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更新时间：2023-10-04 00:56
详细剧情
政局腐败民不聊生的晚清末年，宋查理（姜文）凭借其在美国所获先进知识与孙中山（赵文瑄）合力，企图推翻满清。 其后，宋查理留学美国的各具风情的三个女儿学成归国，老大宋霭龄（杨紫琼）下嫁商人孔祥熙（牛振华），老二宋庆龄（张曼玉）不顾父亲反对追随了革命者孙中山，老三宋美龄（邬君梅）则在先是革命者后是叛国者的蒋介石（吴兴国）的狂烈追求下成为其妇，三人的命运开始在动荡不安的政局中随着对其时的中国最重要的三个男人的命运沉浮。
长篇影评
1 ) 还宋霭龄一个公正的评价
终于，在这个炎热的夏日午后，在陕西省图书馆第四阅览室，我看完了杨紫琼、张曼玉、邬君梅主演的《宋家王朝》。在没有哪部电影能如此清晰的唤起我对国家的关注了。宋家三姐妹，用我大一的论文提要来说，是中国近代史上一抹难得的亮色。铿锵玫瑰绚烂的在政治舞台上绽放，没有人看到在夜晚，玫瑰无声的哭泣……
一直对这段历史充满着无法割舍的柔情，也许是因为自己内心深处的爱国之情，也许是对优秀女性的由衷敬佩之意，也许是从小总是被问“知道宋美龄吗”？也许什么都不是，只因为它就存在。
至今记得很清楚，小学五年级，还有很多字都不认识的时候，我就捧着大姐拿回家的一本很破旧的《宋美龄传记》来看，那是姐姐怕我把书弄坏，只限我看两天。那两天，我如痴如醉的沉迷在这段历史中，痴迷于宋美龄女士的魅力中。现在回想起来很是难得，这本书居然很客观，没有极左或极右的观点，基本如实的还原历史，比长大后看的《宋庆龄全传》和《宋子文传记》好多了。
可是今天，我想说的是宋霭龄女士。有人这样评价宋氏三姐妹：老大爱财，老二爱国，老三爱权。更有极左的观点认为：老大如狗，老二是龙，老三如虎。无一例外的对宋霭龄女士都是贬义词。这样一位精通三国语言，毕业于美国著名卫斯理女校，拉得一手绝妙的小提琴，曾任孙中山先生秘书长达数年的优秀女士，却被历史给予这么不公正的评价，只因她的丈夫是山西首富孔祥熙，而我们忘了在他山西首富的身份前面还有一个孔子七十五世孙，耶鲁毕业生。在两个第一夫人的妹妹面前，首富夫人的身份无疑在那个烽火纷飞的时代黯然失色。那个时代的人，人们的血管都是无限膨胀的激情。
古代知识分子的信条是：穷则独善其身，达则兼济天下。更有“齐家治国平天下”的的成功之道。孙中山先生也有言：外伤易治，内伤难医。这些无疑都在表明古代知识分子先把提高自己作为首任，家是社会的细胞，每个家庭的和谐每个国民的高素质才会构成整个社会的和谐和一个民族综合实力的提高。宋查理先生深知这一点，所以在自己支持革命的同时，尽其所能给予子女国际化的视野，接受最好的教育。
宋霭龄女士的生活平静又幸福，最让父母省心；夫妻二人举案齐眉，且在事业上帮助丈夫的岂止一臂之力，婚姻生活是三姐妹中最幸福的；儿女满堂，尽享天伦之乐是妹妹们无法企及（宋庆龄和宋美龄均终生未育），在家庭中，她曾经作为孙先生的秘书支持革命，也作为大姐支持蒋先生的统一之志，并以大姐的身份协调小灯笼和小尾巴的关系，关键时刻既保二妹的命，又在经济上支持三妹的政治。如果说宋霭龄女士有什么缺憾，那就是对国家的贡献太少，可是很少被人们提及的一个细节：西安事变和平解决后，蒋介石和宋美龄乘坐的飞机由于跑道照明设施被炸盘旋在南京机场上空无法降落且汽油所剩无几的关键时刻，是宋霭龄女士灵机一动想到用汽车照明，并尽自己所有力量在最短时间集结最多的汽车照明才使飞机安全降落。在联蒋抗日的关键时刻，保住蒋介石的命以胁迫他联共抗日就是对民族最大的贡献。所以，后人对宋霭龄女士的评价是不公平的。
仅西安事变和平解决一件事，宋家对民族的贡献就值得我们仰望。（想想中国有多少富豪在那个乱世不是发国难财就是移民国外独善其身了）。我们后人没有经历过战火纷飞，无法体会那个年代的民众之坚忍，至少不应妄加评论。没有什么绝对的好与坏，只有相对而言。我们不能因为宋霭龄女士没有站在政治舞台的中央就对她评头论足，要明白，没有任何单独的个人或一部分人可以左右历史的进程，影响历史的方向。更应该深知：只有无数幕后的人无言的奉献才有舞台中央的耀眼光芒。不能因为奉献的大小就肯定或否定一个人。
用一句已被说烂的话“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”，难道因为善小就说她恶吗？
我相信，历史没有如果，人生也没有如果，但我还是想替她们如果一下。如果有来生，我希望她们是如小时一般的姐妹情深，一般的快乐无忧。
