1 ) 降龙十八掌+蛤蟆功+弹指神通+一阳指
女人拍战争片就纯扯淡。狙俩塔利班用个反器材狙雷达狙装甲车的M1982A1,你以为焗奶酪呢啊。这枪要是狙人身上直接血肉横飞两节还得少点,好像被巨人的脚在中间踩一脚一样。
一会拆弹,一会狙击2人组一个观察手一个狙击手,一会突击小队,一会拯救人质。你以为是Mitrix啊,脑袋插一芯片输入不同兵种现成教材的就行了啊。
我尼玛还以为最后再来段开战斗机上航母呢。
分开每一段都五星,合在一起一星。
这女导演好像读多了金庸小说了吧。什么好功夫都往猪脚身上拽。
这种武功高强阅历沧桑一脸苦逼刺激自虐中寻找解脱和救赎的货,古龙小说里一抓一皮卡。
先他妈真实,再他妈真实
2 ) 印象剧本-《拆弹部队》,如何将动作戏变成极具艺术化的“文戏”
本片是凯瑟琳毕格罗夺得奥斯卡大奖的作品,也是我看来她的导演生涯的一个超关键的节点,纵使我对本片并非痴狂,但也承认此片是一部极具艺术质感的独立电影。而且如果你只是觉得动作戏好的话,就低估了这部电影,因为本片的剧本,巧妙的在动作戏铺垫人物情感变化,叙事上事半功倍。
首先从大结构来看,本片除了最后近乎故意的将节奏变起伏来展现出本片对好莱坞叙事传统的不屑一顾(这也是很大程度上我不喜欢本片的原因),以及开头的定调过于商业化,其他的完全可以当做一部情感类影片来看,先是陌生人加入团体,与团体发生磨蹭,三番五次后被团体接受,然后再一起面对大事件,以及陌生人不为人知的情感软肋为观众所知晓,形象逐渐饱满的普遍结构。并且说到这里,在事件本身中,后半段报仇的“乌龙”也是很妙的设计,观众感到新颖和韵味悠长的同时,将好莱坞传统的个人英雄主义通过整个事件再度留给观众去批判,实在是高明。
当然,刚才只是笼统的介绍一下本片剧本的特点,接下来我们可以慢慢看这几场戏里的不同,一开始的俩场拆弹戏中,虽然很明显在拆弹后编剧各设置了几个场景来表现由杰瑞米雷诺饰演的威廉与团队的隔膜,但仔细看着主角和团队的互动,第二场明显比第一场多,而动作戏本身的时长也在增加,这样一来,威廉拆弹这个时间就成了他个人戏组成第一部分,我们得以更贴切地看到他与团队距离的慢慢加深的同时,动作戏也更让人身临其境地进入电影所塑造的语境中。当然,紧接着荒漠的那段更长的动作戏后,团队的最主要塑造的仨人,威廉,桑伯恩和欧文才同框,这样,我们当然也就知道,主角真正的融入了这个团队之中。
后面的动作戏,之所以接踵而至,还不让大家感觉到混乱的原因,也很大程度上源自于此。在人肉炸弹拆解这段戏中,紧张感远没有之前那几段动作戏紧绷,却足够让人印象深刻。我们已经说过,威廉拆炸弹是一种塑造人物的戏码,这里我们就看见了与开始的拆弹不同的,独立于“一个专家”之外的男人形象。而另一队友的死也使得欧文的戏份起到作用,即“男人的必经之路”与“战场的本质是莫测”。
当然,后面的戏份就主要是威廉的个人塑造与动作戏的再度升级了,这个时候,编剧的作用的确少了不少(当然,最后一场拆弹戏也是设置的很不错的)。导演的功力派上了极大地用场。油罐车爆炸后的调查,那段夜戏质感太棒了,真正的表达出所用人的状态,在危险的边缘行走。而回家前的那段剪辑,风筝,谈话时车外的孩子们,再日常的美国家庭生活,惆怅?不舍?只是男人味儿罢了。
(最后的题外话——吴宇森当年运气咋怎么好,同样的武戏处理方式被他在《喋血双雄》里用的流畅的多,而且后面他自己都没有再融合的那么好了。以及毕格罗对暴力的态度,还是老样子,只是换在这片里表达出来难免有点小家子气,还好被塑造出的真实感给抵消了不少,也是我为啥把分改成三星的原因之一。)
3 ) 但凡涉及战争题材的片儿都tmd是罗生门(应求骂人补完——真实个P啊)
中文翻译的片名叫《拆弹部队》,法语的翻译比较搞笑,如果直译成中文的话应该是“扫雷者”。anyway,甭管是弹还是雷吧,有扫的就得先有要扫的目标,实际上这部片子从始至终有一个问题围绕在我心头就没有被正面回答过:tmd这些炸弹是谁放的啊?目的何在啊?
