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剧照
更新时间：2023-10-03 21:43
详细剧情
故事发生在1940年6月的法国巴黎，带着两个孩子菲利普（格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 Grégoire Leprince-Ringuet 饰）和凯西（Clémence Meyer 饰）的单身母亲奥迪尔（艾曼纽·贝阿 Emmanuelle Béart 饰）正因为蠢蠢欲动的战火而提心吊胆着。该来的总会到来，当枪炮声回荡在街头巷尾之时，这位坚强的母亲毫不犹豫的加入了逃亡的队伍中。对于孩子们来说，这段漫长的旅程意义不明，对于母亲背井离乡的决定，他们并不十分理解。 德军的飞机对逃亡的队伍进行了残酷的轰炸，奥迪尔和孩子们虽然逃过了此劫，但全部家当却都消失在了熊熊的烈火之中。就在无依无靠的三人不知该如何是好的时候，一个名叫伊万（加斯帕德·尤利尔 Gaspard Ulliel 饰）的男孩出现在了他们的面前。
长篇影评
1 ) Strayed 灰眼睛的男孩
它有数个译名,<迷途者>,<迷失芳心>或者<战火危情>...但我还是最喜欢这一个.
当它如一首小夜曲一般不太协调的出现在烽火连天的背景画面里,我一下子就喜欢上它了.那当然让我也对故事的前景有了一个不太好的预期,比如这灰色的灵动的眼睛终于在某次寻觅食物的过程中遭遇横飞而来的炮弹而永远闭上了. 毕竟在这样的严酷的大背景里是最不适宜做梦的.
这的确是一个特别的故事，它绕开所有可能与战争有关的主题去探寻一个陌生的心灵角落．让我忆起反映苏联卫国战争的一个别具一格的故事＜第四十一个＞，即便仇恨也无法浸染那一双澈澈蓝眸中的纯净．．．当然这故事里是没有仇恨的，有的只是Lost 迷失与混乱．．．法国国粹般美女艾曼纽．贝阿扮演的带着两个孩子的美丽寡妇，在二战巴黎沦陷前夕仓惶失措的逃难生涯中不期然的与一个十七岁男孩邂逅。脸上带着半括号一样酒窝的少年却有着与年龄不相称的早熟心智与非凡的生存能力,于是在与世隔绝的环境里他渐渐成为一家人的依靠与柚心,用略显稚嫩的肩膀承担起一个父亲的角色.
画面始终是牧歌般的清新隽永．金色麦浪，一望无际的绿色田野，阳光穿透树叶不断闪动的迷离水光，远处的纷飞战火,被短暂的阻隔在一座遗世而独立的郊外别墅之外。也正是这短暂的与时间背景皆失去联系的小小封闭空间才促成了一段剪不断理还乱的难以解释的莫名情愫。谁也不能说那是为了爱情？但仍然改变不了这样的事实：百合花般的身体，熹微晨光翠绿森林笼罩下的甜蜜欲望的迸发，日出时少年郎明亮的眼神与腼腆的笑意．这一切无疑是美好的，尤其在摧毁一切的战争中更有如新生般的力量．即便是迷失，也忍不住在内心祈祷这迷失何不更久一点．．．熊熊成漫延之势的生命烈焰如烟花般绽放与逝去，一切在一个清晨以这个少年的死讯传来嘎然而止．
这时才恐怖的发现，真正可怕的不是迷失，而是被现实社会重新发现．少年因这身份而死去。最具悲剧性的是比起这疯狂的恋情而言，泯灭人性蔑视一切秩序的战争难道不是更疯狂吗？？它却从不会因羞耻而死去，而在时间的长河里一再死灰复燃。。。
当它如一首小夜曲一般不太协调的出现在烽火连天的背景画面里,我一下子就喜欢上它了.那当然让我也对故事的前景有了一个不太好的预期,比如这灰色的灵动的眼睛终于在某次寻觅食物的过程中遭遇横飞而来的炮弹而永远闭上了. 毕竟在这样的严酷的大背景里是最不适宜做梦的.