相信后人一定会给宋家王朝一个公正的评价。毕竟，毕竟，历史不负人……
一直对这段历史充满着无法割舍的柔情，也许是因为自己内心深处的爱国之情，也许是对优秀女性的由衷敬佩之意，也许是从小总是被问“知道宋美龄吗”？也许什么都不是，只因为它就存在。
至今记得很清楚，小学五年级，还有很多字都不认识的时候，我就捧着大姐拿回家的一本很破旧的《宋美龄传记》来看，那是姐姐怕我把书弄坏，只限我看两天。那两天，我如痴如醉的沉迷在这段历史中，痴迷于宋美龄女士的魅力中。现在回想起来很是难得，这本书居然很客观，没有极左或极右的观点，基本如实的还原历史，比长大后看的《宋庆龄全传》和《宋子文传记》好多了。
可是今天，我想说的是宋霭龄女士。有人这样评价宋氏三姐妹：老大爱财，老二爱国，老三爱权。更有极左的观点认为：老大如狗，老二是龙，老三如虎。无一例外的对宋霭龄女士都是贬义词。这样一位精通三国语言，毕业于美国著名卫斯理女校，拉得一手绝妙的小提琴，曾任孙中山先生秘书长达数年的优秀女士，却被历史给予这么不公正的评价，只因她的丈夫是山西首富孔祥熙，而我们忘了在他山西首富的身份前面还有一个孔子七十五世孙，耶鲁毕业生。在两个第一夫人的妹妹面前，首富夫人的身份无疑在那个烽火纷飞的时代黯然失色。那个时代的人，人们的血管都是无限膨胀的激情。
古代知识分子的信条是：穷则独善其身，达则兼济天下。更有“齐家治国平天下”的的成功之道。孙中山先生也有言：外伤易治，内伤难医。这些无疑都在表明古代知识分子先把提高自己作为首任，家是社会的细胞，每个家庭的和谐每个国民的高素质才会构成整个社会的和谐和一个民族综合实力的提高。宋查理先生深知这一点，所以在自己支持革命的同时，尽其所能给予子女国际化的视野，接受最好的教育。
宋霭龄女士的生活平静又幸福，最让父母省心；夫妻二人举案齐眉，且在事业上帮助丈夫的岂止一臂之力，婚姻生活是三姐妹中最幸福的；儿女满堂，尽享天伦之乐是妹妹们无法企及（宋庆龄和宋美龄均终生未育），在家庭中，她曾经作为孙先生的秘书支持革命，也作为大姐支持蒋先生的统一之志，并以大姐的身份协调小灯笼和小尾巴的关系，关键时刻既保二妹的命，又在经济上支持三妹的政治。如果说宋霭龄女士有什么缺憾，那就是对国家的贡献太少，可是很少被人们提及的一个细节：西安事变和平解决后，蒋介石和宋美龄乘坐的飞机由于跑道照明设施被炸盘旋在南京机场上空无法降落且汽油所剩无几的关键时刻，是宋霭龄女士灵机一动想到用汽车照明，并尽自己所有力量在最短时间集结最多的汽车照明才使飞机安全降落。在联蒋抗日的关键时刻，保住蒋介石的命以胁迫他联共抗日就是对民族最大的贡献。所以，后人对宋霭龄女士的评价是不公平的。
仅西安事变和平解决一件事，宋家对民族的贡献就值得我们仰望。（想想中国有多少富豪在那个乱世不是发国难财就是移民国外独善其身了）。我们后人没有经历过战火纷飞，无法体会那个年代的民众之坚忍，至少不应妄加评论。没有什么绝对的好与坏，只有相对而言。我们不能因为宋霭龄女士没有站在政治舞台的中央就对她评头论足，要明白，没有任何单独的个人或一部分人可以左右历史的进程，影响历史的方向。更应该深知：只有无数幕后的人无言的奉献才有舞台中央的耀眼光芒。不能因为奉献的大小就肯定或否定一个人。
用一句已被说烂的话“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”，难道因为善小就说她恶吗？
我相信，历史没有如果，人生也没有如果，但我还是想替她们如果一下。如果有来生，我希望她们是如小时一般的姐妹情深，一般的快乐无忧。
相信后人一定会给宋家王朝一个公正的评价。毕竟，毕竟，历史不负人……
2 ) 张婉婷的女性主义温情
1995年，张婉婷执导的《宋家王朝》甫一出世，诟病颇多。比如张曼玉一点也不像宋庆龄，以及视角过于小家子气，等等。15年后，我仍然喜欢这部电影，不是因为上面所述的诟病，而是作为一个女性导演，张婉婷击中了我作为女性观众的软肋。这不是一部好的历史片，却是一部好的女性主义影片。
当吴兴国扮演的蒋介石面对请愿自焚的学生，眼中噙着泪花；对比之前三十分钟，他念着圣经中“宽恕你的敌人七十个七次”与四一二事变之后的屠杀共产党员镜头的来回切换，张婉婷在这里也许做了一个政治的妥协，以使影片能在两岸三地上映，我却在此看到了浪漫主义的因素，即过分渲染史实，不惜让它染上狗血的色彩。在影片的最后，被雨淋湿的圣经上逐渐显现的句子“革命即是爱情，爱情即是革命”无疑是对这种浪漫的解读，也是对全片的点题：与其说是历史片，不如说是爱情片，或者感情片。张曼玉饰演的宋庆龄对孙中山的一往情深，宋美龄与蒋介石含情脉脉的眼神，都是借革命之名行导演的情感意图；而中秋夜一家子不同政见者的不欢而散，宋耀如专程跑到日本去阻止宋庆龄的婚姻，以及西安事变之后宋霭龄照亮南京机场的汽车头灯，则是把本来或者无聊或者有趣的历史事实放大到可以成为电影情节的戏剧性场景。张婉婷在这里使用了一把双刃剑：一方面让史实论者觉得这部电影的视角出现了偏差，另一方面却充满了浪漫和温情，成为众多女性观众的爱情想象。