大约是这个背景对于美国人来说是“地球人民都知道的”,所以导演懒得讲,不过我不是地球人,我是火星人,我是真的不知道,也不懂。这在阿富汗的国土上阿富汗人放炸弹——甚至剖开自己国家花朵的肚子,把自己同胞做成人体炸弹——就为了折腾一下美国大兵?!靠,阿富汗抵抗组织太丧心病狂了。相比之下美国大兵太善良太博爱了——话说他们前队长牺牲那一段我就不断地感叹“换成老娘早就开枪了!自己队友生死一线的时候,你难道还非等对方按下按钮灭?!犹豫个P啊!”。
之后剧情的发展不断印证了“阿富汗抵抗组织是灭绝人性滴,不顾自己同胞死活滴。而美国大兵是最有人性滴,是拯救阿富汗小孩和大叔的天使”这一点——这未必是导演在此片中关注的论点,但这个气味就跟脱掉袜子的香港脚一样让人回避不掉忽视不了啊。
我当下在想,假如60多年前日本人赢了,东亚共荣圈了,是不是《地雷战》就该变成一群长着胸毛的游击队员不顾中国平民的死活到处在村子里乱埋地雷,或者干脆把地雷绑在中国小孩的身上当陷阱。而英勇无畏善良的皇军们为了救支那人民于水火如果不顾自身安危地深入险地拆炸弹云云……想到这一层我打了两个冷战,决定不能再继续想下去。
当然阿富汗抵抗组织是否真的如此丧心病狂,美国拆弹部队是否真的如此英勇牺牲,我没去过当地眼见为实,不好讲。但是侵略者硬把自己塑造成这种救世主的形象是很表脸的,我想大部分阿富汗人民——至少目前——是不会同意的(毕竟导演这点常识还在,有拍到一群小孩往美军车上扔石头)。
别的国家人看到此片什么感受不好说,但是作为一个自己国家不久前就有曾经差点被侵略经历的国民来讲,我只能呸一句“tmd太表脸了!”
什么叫做tmd语言霸权啊,什么叫做tmd强X真相,什么叫做tmd历史只是个花姑娘~~~看美国人拍的侵略他国的片子就行了。除了像越战这种最后输得灰头土脸的二十年后会反思一下,剩下的……总归他们都没错,而且都还很善良,都是被逼才去侵略人家的,如此就对了。所以说中国电影人要争气啊,否则将来就跟阿富汗似的,因为自己拍不出电影,搞不好就活活地被X了还被人家说是因为你裙子穿得太短之类的~~~
撇去这表要脸的意识形态部分,就电影论电影。
电影有两个非常突兀的镜头让我很不能理解。一个是一开始第一只慢镜头,不得不说这个镜头拍得很漂亮,应该是全片最漂亮的一只镜头,从车上的土开始震,到炸开,穿着locker的队长弹飞起来,一气呵成,气氛甚佳。最后队长飞起来那一定格是法国版的海报,如果不是战争题材的话,冲着这漂亮程度,我都会去收。大概也是因为这样导演省不得删。
这就很不痛快了。
因为接下来很快发现这部片子是属于“纪实风格”(还是那句话,没有调查没有发言权,我不知道伊是否真的“纪实”,故此以下凡出现此词一概只在形容“风格”)。纪实的好处是取信观众,比如从来不想把现实和电影搅和在一起的Godar常常会在电影里塞两个镜头提醒观众说“这是电影”,而走纪实路线的就得完全回避这一点,让观众一心以为自己看到的是资料片,甚至是战地一线报道最好。所以这个一开始的镜头,因拍得太美所以就情绪化,一有情绪就变得假,与后面立图表现“我很客观,我很局外,我很冷峻”的态度格格不入。也不知道是不是为了抵销这个镜头的不协调感,导演在后面的狙击战中又加了一只子弹落地的慢镜头(或者是想向《战争之王》致敬?),那也是一个很漂亮但是我个人很厌恶的镜头。
导演第一手则:要舍得。因为镜头漂亮就舍不得删也是要看场合的。这两只镜头放花絮里还不错,摆电影里别扭,显得不决断。明明凌厉果脆朴素的整体风格就这两下搞得娘掉了。
男主角Jeremy Renner很适合去演美国大兵。首先他屁股很翘(众:你~~~)其次他的脸在美国说得好听是“邻家男孩”说得实在就是“路人君”,这一来放在一走纪实路线的片子里就很融合,不会像《壮志凌云》里的阿汤哥——尽管我不觉得他哪里帅,但他的口碑在全世界范围内一向很帅——观众一见他出场就做心理建设说“好嘛,英雄来了”。JR饰演的也不是个英雄,而是个在现实的生活,平静的环境下,找不到乐趣,找不到自己位置的人。他嚼着口香糖,听着摇滚乐,脱掉 locker爬去拆弹,不是因为他多勇敢多英雄多奋不顾身,而是因为他反正不在乎活着,当然也就不怕死,只有拆弹的挑战性,还有那种九死一生的快感才让他有活着的感觉。