这的确是一个特别的故事，它绕开所有可能与战争有关的主题去探寻一个陌生的心灵角落．让我忆起反映苏联卫国战争的一个别具一格的故事＜第四十一个＞，即便仇恨也无法浸染那一双澈澈蓝眸中的纯净．．．当然这故事里是没有仇恨的，有的只是Lost 迷失与混乱．．．法国国粹般美女艾曼纽．贝阿扮演的带着两个孩子的美丽寡妇，在二战巴黎沦陷前夕仓惶失措的逃难生涯中不期然的与一个十七岁男孩邂逅。脸上带着半括号一样酒窝的少年却有着与年龄不相称的早熟心智与非凡的生存能力,于是在与世隔绝的环境里他渐渐成为一家人的依靠与柚心,用略显稚嫩的肩膀承担起一个父亲的角色.
画面始终是牧歌般的清新隽永．金色麦浪，一望无际的绿色田野，阳光穿透树叶不断闪动的迷离水光，远处的纷飞战火,被短暂的阻隔在一座遗世而独立的郊外别墅之外。也正是这短暂的与时间背景皆失去联系的小小封闭空间才促成了一段剪不断理还乱的难以解释的莫名情愫。谁也不能说那是为了爱情？但仍然改变不了这样的事实：百合花般的身体，熹微晨光翠绿森林笼罩下的甜蜜欲望的迸发，日出时少年郎明亮的眼神与腼腆的笑意．这一切无疑是美好的，尤其在摧毁一切的战争中更有如新生般的力量．即便是迷失，也忍不住在内心祈祷这迷失何不更久一点．．．熊熊成漫延之势的生命烈焰如烟花般绽放与逝去，一切在一个清晨以这个少年的死讯传来嘎然而止．
这时才恐怖的发现，真正可怕的不是迷失，而是被现实社会重新发现．少年因这身份而死去。最具悲剧性的是比起这疯狂的恋情而言，泯灭人性蔑视一切秩序的战争难道不是更疯狂吗？？它却从不会因羞耻而死去，而在时间的长河里一再死灰复燃。。。
2 ) 战火中的桃花源记
法国文化中心放映的影片，之前看片花就很喜欢，冒着酷暑欣然前往，80多人的放映厅，全是大爷大妈，不知有几位可以怀着感受和体会来看电影的。
典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字母中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去
典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字母中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去
3 ) 灰眼珠的男孩
二战期间，德国进犯。寡妇Odile带着一双13岁的儿女加入了逃亡的大队，一次偶然，他们遇到了一个十七岁的少年伊万。少年带他们找到一处空住宅，来躲避德国兵的追击。
她毕竟是一个手无傅鸡之力的女人，再坚强，也渴望依靠。
这个神秘的17岁少年在与这个家庭一起生活了一年的过程中，逐渐地扛起了“父亲”的这个角色，这使她心中有了一个依靠，慢慢向他走进，而少年也因为好奇与本能被她所吸引，两个人之间的感情发生着微妙的变化。这场战争，将这两个人联系在了一起……
终于，一个寂静的夜晚，他们互相拥有了彼此的身体……
然而，好景不长，战争结束，也将这两个人分开。警察将少年带回去审问，最终，一个安静的夜晚，他在地窖里自杀了。收到消息，她难掩悲痛，抽搐着肩膀，眼眶通红。当十三岁的儿子问起时，她回答道:“他逃跑了，他远走高飞了。”
4 ) 迷路人—战火下的桃花源
法国文化中心放映的影片，之前看片花就很喜欢，冒着酷暑欣然前往，80多人的放映厅，全是大爷大妈，不知有几位可以怀着感受和体会来看电影的。
典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字幕中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去