这部电影的缺点在于过于不辨史实和虚构，优点却也在于结合了史实和戏剧性的情节。假如不把这部电影当成历史片，那真是一部经典的电影。宋家三姐妹满足了所有情感的想象：宋霭龄的母性，宋庆龄的自由，宋美龄的虚荣，三者结合起来就是所有女性对人生的需求。在虚化的历史背景下，三姐妹的人生如星光一般划过夜空，分外璀璨。世界上有多少女性，能有传奇如她们的一生？与国父的爱情，是在“世间万物皆有时”的庇佑下产生的；兴高采烈地成为中国第一夫人，踏进政治与权力的漩涡中心；当年跳着企鹅舞说着要做“新中国的新女性”的小女孩，在那个不寻常的时代中，走完了她们不寻常的路，其中的纠葛缠绕，为大众所津津乐道的八卦，使电影具有了强烈的可看性。
多年后的今天再看本片，当年人们不习惯接受偶像演名人的不适应已经烟消云散，既然刘烨都可以演毛泽东，那张曼玉的宋庆龄更没有什么关系，更何况张曼玉的演技已经超越了人物的形似。她的气质就是宋庆龄的出淤泥而不染的气质。杨紫琼的宋霭龄，邬君梅已经成为宋美龄专业户，更说明当年选角的成功。配角在电影中，出彩程度甚至超过主角，吴兴国的蒋介石，姜文的宋耀如，就算王学兵演的宋家仆人跑龙套，也是有板有眼。喜多郎作曲的背景音乐是近年来最优秀的电影原声之一，主旋律无疑会成为这个时代电影配乐的经典。
当吴兴国扮演的蒋介石面对请愿自焚的学生，眼中噙着泪花；对比之前三十分钟，他念着圣经中“宽恕你的敌人七十个七次”与四一二事变之后的屠杀共产党员镜头的来回切换，张婉婷在这里也许做了一个政治的妥协，以使影片能在两岸三地上映，我却在此看到了浪漫主义的因素，即过分渲染史实，不惜让它染上狗血的色彩。在影片的最后，被雨淋湿的圣经上逐渐显现的句子“革命即是爱情，爱情即是革命”无疑是对这种浪漫的解读，也是对全片的点题：与其说是历史片，不如说是爱情片，或者感情片。张曼玉饰演的宋庆龄对孙中山的一往情深，宋美龄与蒋介石含情脉脉的眼神，都是借革命之名行导演的情感意图；而中秋夜一家子不同政见者的不欢而散，宋耀如专程跑到日本去阻止宋庆龄的婚姻，以及西安事变之后宋霭龄照亮南京机场的汽车头灯，则是把本来或者无聊或者有趣的历史事实放大到可以成为电影情节的戏剧性场景。张婉婷在这里使用了一把双刃剑：一方面让史实论者觉得这部电影的视角出现了偏差，另一方面却充满了浪漫和温情，成为众多女性观众的爱情想象。
这部电影的缺点在于过于不辨史实和虚构，优点却也在于结合了史实和戏剧性的情节。假如不把这部电影当成历史片，那真是一部经典的电影。宋家三姐妹满足了所有情感的想象：宋霭龄的母性，宋庆龄的自由，宋美龄的虚荣，三者结合起来就是所有女性对人生的需求。在虚化的历史背景下，三姐妹的人生如星光一般划过夜空，分外璀璨。世界上有多少女性，能有传奇如她们的一生？与国父的爱情，是在“世间万物皆有时”的庇佑下产生的；兴高采烈地成为中国第一夫人，踏进政治与权力的漩涡中心；当年跳着企鹅舞说着要做“新中国的新女性”的小女孩，在那个不寻常的时代中，走完了她们不寻常的路，其中的纠葛缠绕，为大众所津津乐道的八卦，使电影具有了强烈的可看性。
多年后的今天再看本片，当年人们不习惯接受偶像演名人的不适应已经烟消云散，既然刘烨都可以演毛泽东，那张曼玉的宋庆龄更没有什么关系，更何况张曼玉的演技已经超越了人物的形似。她的气质就是宋庆龄的出淤泥而不染的气质。杨紫琼的宋霭龄，邬君梅已经成为宋美龄专业户，更说明当年选角的成功。配角在电影中，出彩程度甚至超过主角，吴兴国的蒋介石，姜文的宋耀如，就算王学兵演的宋家仆人跑龙套，也是有板有眼。喜多郎作曲的背景音乐是近年来最优秀的电影原声之一，主旋律无疑会成为这个时代电影配乐的经典。
3 ) 三个女人 一世传奇
本文写于2004年1月
女人最大的成就，就是嫁个好男人——这句话我至少听过一百遍。
西施献于夫差，貂禅用于离间，昭君之予匈奴，文成公主进藏，无论顺境或者逆境，求和或者安抚，女人都是男人万般无奈下在政治舞台上使出的最后一张王牌。无论历史的步伐如何的前进，有一些手段虽然老套，却是最有效的，比如联姻，越是美丽，越是显贵的女人，越难逃这样的命运。