这个设定很妙。因为这恐怕是时下年轻人——包括我自己在内——常常有的感觉:不知道自己每天睁开眼吃饭,闭上眼睡觉是图什么。
这不禁让我这只“港奴”第一时间联想到TVB~~~TVB和香港政府有协议每年会拍一些宣导片,所以就我看港片的这二十几年来,几乎把香港警察的各个部门都逛了一遍(从O记实录到反千组,扫黑组,扫黄组,鉴证科,商业罪案调查科,交通部,就差失物归还处了,我汗!),对香港警察的职务组织甚至招考条件比对我们家小区的片儿警还要熟,另外当然还有ICAC(我人生的第一个职业理想就是看《火枪柔情》来的),消防队,北斗星(社工),飞行服务队,等等等等等等等等。所谓“宣导片”除了向市民介绍与该部门相关的知识之外,还有就是帮政府招人,基于这两个目的呢,片中的主角——不像某地区拍的 “主旋律”似的——往往也不会设定成“高大全”的角色,有个性魅力的同时也会有一两个小缺点,男的帅女的美也要保持在“合理”的程度内,就是让观众既有向往之心又有认同之感,而且在介绍到工作内容的时候也不会太着重在福利这些问题上,会把现实可能遇到的困难真的拎出来做做样子,也会揭示一些职场上的黑暗面 ——当然大方向还是要把牢的。
所以当男主最后一脸好像刚刚解决便秘的表情重新踏上阿富汗去“解救”活在炸弹危险下的阿富汗人民时,我一口可乐差点没喷出来~~~敢情本片是就个大型宣讲会来的。话说TVB高层陈志云近日涉嫌贪污被捕了,不知道捕他的人里面有没有当初受到TVB的宣讲片的号召而考入司法部门的。不知道二十年后,有没有被这片感动入伍去阿富汗的大兵退伍回来拍一部什么不是全金属的外壳控诉战争的虚伪与残忍。
这种某A打某B的片子,某A硬要说自己是好人,看看小机器人挺可爱的,男主屁股很翘,locker还蛮cool的,也就罢了。要紧的是在心里记得以后假如在自己身上发生这种罗生门事件,一定要抓住发言权,不管你事实上有理没理,反正道理是可以硬拗的,事实是可以扭曲的,历史是可以涂改的,真相是可以掩盖的。人不要脸,就是天下无敌的。
补完部分:
这片的确是“纪实”风格的,该有的纪实要素都有了:没有背景音乐,摇晃的跟镜头,与主角保持一定距离不做过多特写。
但是“纪实”不代表“真实”。只纪录一边的、部分的、实,那叫做”选择性收录“。我看其根本目的是打着纪实的旗号,用爆炸啊,牛仔啊,那股子汗吧啦嗒混和着火药的气味来刺激雄性动物的荷尔蒙吧。
狙击战或者巷战,美国大兵开枪的时候,对方受伤倒下的别说特写了,很多根本连个脸都见不着。这就是典型的”物化“手法,因为镜头从来没有站到过”敌人“这边,所以跟着镜头的观众很自然地跟美国大兵站在同一视角,而不把对方视为具体的”人类“,而只是打击的”目标“。其实那些当地抵抗者——或者按照美国人的叫法”恐怖分子“,也有家庭有儿子,也被困在战场上杀人——他们才是真的叫”被迫“,美国人滋要撤军就毛事情没有了,美国人那叫”犯贱“;他们也会在撂倒了几个美国大兵之后开party跳个舞,但是观众都看不到这些~~~只看到美国大兵的血肉之躯在全片最漂亮的镜头里飞起来,血溅出来……
反过来,美国大兵这边不要说正规兵,就连赏金猎人这种酱油角色都是Ralph Fiennes来客串的,全程镜头跟的那叫一个紧,让他跟观众相处了一会儿,才一枪崩飞了,崩的时候还贴得很近,那枪打的一个扎实,我都吓了一跳。
至于被美国大兵解救的当地群众,那更是多角度全方位展现其多么可怜,多么渴望美国救世主的救助,这个时候镜头也不晃了,距离也不要了,恨不能让观众看清楚他们的血有多粘乎,眼泪有多咸乎~~~~
这就好比一个人写了篇号称”写实“的作文,但是在某A身上用的全是褒义词,在某B身上用的全是贬义词。当读者没看过作文,智商负数灭?!真实?真实个P啊……真实是你家开的豆腐坊灭
4 ) 何处安放我们的孤单?
