我们的勇气 未满都市

梗概：附带了T形微生物的陨石降落在日本募原，一时间，该微生物进入到募原所有居民的体内，且20岁以上的成年人都被它致死，只有20岁以下的未成年人存活。政府立即封锁了募原，并由媒体对外宣城该地遭到大地震，无人生还。此时两位男主悄悄潜进了募原，发现事实并非如新闻所报道的那样，而是政府为了防止微生物蔓延而将活下来的300名孩子封锁在此。

感想：

1、 任何时候，精神上的力量都会成为活下去的动力

在这个被封锁的城市里，似乎除了水和食物，其他东西都是多余的，人性、教养、同情等都不如食物和水来的更实在。于是长得高大的孩子就欺负弱小，抢走他们的食物。体格不相上下的孩子们就结盟去抢走更多人的食物。

即将死去的20岁少年决定跳楼自杀，但被猛阻止了。20岁少年一直有个音乐梦想，希望自己创造的歌曲赢得一场音乐比赛，只是这个梦想现在恐怕实现不了了。猛说那就由他来为少年实现梦想。让少年把歌曲创造出来，由猛来唱给其他人听。于是少年放弃了轻生的念头，一边和猛创作歌曲，一边努力教猛吉他，当猛弹着吉他唱完整首歌后，少年离开了人世。

在这个看得到人生尽头的城市里，食物和水就是一切，人很容易放弃友谊、梦想等精神上的力量。但有时候这种力量恰又能给人活下去的勇气。即使前方没有希望，即使20岁就会死去，即使死之前都去不到外面的世界，但只要永远心存希望，内心充满阳光，绝望的生活中也会有歌声。

2、科技是一把双刃剑，人类应该始终是握剑的那个人。

事实上T形微生物是政府为了解决国内粮食不足的状况而研发的一种能使农作物快速生长的微生物，但由于研究过程中总是出现各种各样的问题，无法投入使用，因而为了销毁T形微生物，政府决定将这种微生物放到人造卫星上，发射到宇宙中去。才由此引发了之后的事故。

我们必须得承认，今天多亏了科技，生活才变得如此便利。手机让我们得以随时随地和他人联系，电脑帮助我们快速查阅资料，网络丰富了个人生活，各种交通工具缩短了旅途所花的时间等等，科技使社会进步，使人们的生活比以前更富足。我们应该感谢科技。

与此同时，我们仍要提高警惕，切勿得意忘形。如今越来越多的人沉迷于发达的网络世界，手机如同鸦片，让他们爱不释手，无法自拔。越来越多的汽车堵塞街道，排放更多温室气体，导致全球变暖加剧，极地冰雪融化。科技，利用对了是造福人类，但不当利用则会毁灭地球啊。

3、凡事要以辩证思维对待，切忌不经思考就相信他人的言论。

政府为了隐瞒募原微生物，捏造了地震的消息。而此时几乎没有任何人质疑过消息的真假，大家依然继续过着自己的生活。结局最后，大和和两个朋友依然对陨石旁边生长的花朵存在质疑，想尽办法搜寻真想。最后得知这是一场人为的失误导致的惨剧，而政府却极力对外隐瞒。

对于任何消息、结论，我们都要保持一颗质疑的心。不要不假思索相信和盲从一切，要有自己的主见和判断，始终从话语中找出问题，并学会自行解决，这样，我们才会成长。

象征意义深厚的一集。那段和部队作战将成人刻意滑稽化的情节让我几乎放弃看完终章，笑料低级，若以此来成就少年的胜利，既不可信亦无深义，但并非如此，最后十五分钟的节奏转变让我庆幸我坚持了。既无自嗨式的为正义壮烈牺牲也不是纯安慰式的少年胜利，为了死去的同伴和未被成人规则沾染的正义而甘冒生命危险的那个少年，在最后时刻放弃了硬性扺抗，他说，我们还有重要的事情没有完成，我们要带着这里的记忆，长大成人。我们要踏入那个世界，那个奇怪得仿佛能把所有天使都染灰的成人世界，但是依然带着生而为人本身应有的没被扭曲的善，这才是人吧，这才是长大成“人”吧。曾经一张白纸，是你们教会了我们善与恶，是与非，那些本应如此的道理为什么教我们的自己反而不会了呢。从少年到成人，仿佛两辈子，而我们要带着前世的记忆和感受转世。

