1 ) 青春总结
影片最后三十五岁发哥和二十五岁伟仔在病床前的对话就像对青春的总结。
伟仔:我二十五岁,家中富少,从小衣食无忧,假装在读书,假装在旅行,假装在恋爱,假装在生活。曾经我想认真的去做一件事,荒唐的正常的,认真的抽大麻,认真的读书,认真的一晚上做十次,认真的爱一个女孩,可是每次我好像只能做到一半。也许是因为我早就知道我达不到我父亲所达到的成就和他对我的期望。二十五年了,唯一刻在心中的就是我妈死的那一刻。算了吧,喝点酒把自己喝醉,以后再说吧。
发哥:我三十五岁,是一名警探,癌症晚期。二十五岁前我迷茫,但是二十五岁我结婚了,她很爱我我也很爱她。我拼命工作,这么多年来,努力证明自己,每天烟不离手,拼命工作,破了三十多件命案,下个月就升职加薪了。但是,她走了。原来这么多年来,我已经忘了怎么去爱一个人了。甚至都不知道怎么说我爱你,我中意你,还是i love u 。算了,人生就要到尽头了,如果能从来一次……
琴:我三十岁,是一名酒吧歌手,也死在三十岁。来自台湾的小农村,为了和正雄结婚,到了香港。你知道,结婚需要钱的吗?一年来我辛苦工作,努力存钱,已经存够了我和正雄结婚的钱了。但是每个晚上对着镜子,我都不敢看自己,我是为了和正雄结婚才来这个大都市的嘛,那为什么会发生那种事,为了钱?空虚?还是我根本不爱你?算了,这座城市已经夺走我的生命,已经不需要我思考了,正雄,这一年你一个人在台湾怎么想的。
金:我今年三十一了,一名演员。二十五岁来到香港,五年了,一共只拍了三部戏,现在都要沦落到要脱才能接到戏。你问我怎么买的房,你说呢?这么多年,我早就看清了什么男人,爱情,梦想,金钱,都是狗屁。但是,为什么要夺走我的友情,那个我唯一相信的也还拥有的,为什么?算了,这个城市已经没有我丝毫可以留恋的,我要走了。
温:我二十五岁,是一名刚出道的演员。来到香港,首先要保护好自己,然后利用各种资源,终有一天,我会坐上我每天看着飞机去我想去的地方,巴黎还是莫斯科。但是,这次这个男人,让我动心了,哪怕只有那么一晚,我真的觉得我爱上他了。但是结果呢,外面还是空的,里面也还是空的。算了,我还是带上墨镜吧,不要让外面看到里面,也不要让里面看到外面。
2 ) 我对青春无悔
第四遍看《地下情》,老早买的两块钱的盗版VCD,效果差得很了,后悔那次在台东地摊看到DVD版的没有买。依然为那些年轻的容颜欢喜,依然听到那些话动容。关锦鹏86年的片子。20年了。彼时,梁朝伟年轻的脸上些许张狂天真。彼时,温碧霞容颜简单干净还有些婴儿肥。彼时,蔡琴初历沧桑的样子静看年华老去。彼时,周润发的笑容已是时不我待的尴尬。
是关于年轻人的电影。成长。迷惘。死亡。青春残酷物语。喜欢电影里欢畅的时候偷偷溜出来悲凉的音乐。梁朝伟那张年轻的隐忍张狂的脸。温碧霞从开头到结尾淡淡的语调。
记忆深刻的细节:酒吧里,温碧霞闲散地对金燕玲说:“我里面是空的,外面也是空的。......”20岁左右的女孩子,出来闯天下,当明星的梦想,为人处事,已是有自己的一套法则。做个空心的稻草人,才不会,受伤害。