在一个宏大叙事崩塌的时代,即便是战争,也不再是一幅波澜壮阔的全景图卷,而是平凡小人物的视角中几个凌乱而晃动的画面。这就是为什么“手提式摄像”的镜头在《District 9》中被用到极致的缘故,在《The Hurt Locker(拆弹部队)》中亦然。
其中最打动我的一幕,发生在男主角私自出营调查未果后返回的途中。来时,他的身体里充满着被他的同伴称为“荷尔蒙式”的热血,但归去时他却不再是长官口中所称赞的那个拆弹873颗的英雄。他迷失在夜晚巴格达那肮脏而混乱的街头,在异族人漠然而叵测的注视之中,一路奔跑,仓皇如丧家之犬。
这部充满暴力和死亡的影片由此展现出一个女导演细腻而感性的视觉,我不禁想起另一位女导演的近乎同样的表达——《Lost in Translation》中熙攘而陌生的东京街道。诚然对一个美国人来说,伊拉克街头无所不在的死亡威胁是东京不可比拟的,但整个画面更多地传达出的是一种命运般的无力感。敌意乃至暴力是结果而不是原因,文化的隔阂才令中立的环境变得险恶起来——在东京,这种隔阂也是一样真实的存在。
进而,那或许也不仅仅是文化的隔阂,而是当今时代人与人之间普遍存在的基本情境。在影片中的另一场归途中,男主角和他的拍档之间有一场辞不达意但却意味深长的交谈。刚刚死里逃生的拍档问道:你每天都面对死亡威胁拆除炸弹,你就是这样工作的,对吗?男主角沉默了片刻,回答道:是的,但我不知道为了什么。随即又反问道:你知道吗?拍档望了望男主角,然后说:不,我也不知道。
在那一刻拍档的眼中,男主角显然已不再是那个个人英雄主义的好汉,他和自己一样迷惘无助,不论是循规蹈矩,还是藐视规则,不同的是行为方式,相同的是他们都找不到答案。
有时我们会发现这样一种奇妙而讽刺的对立:许多人孜孜不倦于挖苦“美国精神”,讥笑政客口中的道义,嘲弄年轻人煞有介事的热情,乃至最终波及几乎所有形而上的理念,但与此同时,一切都在解构中显得疏离而不可信赖,即便是半夜醒来望着结发爱侣也会感到一种陌生,再没有什么,能够安放现代人漂泊而孤单的魂灵。
难道仅仅是生死一线的境况才让人无所适从吗?不论我们从事的是什么样的工作,不论我们过的是怎样一种生活,谁又能说清那是为了什么?区别仅仅在于,高度紧张的氛围、随时悬临的死亡,以及幸存之后的虚无感逼现出了当今人类最真实的处境,而在朝九晚五的庸常日子里,我们甚至忘记了问这样一个问题罢了。
最后男主角对妻子解释他想要回到伊拉克的原因,他试图给出一个能够接受的意义。但是,那真的是为了拯救或者和平吗?或许他对尚在摇篮中的儿子的话更接近真相:等你长大以后,许多你曾经喜欢的事物就显得不再那么特别了,就像你眼前的玩具一样。是的,所谓的意义,不过是铁皮盒子和里面的人偶罢了。到底是什么牵扯着他要回到战场上去?他说不清楚,但当他站在现代资本和技术高度集中的典型——庞大的超级市场中央时,他的脸上呈现出了巴格达街头那种相似的无力感。
我们不难设想,他周围的每个人、每件事物,都一样毫无差别地标上批号和价码,陈列在高墙一般规则而重复的货架上。日常,就等于正常吗?
同样,反过来说,如果他只是想回到死亡线上,那就是一种失常吗?就算在那里同样得不到回答,但至少,他不会忘记发问。或许相比起来,那里距离生命的本真面目反而更近一些吧。
War is a drug。片头的这句话浮现在我眼前。若非在致命中包含高峰体验,毒品又怎会那样充满诱惑?然而,更重要的是,倘若日常的生活能安放本真的存在,人们又为何向死亡中寻求?