对历史稍微熟识的人都知道中国近代的四大家族：蒋、宋、孔、陈。宋家的三个姐妹，宋蔼龄嫁予了孔祥熙，宋庆龄嫁予了孙逸仙，宋美龄嫁予了蒋介石；于是蒋、宋、孔三家就这样用三个女人联系了起来，她们的个性和追求若隐若现地影响了中国近代史的发展，构筑了一段20是世纪的女性传奇。
大部分的女人都是要嫁人的，古语说“男怕入错行，女怕嫁错郎”，可见一个女人嫁什么男人对她的一生至关重要。很多人把宋氏姐妹的婚姻称为“政治婚姻”，的确在她们的婚姻里包含了极大的利益成分，不过影片在叙述这段的时候更注重的是她们的个人追求，她们对爱情、婚姻、人生不同的理解注定她们嫁不同的男人，走不同的道路。
一个爱钱
蔼龄说，她很难想象自己嫁给了孔祥熙这样的男人，但仔细想来似乎她想嫁的就应该是这样的男人。“他家所经营的票号，钱庄都已经落伍了，结婚以后我要帮他在中国建立首30家银行。”结婚时她这样说道。她的目光中没有犹豫和疑惑，一个女人一旦知道自己要什么，选择和取舍就便的容易起来，既然她要的不是白马王子，那耶鲁毕业，门当户对的孔祥熙无疑是明智的对象。
“结合孔家的财产，蒋家的权力和宋家的声望，我们就是中国最大的利益集团。”庆龄反对美龄嫁给蒋介石时，蔼龄就是这样解释的，任何事情在生意人眼里都是一桩买卖，既然是买卖，那就要不蚀本，才能做。
“男人没有好坏，只有强弱。”这就是她对终身幸福的理解，这样的理直气壮，世界没有黑白，只有成败。
一个爱权
当全家人都反对庆龄嫁给孙文时，只有美龄是支持的，因为她觉得这样的私奔是浪漫，这样的结合是光荣。通向婚纱之路，便是通向梦想之路，所以当嫁给一个政治领袖，成为“第一夫人”的梦想唾手可得时，结婚便毫不犹豫。不论他的政治理想如何，只要他是最强的，她就可以从教堂径直走向近代末的政治舞台。当镁光灯聚集在她身上时，那刻无论如何她是满足的。至于结果，在过程中没有人可以知道。
一个爱国
结婚的理由可以很复杂，也可以很简单，比如两情相悦。因为爱情，因为理想，因此而走到一起。坚持是可贵的，代价却是巨大的，痛失所有至亲至爱之人，丈夫，姊妹，未出世的孩子。。。。。。来成就他们的革命事业，他的遗志，历史的发展不允许如她所想的那样简单的做他的女人。
嫁给一个不平凡的男人，就注定了她不能做一个平凡的女人，过平凡的生活。
三个女人，三种追求，三样人生，然而骨子里相同的血脉让她们又让她们如此相似，比如坚强，比如坚定，比如坚持。她们都如此清楚的知道自己要什么，选择了与自己的价值观相同的伴侣，在危难中不离不弃，处变不惊。军阀倒戈时，庆龄之于孙文；西安事变时，美龄之于介石；抗战慰问后，蔼龄随于祥熙，她们自始至终都跟随她们的男人。
抗战慰问，三个夫人一台戏，最后的聚会，然后是至死别离，所谓的《宋家王朝》名不副实，她们的光环最终是来自她们身前的男人，只是一个成功的男人背后必有一个伟大的女人，蒲苇韧如丝，三个女人将这段历史编织在一起，一世传奇在最后一个女人的逝世后悄然落幕。
女人最大的成就，就是嫁个好男人——这句话我至少听过一百遍。
西施献于夫差，貂禅用于离间，昭君之予匈奴，文成公主进藏，无论顺境或者逆境，求和或者安抚，女人都是男人万般无奈下在政治舞台上使出的最后一张王牌。无论历史的步伐如何的前进，有一些手段虽然老套，却是最有效的，比如联姻，越是美丽，越是显贵的女人，越难逃这样的命运。
对历史稍微熟识的人都知道中国近代的四大家族：蒋、宋、孔、陈。宋家的三个姐妹，宋蔼龄嫁予了孔祥熙，宋庆龄嫁予了孙逸仙，宋美龄嫁予了蒋介石；于是蒋、宋、孔三家就这样用三个女人联系了起来，她们的个性和追求若隐若现地影响了中国近代史的发展，构筑了一段20是世纪的女性传奇。
大部分的女人都是要嫁人的，古语说“男怕入错行，女怕嫁错郎”，可见一个女人嫁什么男人对她的一生至关重要。很多人把宋氏姐妹的婚姻称为“政治婚姻”，的确在她们的婚姻里包含了极大的利益成分，不过影片在叙述这段的时候更注重的是她们的个人追求，她们对爱情、婚姻、人生不同的理解注定她们嫁不同的男人，走不同的道路。
一个爱钱
蔼龄说，她很难想象自己嫁给了孔祥熙这样的男人，但仔细想来似乎她想嫁的就应该是这样的男人。“他家所经营的票号，钱庄都已经落伍了，结婚以后我要帮他在中国建立首30家银行。”结婚时她这样说道。她的目光中没有犹豫和疑惑，一个女人一旦知道自己要什么，选择和取舍就便的容易起来，既然她要的不是白马王子，那耶鲁毕业，门当户对的孔祥熙无疑是明智的对象。
“结合孔家的财产，蒋家的权力和宋家的声望，我们就是中国最大的利益集团。”庆龄反对美龄嫁给蒋介石时，蔼龄就是这样解释的，任何事情在生意人眼里都是一桩买卖，既然是买卖，那就要不蚀本，才能做。