典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字幕中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去
5 ) 灰眼珠的少年
这个故事，是我见过最离奇的情节。
法国战乱中，一个没有支柱的家庭，在一次飞机突袭中，被灰眼珠的男孩救下，男孩粗鲁、野性，爬房、偷窃、捕猎等等一切生存技能无比精通，正是这个往日里作案多端的男孩，给这一家人带来了战乱中难得的安宁。少妇也从一开始对这种人明显的提防，到后来渐渐爱上这个男孩，最终一夜缠绵，好像美好的日子基本上已经定下来了，可是第二天，当战乱平定，这个男孩被警察抓住，少妇和她的孩子们也在难民救济中得以生存下来。一起吃大锅饭，一起作息，一起游戏，菲利普的头上长了虱子剪了头发，小女儿没有了那段时光的心灵伴侣露露，一切看似平静了，可是美好的时光终究随着男孩的上吊而逝去。
家园在重建又如何，人群再热闹又如何，那个曾经的世外桃源，那段生命轨迹意料之外的短暂爱恋，那个十七岁灰眼珠的单薄少年，最终，还是落在了我们的心中，泛起涟漪。
法国战乱中，一个没有支柱的家庭，在一次飞机突袭中，被灰眼珠的男孩救下，男孩粗鲁、野性，爬房、偷窃、捕猎等等一切生存技能无比精通，正是这个往日里作案多端的男孩，给这一家人带来了战乱中难得的安宁。少妇也从一开始对这种人明显的提防，到后来渐渐爱上这个男孩，最终一夜缠绵，好像美好的日子基本上已经定下来了，可是第二天，当战乱平定，这个男孩被警察抓住，少妇和她的孩子们也在难民救济中得以生存下来。一起吃大锅饭，一起作息，一起游戏，菲利普的头上长了虱子剪了头发，小女儿没有了那段时光的心灵伴侣露露，一切看似平静了，可是美好的时光终究随着男孩的上吊而逝去。
家园在重建又如何，人群再热闹又如何，那个曾经的世外桃源，那段生命轨迹意料之外的短暂爱恋，那个十七岁灰眼珠的单薄少年，最终，还是落在了我们的心中，泛起涟漪。
6 ) 迷路的人
在泰西内的镜头里看到葱郁却不过分艳丽的色彩。一片麦地，一谭溪流，少年眼光中的一抹天色。视线安稳，神思笃定。《迷路的人》在幼童的叙述中展开战争年代的画卷，是那个瘦削的灰眼珠少年，带我们逃离了一场喧嚣。
那样的画面，似乎只有那般的说事，才在光影的缝隙间淡淡地吻合了。
叫伊万的少年如战争的炮火般突然闯进了欧黛丽的生命。她牵着十三岁的儿子，望着眼前抱着自己小女儿的少年消瘦的背影。他们在六月的麦田中渐渐逃离了硝烟。
十七岁的伊万。前一刻，他还像个小学生般坐在欧黛丽身边，手握铅笔写下歪曲稚嫩的字体。下一刻，他们在黑暗中拥有了彼此的身体。激情过后两人并肩而座，在月光下如孩童般潜笑不语。来路不明的少年，扮演了那个家庭缺失的父亲的角色。他在黑暗中点燃打火机，轻声对女人说：其实我早就想这么做了。
伊万最终失去了自由，他面对着光线留给我们最后一个背影。
泰西内的故事缓缓道出，又平静结束，却况味持久。尽管听说伊万死后欧黛丽节制地抽搐了肩膀，我们知道，落幕的不是悲剧。
2007.2.
那样的画面，似乎只有那般的说事，才在光影的缝隙间淡淡地吻合了。
叫伊万的少年如战争的炮火般突然闯进了欧黛丽的生命。她牵着十三岁的儿子，望着眼前抱着自己小女儿的少年消瘦的背影。他们在六月的麦田中渐渐逃离了硝烟。
十七岁的伊万。前一刻，他还像个小学生般坐在欧黛丽身边，手握铅笔写下歪曲稚嫩的字体。下一刻，他们在黑暗中拥有了彼此的身体。激情过后两人并肩而座，在月光下如孩童般潜笑不语。来路不明的少年，扮演了那个家庭缺失的父亲的角色。他在黑暗中点燃打火机，轻声对女人说：其实我早就想这么做了。
伊万最终失去了自由，他面对着光线留给我们最后一个背影。
泰西内的故事缓缓道出，又平静结束，却况味持久。尽管听说伊万死后欧黛丽节制地抽搐了肩膀，我们知道，落幕的不是悲剧。
2007.2.