5 ) 战争是毒瘾,而我也不知道为什么
看之前被基友们各种打击,很无聊啊,美国主流大片,没意思啊blablabla,但带着花痴JR的心还是满怀期待的看掉了,而且也没有失望~反而觉得比那些大场面的战争片真实得多,人在异乡战场的心态,生命的转瞬即逝,对战争的痴迷和迷惑同时存在同样不可解,都表达的那么低沉却又那么淋漓尽致。以至于虽然让我喜欢上JR的角色是碟4中的柔情内疚男,但这里的James,却让我更难忘一些。
这个人只是任何普通士兵中的一个,出色的拆弹技巧没有让他和别人有任何不同。如果说有什么让他与这个地方格格不入的话,也就是他那过度欢乐的气氛,到来的第一天就拆掉了挡流弹的木板,说我喜欢光,还要在天花板上凿个洞;拆弹的时候也不用机器人,说那玩意冰冷,木有感觉,我爱自己上;和兵营门口卖DVD的伊拉克小男孩嘻嘻哈哈,买他的黄碟,踢球打赌,搂住人家说我tmd真喜欢你这小子;甚至在喝酒之后骑在黑人队友身上拍打着人家玩骑马,丝毫不顾及他人的愤怒,直到刀架到脖子上才说了一句,我开玩笑呢别当真。
其实我开玩笑呢,别当真——这是James在剧中说的最多的口头禅了,他嘻嘻哈哈的好似和任何人都撇开了距离感,但他也嘻嘻哈哈的和任何人都保持了距离感,玩笑是武器,不论什么感情,深深浅浅,可诉不可诉,一句我开玩笑呢,都能遮抵挡了。他倒也不是没有爱心,只是这爱心也在他的自我之外,虽然看起来比别人都温情,却是来也匆忙,去也匆忙,未必会留下多大的痕迹。
他会为被做成人肉炸【河蟹】弹的小孩难过,不想炸掉他的尸体,还装正义英雄半夜跑到人家里去调查,结果却是被愤怒的伊拉克女人打出来——也就是在那个时刻,他才意识到了自己和自己所身处环境的荒诞,意识到了自己这忽然而至的浅薄正义的荒诞。什么正义感,什么大英雄,说到底你在别人的国家上,你是个侵略者一样的身份,周围全是仇恨的眼光,你却傻乎乎的自我感觉良好的冒出保护一个孩子的想法,就因为他是在你营地门口卖给你DVD和你赌球的孩子。
当James被那个歇斯底里的伊拉克女人打破头抱头鼠窜的时候,我理解那个伊拉克的女人,更同情James。当他略有伤心难过却又恍然大悟般自嘲着说 I'm the guest ...I'm the guest 的时候,我觉得他真的很心酸,很荒谬——当一个人又要为自己悲情,又要嘲笑自己的时候,这样的感觉,只能用荒诞来形容。
可是荒诞不等于荒唐,换句话说,荒诞就是这个地方的真实,整个事情都是一场荒诞,战争也是荒诞的,可人却还是为它着迷。
然而荒诞的事情并没有因此而终止。最开始看到那个小孩子尸体,James的队友就嘟囔着说,这个真的是他(DVD男孩)吗?在我看来他们长得都一样不是么?那个时候我的心里就在想,确实如此啊,可是如果不是,不是太残忍了么。
后来的后来那个卖DVD的小孩真的又出现在营地门口的时候,作为观众的我一点都没有意外,可作为James的我却觉得是比被伊拉克女人愤怒的殴打更响亮的一记耳光。这说明了他自己那一腔热情与冲动之下所做出的事情的全然失效——你为了某人在半夜里拿着枪冲进别人家里,却连他的模样都分不出来。
所以James再也不喜欢那个伊拉克小孩子了,他的爱心与热情也就到底为止了。他冷冷的瞪他一眼,冷冷的关上了车门。
而那个小孩,虽然有些莫名其妙的伤感,但也只是一瞬之间,就毫无留恋的掉头跑向别处去了。
说到底,我们哪里能期求真正的感情,期求建立起真正的依赖和信任,在不同的人种、不同的国家、不同的肤色、种族之间?我们互不侵犯,互不干扰、相安无事的生活已经是最大的妥协了。而且,那些短暂的感情依托,谁知道又是出于怎样的目的,又是否是这战火与异乡之下的错觉,所以,才这么容易幻灭呢。
影片的最后,James退役回到了家乡,和前妻、孩子生活在一起,但是离开了战场的他却都不知道在超市里该给孩子买哪一种麦片,收银台在哪里。当他面对着无数炸【河蟹】弹的战场的时候,他游刃有余,知道自己该做什么,怎么做,能做到何种程度,但当从炮火纷飞的战场回归到平凡的生活,他却觉得那么无趣又无所适从,不知何处下手,而只能愤懑的捶打着货架。他站在窗边,对着身边的女人说起战争里的残酷经历,期待着她哪怕一丝丝的回应,对方却只说出一句给我做个巧克力吧——此时此刻,James这个人真正的性格才被凸显出来。