“男人没有好坏，只有强弱。”这就是她对终身幸福的理解，这样的理直气壮，世界没有黑白，只有成败。
一个爱权
当全家人都反对庆龄嫁给孙文时，只有美龄是支持的，因为她觉得这样的私奔是浪漫，这样的结合是光荣。通向婚纱之路，便是通向梦想之路，所以当嫁给一个政治领袖，成为“第一夫人”的梦想唾手可得时，结婚便毫不犹豫。不论他的政治理想如何，只要他是最强的，她就可以从教堂径直走向近代末的政治舞台。当镁光灯聚集在她身上时，那刻无论如何她是满足的。至于结果，在过程中没有人可以知道。
一个爱国
结婚的理由可以很复杂，也可以很简单，比如两情相悦。因为爱情，因为理想，因此而走到一起。坚持是可贵的，代价却是巨大的，痛失所有至亲至爱之人，丈夫，姊妹，未出世的孩子。。。。。。来成就他们的革命事业，他的遗志，历史的发展不允许如她所想的那样简单的做他的女人。
嫁给一个不平凡的男人，就注定了她不能做一个平凡的女人，过平凡的生活。
三个女人，三种追求，三样人生，然而骨子里相同的血脉让她们又让她们如此相似，比如坚强，比如坚定，比如坚持。她们都如此清楚的知道自己要什么，选择了与自己的价值观相同的伴侣，在危难中不离不弃，处变不惊。军阀倒戈时，庆龄之于孙文；西安事变时，美龄之于介石；抗战慰问后，蔼龄随于祥熙，她们自始至终都跟随她们的男人。
抗战慰问，三个夫人一台戏，最后的聚会，然后是至死别离，所谓的《宋家王朝》名不副实，她们的光环最终是来自她们身前的男人，只是一个成功的男人背后必有一个伟大的女人，蒲苇韧如丝，三个女人将这段历史编织在一起，一世传奇在最后一个女人的逝世后悄然落幕。
4 ) 爱国和政治立场不冲突
影片想突出的是庆龄，其实爱国和政治立场不冲突，只是胜者为王、败者为寇而已。导演把影片处理成三姐妹还是情深意重的，但现实中因为政治立场的关系，都是避免见面。道不同，不相为谋。历史事件流水帐，本该是个个风云人物，却感受不到他们的气场，总觉得人物和历史事件脱离。宋庆龄和孙中山的桥段活脱脱偶像剧，美龄演的太妩媚，让我不能接受的是庆龄和美龄屡次争锋吃醋做第一夫人，好像有点肤浅。宋家的儿子们一个都没提。
宋庆龄临终的时候希望不要和孙中山葬在一起，想陪陪父母，这么重要的信息点没有拍。也许她曾经在孤独和无助中后悔过这个决定，国母的光环是照耀着她，还是压着她？而不是像影片中那样一如既往得传承国父的遗愿（也不明确她是不是在往传承遗愿的正确方向走）。这段历史还有很多不清晰的点，但在这个影片中找不到答案。
宋庆龄临终的时候希望不要和孙中山葬在一起，想陪陪父母，这么重要的信息点没有拍。也许她曾经在孤独和无助中后悔过这个决定，国母的光环是照耀着她，还是压着她？而不是像影片中那样一如既往得传承国父的遗愿（也不明确她是不是在往传承遗愿的正确方向走）。这段历史还有很多不清晰的点，但在这个影片中找不到答案。
5 ) 三姐妹的故事
“在遥远的中国，有三个姐妹：一个爱钱，一个爱权，一个爱国。” 早就听说过这句话，但知晓这是来自《宋家王朝》，还是昨晚的事。血浓于水的亲情，大人物不为人知的爱情，以及那些被历史尘埃掩盖住的细节，是我从这部影片中得到的最大收获。
最喜欢姜文演得宋查理。带着三个女儿在雪地里跳企鹅舞，一曲高歌送年幼的她们去美国。宋氏三姐妹是幸运的，因为有这样的父亲，她们的将来从这里起步。再次动容是宋庆龄与孙文私定终身之际，宋查理顶着一头白发气喘吁吁地赶到，夹杂着中英文，大骂孙文是骗子，愤怒地和孙文断绝朋友关系，和宋庆龄断绝父女关系。那个疼女儿爱朋友，却又被双重背叛的父亲好可怜……宋查理最后出场已是弥留之际，私奔三年的宋庆龄回来了，他已经说不出话，却挣扎着起来，给因革命失去孩子并永远无法再生育的女儿披上了百子图样的围巾。当宋庆龄和孙文带着宋查理补送的一船嫁妆回去时，眼睛湿润了，这，就是父亲。
倪桂珍也是一个不简单的人物，否则哪能孕育出那么多个优秀的子女。她教女儿们弹琴，含泪送她们远行。她只是一个母亲，所以她不管女儿嫁给谁，只要她幸福。庆龄如是，美龄如是。女儿间意见不统一伤了和气，她也不当中间人评断谁是谁非，送庆龄远行，尽管都不知她将要去向何方。在她的病榻前，三姐妹如儿时般再次合奏，所以离去的时候，倪桂珍应该是含笑的吧。
三姐妹之间的感情应该是极好极好的。小灯笼和小尾巴在回音壁童稚的歌声犹在耳旁，宋霭龄婚礼上三人的翩翩起舞犹在眼前，众人皆反对宋庆龄与孙文结合之际美美的鼎立支持弥足珍贵……但渐渐的，她们因为自己男人不同的政见，开始渐行渐远。真的说不清谁对谁错，站在她们自己的立场，她们都是对的。于是分开，不在同一场合出现。可是就算是最糟糕的情况下，美龄依然不准任何人动她的二姐，庆龄也在小妹最脆弱的时候准时出现。全国抗战的时候，她们三姐妹又站在了一起，看到她们相依相偎的那一幕，真希望是永恒。庆龄弥留之际，向远在美国的美龄发出了最后的邀请，可是我知道，她们是不会见面的，至死，天各一方，徒留一声叹息……