充满象征意义的一幕:白花交出去，成人世界踏进来。交出白花代表顺从成人规则;脸带假笑似是内心的抗争，要在适应和顺从之中守护内心的形状，这样才是好的成熟的大人，才能护着那颗心小心翼翼在固定赛道和障碍中穿行。虽然大多数人只做到了适应和顺从。2017SP，经年沧桑，愿归来的你，仍是少年。

从最后决定不抵抗开始，少年的台词像诗，充满象征意味，一边讴歌一边讽刺，奇异的带上了魔幻色彩。这首诗少年写成年前夕的自己，写在幕原一起经历浩劫的伙伴，写成人本部长，也写给电脑屏幕前的我

我依然能记得18岁有很多不美好，软弱，浅薄，影视文学所歌颂的18岁的纯真和追求实际上脆弱得站不住脚。唯一的好是，那时候的不美好，还没成为现在的不美好。

这部剧最大的遗憾大概就是最终的决战中未成年人们没有成功保护那些作为证据的花，于观众而言会有一种爽文看到一半被迫回到现实的不适感。但总体剧本、立意、人设都很不错，虽然作为一个科幻色彩主题的剧、但其中表现的人与人之间的猜忌、冲突、友情和爱情也都是立足于现实中，不会因为科幻背景而漂浮于现实之上。其中一些情节在疫情时代下看还颇一些超越时代的深刻含义。两位堂本在这部剧里的演绎也是及格以上。

1997年的日剧，今天看竟然异常适合当下。

故事背景很简单，千叶县一个叫幕原的城市被日本政府封闭，政府报道是因为地震，但其实是因为天降陨石，带有一种病毒，会杀死年龄超过20岁的成年人。300多个孩子因为携带病毒被封在城内，由政府每天统一提供的一顿食物勉强生存。

怎么样？是不是有点眼熟？

剧集导演是鼎鼎大名的堤幸彦，这位导演在90年代非常善于拍中二气十足的热血少年，所以当幕原城里变成了弱肉强食的丛林世界的时候，两位少年闪亮登场了。

18岁的Yamato（堂本光一 饰）和Takiru（堂本刚 饰）听到地震的消息因为担心在幕原的朋友决定去救援，想尽办法进入被封锁的城市之后才发现真相。

然后没办法出去了，既怕出城路上被打死，又担心把病毒带回家影响家里大人。

于是两位少年留了下来，靠个人魅力成为了领军人物，经过各种混乱组织好了这个小社会，最终带领着大家活着走出了幕原。

当看完最后一集里少年们最终决定向政府投降，说出“你们不会变成小孩，而我们总有一天会长大，但是，我们永远不会成为你们这样做坏事的大人。”的时候，我立刻决定去找出2017年这部电视剧的SP来看。

事实证明不能迷信，2017版不是粉丝绝对不要去看了，是对1997原剧观感的巨大伤害。

回头看1997版，讲了很多挣扎。

欺负别人和被别人欺负一定要选一样的话，你选什么？

好朋友因为控制不住偷吃了你仅剩的食物，你怎么办？

当城里的弟弟需要一个拥抱，而城外的姐姐不敢靠近，你怎么安慰？

能完成将死者梦想的吉他弦和能换取选举成功的食物之间，你怎么选？

爱你的人快要死在你面前，你会不会给出一个虚假的安慰？

你爱的人快要死在你面前，你有没有勇气告白？

跟随着别人欺负弱者就能安全活下去的话，你会跟随么？

这部日剧和《人间失格》描述的孩子们最大不同，大概是被封城里那些在生死绝境挣扎着的孩子们内心某个角落都还存有善良。

Yamato就是来唤起大家这种善良的人。

堂本光一的这个角色简直满身圣光，冒着生命危险出城只是为了帮受伤的朋友找药，明明已经出城了竟然还主动回来，被恶人威胁也不放弃自己的坚持，得到权力后也能坚持原则善对恶人，确实是王子一样能带领众人闪闪发光的存在。