家庭捆绑不住他,生活的柴米油盐捆绑不住他,周围的任何人任何事都捆绑不住他。他不是不爱这个女人,他不止是不爱这个女人,他不爱这正常的生活,不爱这并非生死未卜的普通人生——比起这些,他更想去到那个让他觉得荒诞、滑稽、自我嘲讽、朝不保夕的战场上去,回到那个今天生明天死的拆弹部队里去,虽然那里没有安稳,没有家人,也并不温暖,只有一个孤独的坐在军铺上带着拆弹头盔看不到表情的James,可那种带着恐慌的孤独感让他如此上瘾无法戒掉,那种带着孤独感的恐慌如此不可名状难以忘怀,那才能带给他这无趣人生中唯一的刺激与兴奋——直到此刻我才想起影片一开头那一句不知是什么状态什么心绪下的,没头没尾的话语——战争是毒品。
而他看似对谁都那么热情与欢乐的性格,也不过是他对人、对生活都很冷淡的遮挡,是一幕很深重的墙,把自己和他人完全的隔离开来。他说自己不喜欢用机器,冰冷,没有感觉。但实际上冷冰冰的正是他自己的心不是吗。他对每个人即便是自己的队友的感情都很有限,只有在拆弹的时刻,才想用自己的血肉之躯和真正地心思去全然面对。
在最后一次他们没能救下那个浑身炸【河蟹】弹的伊拉克人的回程路上,黑人队友哭着说我不想死我还连小孩都没有,我想要个儿子。但一旁的James却只是冷淡的看着他,说,那很容易啊,有小孩什么的,还有很多时间去做。队友问他,你知道的吧,每一次我们出勤,每一次你穿上拆弹服,是生是死,完全是命运,完全是运气,你意识到了这一点,对不对。
James仔细的看着队友的脸,说,是。他又看看远方,眼神迷茫却又无所谓,他沉默了片刻,不知在想些什么抑或什么都没在想的重复着说,是,我意识到了这一点——只是不知道为什么。
在他看来,生孩子,过上平凡人的稳定生活是多么容易的事情,而在拆弹工作里与命运和死亡博弈,又是多么困苦孤独而让人沦陷的事情。我甚至觉得,他答非所问的并不是队友的那个问题,而是在自言自语,他明白自己沉迷的到底是什么,却不知道为什么会如此沉迷,也不知道该如何摆脱这种沉迷,因而只有一遍又一遍的逃离家庭回到战场上去。
影片的最后一个镜头,James穿上拆弹服,一个人走向马路中间的炸【河蟹】弹,身后是一如既往躲在盾牌后的战友。那一个高高的长镜头拉得很高很远,他走得那么义无反顾毫无犹豫,仿佛连背影也是快乐的——即便那是避无可避又生死难测的人生。
最后再说一件小事情,在看完电影之后一如既往的来豆瓣看影评,才知道原来拆弹部队的导演是女人,而且还是詹姆斯卡梅隆的前妻——就忽然感到惊为天人却又恍然大悟。
有人说这电影就是她写给自己前夫的情书,有人说这结局就是在向那个才华横溢却无法安于家庭无法过正常人的平凡生活的詹姆斯卡梅隆表达愤怒与不满——但无论是深情还是不满,只是一个女人要如何理解与认可他的丈夫、又是多么的才华横溢,才能在电影中刻画出这样的情节,而又是多么的无奈、而且也接受了这种无奈,才敢让这部电影有这么一个结局。
说实话,看电影的时候我完全没有想过这会是一个女导演拍出来的,因为里面太多的性情、个性与人格都是那么的刚毅强烈,实在不像是一个弱女子的风格。但后来我意识到了,能拍出这样一部不论是带着爱与赞扬,还是批判与不满的映射——抑或其实两者都有的电影的女人,也必定不是一个弱女子,她的内心,即有着细腻与柔情,却又充满了锐利的巾帼之气,一点儿也不让须眉。
6 ) 本能
七分。一开场重量级人物就死了,瞬间将观众拉入战争的漩涡之中。然后就是一次次碎片化的拆弹任务执行,最奇妙的是男主在某次执行任务时发现一个用孩子做成的人肉炸弹,他以为那是经常向他兜售DVD的孩子,可是后来当那个小孩子真正出现在他面前的时候,我并不知道当时的他在想什么。
每一个关于战争的故事都逃脱不了PTSD,没有人能够在亲眼见到这一切以后还能不被改变(或者谈不上改变,可能会是你察觉不到的一些),无论是平民还是军人。我不知道那些伊拉克人一次又一次的人肉炸弹是为了什么,设计一个炸弹,向拆弹部队通告,然后围观他们,手持摄像,最好能拍到美国军人被设计的陷阱炸死的画面,当人变成粉红色烟雾,他们就可以告诉世界,这里还是我们的伊拉克,不是你们的,以前不是,现在也不是,以后更不会是。
在本片中,孩子被他们剖开肚子塞满了炸弹,他们是恶的化身,可是想想,伊拉克除了极端武装分子和平民,还是有中间阶层的存在的,不知道这些人是怎么想的,又是怎么做的。反抗与服从都只是本能而已,希望能有导演能够挖掘一下这部分人群,不要主旋律走到黑。
最后的最后,希望有导演能研究出新的拍摄手法来表现混乱,不要再经常性晃镜头了,晕(=_=)
7 ) 茫然的英雄