三姐妹中，个人以为，霭龄是厉害，也是最幸福的。虽然她不像两个妹妹那么出名，不像她们那样是第一夫人，但韬光养晦的她，才是整个宋家王朝幕后，最大英雄吧。小时候，官兵抓孙文的时候，是她眼疾手快地把孙文的鞋扔进了印刷机。父亲带头烧洋货的时候，她和妹妹一样把大洋娃娃扔进了火中却偷偷捏下了一个小的。她不参与政治，但仿佛比谁都懂得官场。是她点拨小妹嫁给蒋介石，是她在蒋介石想杀庆龄的时候提醒他不要再制造一个神，也是她在蒋介石西安事变归来飞机无处着落时找到了解决之道……仿佛，她总会在最关键的时候出现。有的时候觉得她很冷漠，看到只是利益，但又不得不承认，她是看得最透彻的那个。三姐妹中，只有她有儿女。虽然叽叽喳喳很吵闹，但那是女人必须有的一部分吧。孔祥熙看上去傻呵呵的，但那是她一个人的男人，没有那么多人和她分享……她拥有了一个女人想拥有的一切幸福。
庆龄之所以是三姐妹中声誉最好的，与她的立场有一定的关系。她不顾家庭反对，千里投奔孙文，在他面前露出小女儿姿态；她好不容易逃出叛军包围，抱着孙文说牺牲了16个：国家15个，我们一个；她不顾孙文的担忧，执意要上飞机试飞帮助鼓舞士气……看惯了以往大人物运筹帷幄的大场面，他们细腻的感情细节就显得特别逼真。他们也是人，也有血有肉。庆龄本来，只是想做孙文身边的女人。但孙文去世得太早，为了他遗留的梦，她替他抗起了旗帜，甚至不惜站在所有家人的对立面。也会孤独吧，也不想有家回不得吧，但有坚持就得有放弃。不过，总觉得比起大姐的儿女满堂，比起小妹的夫妻携手，庆龄是最不幸的。但是，历史没有假如，而且再给她一次机会，她选择依然如是吧？
都说美龄和蒋介石是政治婚姻，但他们之间也是有真情的。西安事变，她孤身前往危机重重的西安。最了解蒋介石脾气的是她，始终站在他身后的是她，帮他排忧解难的也是她……所以，他们见面后的那个拥抱让我感觉很温暖。其实美龄夹在丈夫和二姐之间也很为难，手心手背都是肉的她，只能一次又一次地说：都是一家人。美龄没有见着二姐最后一面，“难道二姐也要离开了？难道，宋家，只剩我一个人了？”她的心酸寂寞，跃然纸上。眼泪掉在圣经上，父亲宋查理当时隐在书中的那句话竟是：革命就是爱情，爱情就是革命！
不得不提其中的蒋介石。一边读着圣经，一边下了剿共屠杀命令。其他人都在用西餐餐具吃饭，只有他一个人用筷子。三姐妹都留过学，动不动就用英语交谈，他大喊：纪律纪律，在中国的土地上说中国话。学生游行自焚要求联共抗日，他坐在车里看似很平静，但肌肉隐隐抽动眼光里也盈盈的。还有他那经典的“娘希匹”……这才是一个较为真实的蒋介石吧，如果真是一无是处、铁石心肠，孙文也不会那么信任他，他也不会在中国的政治舞台上存在那么久。
总而言之，一个不错的片子，值得我反复回味。
看影评，都说音乐很不错，可惜我是粗人，更多注重情节了。不过回想起来，的确很好听。
最喜欢姜文演得宋查理。带着三个女儿在雪地里跳企鹅舞，一曲高歌送年幼的她们去美国。宋氏三姐妹是幸运的，因为有这样的父亲，她们的将来从这里起步。再次动容是宋庆龄与孙文私定终身之际，宋查理顶着一头白发气喘吁吁地赶到，夹杂着中英文，大骂孙文是骗子，愤怒地和孙文断绝朋友关系，和宋庆龄断绝父女关系。那个疼女儿爱朋友，却又被双重背叛的父亲好可怜……宋查理最后出场已是弥留之际，私奔三年的宋庆龄回来了，他已经说不出话，却挣扎着起来，给因革命失去孩子并永远无法再生育的女儿披上了百子图样的围巾。当宋庆龄和孙文带着宋查理补送的一船嫁妆回去时，眼睛湿润了，这，就是父亲。
倪桂珍也是一个不简单的人物，否则哪能孕育出那么多个优秀的子女。她教女儿们弹琴，含泪送她们远行。她只是一个母亲，所以她不管女儿嫁给谁，只要她幸福。庆龄如是，美龄如是。女儿间意见不统一伤了和气，她也不当中间人评断谁是谁非，送庆龄远行，尽管都不知她将要去向何方。在她的病榻前，三姐妹如儿时般再次合奏，所以离去的时候，倪桂珍应该是含笑的吧。
三姐妹之间的感情应该是极好极好的。小灯笼和小尾巴在回音壁童稚的歌声犹在耳旁，宋霭龄婚礼上三人的翩翩起舞犹在眼前，众人皆反对宋庆龄与孙文结合之际美美的鼎立支持弥足珍贵……但渐渐的，她们因为自己男人不同的政见，开始渐行渐远。真的说不清谁对谁错，站在她们自己的立场，她们都是对的。于是分开，不在同一场合出现。可是就算是最糟糕的情况下，美龄依然不准任何人动她的二姐，庆龄也在小妹最脆弱的时候准时出现。全国抗战的时候，她们三姐妹又站在了一起，看到她们相依相偎的那一幕，真希望是永恒。庆龄弥留之际，向远在美国的美龄发出了最后的邀请，可是我知道，她们是不会见面的，至死，天各一方，徒留一声叹息……
