安慰，只能直直站立着，任月光将两人相拥的身影拉长……
为了帮助FU完成愿望，JIN和MUGEN拼死为她扫除最后的障碍……
也许我不应该去勉强区分谁爱谁，因为不管怎样分，对于另一个来说都是残忍的。
所以当看到三个人最终在三叉口告别，各自走向远方时，我想这是最好的结局了吧。
作品充满了时尚Hip-hop元素，风格强烈。片中很多斗剑的片段，配上嘻哈乐明快节奏，总是能给人以热血沸腾的感觉。画面唯美，人物性格鲜明。一段追寻“向日葵香味的武士”的终极冒险之旅。
一个沉默的剑客，一个无视的浪人，一个迷糊的姑娘，一个奇怪至极又强大无比的组合，一段友情、爱情、追寻、迷茫、冒险的旅程。三个有故事的人，曾经伤过，痛过，孤独过，走在了一起，彼此间淡淡的哀伤都能感应到，谁也不想去触碰谁的伤口，但却彼此温暖彼此安慰，牵手共同走出内心的阴暗，向着向日葵的方向一往无前。走过迷茫，走过犹豫，走向更广阔的自由。
所谓的自由是辛苦之后的代价，不是勉强得来的，而且和他的身份与职业无关，只是接受现在的自己罢了。什么都不屈服地活下去，这才是自由。
喜欢银魂的正直人士都会喜欢的
仁哥哥！仁哥哥！
并没有网上评价的那么好。充斥着暴力性，寻找向日葵香气的武士，倒是很浪漫。也许江户篇还有点看头，后面越来越无聊，断断续续的看。到22集开始真是无聊的不知道在讲什么，开始按快进。22的莫名其妙的鬼，23无聊的棒球。暴力性浮世绘hiphop，感觉这剧口味其实挺重，残忍的杀人残忍的死人，各种h场景。一开始被那个丑陋的但是保护风的武士触动了，觉得他被男主们残忍杀死很可怜，而后是为了保护儿子而剖腹的地皮武士父亲那种大无畏的牺牲精神。但是江户篇结束，就开始索然无味。
一个男人是雄鸡，一个男人是海鱼，女人是花朵。
它充分显示了渡边的天才，配乐故事画面，但是如果26集连在一起，不能算好动画，但确不能错过。当街头背柴的人大唱hiphop，当武士道三弦琴浮世绘能剧融合在一起，当一场棒球比赛需要狗参加，我们不能不折服。到最后仍只是含混交代了无幻和仁的过去，然后一切结束，在十字路口分开然后前行，这已是最好的
渡边信一郎要敞开了玩才能把才气发挥出来。Cowboy Bebop收得太紧了，Samurai Champloo才是信马由缰的神来之笔
什么旅途，武士道，疾风骤雨的战斗，嘻哈，三弦琴，浮世绘，信手拈来的众生相，友情，渡边信一郎……这些东西不重要的吧。重要的是仁太帅了。
04年的番，真的是特别棒，无论是画风曲风人物。它把很多沉重的历史融入了风轻云淡的叙事中。如乌克鲁的故事对应了北海道原住民遭受迫害的历史，荷兰人的那集反应了德川幕府时期日本与荷兰的通商，等等。可以说是从平民视角叙述的江户时代风情画卷了。 寻找向日葵气味的武士，是一个非常非常古典、高尚，而拒绝悲剧的设定。一场有尽头的旅行，所以即使旅途中舍命相助也在所不惜，离别时也只留一句再会。有些感情轻描淡写，但其重量知者自知。所有的相会都是一生只有一次。分别之后，我终于勇于踏上任何一条路了。
经典经典！好看得要命啊！！！！！！必须得看！！！！！！！！！
没狠下心看完
配乐让人觉得电影有灵魂
第4话结尾《椿三十郎》；第8话堂吉诃德；第9话“革命确实发生了，只有一个晚上”，燃烧的大麻叶让官员小偷一起跳舞，箱根关口对所有人打开了。第11话仁和紫乃（雨天鳗鱼店的恋情）；第18话-涂鸦-安迪沃霍尔；第23话一球入魂-黑船扣关。结尾三集也还比较漂亮。
跟这片一比，好多动画都是伪神作。音乐品味超赞，插入时机也是一流。渡边信一郎该是个多洒脱的人啊，也不见多出手。
《浪客剑心》之后最好的武士动画
神作
满分，完全没有遗憾的神作。视觉和听觉的双重享受。音乐是Nujabes的，人设，剧情，画风，满分！幽默感，满分！偶尔的小伤感，满分！
渡边式公路片，美式气味浓重，题材又非常日本，虚构历史与不可能世界杂糅。感觉能看出渡边喜欢什么类型的男人。战斗分镜和ost一如既往地酷。很喜欢其中对于谣曲的处理。还有我其实特别理解结尾三人分道扬镳的结局，你看，哪个DM希望自己的PC之间谈起恋爱来呢……
与之前看的武士动画不同 这是一部是可以重复看的 本该是江户时期众生相:小偷,流氓,游女,浪人...起初的观众在欧美 于是夹了不少私货:说唱音乐,街舞,涂鸦...发便当不留情 有许多可恨的人 也有许多可怜的人 一路上时而欢笑时而叹息 战斗场面超群 一者如银蛇流转 一者如疾风骤雨
相当不错的动画片，里面的只言片语还有动漫里面少有的成熟。看古装人物rap实在太有意思了
看了之后很长一短时间无法接受其他的动画