温碧霞去看新租的房子,笑笑得对梁朝伟说,闭上眼睛,把舌头伸出来。闭上眼睛的那个,笑的期待的样子,让人真想钻到温碧霞的身体里,替她去偷偷的香一个。真是画里一对人。每次看到这儿,都欢喜。人生若只如初见。
蔡琴对着镜子,仔细地看自己。从台湾来香港,在酒吧驻唱的女子,别了爱人,没有更爱的人。透过镜子,看到的,不只是沧桑的容颜,还有空寂的灵魂吧。在台上唱歌,背过身去,掩了泪,心底是那个人的影子。
蔡琴被人杀死。周润发饰演的一个孤寂的警察登场调查。与活着的这三个成了朋友。深夜四人醉在街边,说起用哪种语言说“我爱你”最好听又不肉麻。国语说,“我爱你”。港语说,“我中意你。”英语说,“I love you.”笑的,调侃的,心怀鬼胎的,四个人。这句话,总是没有对的人,对的时间,来说出。
梁朝伟与温碧霞在小店里吃粥,温问梁,有没有后悔?梁,什么?温,认识我啊,后不后悔。梁抬头一笑,我对青春无悔。黑泽明的电影,听是听得多了,还没有看过。我对青春无悔,这句真是好。年轻的时候,哪里看清什么,一味的好奇,贪婪,勇猛无前,非要尝过百般滋味,你方唱罢我登场。这成长这经历,错误百出,心生龌龊,然而至死不悔。每个人不都是这样长大,才换来风轻月明,好梦一场?
梁带温回米店,米堆上那一场缠绵。身体的依恋,温后来说真以为是相爱了。喜欢这画面感。后来的《大鸿米店》有抄袭情节的嫌疑。
带蔡琴的骨灰回台湾。那个叫正雄的男子,在小屋子里,听蔡琴留给他的录音带,正雄。她唤这个名字的时候,情深意切。正雄嘤嘤的哭,抱着另一个身边的女子。想起阿梅的一首歌,抱紧眼前人。活着的人总得活下去,以各种各样的借口和理由。
金燕玲去打掉肚里的胎儿,温碧霞口气淡淡地对梁朝伟说,她很快的,不过十分钟就好了。想起大学里在医院里陪一个朋友堕胎,跟她男友等在走廊上,阴暗冰冷,紧张的觉得屁股底下的长椅都在咯吱咯吱响。
温决计要离开梁的时候,说的那段话。你在我心里滴镪水,我在你心里滴镪水。相爱的人,如此互相伤害。
周润发身患绝症,梁朝伟去病房看他。周说,你一定很奇怪我怎么会那么想跟你们做朋友。你25岁,我35岁。我动机不纯的,我就想看看你们是如何浪费青春,虚度光阴的。
浪费虚掷的,依然是青春一大把。开始回顾时心里会得慢慢清明。——不——后——悔。这样写的时候,想起《蓝宇》的台词,这一辈子决计不后悔,下一辈子决不这样过。
3 ) 我对青春无悔。听就听得多了,睇就冇睇过。
蓝探长跟张树海说,你今年25岁,我今年35岁。但我看着比你老很多。张树海说是啊。
得知自己患了绝症的蓝探长还说,”我接近你们是因为我想看着你们怎样浪费你们的生命、感情。和我一样。我就有点安慰。”
可是张树海说,“我今年二十五岁,走过很多地方,曾一个星期不断抽大麻,曾不知和多少女人上过床,伤害过三个女人,害死过一个不知是男是女的小生命……二十五年来,我就干过这些事情。”
那时候的梁朝伟稚嫩的很,眼神却已经深情到足以让人一头在栽进去。善良、无害,但也任性自私。他是米店的少东家,他带着温碧霞去他家米铺。划破高高摞起来的米袋,大米倾泻而下,铺成一张洁白的大床。他们在这张大床上做爱,那些大米还在哗啦啦往下淌。温碧霞说,她就是在那时候觉得自己爱上了他。