三姐妹中，个人以为，霭龄是厉害，也是最幸福的。虽然她不像两个妹妹那么出名，不像她们那样是第一夫人，但韬光养晦的她，才是整个宋家王朝幕后，最大英雄吧。小时候，官兵抓孙文的时候，是她眼疾手快地把孙文的鞋扔进了印刷机。父亲带头烧洋货的时候，她和妹妹一样把大洋娃娃扔进了火中却偷偷捏下了一个小的。她不参与政治，但仿佛比谁都懂得官场。是她点拨小妹嫁给蒋介石，是她在蒋介石想杀庆龄的时候提醒他不要再制造一个神，也是她在蒋介石西安事变归来飞机无处着落时找到了解决之道……仿佛，她总会在最关键的时候出现。有的时候觉得她很冷漠，看到只是利益，但又不得不承认，她是看得最透彻的那个。三姐妹中，只有她有儿女。虽然叽叽喳喳很吵闹，但那是女人必须有的一部分吧。孔祥熙看上去傻呵呵的，但那是她一个人的男人，没有那么多人和她分享……她拥有了一个女人想拥有的一切幸福。
庆龄之所以是三姐妹中声誉最好的，与她的立场有一定的关系。她不顾家庭反对，千里投奔孙文，在他面前露出小女儿姿态；她好不容易逃出叛军包围，抱着孙文说牺牲了16个：国家15个，我们一个；她不顾孙文的担忧，执意要上飞机试飞帮助鼓舞士气……看惯了以往大人物运筹帷幄的大场面，他们细腻的感情细节就显得特别逼真。他们也是人，也有血有肉。庆龄本来，只是想做孙文身边的女人。但孙文去世得太早，为了他遗留的梦，她替他抗起了旗帜，甚至不惜站在所有家人的对立面。也会孤独吧，也不想有家回不得吧，但有坚持就得有放弃。不过，总觉得比起大姐的儿女满堂，比起小妹的夫妻携手，庆龄是最不幸的。但是，历史没有假如，而且再给她一次机会，她选择依然如是吧？
都说美龄和蒋介石是政治婚姻，但他们之间也是有真情的。西安事变，她孤身前往危机重重的西安。最了解蒋介石脾气的是她，始终站在他身后的是她，帮他排忧解难的也是她……所以，他们见面后的那个拥抱让我感觉很温暖。其实美龄夹在丈夫和二姐之间也很为难，手心手背都是肉的她，只能一次又一次地说：都是一家人。美龄没有见着二姐最后一面，“难道二姐也要离开了？难道，宋家，只剩我一个人了？”她的心酸寂寞，跃然纸上。眼泪掉在圣经上，父亲宋查理当时隐在书中的那句话竟是：革命就是爱情，爱情就是革命！
不得不提其中的蒋介石。一边读着圣经，一边下了剿共屠杀命令。其他人都在用西餐餐具吃饭，只有他一个人用筷子。三姐妹都留过学，动不动就用英语交谈，他大喊：纪律纪律，在中国的土地上说中国话。学生游行自焚要求联共抗日，他坐在车里看似很平静，但肌肉隐隐抽动眼光里也盈盈的。还有他那经典的“娘希匹”……这才是一个较为真实的蒋介石吧，如果真是一无是处、铁石心肠，孙文也不会那么信任他，他也不会在中国的政治舞台上存在那么久。
总而言之，一个不错的片子，值得我反复回味。
看影评，都说音乐很不错，可惜我是粗人，更多注重情节了。不过回想起来，的确很好听。
6 ) 如果可以选择，你愿意成为三姐妹中的哪一位？
历史发生的60年后的今天。
如果可以选择，你愿意成为三姐妹中的哪一位？
一位求百年身后名，为纯真的理想，一腔的热血，有国而无家；
一位求权与当时名，所有的力量(爱情、美貌、家世、才华)往此拼了上去，权势是有了，当时的光芒也有了，却没有了普通人的儿女绕膝；
一位在合适的时候做了合适的事；年轻的时候是左派，为革命努力；成熟的时候是右派，为自己的财富与家庭幸福而努力；国难当头的时候，愿意抛弃自己的部分时间、财富去尽绵薄之力；为维持家族的平衡与姐妹的和睦，做出来特有的贡献。
回首往事的时候，可能只有大姐不会为虚度年华而悔恨吧。
如果可以选择，你愿意成为三姐妹中的哪一位？
一位求百年身后名，为纯真的理想，一腔的热血，有国而无家；
一位求权与当时名，所有的力量(爱情、美貌、家世、才华)往此拼了上去，权势是有了，当时的光芒也有了，却没有了普通人的儿女绕膝；
一位在合适的时候做了合适的事；年轻的时候是左派，为革命努力；成熟的时候是右派，为自己的财富与家庭幸福而努力；国难当头的时候，愿意抛弃自己的部分时间、财富去尽绵薄之力；为维持家族的平衡与姐妹的和睦，做出来特有的贡献。
回首往事的时候，可能只有大姐不会为虚度年华而悔恨吧。
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。
粗糙的政治观念，形而上的脸谱化政治人物刻画，张婉婷煽情有余，深刻不足。。