现在的世界太缺少这样的存在了。

我们信奉社会达尔文主义，丛林法则，弱肉强食，适者生存，甚至连电视剧里也都是你弱你无理，穷山恶水出刁民这种设定了。

这部剧前两集有一句台词我印象深刻：“为了活下去无论做什么都值得原谅。”，我看的时候是很认同的。

而当看到一个小孩子被逼着一次次在欺负别人和被别人欺负中做抉择，最终决定杀死自己的时候，我观点变化了。

康德肯定很喜欢Yamato，因为他真正做到了像敬畏头上的星空一样敬畏心中的道德准则。

人类要作为一个社会长久运行下去，必须有必要的道德准则约束。

比如你被封在城内，缺少食物，是不是就有资格去偷窃别人的食物？

再比如你如果没有感染某个病毒，是不是就有资格要求杀掉其他感染了病毒的邻居？

做决定的时候，还是多换位思考一下，如果你是那个感染病毒的人怎么办？

三部曲中最“甜”的一部吧，已经初步显现出成人男性气息的光一和刚，来演绎爱与勇气的故事，确实据有说服力。

只是全世界只有日本才是二十岁成年吧，要是在别的国家，18岁的小子们踏入幕原也只有死路一条了（笑）。

虽然逻辑经不起推敲，前期大和与尊的人设也并不讨喜（一个老好人和一个老妈子），但后面意外的精彩。

民主主义政治还是独裁者政治？成为一个群体领导之后如何平衡个人利益与集体利益？乃至最简单的善恶选择都在后面的剧情里逐一铺开。

陨石降落后的幕原无疑是一块法外之地，所以在这里任何罪恶都是允许的，一帮目睹了自己至亲惨死的孩子们，要在这里生存下去，自然是弱肉强食的世界。简直像《蝇王》中一样，好像在传递着人性本恶”的真理。

可是，突然闯进来的大和与尊，完全无视游戏规则，说着“爱、勇气、信任、朋友”这种天真的话，大和的率直勇敢、尊的细心温柔，确实给这片黑暗之地带来了希望。

尽管我也会觉得：拜托，爱什么的也太老套了吧。

但看着那些互不信任的孩子、帮派放下戒备，彼此敞开，团结合作，还是会感动，会觉得不是一个人真好，有伙伴真好。

说到底，人就是怕寂寞的动物啊，就像地狱里拿着长长汤匙的恶鬼，只有把自己的食物喂给别人才有吃饱的机会，只有不吝惜自己的善意才能感受到别人的温暖吧。

只可惜现实多复杂。

第八集百合死了，这么勇敢的女孩，明明喊着死都不会原谅父亲，却在一个拥抱中放下了过往的界怀，她说大和教会了她勇气，不，她本身就是勇气的化身，就像那变异的花一样，闪着异色的、名为“勇气”的光茫（说实话暗恋啥的戏码并不需要啊！）

没想到就剩两集了，虽然一直在吐槽逻辑已死，但是看到这群少年没有逞强送死，而是选择“投降”，继续活下去，让这段记忆永远留存在他们脑中的时候，其实他们已经实现了从未满到成年的蜕变。看着他们每个人捧着一朵花，对那些丑恶的大人说：“你们已经回不到我们的时代，而我们终将取代你们，但我们才不会成为像你们一样愚蠢可恶的大人。”

那种少年意气，实在令人羡慕。也许十八岁的我能和他们一样自豪，可是步入成年世界的我只能自叹不如，即使没有正式踏入这个充满欲望与苦痛的社会，我也已经变成了一个畏手畏尾的大人，梦想什么的早就没了。

结局少年们相约20年后再聚，没想到kinki kids 20周年真的聚齐了这帮人，大家都老了、世故圆滑了，但大和仍然是大和，尊也还是尊，总是在不经意的时候透露出少年的倔强。

大概堂本光一和堂本刚本来就是这样的人吧，摆脱了十代元气偶像的束缚，一个人走上了独立音乐人的道路，另一个走上了音乐剧座长的道路，两个人都变得更加真实，也更加沉默，但在偶尔的笑声中、在一挥手一投足间还是能清晰看到年少的身影。

大概这也是我迷恋这两个人，乃至黄金一代之前杰人的原因吧，看到他们年轻时候意气风发、斗志昂扬的样子，穿着五颜六色、屁帘羽毛，翻着跟斗拼命唱跳的样子，实在是太帅了。这就是Johny桑想要创造的世界吧。

最后看着终于坐上巴士的孩子们，镜头扫过每一个人的脸，就忍不住会充满希望，也许这辆车终将带他们进入爱与欲望、求而不得的成人世界，但只要有年轻人在，只要记忆被传承，终究会有希望。

2022.8.27