但后来她又说,我以为是爱,但其实是我怕被米闷死。
温碧霞在里边演得是一个叫billie的女孩子,漂亮酷酷的又带着很多很多灵气,但我不喜欢她。因为实际上她最不酷了。
金燕玲说你看我说要堕胎的时候,张树海一点反应都没有。对呀,被宠坏了的孩子,他哪里顾得及内疚。他更希望青春不要那么快消失。
蔡琴在里边叫赵淑玲,看她唱歌,听她唱歌,都让人难受到肠断。
她死了,但是到后面好像大家都忘了她死了。只有她留给台湾男朋友那段录下来的情书一遍遍在回荡。
到如今年复一年
我不能停止怀念
怀念你怀念从前
但愿那海风再起
只为那浪花的手
恰似你的温柔
4 ) “你脸圆圆的 真可爱”
齐额盖耳的并肩短发,1986最流行,是到处一片方兴未艾的欣荣气象,在米铺仓库流沙般如珠米粒落下,镜头前的放浪形骸表达的那么自然,温碧霞短发圆脸真嫩真可爱,梁朝伟还是上了年纪好看,日式BGM,台式光影,港式故事,
灰蓝的天空下铺盖着复古的大街小巷,黑蒙蒙的夜空里有着闪不尽的灿烂烟光,那晚夜空下一起抬头看天上火树银花的小伙伴,一起聚在家里厨房热热闹闹做饭的身边人,如今再未得见矣
5 ) 向传统致敬!
这部《地下情》跟另一部《胭脂扣》都是由关锦鹏执导,虽然时间空间人物事件都截然不同,但它们在精神实质上其实是相当一致的,没错,那就是向传统致敬!
我觉得在80年代的香港,认清下面所述的这个事实对于那个年代的香港电影人来说是至关重要的,即他们身处于过往的文化传统所砌就的一座围城中,而这就是他们的安乐窝,但同时亦毋庸置疑的是,这座围城终将逃不过被彻底推倒的命运,甚至他们已经觉察到这个无奈的结局就在眼前,既然无奈,那又能如何呢?
现实同传统的搏击在电影中有着很细腻的表述,梁和三名风尘女子的感情纠葛代表着新世代力量的冒起,它带有强烈的自我实现的欲望,令人沉醉的同时又使人迷失;另一方面梁和父亲及米铺女店员的相处则表现出传统的一面,它主张克制,守旧,虽然缺乏生命力却能够温柔地包容。
明显地在片中传统总是处于弱势的一方,既无力又无奈,但有趣的是相比于混乱的现实生活,那些突显出传统的片段却更能使人心境平和会心微笑。譬如当看到温不断地沉溺于虚无缥缈的远大理想及年纪轻轻就说出那句惊为天人的“我里面是空的,外面也是空的”的句子,问第一次认识的男孩借钱租屋然后同居,一天吃三十多支烟的“感性”生活之后,反过来再看看米铺女店员问梁应不应该赊货给老主顾,梁说可以,女店员则说不可因为此人将要全家移民,我们是否也会像梁的父亲那样由衷地赞叹:“跟了我们八年,连我也不如她精明,她对别人很会算,可对我们却很忠心,这样的人上哪找”。
又譬如当看完温和梁在米上云雨的激情与浪漫之后,再回过头来想想梁恶作剧地将米放进女店员的“真空”上衣内,及后梁父亲说当日自己和梁母亲在米上做,梁的母亲却生怕弄脏了米,梁问父亲有米进去否,父亲说无,但想若真个怀上了就将其名字改作“米生”,还不无感慨地说:“米生,真不错的名字”。看到温柔的父亲和精明忠心的女店员,我们是否会有那么一刻,觉得男主角就应该继承父业跟女店员夫唱妇随?