历史没有如果。宋家三姐妹，这个片子，只是一个角度，如若可能几十年后还会有人拍，估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼（靄玲）其实扮相最漂亮，也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮，但可能最有领导力。
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的，她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石，借花献佛、来个顺水推舟，利用美玲的婚姻下的一场筹码，却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角，但的确是个狠角色
7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系！纵使国民党再将相风流，也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土，疲惫不堪之际，又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工，保存实力同时利用敌人消耗对手，再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子
三姐妹全程英文交流，蒋介石在旁边一脸懵逼，最终忍不住怒吼在中国请讲中国话！2333333333333
姜文是真正的牛逼，只是戏份很少的客串，却抢尽所有人的风头，尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词，居然早十年就说过了：“我跟你们他妈的革命，断绝他妈一切他妈的关系。”
1、“男人没有好坏之分，只有强弱之分”；2、那本圣经仔细读，就像连岳老师学外语一样；3、“革命是爱情，爱情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
宋家各个都极传奇，这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了：按说庆龄活得忠于爱情忠于自由，可她没孩子，也送走了挚爱孙文；美龄要样儿，风光嫁蒋介石做第一夫人，聪明美貌能中能西；可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个，所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直，待回首，不过时事造人，身不由己而已。2011.12.10
中国历史真是精彩！绝胜所有的剧本！
2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，或许是一种牵扯后的哀痛。
气韵超好的电影！但是节奏有问题，后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了，前一秒少女，后一秒国母，再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌！想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影，能有个表情就叫演技在线，人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心，也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这，就足够了。
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文，土鳖蒋介石，土肥圆蠢孔祥熙，脸谱化的三姐妹，霭龄抖机灵，庆龄圣母心，美龄心机婊，导演你能走点心么？你特么高级黑全场啊！ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
挺做作的
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
最好的宋家三姐妹，香港导演的优点就是能保持中立，虽然宋庆龄戏份最多，但蒋介石也演的有血有肉，而且是我见过最有精气神的，难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员