这时，那与世隔绝的山林间突然迸发的情欲与欢爱倒真像是一个梦了。这很法国。
其实这部还是挺不错的 我满喜欢 贝阿的长相么。。。。我不是很习惯
Gaspard Ulliel 出场有惊艳到我，这特么就是传说中的帅到没朋友吧！女主叫贝阿，在八美图里演女仆，谁说贝阿美了？我觉得她长得很怨妇~
法国电影，要么狂好看，要么就让人完全看不懂塞，三星还是给漂亮的Gas的。~
我爱他我爱他我爱他我爱他的脸
认同这样描述战争和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人来了又走，你莫要留，记得就好，忘了也好。
把他和少年妈妈的激情戏删了
如果说艾曼纽·贝阿是法国一枚表演界的珍珠，那当年初出茅庐的加斯帕德就是让珍珠更加晶莹亮眼的碧波与潮汐。
法国人连战时都要保持优雅，有床睡已是万幸，还不忘红酒和肉食。伊万在带着孩子的奥蒂尔身上萌生的也许不只是朦胧的爱意，还有对母亲的渴望，但奥蒂尔宁愿把身体袒露在盟军士兵面前也不想真正接受这个陌生人，这是战争带来的真实疏离感。结尾，他离开了，她才怅然若失，编出一个谎话欺骗孩子和自己。
灰瞳野小子与高冷美少妇的电光火石🔥整个画面好温暖啊，即便是战火纷飞的战乱时期也不影响慵懒暧昧的气氛，仿佛透过屏幕都能嗅到阳光的味道🌞
那青涩淡薄的容颜，那疯狂的爱！那干净，清澈的灰色眼珠，激情之后安静的死去……艾曼纽的每个眼神都那么有戏，那么美，那么深邃。缓慢的诉说，急促的配乐，对比之下给予你一种无助的窒息感……这样戛然而止的“爱情”总是那么的悲伤！！！
四点五。男孩男人两个角色对比之人性抉择她的选择和他们爱的镜头我太喜欢，他似乎只会拍爱的镜头，两个人是越看越顺眼，也是一种曼妙的体验。她的脸本不适合这个角色，渐渐变得只是这个角色，克制自然事儿纯真的表演，纯真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜欢起慌乱的镜头，杂乱略俗的镜头，不期然而然的远山，由战争到爱，这样的爱，像是我族类。新浪潮的破乱意味和痴痴抒情合起来意外隽永流畅，梦一样的，劣质的东西都像梦一样作一层浅浅薄膜，艺术之脆弱性的淡淡隐喻。不过也是大有可能我想多了；总是有这种可能的。
戰爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰時期的人性寓言紛紛產出。法國大導安德烈．泰希內（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p
很精致，但情感处理还能更细腻点；记起半生缘里一句台词：当你觉得不可能喜欢上这个人的时候，其实已经深陷其中了。
导演会老，贝阿一样也会老
开片一定是想戏仿《被禁忌的游戏》，而除了开头，全片无任何意义。可见致敬往往就是毁人毁己...
最近看的法國片都是那種先給你發個糖，讓你心裡甜甜的，跟着來個讓你措手不及的轉折，電影完了，剩下一個devastated的你。。。#導演們到底是有多twisted啊？！#
那片麦梗地，那个灰眼珠的男孩，那场无辜脆弱的爱情...片子在沉缓舒慢里，留下一个忧伤的尾，迟暮的贝阿也周身透着美丽的忧郁。
这个，这个...你真能说他们俩演的好吗，汗，特别是艾曼纽贝阿和亲爱的尤里尔之间哪有什么火花嘛，崩溃了
对于泰西内来说,这片挺一般化...大概泰西内的风格跟文本关系太大,所以改编别人的小说时就被捆住了手脚,实在非他所长.贝阿当然还是美丽的,那小男孩也挺养眼.另:那个小小男孩长得好像潇潇啊!