但是对传统的留恋很快就幻灭了,正如梁看着窗外的工地对父亲说,这里要起高楼大厦了,这暗示留守米铺已经没有前途,新人士新气象,这是温柔的父亲所不能阻挡的,旧的围城经已崩塌了。在传统围城里的人纵然觉得新事物无聊荒唐又不可理喻,但他们却无法抗拒,要么接受现实,要么就像患上末期癌症的周那样,以旁观者的姿态在新与旧的挣扎和迷失中死去,我觉得周这个角色其实就是编剧和导演的自嘲,尽管他拼命地去装出放荡不羁,想努力融入潮流中,但却始终是个局外人。
当然,向传统致敬的不只是剧情,还有摄影手法,《地下情》的摄影和布局显然是很用心的,老派摄影手法拍得如此精良我认为这在同类港产片中是少见的,有人或会拿它跟王家卫的片比较,但我觉得它比起王有一个很明显的优点,就是画面富于故事性的同时却不像王的那样吊诡,它表现得更为平和与自然。
总而言之言而总之,这部新浪潮电影很大程度上也是一部怀旧电影,新旧之间的微妙配合就好比奶和茶,只有在特定年代的人才能把它们冲得恰到好处,他们拍出如此好片向传统致敬,我们在看的时候就向他们致敬吧!
6 ) 告别青春的女子们
对蔡琴有印象是因为一个大学室友,那时,她总说自己很像蔡琴。端倪良久,除了性感的嘴巴外,没有发现别的一样啊,室友比蔡琴漂亮多了。不,不对,她不能用漂亮去形容,她的气质和蔡琴倒酷似。像蔡琴这样的女子怎么可以用“漂亮”这样的词去形容呢?
那是让人难以忘记的美啊。
我常常想,像这样的女子,怎么会不让男人爱上她?
像这样的女子,总是随着岁月的打磨,愈发让人着迷。
世界上漂亮的女孩子很多,年轻的女孩子也很多,然而能让人越来越着迷的有几个?
对这样的同性,我从来都抗拒不住,都要忍不住去崇拜去喜欢去认识。唉,要是我是个男的,一定让旁人觉得色魔、花心,审美观有问题。
昨晚看到蔡琴早期演的一部电影《地下情》,真是大牌云集,周润发、梁朝伟、温碧霞、金燕玲,是关锦鹏早期的一部文艺片。
不过开始我愣是没认出来阮贝儿是温碧霞,而且因为她问廖玉屏(金燕玲)究竟几岁了,问赵淑玲(蔡琴)有没有打过胎,而心生厌恶。
直到最后,才发现阮贝儿比廖和赵都聪明许多。
一再验证我前段时间喜欢的某句话“坚强莫若聪明”。
即使,是如此地喜欢蔡琴这样的坚强,可还是更欣赏聪明的女子。
故事里的蔡琴,是曾经全心全意奋不顾身地爱过某人吧?不然歌声怎么如此这般惆怅?
全心全意才不知道聪明的保护自己。
记得曾经的我也是,骄傲自己对人不设防,骄傲自己坦率真诚,骄傲自己从不保留,彼时甚至认为那样小心防卫别人的女孩是心思深,是不够爱才会躲在自己安全的套子里。
还好,现在的我,一些极端的观点开始因为生活发生了一些改变。
大概因为我也过了青春期了吧。
电影里的蔡琴29岁,告别青春期的年纪,单身,喜欢孤独地照镜子,端详自己脸。
不知道为什么,我想假如我是男的,我一定会喜欢大我几岁的女人,比如29岁,或者30几岁。当然这不是因为我也不再年轻。只是因为这个年龄的女子,真是有种说不出的魅力。举手投足间有一种坦荡、成熟和从容。
还有,就是生活的智慧。这个智慧可不是阮贝儿那种聪明。
看,她做猪肚包鸡的那刻,她说,这个猪肚哇,洗的时候要用水煮一煮,煮好了呢还要用刀子把外面的一层皮刮掉,不然的话会有腥味,听她这么说,认真又天真的样子,爱死人了。
哈,其实做菜这件事,也是有天赋在里面的,看似很平常的菜,有的人就是能做出很好的味道。
她加了自己的感情在里面,而且知道要加多少。
I love girl who smile,no matter how old she is .