这场战争的敌人到底是谁?文明之间的隔阂究竟如何消除?看过《拆弹部队》(Hurt Locker),人们心中可能有无尽的疑问。在伊拉克、阿富汗,无数的美国大兵大概也面对着同样的问题,他们面对毫无踪影的敌人,打一场不知道该和谁打的战争,不知道自己什么时候会丧命。这部电影讲述的正是他们的故事,被很多英美影评人视作“为21世纪战争片下定义之作”。如果有一部电影能够为伊战代言,那可能就是这一部了。
Hurt Locker本身指的是拆弹士兵们身上那层厚厚的防护服,当然从电影里来看,这层高科技的衣服并不一定能够帮助他们在炸弹爆炸时逃生。尽管《阿凡达》如今有着横扫一切的姿态,但卡梅隆前妻凯瑟琳·毕格罗(Kathryn Bigelow)导演的这部电影,在今年的各种电影节上与之形成了对峙之势,俨然是一段佳话。她摆脱了大多数女性导演只能拍摄浪漫爱情片或者文艺小众电影的桎梏,一出道就以拍摄各种动作片见长,算是一个异数。和卡梅隆的婚姻,也是在某次合作当中迸出的火花,即使分手以后,卡梅隆仍然对她有着“惺惺相惜”的推崇。
影片一开始,你可能会以为这是一部以盖伊·皮尔斯(Guy Pearce)为主角的英雄片:美国大兵将伊拉克平民从炸弹的威胁当中解救出来。但没过几分钟,他就命归黄泉,凶手不知道究竟是谁——拆弹的紧急关口,附近有个伊拉克肉铺老板拨通了手机,手机信号引发了爆炸。但又没有任何的证据说明肉铺老板是故意的,同样美国大兵们也无法下定决心朝肉铺老板开枪,以此换取同伴的性命。
随后到来的拆弹小组新任组长威廉·詹姆斯(William James),和盖伊饰演的前任组长作风完全相反,不按程序来,更像一个独行侠,而且性格固执,认定了什么就一定不会放弃。这是一个理想的牛仔式好莱坞电影典型主角,《阿凡达》、《星际旅行》的男主角都是这种性格的拷贝。只不过从美国西部来到伊拉克街头,一切都不一样了,不再有那些黑白分明的布景,没有美丽的异族女性来帮助解决语言问题,只有陌生如同外星、不停有冷枪和炸弹的满目疮痍的街巷。而这大概也是美国士兵们在海外普遍面对的问题,《拆弹部队》只是坦白地表示了出来:他们不知道怎么跟本地人沟通,本地人也没有兴趣与他们沟通。
他们认为自己在给异国的人民带去福祉,但本地人并不领情。而他们又无法真正越过文化的鸿沟,去了解自己正在帮助的人。詹姆斯认为自己和军营门口能操几句英文卖盗版DVD的伊拉克小孩“贝克汉姆”交上了朋友,他看到工厂里“人体炸弹”小孩的尸体,认定那就是“贝克汉姆”。于是从军营里偷偷跑出来,逼迫本地人带他去“贝克汉姆”的家,结果他真的认错了人,“贝克汉姆”第二天又出现在军营门口。伊拉克街头被拍摄得如同外星球一般陌生,詹姆斯穿行其中,气氛紧张堪比拆弹场景。
拆弹的紧张气氛贯穿了全片,还有无法预料的遭遇战,一切都不可知。就是拉尔夫·费因斯(Ralph Fiennes)这样的超级明星,也一样不占多少戏份,他扮演的赏金杀手,出场以后不到15分钟就被看不见的敌人远距离狙击,死掉了。和以往的好莱坞电影里,坏人总是有血有肉不一样,这部电影里的敌人全部是看不见的。有很多主观镜头,似乎在暗示你,他放了炸弹,还有狙击手的主观镜头,但最终这些人都面目模糊。这有点让人想起哈内克导演的欧洲片《隐藏摄影机》(Caché)。不同的是这终究是好莱坞产品,这个题材本身不停游走于生与死之间,让人肾上腺素分泌更旺盛。而且最重要的不一样,是美国有一场真实的战争要面对,尽管面对的敌人,正如电影里所表现的那样,是看不见的。
有人可能会把这部电影解读为为战争辩护,尤其詹姆斯这个孤胆英雄的形象,按照通常的好莱坞逻辑理解,应该是一个被讴歌的对象。但一切恐怕并没有这样简单,詹姆斯是一个被战争异化到无法融入家庭生活、只想去前线的“怪胎”。他甚至会保留每一次拆弹拆下来的引信做纪念,他的战友认为这个习惯实在是让人毛骨悚然。他只是一个茫然的英雄,在一个陌生的地方,做着自己以为是正确的事情,选择回到战场继续拆弹。而电影提出的问题并没有解决,敌人到底是谁?隔阂究竟如何消除?这大概也是导演提给美国的问题。
这种水准的战争片 看10部和看1部感觉是一样的
这部电影让我的眼泪喷了出来,没错,你说对了,就是那个爆炸的人弹。再有就是漫天的火光,人们的不安与哭泣,着实呈现了一片人间地狱。在地狱中,每个人都在面对着自己的恶果,有的人只是痛苦,但受够了痛苦的人会反思。
其实还是有很多可说的地方,可惜一直对这种题材无感
两个大牌在里面当了炮灰...