7 ) 来如春梦不多时
首先追求电影情节的观众一定会生气的,本片最后也没有解决凶手是谁这个问题,但中间有段时间的确拍出了侦破悬疑片的感觉,令观众怀疑这些俊男美女中,有个多情种子外表下是冷血变态的杀手,其实并不是,蔡琴演的赵淑玲就是被入室抢劫的贼人杀死的,那个居所在百德新街(铜锣湾)凌晨一两点,瘾君子毒瘾发作或者贼人踩点打劫并不突兀。并且她堕胎的对象也不是梁朝伟演的米店太子爷,病榻前梁朝伟向病榻上不久人世的周润发吐露心声时说伤害了三个女人指的应该是金燕玲,温碧霞和米店里他爸爸非常倚重也暗恋他的女同事。
关锦鹏的电影非常鲜明的特点是可以酝酿营造情绪,他喜欢这种感觉但又比王家卫家常,就像听音乐的起伏,自然而回味悠长,这部电影里男女关系几乎全是透过细节表达的,梁朝伟初见温碧霞时正在自己的生日party,准女友安排了友人和蛋糕,他却忍不住多次偷看温碧霞这桌的这三个女人,最后借醉乱发名片。蔡琴在家里做猪肚鸡为金燕玲庆生,梁朝伟和她在香港局促的厨房里有几处暧昧的眼神交接,表明她们二人都知道一些对方的秘密,眼神发生了化学反应。
类似的细节还有去了巴黎两周闯荡失败的模特儿碧莉(温碧霞)回港后呆在酒店不回家,男性友人上来给她送钱,拿了本本港杂志(姿采)给她,是她的特辑,问她感觉如何,她说我还没看,你觉得怎么样,男友人说我觉得很好,把钱拿给她(大约两千),她说,我以后还你,他说,不用了。起身离开酒店房间,碧莉拉开包拿出钱包放钱,钱包旁边是一本《姿采》杂志,她肯定一下飞机就迫不及待的买了看了,却要装大牌。
这些细节拍的非常好,还有一些听床和偷窥的戏也拍的很有特色,他们仨人送赵淑玲骨灰回台湾,夜晚住在她家,她深爱的前男友(正雄)已经另娶,白天她们才听过赵淑玲生前最后一晚录给他的磁带,晚上就在隔壁房间热烈的做爱,咿呀声不绝于耳,而这边梁朝伟和温碧霞并排躺着各怀心事,温碧霞听到金燕玲干呕的声音(已经怀了梁朝伟的孩子)。她直接的问赵淑玲:你有没有堕胎,和她直接问梁朝伟:你和她搞过了应该都是凭直觉。
关锦鹏谈起这部电影时(这部是他成名作)讲了很多少年往事,包括他家对面是戏院厕所,他经常看到两名明显是男人的做爱,到中学他存钱买了豪华座去这家戏院,特别去豪华区的厕所,拨开百叶窗,看到对面自己家,妈妈在阳台晾衫。其实整部电影都是从关锦鹏一个朋友的经历发展出来的,他朋友住尖沙咀,朋友的朋友住在附近,邻居被人入室盗窃杀掉了,他听到救命但以为是做梦,早上发现不是。他这位朋友很胆小,总是想起这命案,夜夜失眠,便邀关锦鹏同住一段时间,他们住在一张床,共用一个洗手间,大约两周。关锦鹏说我们关系发生了变化,变糟了。但很快他们都意识到于是很快分开,保住了友情,这段自述非常有意思。他还提到他的性觉醒,以及对周润发梁朝伟的爱意,周梁也经常开玩笑撩他(他那时已经出柜)他说表面上当然开开玩笑,但内心还是波澜壮阔,受不了的。
关锦鹏的电影我看的不算多,但都印象深刻(越快乐越堕落,胭脂扣,蓝宇),这部电影又是部香港电影里的例外之作(票房是惨败的,只有五百多万,当时随便一部港片都能弄个一两千万票房),当时陈冠中岑建勋是德宝的创作总监,看了剧本立刻拍板同意,而同时送上来的张婉婷的<秋天的童话>竟然被拒了,俞铮极力争取才通过。后来的事大家都知道了,秋天的童话 大卖。
1980年代是港片的黄金时代,也是创作人的黄金时代,影片开始时的咖啡厅是编剧导演词人聚集的地方,这部电影的雏形也是在那里谈成的,关锦鹏非常谦虚的说这部戏可以说是邱刚健的戏,我当年29岁,能有什么人生感悟? 那时周润发还没有梁朝伟红,温碧霞的职业生涯刚上路,香港稍微文艺点儿的导演和编剧,都对台湾杨德昌侯孝贤掀起的电影运动仰慕又羡慕。因缘际会有了这部例外电影。
8 ) 浓烈的私人情感
人人爱好不同,此片我认为是可多看两三遍的。片中每个人物的刻画都很有特点,台词也爱恨分明,个别语言多咀嚼几次也很是有味。明星很多,但分派得当,不至于乱成一锅粥,其中温碧霞的角色相当动人。关锦鹏的功力在这部片里我觉得体现得很充分,私人的情感诠释到位,不少小细节都值得再三反刍。
一部情节和人物都很游移的电影,人与人之间似乎都若即若离,情节之间也没什么太强的联系。节奏拖沓,人物诡异。结尾也很莫名其妙。和一般剧情片不同的是,结尾并没有给赵小姐谋杀案破案,每个人物也没什么正经归宿,基本上还是继续胡混着,继续进行着蜉蝣般的人生。所以整部电影看下来,似乎谋杀案只是个背景,全片重点还是在讲人生,讲这几个人物怎么面对自己的生活。其实也没什么好聊的,导演告诉我们,他们也不外乎都是一塌糊涂的、浪费青春的人生,并无示范或楷模作用,他们只是把宝贵的人生年华随意挥霍。而对于此,导演似乎也并没有着力批判,而只是冷静地叙事。似乎人生并没有别的出路,如果不是像张树海他们如此挥霍,那青春又该怎么度过呢?3分。
“其实我只喜欢我自己,而她只喜欢她自己”前半段很好,欧洲式的人际关系,但中间蔡琴死了以后就失控,周润发莫名伤感莫名套近乎莫名消失。梁朝伟吻温碧霞还真是粗鲁啊,跟《色戒》里的表演一脉相承。20岁的温碧霞是她最好的时候,演言情几乎没有失手过,这个年龄的她在我心里跟李丽珍平起平坐
大学时候看的,印象颇深的是:小的张树海,在下张树海,区区张树海,不才张树海.....