电影对男主角JAMES的刻画从旁观者的主观视角渐变至深入其内心世界,整个过程不着痕迹毫不做作。很少配乐,却用战机声防空警报声等制造紧绷情绪。男主角的表演很棒。电影的摄影和剪辑也很出色。但个人觉得不值目前申奥的“大热”地位。
凯瑟琳·毕格罗凭借这部满溢雄性激素的战争片成为首位获得奥斯卡的女性导演。影片剧情较为松散琐碎,以一名对徒手拆弹迷上瘾的上士为视角,展现了深陷伊拉克战场中人残酷与荒谬的生存状态。大量纪录片式手持摄影、快节奏的剪辑和主观镜头营造出危机四伏的氛围。风筝和超市麦片架是出彩场景。(8.0/10)
在毕格罗的眼中,卡梅隆恐怕和那个拆弹手没什么两样,他就剩下一种玩具了:拍电影烧钱。卡梅隆拍《铁达尼号》九死一生,他自己都以为不敢再这么干了,结果又弄出个《阿凡达》。《拆弹部队》的结尾说的不是别人,是前夫卡梅隆,这个冷酷的狂人抛下家庭,又回来了。他的借口是:观众像孩子一样需要他。
单纯的讲娱乐性,这片子糟糕透了!但是结合现在伊拉克战争的背景,就有趣多了。记录片式手持拍摄的风格让人很深入的融进那个战乱阴霾下的城市,尽管是管中窥豹,但战争的残酷还是扑面而来,让我不禁想到和平的可贵。再有,Kathryn带此片和前夫的阿凡达角逐奥斯卡,让今年的评奖多了一份趣味。
真实的虚构,平静的残酷。
不乏精彩场面和震撼冲击力,但终归还是美国人用来自恋的。
几乎不到三星的主流反战片.正义不过是一种爱好,人物不过是几张纸牌.最后和孩子的对话以及超市、整理房顶的无所适从已经不妙,重开的一年新入勤彻底让剧情流入俗套.这样的剧本能获最佳原创?剪辑虽然到位,却没看到有任何的亮点.最佳影片,最佳导演?得了,看来近几年奥斯卡评委学院化严重水准堪忧
在此起彼伏的爆炸声中睡着两次,入围奥斯卡的作品去年讨厌贫民窟百万富翁,今年不喜欢拆弹部队,他们分别最终获得最佳影片。
国家大棒挥舞,士兵提着脑袋干。写实又紧张
《鹰眼与猎鹰》独立电影。
客串都得一场就死
“无论如何,通过那些真真切切得到的东西,才是你的最爱” 这部电影能真切的让人感受到战争的痛感和毁灭…不知道奥斯卡大叔是不是越来越怜香惜玉了?最近几年总喜欢送一些小片叱咤颁奖季,不由得让人怀念上世纪末专属于《阿甘》《勇敢的心》《泰坦尼克》的奥斯卡大片时代。那些经典,今天还会重现吗?
虽然你小成本了但还是没逃出美国英雄主义的主旋律,同类题材不如去年的《止损》,某网友说的好,这种片子看十部和看一部是一样的
不知道是不是那段时间做久了新华社战地记者的专访,我看到毕格罗的每一帧画面都如同当时在看素材一般的感同身受,这种充斥着真实和震撼的影像,早已超过了它的载体-电影本身。PS:爱死JR,现在他竟然这么火了。
因此记住了一个男人的名字——Jeremy Renner
我一直在等这部片子的高潮。到了结尾我发现不是是沙漠里那场惊心动魄的小规模枪战,不是那个小孩子被做成了人体炸弹,不是最后那个惊心动魄的拆弹情节,而是最后在车里,他流着泪缓缓说话的那一段。虽然主旋律充斥着整部影片,虽然情节漏洞百出,但是我还是给它高分,因为军人里最平常的人性。