她把感情比作滴镪水
奇妙的电影,用彭浩翔的话来说就是,“用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”。人物之间若即若离,电影情节也是若有若无,好似什么都没讲,又好似讲了许多。
吃饱没事干,干完大家散。7.6
令人尴尬和两难的《地下情》特别不像一个传统的三角恋故事,它仿佛是由熙熙攘攘的现在写给未来的一封青春自白书。零零洒洒有关自我反省和自我认知的倾诉犹如那场来无影去无踪的谋杀,代表着人与过去断裂以及告别的仪式。这样一个麦格芬的运用恰似娄烨早期的《周末情人》试图在叙事语言层面作出的创新。
我就想看你们如何浪费自己的青春,自己的爱情。关锦鹏的感情总是极细腻,又令人无限回味。
Billie(温碧霞)租的房子里贴的海报是《日以继夜》。影片有大静气,简直有点像侯孝贤拍杨德昌的主题。米店的场景,billie的墨镜,淑珍(蔡琴)的歌,文艺的超乎想象的发哥,还有想要一夜十次再十次的梁朝伟。影片终了却又多么伤感。《恐怖分子》+《独立时代》+《女人四十》……
7/10。张树东学父亲将贝儿带回米铺放纵,与父辈传宗接代的责任不同,年轻人的性关系仅是安慰一个不爱的人,警官多次假设性地讲述死因介入他的生活,更多只是看张如何像他曾经一样浪费青春,不懂珍惜情感和身边的事。五人酒醉在街上闲逛用方言说我爱你,听完遗言、怀孕曝光后小巷追逐这两段落表现极好。
影片的氛围总是让我回想起侯孝贤的《悲情城市》。没有谁和谁会一直在一起,爱情经不起背叛。张树海最后述说了他25年来所做的事,才发现他什么事也没有做,发现到头来是一场空。人,活着,便是在浪费爱情,浪费生命。伤感!看完影片后,请聆听蔡琴的歌。
高一那年看的吧。那么久了,还清楚记得那几个在一起浪费消耗青春的人的表情、动作,而现在,我却也在浪费消耗着,我的青春。
“本多 2008-03-20:关锦鹏在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事”
可能十几岁电视上从厕所抠喉开始看,对米铺和金燕玲用指甲抠窗户的血渍有印象,而这次看发现不是我脑海中铭记的机位。如今看女生都比男生好,温碧霞那不冷不热绝了。摔了一副墨镜跑开,转头又摸出一副,梁朝伟走上前去再摔简直刘德华附体,他双眼发电机不停其实有点顶不顺,用力过猛倒是符合不知可以伤人的毛头小子。周润发某些时刻辣手的流气会窜出来。作壁上观恰有不仁之仁。好爱看厨房做菜,一个做,旁边的站着看和聊天,人情练达的高手都懂的做菜的妙处。老爸教儿子办公室(米铺)恋情要小心少了一个对人狡猾对自己忠心的员工,姜还是老的辣,一语道破本质。妙在这几个尘世儿女对自己的情感和欲望都有诚恳的态度,并不为俗世裹挟(劈腿就要打这种也是规训)
很文艺,用一个突发事件引出对情感和青春的探索。听到散场时有人在纠结那个谋杀案甚至都以为是三人合谋,觉得挺有意思,作者用片名和周润发的角色给了我们一个错觉,但结尾才猛然点题,明白了真正的用意,而这一主题也着实让刚刚过了这个年龄的我一惊。全片节奏没大问题,很注重细节,只是过场太不讲究
发哥力压朝伟,金燕玲靓过温碧霞。朝伟女人面前一副傻白甜小狼狗style,生命中不可承受之轻之苦涩面对垂死发哥方可倒出。墨镜霞遇到朝伟后取下墨镜,复又戴上象征心之敞开又关闭。四人行无发哥就有点撑不住场面,最喜欢的戏份就是去发哥家玩,再一起出来喝啤酒,两男两女,三十岁同二十岁讨论如何道出“我爱你”,很多很飘又有味道的情节。最后的台湾之行形散神不散,是要用生命的过早退场才能渲染这不能承受之轻的落寞啊
用关锦鹏的手法在侯孝贤的地盘拿王家卫的人物讲杨德昌的故事 基本上可以说是香港第一部真正的文艺片
#观影手记# 1374 2.5 文艺片嘛,死个人算球大的事儿啊,导演都忘了呢。发哥完胜伟仔,无论气场还是演技,无论本片还是任意时间段的横切纵比。
我伤害过3个女人,害死过一个小孩,不知道是男还是女。
很酷,从香港到台湾,死亡与堕胎,没有纠缠的肉体关系,自恋放空的年轻一代形象呼之欲出,一场死亡像是谜题,另一场病痛像是隐喻,你对青春无悔,她们的容颜易老。有邱刚健做编剧的日子,关锦鹏的片子都还不错,后来就慢慢不行了。